WEBVTT

00:00:07.249 --> 00:00:09.069
Φορτισμένη με εκδικητικό πάθος,

00:00:09.069 --> 00:00:11.859
η Βασίλισσα της Νύχτας
ορμά κατά μήκος της σκηνής.

00:00:11.859 --> 00:00:14.249
Ξεκινά να ερμηνεύει την τιμήτική της άρια,

00:00:14.249 --> 00:00:17.730
ένα από τα πιο σημαντικά μέρη
της αγαπημένης όπερας του Μότσαρτ,

00:00:17.730 --> 00:00:19.350
«Ο Μαγικός Αυλός».

00:00:19.350 --> 00:00:21.890
Η ορχήστρα γεμίζει την αίθουσα με μουσική,

00:00:21.890 --> 00:00:25.460
όμως η φωνή της βασίλισσας
ξεπερνά αυτή των οργάνων.

00:00:25.460 --> 00:00:28.700
Η μελωδία της αντηχεί
στους χιλιάδες θεατές,

00:00:28.700 --> 00:00:31.076
φτάνοντας θέσεις 40 μέτρα μακριά -

00:00:31.076 --> 00:00:34.186
και όλα αυτά χωρίς τη βοήθεια μικροφώνου.

00:00:34.186 --> 00:00:38.116
Πώς είναι δυνατόν μία και μόνο φωνή
να ακούγεται τόσο καθαρά,

00:00:38.116 --> 00:00:40.976
πάνω από τους ήχους δεκάδων οργάνων;

00:00:40.976 --> 00:00:44.176
Η απάντηση κρύβεται στους μηχανισμούς
της ανθρώπινης φωνής,

00:00:44.176 --> 00:00:48.558
και στην προσεκτικά δουλεμένη τεχνική
ενός έμπειρου λυρικού τραγουδιστή.

NOTE Paragraph

00:00:48.558 --> 00:00:51.898
Όλη η μουσική σε αυτή την όπερα
προέρχεται από τις δονήσεις

00:00:51.898 --> 00:00:53.458
που δημιουργούν τα όργανα -

00:00:53.458 --> 00:00:57.615
είτε είναι οι χορδές ενός βιολιού
ή οι φωνητικές χορδές ενός ερμηνευτή.

00:00:57.615 --> 00:01:00.180
Αυτές οι δονήσεις στέλνουν
κύματα στον αέρα,

00:01:00.180 --> 00:01:02.746
που ερμηνεύονται
από το εγκέφαλο μας ως ήχος.

00:01:02.746 --> 00:01:04.706
Η συχνότητα αυτών των δονήσεων--

00:01:04.706 --> 00:01:07.886
δηλαδή, ο αριθμός των κυμάτων
ανά δευτερόλεπτο --

00:01:07.886 --> 00:01:11.386
είναι ο τρόπος που ο εγκέφαλός μας
καθορίζει τον τόνο μιας νότας.

00:01:11.386 --> 00:01:13.686
Στην πραγματικότητα, όμως,
κάθε νότα που ακούμε

00:01:13.686 --> 00:01:17.336
είναι ένας συνδυασμός πολλαπλών δονήσεων.

00:01:17.336 --> 00:01:21.336
Φανταστείτε μια χορδή κιθάρας που δονείται
στη χαμηλότερή της συχνότητα

00:01:21.336 --> 00:01:22.946
Αυτή είναι η θεμελιώδης συχνότητα,

00:01:22.946 --> 00:01:27.472
και αυτόν τον χαμηλό τόνο χρησιμοποιούν
τα αυτιά μας για να αναγνωρίσουν μια νότα.

00:01:27.472 --> 00:01:32.434
Όμως αυτή η χαμηλή δόνηση προκαλεί κι
άλλες συχνότητες, που λέγονται αρμονικές,

00:01:32.434 --> 00:01:35.574
που βρίσκονται πάνω
από τη θεμελιώδη συχνότητα.

