0:00:07.249,0:00:09.069
محصور در اشتیاق انتقام‌جویی،

0:00:09.069,0:00:11.859
ملکه‌ی شب در سراسر[br]صحنه اشک می ریزد.

0:00:11.859,0:00:14.249
او شروع به خواندن آواز[br]نامدار آریای خود می‌کند،

0:00:14.249,0:00:17.730
یکی از مشهورترین قطعات[br]اُپرای محبوب موزارت،

0:00:17.730,0:00:19.350
" فلوت جادویی".

0:00:19.350,0:00:21.890
ارکستر سالن را با موسیقی پر می‌کند،

0:00:21.890,0:00:25.460
اما صدای ملکه بالاتر از سازها می‌رود.

0:00:25.460,0:00:28.700
ملودی او به دور هزاران[br]تماشاچی حلقه می‌زند،

0:00:28.700,0:00:31.076
به صندلی هایی چهل متر دورتر می‌رسد--

0:00:31.076,0:00:34.186
تماما بدون هیچ کمکی از میکروفون.

0:00:34.186,0:00:38.116
چگونه ممکن است که یک صدا به[br]تنهایی به وضوح قابل شنیدن باشد،

0:00:38.116,0:00:40.976
بر بلندای قطعات موسیقی ده‌ها ساز؟

0:00:40.976,0:00:44.176
جواب در فیزیک صدای انسان وجود دارد،

0:00:44.176,0:00:48.558
و تکنیک‌های به‌ دقت پیاده شده از[br]یک خواننده‌ی حرفه‌ای اُپرا.

0:00:48.558,0:00:51.898
تمام موسیقی‌های داخل خانه‌ی اُپرا[br]از ارتعاشات نشأت می‌گیرند

0:00:51.898,0:00:53.638
که توسط آلات موسیقی ایجاد شده‌اند--

0:00:53.638,0:00:57.615
چه صدای رشته‌های یک ویولن باشد[br]چه صدای تارهای صوتی یک بازیگر.

0:00:57.615,0:01:02.746
این ارتعاشات امواجی را به‌هوا می‌فرستند،[br]که مغز ما به عنوان صدا تعبیر می‌کند.

0:01:02.746,0:01:04.706
فرکانس این ارتعاشات--

0:01:04.706,0:01:07.886
بطورخاص، تعداد امواج در هر ثانیه--

0:01:07.886,0:01:11.386
چگونگی این می‌باشد که مغز ما[br]گام‌ صدای یک نت تنها را تشخیص می‌دهد.

0:01:11.386,0:01:13.686
اما در حقیقت، هر نتی که ما می‌شنویم

0:01:13.686,0:01:17.336
در واقع ترکیبی از چندین ارتعاش است.

0:01:17.336,0:01:21.336
ارتعاش یک سیم گیتار را در[br]پایین‌ترین فرکانس تصور کنید.

0:01:21.336,0:01:22.856
به این حالت «پایه» گفته می‌شود،

0:01:22.946,0:01:27.382
و این گام‌ پایین غالباً چیزی هست که گوشهای[br]ما برای شناسایی یک نت استفاده می‌کنند.

0:01:27.472,0:01:32.244
اما این پایین‌ترین ارتعاشات محرک[br]فرکانس‌هایی به‌ نام فرآهنگ هستند،

0:01:32.434,0:01:35.574
که لایه‌ی بالای پایه هستند.

0:01:35.574,0:01:38.804
این فرآهنگ‌ها به فرکانس‌های[br]خاصی شکسته می‌شوند

0:01:38.804,0:01:41.074
که هارمونیک‌ها یا فرعی‌ها نام‌دارند--

0:01:41.074,0:01:45.999
و دستکاری آن‌ها چگونگی عملکرد[br]جادوی خوانندگان اُپرا است.

0:01:45.999,0:01:50.323
هر نت دارای مجموعه‌ای از فرکانس‌ها است[br]که شامل سری هارمونیک‌های آن می‌باشد.

0:01:50.323,0:01:55.075
اولین صدای فرعی در فرکانس[br]دوبرابر پایه مرتعش می‌شود.

0:01:55.075,0:01:59.728
فرعی بعدی سه‌برابر فرکانس‌ پایه[br]است و به همین ترتیب تا آخر.

0:01:59.728,0:02:03.608
تقریبا همه‌ی سازهای آکوستیک[br]سری‌های هارمونیک را تولید می‌کنند،

0:02:03.608,0:02:08.478
اما شکل‌ و جنس هرسازی تعادل[br]این هارمونیک‌ها را برهم می‌زند.

0:02:08.478,0:02:15.484
برای مثال، یک فلوت به صداهای[br]فرعی اول تاکید دارد،

0:02:15.484,0:02:17.614
اما در پایین‌ترین ثبت کلارینت،

0:02:17.614,0:02:21.344
فرعی‌های شماره‌ی فرد[br]قدرتمندتر رزونانس می‌کنند.

0:02:21.344,0:02:23.274
قدرت بخش‌های مختلف صداهای‌ فرعی مختلف

0:02:23.274,0:02:27.064
بخشی از چیزی می‌باشد که به هر ساز[br]امضای صوتی منحصربه‌فرد آن را می‌دهد.

0:02:27.064,0:02:31.217
همچنین بر توانایی دوام‌ آوردن در[br]یک جمعیت سازها اثر می‌گذارد.

0:02:31.217,0:02:36.647
به دلیل اینکه گوش‌های ما با برخی فرکانس‌ها[br]قوی‌تر از سایرین وفق پیدا کرده است.

