0:00:07.249,0:00:09.069
En proie à une passion vengeresse,

0:00:09.069,0:00:11.859
la Reine de la Nuit traverse la scène.

0:00:11.859,0:00:14.249
Elle commence à chanter son air titulaire,

0:00:14.249,0:00:17.730
une des sections les plus célèbres [br]de l'opéra bien-aimé de Mozart,

0:00:17.730,0:00:19.350
"La Flûte Enchantée".

0:00:19.350,0:00:21.890
L'orchestre envahit la salle [br]avec sa musique,

0:00:21.890,0:00:25.460
mais la voix de la reine[br]s'élève au-dessus des instruments.

0:00:25.460,0:00:28.700
Sa mélodie retentit [br]vers des milliers de mécènes,

0:00:28.700,0:00:31.076
atteignant des sièges[br]éloignés de 40 mètres,

0:00:31.076,0:00:34.186
le tout sans l'aide d'un microphone.

0:00:34.186,0:00:38.116
Comment est-il possible qu'une seule voix [br]puisse être entendue si clairement,

0:00:38.116,0:00:40.976
au-dessus du son[br]de dizaines d'instruments ?

0:00:40.976,0:00:44.176
La réponse se trouve dans la structure[br]de la voix humaine,

0:00:44.176,0:00:48.558
et dans la technique affinée[br]d'une cantatrice.

0:00:48.558,0:00:51.898
La musique qui emplit la salle[br]provient de vibrations

0:00:51.898,0:00:53.458
créées par les instruments,

0:00:53.458,0:00:57.615
que ce soit les cordes d'un violon, [br]ou les cordes vocales d'un chanteur.

0:00:57.615,0:01:02.746
Ces vibrations envoient des ondes,[br]que notre cerveau interprète en sons.

0:01:02.746,0:01:04.706
C'est la fréquence de ces vibrations,

0:01:04.706,0:01:07.886
précisément le nombre d'ondes par seconde,

0:01:07.886,0:01:11.386
qui permet à notre cerveau [br]de déterminer la hauteur d'une note.

0:01:11.386,0:01:13.686
En fait, chaque note que nous entendons

0:01:13.686,0:01:17.336
est une combinaison[br]de plusieurs vibrations.

0:01:17.336,0:01:21.336
Imaginez la corde d'une guitare[br]qui vibre à sa fréquence la plus basse.

0:01:21.336,0:01:23.956
C'est la fondamentale, le ton bas

0:01:23.956,0:01:27.044
que nos oreilles utilisent[br]pour identifier une note.

0:01:27.472,0:01:32.134
Mais cette vibration produit[br]plus de fréquences appelées harmoniques,

0:01:32.384,0:01:34.864
qui viennent se superposer[br]à la fondamentale.

0:01:35.574,0:01:38.719
Ces fréquences se décomposent[br]en fréquences plus spécifiques

0:01:38.799,0:01:40.983
appelées harmoniques ou partiels ;

0:01:41.073,0:01:45.545
les chanteurs d'opéra font des miracles [br]en les manipulant.

0:01:45.995,0:01:50.318
Chaque note a un ensemble de fréquences[br]qui composent sa série harmonique.

0:01:50.318,0:01:55.078
Le premier partiel vibre à deux fois[br]la fréquence de la fondamentale.

0:01:55.078,0:01:59.728
Le suivant vibre à trois fois[br]la fréquence de la fondamentale, etc.

0:01:59.728,0:02:03.494
Presque tous les instruments acoustiques[br]produisent des séries harmoniques,

0:02:03.494,0:02:08.254
mais la forme et le matériau de chaque[br]instrument modifie leur équilibre.

0:02:08.444,0:02:12.834
Par exemple, une flûte accentue[br]les premiers partiels,

0:02:15.384,0:02:17.924
mais dans le registre le plus bas[br]d'une clarinette,

0:02:17.924,0:02:21.174
les partiels impaires[br]résonnent plus fortement.

0:02:21.344,0:02:23.057
La force de divers partiels

0:02:23.057,0:02:26.917
fait partie de ce qui rend la signature[br]sonore de chaque instrument unique.

0:02:27.057,0:02:31.217
Elle affecte également la capacité[br]d'un instrument à se démarquer,

0:02:31.217,0:02:36.402
car nos oreilles sont accordées[br]à certaines fréquences plus qu'à d'autres.