00:01:35.574 --> 00:01:38.804
Αυτή αποτελείται
από συγκεκριμένες συχνότητες

00:01:38.804 --> 00:01:41.074
που λέγονται αρμονικές

00:01:41.074 --> 00:01:45.999
και οι λυρικοί τραγουδιστές τις
χειρίζονται για να κάνουν τα μαγικά τους.

NOTE Paragraph

00:01:45.999 --> 00:01:50.323
Κάθε νότα έχει έναν αριθμό συχνοτήτων
που αποτελεί την αρμονική του σειρά.

00:01:50.323 --> 00:01:55.075
Η πρώτη αρμονική δονείται δύο φορές
της συχνότητας του θεμελιώδους.

00:01:55.075 --> 00:01:59.728
Η επόμενο δονείται τρεις φορές της
θεμελιώδους συχνότητας και ούτω καθ' εξής.

00:01:59.728 --> 00:02:03.608
Θεωρητικά, όλα τα ακουστικά όργανα
παράγουν αρμονικές σειρές,

00:02:03.608 --> 00:02:08.478
όμως η δομή και το υλικό του κάθε οργάνου
μεταβάλλει την ισορροπία των αρμονικών.

00:02:08.478 --> 00:02:15.484
Για παράδειγμα, το φλάουτο
δίνει έμφαση στις πρώτες αρμονικές

00:02:15.484 --> 00:02:17.614
όμως στη χαμηλή έκταση του κλαρίνου,

00:02:17.614 --> 00:02:21.344
οι περιττού αριθμού αρμονικές
ηχούν πιο δυνατά.

00:02:21.344 --> 00:02:23.064
Η δύναμη μερικών αρμονικών

00:02:23.064 --> 00:02:27.064
είναι μέρος αυτού που προσδίδει
ηχητική μοναδικότητα σε κάθε όργανο.

00:02:27.064 --> 00:02:31.217
Επηρεάζει, ωστόσο, και την ικανότητα
του οργάνου να ξεχωρίζει στο πλήθος,

00:02:31.217 --> 00:02:36.647
επειδή τα αυτιά μας κουρδίζονται καλύτερα
σε μερικές συχνότητες έναντι άλλων.

NOTE Paragraph

00:02:36.647 --> 00:02:40.947
Αυτό είναι το μυστικό της φωνητικής
δυναμικότητας ενός λυρικού τραγουδιστή.

00:02:40.947 --> 00:02:42.437
Μια οπερατική σοπράνο -

00:02:42.437 --> 00:02:44.797
η υψηλότερη εκ των τεσσάρων φωνών -

00:02:44.797 --> 00:02:47.627
μπορεί να παράξει νότες βασικών συχνοτήτων

00:02:47.627 --> 00:02:53.047
με έκταση από 250 έως 1.500
δονήσεις το δευτερόλεπτο.

00:02:53.047 --> 00:02:55.737
Το ανθρώπινο αυτί είναι περισσότερο
ευαίσθητο σε συχνότητες

00:02:55.737 --> 00:02:59.737
μεταξύ 2.000 και 5.000 
δονήσεων το δευτερόλεπτο.

00:02:59.737 --> 00:03:03.657
Έτσι αν η ερμηνεύτρια μπορεί να εκτελέσει
τις αρμονικές σ' αυτή την έκταση,

00:03:03.657 --> 00:03:08.497
τότε μπορεί να βρει ένα ακουστικά εύηχο
ύψος όπου είναι πιθανό να ακούγεται.

00:03:08.497 --> 00:03:10.717
Οι υψηλές αρμονικές συμφέρουν

00:03:10.717 --> 00:03:13.537
καθώς εκεί υπάρχει λιγότερος
ανταγωνισμός από την ορχήστρα,

00:03:13.537 --> 00:03:16.817
που το ηχόχρωμα της είναι ασθενέστερο
σε εκείνες τις συχνότητες.

00:03:16.817 --> 00:03:19.497
Η έμφαση σ' αυτές τις αρμονικές

00:03:19.497 --> 00:03:22.193
είναι ένα χαρακτηριστικό
κουδουνιστό ηχόχρωμα

00:03:22.193 --> 00:03:24.739
που λέγεται το σκουίλο του τραγουδιστή.