0:02:36.647,0:02:40.947
این، کلیدِ قدرت رسایی[br]یک خواننده اُپرا است.

0:02:40.947,0:02:42.437
یک سوپرانوی اُپرایی--

0:02:42.437,0:02:44.797
بلندترین صدا از چهار بخش استاندارد صدا--

0:02:44.797,0:02:47.627
می‌تواند نت‌هایی را با[br]فرکانس‌های پایه تولید کند

0:02:47.627,0:02:53.047
که از ۲۵۰ تا ۱۵۰۰ ارتعاش در ثانیه هستند.

0:02:53.047,0:02:55.737
گوش‌های انسان بیشترین[br]حساسیت را به فرکانس‌های

0:02:55.737,0:02:59.737
میان ۲۰۰۰ و ۵۰۰۰ ارتعاش در ثانیه دارند.

0:02:59.737,0:03:03.657
پس اگر خواننده بتواند صداهای[br]فرعی را در این بازه تولید کند،

0:03:03.657,0:03:08.497
او می‌تواند نقطه‌ی حسی شیرینی را هدف قرار[br]دهد، جایی‌که به احتمال قوی شنیده می‌شود.

0:03:08.497,0:03:10.817
فرعی‌های بالاتر سودمند نیز هستند

0:03:10.817,0:03:13.537
چرا که رقیب کمتری از ارکستر وجود دارد،

0:03:13.537,0:03:16.817
که فرآهنگ‌هایشان در آن[br]فرکانس‌ها ضعیف‌تر هستند.

0:03:16.817,0:03:19.497
نتیجه‌ی نیرودادن به این فرعی‌ها

0:03:19.497,0:03:24.889
یک رنگ‌صدای متمایز به‌نام[br]اسکوئیلوی خواننده است.

0:03:24.889,0:03:28.469
خوانندگان اُپرا دهه‌ها برای خلق[br]اسکوِئیلویشان کارکرده‌اند.

0:03:28.469,0:03:30.329
آن‌ها می‌توانند فرکانس‌های بالاتری را

0:03:30.329,0:03:35.276
با تغییر در شکل و فشار درون تارهای[br]صوتی ومجرای صوتی‌شان ایجاد کنند.

0:03:35.276,0:03:38.536
و باتغییر موقعیت زبان‌ و لب‌هایشان،

0:03:38.536,0:03:42.536
برخی از فرآهنگ‌ها را برجسته‌تر[br]تلفظ می‌کنند مادامی که بقیه را می‌کاهند.

0:03:42.536,0:03:46.556
همچنین خوانندگان این بازه‌ی اصوات[br]فرعی را بوسیله ویبراتو افزایش می‌دهند--

0:03:46.556,0:03:50.835
یک افکت موزیکال که در آن یک نت[br]به آرامی در گام‌صدا نوسان می‌کند.

0:03:50.835,0:03:53.415
این حالت صدای کامل‌تری ایجاد می‌کند که

0:03:53.415,0:03:56.685
از میان ویبراتوهای نسبتا[br]نازک سازها بیرون می‌آید.

0:03:56.685,0:03:58.535
زمانی که آن‌ها فرعی‌های درست را دارند،

0:03:58.535,0:04:01.803
از تکنیک‌های دیگری استفاده می‌کنند تا[br]حجم صدایشان را افزایش دهند.

0:04:01.803,0:04:05.803
خوانندگان ظرفیت ششی خود را افزایش[br]می‌دهند وحالت خود را بی‌نقص می‌کنند

0:04:05.803,0:04:08.433
برای جریان هوای مداوم و کنترل شده.

0:04:08.433,0:04:10.223
سالن کنسرت نیز کمک می‌کند،

0:04:10.223,0:04:14.465
به وسیله سطوح سخت که امواج صوتی را[br]به سوی شنوندگان بازتاب می‌کند.

0:04:14.465,0:04:17.075
همه‌ی خوانندگان از این[br]تکنیک‌ها بهره می‌برند،

0:04:17.075,0:04:21.337
اما امضاهای صوتی مختلف نیازمند[br]انواع آمادگی جسمانی است.

0:04:21.337,0:04:24.152
یک خواننده‌ی واگنر نیاز دارد که[br]استقامت را افزایش دهد

0:04:24.152,0:04:28.012
تا بتواند به‌خوبی آهنگ‌سازی‌های حماسی[br]چهار ساعته را به پایان برساند.

0:04:28.012,0:04:31.612
درحالی که خوانندگان بل‌کانتو به[br]تارهای صوتی تطبیق‌ پذیری نیاز دارند

0:04:31.612,0:04:34.413
تا به سرار محوطه‌ی نمایشی آریا برسد.

0:04:34.413,0:04:36.813
زیست‌شناسی محدودیت‌هایی نیز ایجاد می‌کند--

0:04:36.813,0:04:39.873
هرتکنیکی برای هر ماهیچه‌ای[br]امکان‌پذیر نیست،

0:04:39.873,0:04:42.833
و صداها با افزایش سن‌وسال[br]خوانندگان تغییر می‌کنند.

0:04:42.833,0:04:46.023
اما چه در یک سالن اُپرا چه[br]در زیر دوش،

0:04:46.023,0:04:49.173
این تکنیک‌ها می‌توانند صداهای[br]غیرتقویت شده را

0:04:49.173,0:04:51.342
به شاهکار‌های موسیقی طوفانی تبدیل کنند.