0:02:36.649,0:02:40.947
C’est la clé du pouvoir de projection[br]d’un chanteur d’opéra.

0:02:40.947,0:02:42.437
Une soprano lyrique,

0:02:42.437,0:02:44.797
la plus aiguë des quatre voix,

0:02:44.797,0:02:47.627
peut produire des notes[br]avec des fréquences fondamentales

0:02:47.627,0:02:52.732
allant de 250 à 1 500 vibrations[br]par seconde.

0:02:53.047,0:02:55.977
Les oreilles humaines sont[br]le plus sensibles aux fréquences

0:02:55.977,0:02:59.737
entre 2 000 et 5 000[br]vibrations par seconde.

0:02:59.737,0:03:03.657
Donc, si la cantatrice peut faire[br]ressortir les partiels de cette gamme,

0:03:03.657,0:03:06.011
elle peut cibler[br]le point sensible sensoriel

0:03:06.011,0:03:08.497
le plus susceptible d'être entendu.

0:03:08.497,0:03:10.827
Les partiels supérieurs sont [br]également avantageux

0:03:10.827,0:03:13.537
car ils ont moins de concurrence[br]venant de l'orchestre,

0:03:13.537,0:03:16.817
dont les harmoniques sont plus faibles[br]à ces fréquences.

0:03:16.817,0:03:21.783
Accentuer ces partiels résulte[br]en un timbre résonnant distinctif

0:03:21.783,0:03:24.589
appelé "squillo", le formant du chanteur.

0:03:24.889,0:03:26.999
Il faut des décennies[br]aux chanteurs d'opéra

0:03:26.999,0:03:28.289
pour créer leur squillo.

0:03:28.289,0:03:30.805
Ils peuvent produire des fréquences[br]plus élevées

0:03:30.805,0:03:35.276
en modifiant la forme et la tension[br]de leurs cordes et voies vocales.

0:03:35.276,0:03:38.536
Et en décalant la position[br]de leurs langues et de leurs lèvres,

0:03:38.536,0:03:42.536
ils accentuent certaines harmoniques[br]tout en amortissant les autres.

0:03:42.536,0:03:46.556
Les chanteurs augmentent également[br]leur gamme de partiels avec le vibrato,

0:03:46.556,0:03:50.835
un effet musical dans lequel une note[br]oscille légèrement de ton.

0:03:50.835,0:03:53.415
Cela crée un son plus plein qui retentit

0:03:53.415,0:03:56.485
par-dessus le vibrato des instruments[br]relativement restreint.

0:03:56.485,0:03:58.545
Une fois qu'ils ont les bons partiels,

0:03:58.545,0:04:01.803
ils emploient d'autres techniques[br]pour augmenter leur volume.

0:04:01.803,0:04:05.803
Les chanteurs augmentent leur capacité[br]pulmonaire et perfectionnent leur posture

0:04:05.803,0:04:08.433
pour un flux d'air constant et contrôlé.

0:04:08.433,0:04:10.223
La salle de concert aide aussi,

0:04:10.223,0:04:14.465
avec des surfaces rigides qui reflètent[br]les ondes sonores vers le public.

0:04:14.465,0:04:17.075
Tous les chanteurs profitent[br]de ces techniques,

0:04:17.075,0:04:21.337
mais chaque signature vocale exige[br]une préparation physique différente.

0:04:21.337,0:04:24.152
Un chanteur wagnérien a besoin[br]de développer son endurance

0:04:24.152,0:04:28.012
pour compléter les épopées [br]de quatre heures du compositeur.

0:04:28.012,0:04:31.612
Alors que les chanteurs bel canto[br]ont besoin de cordes vocales polyvalentes

0:04:31.612,0:04:34.413
pour sauter d'harmonique en harmonique.

0:04:34.413,0:04:36.773
La biologie fixe également[br]certaines limites,

0:04:36.773,0:04:39.923
chaque technique a besoin[br]d'un ensemble de muscles spécifique,

0:04:39.923,0:04:42.833
et la voix des chanteurs[br]change lorsqu'ils vieillissent.

0:04:42.833,0:04:46.023
Mais que ce soit dans une salle d'opéra[br]ou une cabine de douche,

0:04:46.023,0:04:49.173
ces techniques peuvent transformer[br]des voix non amplifiées

0:04:49.173,0:04:51.532
en chefs-d'œuvre musicaux tonitruants.