NOTE Paragraph

00:03:24.739 --> 00:03:28.469
Οι τραγουδιστές όπερας εξασκούνται χρόνια
για να δημιουργήσουν το σκουίλο τους.

00:03:28.469 --> 00:03:30.439
Μπορούν να παράγουν υψηλότερες συχνότητες

00:03:30.439 --> 00:03:35.276
τροποποιώντας το σχήμα και την ένταση
στις φωνητικές χορδές και τη φωνητική οδό.

NOTE Paragraph

00:03:35.276 --> 00:03:38.536
Και μεταβάλλοντας τη θέση
της γλώσσας και των χειλιών τους,

00:03:38.536 --> 00:03:42.536
τονίζουν μερικούς ήχους
μετριάζοντας άλλους.

00:03:42.536 --> 00:03:46.556
Οι τραγουδιστές, αυξάνουν, επίσης,
την έκταση των αρμονικών με βιμπράτο -

NOTE Paragraph

00:03:46.556 --> 00:03:50.835
ένα μουσικό εφέ στο οποίο μια νότα
ταλαντεύεται ελαφρά στον ίδιο τόνο.

00:03:50.835 --> 00:03:53.415
Αυτό δημιουργεί έναν
πιο γεμάτο ήχο που ξεπερνά

00:03:53.415 --> 00:03:56.685
τα συγκριτικά περιορισμένα
βιμπράτο των οργάνων.

NOTE Paragraph

00:03:56.685 --> 00:03:58.355
Έχοντας τις σωστές αρμονικές,

00:03:58.355 --> 00:04:01.803
ακολουθούν άλλες τεχνικές
για να αυξήσουν τον ήχο τους.

NOTE Paragraph

00:04:01.803 --> 00:04:04.563
Οι τραγουδιστές επεκτείνουν
τη χωρητικότητα των πνευμόνων

00:04:04.563 --> 00:04:08.433
και τελειοποιούν τη στάση τους
για συνεχή, ελεγχόμενη ροή αέρα.

00:04:08.433 --> 00:04:10.223
Ο συναυλιακός χώρος, βοηθά και αυτός

00:04:10.223 --> 00:04:14.465
με άκαμπτες επιφάνειες που αντανακλούν
τα ηχητικά κύματα προς το κοινό.

NOTE Paragraph

00:04:14.465 --> 00:04:17.145
Όλοι οι τραγουδιστές
εκμεταλλεύονται αυτές τις τεχνικές,

00:04:17.145 --> 00:04:21.337
όμως διαφορετικοί φωνητικοί ρυθμοί
απαιτούν διαφορετική φυσική προετοιμασία.

00:04:21.337 --> 00:04:24.152
Ένα Βαγνκερικός τραγουδιστής
πρέπει να χτίσει αντοχές

00:04:24.152 --> 00:04:28.012
για να αντέξει τα τεσσάρων ωρών
επικά έργα του συνθέτη.

00:04:28.012 --> 00:04:31.612
Ενώ οι μπελ καντο τραγουδιστές
χρειάζονται ευέλικτες φωνητικές χορδές

00:04:31.612 --> 00:04:34.413
για να τραγουδήσουν ακροβατικές άριες.

00:04:34.413 --> 00:04:37.093
Η βιολογία με τη σειρά της
θέτει μερικούς περιορισμούς -

00:04:37.093 --> 00:04:39.873
δεν είναι όλες οι τεχνικές κατάλληλες
για όλα τα είδη μυών

00:04:39.873 --> 00:04:42.833
και οι φωνές αλλάζουν
καθώς οι τραγουδιστές μεγαλώνουν.

NOTE Paragraph

00:04:42.833 --> 00:04:46.023
Όμως, είτε βρίσκονται σε συναυλιακό χώρο,
είτε σε καμπίνα του ντους

00:04:46.023 --> 00:04:49.173
αυτές οι τεχνικές μπορούν
να μετατρέψουν φωνές χωρίς ενίσχυση

00:04:49.173 --> 00:04:51.342
σε εκκωφαντικά μουσικά αριστουργήματα.