1 00:00:07,249 --> 00:00:09,069 محصور در اشتیاق انتقام‌جویی، 2 00:00:09,069 --> 00:00:11,859 ملکه‌ی شب در سراسر صحنه اشک می ریزد. 3 00:00:11,859 --> 00:00:14,249 او شروع به خواندن آواز نامدار آریای خود می‌کند، 4 00:00:14,249 --> 00:00:17,730 یکی از مشهورترین قطعات اُپرای محبوب موزارت، 5 00:00:17,730 --> 00:00:19,350 " فلوت جادویی". 6 00:00:19,350 --> 00:00:21,890 ارکستر سالن را با موسیقی پر می‌کند، 7 00:00:21,890 --> 00:00:25,460 اما صدای ملکه بالاتر از سازها می‌رود. 8 00:00:25,460 --> 00:00:28,700 ملودی او به دور هزاران تماشاچی حلقه می‌زند، 9 00:00:28,700 --> 00:00:31,076 به صندلی هایی چهل متر دورتر می‌رسد-- 10 00:00:31,076 --> 00:00:34,186 تماما بدون هیچ کمکی از میکروفون. 11 00:00:34,186 --> 00:00:38,116 چگونه ممکن است که یک صدا به تنهایی به وضوح قابل شنیدن باشد، 12 00:00:38,116 --> 00:00:40,976 بر بلندای قطعات موسیقی ده‌ها ساز؟ 13 00:00:40,976 --> 00:00:44,176 جواب در فیزیک صدای انسان وجود دارد، 14 00:00:44,176 --> 00:00:48,558 و تکنیک‌های به‌ دقت پیاده شده از یک خواننده‌ی حرفه‌ای اُپرا. 15 00:00:48,558 --> 00:00:51,898 تمام موسیقی‌های داخل خانه‌ی اُپرا از ارتعاشات نشأت می‌گیرند 16 00:00:51,898 --> 00:00:53,638 که توسط آلات موسیقی ایجاد شده‌اند-- 17 00:00:53,638 --> 00:00:57,615 چه صدای رشته‌های یک ویولن باشد چه صدای تارهای صوتی یک بازیگر. 18 00:00:57,615 --> 00:01:02,746 این ارتعاشات امواجی را به‌هوا می‌فرستند، که مغز ما به عنوان صدا تعبیر می‌کند. 19 00:01:02,746 --> 00:01:04,706 فرکانس این ارتعاشات-- 20 00:01:04,706 --> 00:01:07,886 بطورخاص، تعداد امواج در هر ثانیه-- 21 00:01:07,886 --> 00:01:11,386 چگونگی این می‌باشد که مغز ما گام‌ صدای یک نت تنها را تشخیص می‌دهد. 22 00:01:11,386 --> 00:01:13,686 اما در حقیقت، هر نتی که ما می‌شنویم 23 00:01:13,686 --> 00:01:17,336 در واقع ترکیبی از چندین ارتعاش است. 24 00:01:17,336 --> 00:01:21,336 ارتعاش یک سیم گیتار را در پایین‌ترین فرکانس تصور کنید. 25 00:01:21,336 --> 00:01:22,856 به این حالت «پایه» گفته می‌شود، 26 00:01:22,946 --> 00:01:27,382 و این گام‌ پایین غالباً چیزی هست که گوشهای ما برای شناسایی یک نت استفاده می‌کنند. 27 00:01:27,472 --> 00:01:32,244 اما این پایین‌ترین ارتعاشات محرک فرکانس‌هایی به‌ نام فرآهنگ هستند، 28 00:01:32,434 --> 00:01:35,574 که لایه‌ی بالای پایه هستند. 29 00:01:35,574 --> 00:01:38,804 این فرآهنگ‌ها به فرکانس‌های خاصی شکسته می‌شوند 30 00:01:38,804 --> 00:01:41,074 که هارمونیک‌ها یا فرعی‌ها نام‌دارند-- 31 00:01:41,074 --> 00:01:45,999 و دستکاری آن‌ها چگونگی عملکرد جادوی خوانندگان اُپرا است. 32 00:01:45,999 --> 00:01:50,323 هر نت دارای مجموعه‌ای از فرکانس‌ها است که شامل سری هارمونیک‌های آن می‌باشد. 33 00:01:50,323 --> 00:01:55,075 اولین صدای فرعی در فرکانس دوبرابر پایه مرتعش می‌شود. 34 00:01:55,075 --> 00:01:59,728 فرعی بعدی سه‌برابر فرکانس‌ پایه است و به همین ترتیب تا آخر. 35 00:01:59,728 --> 00:02:03,608 تقریبا همه‌ی سازهای آکوستیک سری‌های هارمونیک را تولید می‌کنند، 36 00:02:03,608 --> 00:02:08,478 اما شکل‌ و جنس هرسازی تعادل این هارمونیک‌ها را برهم می‌زند. 37 00:02:08,478 --> 00:02:15,484 برای مثال، یک فلوت به صداهای فرعی اول تاکید دارد، 38 00:02:15,484 --> 00:02:17,614 اما در پایین‌ترین ثبت کلارینت، 39 00:02:17,614 --> 00:02:21,344 فرعی‌های شماره‌ی فرد قدرتمندتر رزونانس می‌کنند. 40 00:02:21,344 --> 00:02:23,274 قدرت بخش‌های مختلف صداهای‌ فرعی مختلف 41 00:02:23,274 --> 00:02:27,064 بخشی از چیزی می‌باشد که به هر ساز امضای صوتی منحصربه‌فرد آن را می‌دهد. 42 00:02:27,064 --> 00:02:31,217 همچنین بر توانایی دوام‌ آوردن در یک جمعیت سازها اثر می‌گذارد. 43 00:02:31,217 --> 00:02:36,647 به دلیل اینکه گوش‌های ما با برخی فرکانس‌ها قوی‌تر از سایرین وفق پیدا کرده است. 44 00:02:36,647 --> 00:02:40,947 این، کلیدِ قدرت رسایی یک خواننده اُپرا است. 45 00:02:40,947 --> 00:02:42,437 یک سوپرانوی اُپرایی-- 46 00:02:42,437 --> 00:02:44,797 بلندترین صدا از چهار بخش استاندارد صدا-- 47 00:02:44,797 --> 00:02:47,627 می‌تواند نت‌هایی را با فرکانس‌های پایه تولید کند 48 00:02:47,627 --> 00:02:53,047 که از ۲۵۰ تا ۱۵۰۰ ارتعاش در ثانیه هستند. 49 00:02:53,047 --> 00:02:55,737 گوش‌های انسان بیشترین حساسیت را به فرکانس‌های 50 00:02:55,737 --> 00:02:59,737 میان ۲۰۰۰ و ۵۰۰۰ ارتعاش در ثانیه دارند. 51 00:02:59,737 --> 00:03:03,657 پس اگر خواننده بتواند صداهای فرعی را در این بازه تولید کند، 52 00:03:03,657 --> 00:03:08,497 او می‌تواند نقطه‌ی حسی شیرینی را هدف قرار دهد، جایی‌که به احتمال قوی شنیده می‌شود. 53 00:03:08,497 --> 00:03:10,817 فرعی‌های بالاتر سودمند نیز هستند 54 00:03:10,817 --> 00:03:13,537 چرا که رقیب کمتری از ارکستر وجود دارد، 55 00:03:13,537 --> 00:03:16,817 که فرآهنگ‌هایشان در آن فرکانس‌ها ضعیف‌تر هستند. 56 00:03:16,817 --> 00:03:19,497 نتیجه‌ی نیرودادن به این فرعی‌ها 57 00:03:19,497 --> 00:03:24,889 یک رنگ‌صدای متمایز به‌نام اسکوئیلوی خواننده است. 58 00:03:24,889 --> 00:03:28,469 خوانندگان اُپرا دهه‌ها برای خلق اسکوِئیلویشان کارکرده‌اند. 59 00:03:28,469 --> 00:03:30,329 آن‌ها می‌توانند فرکانس‌های بالاتری را 60 00:03:30,329 --> 00:03:35,276 با تغییر در شکل و فشار درون تارهای صوتی ومجرای صوتی‌شان ایجاد کنند. 61 00:03:35,276 --> 00:03:38,536 و باتغییر موقعیت زبان‌ و لب‌هایشان، 62 00:03:38,536 --> 00:03:42,536 برخی از فرآهنگ‌ها را برجسته‌تر تلفظ می‌کنند مادامی که بقیه را می‌کاهند. 63 00:03:42,536 --> 00:03:46,556 همچنین خوانندگان این بازه‌ی اصوات فرعی را بوسیله ویبراتو افزایش می‌دهند-- 64 00:03:46,556 --> 00:03:50,835 یک افکت موزیکال که در آن یک نت به آرامی در گام‌صدا نوسان می‌کند. 65 00:03:50,835 --> 00:03:53,415 این حالت صدای کامل‌تری ایجاد می‌کند که 66 00:03:53,415 --> 00:03:56,685 از میان ویبراتوهای نسبتا نازک سازها بیرون می‌آید. 67 00:03:56,685 --> 00:03:58,535 زمانی که آن‌ها فرعی‌های درست را دارند، 68 00:03:58,535 --> 00:04:01,803 از تکنیک‌های دیگری استفاده می‌کنند تا حجم صدایشان را افزایش دهند. 69 00:04:01,803 --> 00:04:05,803 خوانندگان ظرفیت ششی خود را افزایش می‌دهند وحالت خود را بی‌نقص می‌کنند 70 00:04:05,803 --> 00:04:08,433 برای جریان هوای مداوم و کنترل شده. 71 00:04:08,433 --> 00:04:10,223 سالن کنسرت نیز کمک می‌کند، 72 00:04:10,223 --> 00:04:14,465 به وسیله سطوح سخت که امواج صوتی را به سوی شنوندگان بازتاب می‌کند. 73 00:04:14,465 --> 00:04:17,075 همه‌ی خوانندگان از این تکنیک‌ها بهره می‌برند، 74 00:04:17,075 --> 00:04:21,337 اما امضاهای صوتی مختلف نیازمند انواع آمادگی جسمانی است. 75 00:04:21,337 --> 00:04:24,152 یک خواننده‌ی واگنر نیاز دارد که استقامت را افزایش دهد 76 00:04:24,152 --> 00:04:28,012 تا بتواند به‌خوبی آهنگ‌سازی‌های حماسی چهار ساعته را به پایان برساند. 77 00:04:28,012 --> 00:04:31,612 درحالی که خوانندگان بل‌کانتو به تارهای صوتی تطبیق‌ پذیری نیاز دارند 78 00:04:31,612 --> 00:04:34,413 تا به سرار محوطه‌ی نمایشی آریا برسد. 79 00:04:34,413 --> 00:04:36,813 زیست‌شناسی محدودیت‌هایی نیز ایجاد می‌کند-- 80 00:04:36,813 --> 00:04:39,873 هرتکنیکی برای هر ماهیچه‌ای امکان‌پذیر نیست، 81 00:04:39,873 --> 00:04:42,833 و صداها با افزایش سن‌وسال خوانندگان تغییر می‌کنند. 82 00:04:42,833 --> 00:04:46,023 اما چه در یک سالن اُپرا چه در زیر دوش، 83 00:04:46,023 --> 00:04:49,173 این تکنیک‌ها می‌توانند صداهای غیرتقویت شده را 84 00:04:49,173 --> 00:04:51,342 به شاهکار‌های موسیقی طوفانی تبدیل کنند.