WEBVTT

00:00:01.325 --> 00:00:04.229
我相信有一种美，

00:00:04.253 --> 00:00:08.494
可以听到那些未曾
被人们听见的声音。

NOTE Paragraph

00:00:08.518 --> 00:00:10.417
[《拉上窗帘》，2014 ]

NOTE Paragraph

00:00:11.017 --> 00:00:13.542
[《杰罗姆计划（沥青与白垩》III，2014 ]

NOTE Paragraph

00:00:13.566 --> 00:00:16.477
[《无情太阳下（来自热带空间）》，2020 ]

NOTE Paragraph

00:00:16.501 --> 00:00:17.721
这是个复杂的想法，

00:00:17.745 --> 00:00:23.406
因为不是所有
必须说出来的事物都是美好的。

00:00:23.430 --> 00:00:24.963
但出于某种原因，

00:00:25.947 --> 00:00:28.692
如果它们反映了真相，

00:00:28.716 --> 00:00:33.963
我基本上就会认为
它们是美丽的。

NOTE Paragraph

00:00:35.126 --> 00:00:39.344
（音乐）

NOTE Paragraph

00:00:41.574 --> 00:00:45.725
作品的艺术审美

00:00:45.749 --> 00:00:50.011
在某些情况下
就像是特洛伊木马。

00:00:50.487 --> 00:00:57.133
它允许人们敞开心扉，
接受艰难的对话。

00:00:57.704 --> 00:01:03.293
也许你会被它的美丽所吸引，

00:01:03.317 --> 00:01:07.629
同时也因技巧、

00:01:07.653 --> 00:01:08.813
色彩、

00:01:08.837 --> 00:01:10.987
形式或是构图而感到压迫，

00:01:11.011 --> 00:01:13.503
艰难的对话也许就悄然进行了。

NOTE Paragraph

00:01:13.907 --> 00:01:16.485
[《比利·李和奥妮·贾奇的
焦油沥青画像》，2016 ]

NOTE Paragraph

00:01:16.509 --> 00:01:19.504
我自学画画的方式

00:01:19.528 --> 00:01:22.874
是花时间在博物馆里，

00:01:22.898 --> 00:01:26.220
欣赏人们——

00:01:26.244 --> 00:01:30.425
或者说艺术家——
别人所称颂的大师。

NOTE Paragraph

00:01:31.096 --> 00:01:33.458
我看着伦勃朗的 [《守夜》]、

NOTE Paragraph

00:01:33.482 --> 00:01:35.443
雷诺阿的 [《船上的午宴》]、

NOTE Paragraph

00:01:35.467 --> 00:01:37.025
莫奈的 [《草地上的午宴》]，

NOTE Paragraph

00:01:37.049 --> 00:01:38.368
很显然，

00:01:38.392 --> 00:01:41.637
如果我通过研究这些人

00:01:41.661 --> 00:01:43.809
来学习如何画肖像，

00:01:43.833 --> 00:01:45.798
我将会面对挑战，

00:01:45.822 --> 00:01:49.198
尤其是调出我的肤色

00:01:49.222 --> 00:01:52.465
或是我家人的肤色。

00:01:52.812 --> 00:01:56.866
历史上存在一定的公式

00:01:56.890 --> 00:01:59.761
告诉我们如何
画白人的肤色——

00:01:59.785 --> 00:02:02.455
我该用什么颜色作为底色，

00:02:02.479 --> 00:02:06.034
又该用哪些颜色作为
厚涂强调部分——

00:02:06.058 --> 00:02:09.255
然而针对黑皮肤的公式
是不存在的。

00:02:09.609 --> 00:02:10.871
它不存在。

NOTE Paragraph

00:02:10.895 --> 00:02:12.288
不存在的原因是，

00:02:12.312 --> 00:02:17.967
现实中，人们认为
我们的肤色不够美。

00:02:19.079 --> 00:02:24.723
绘画历史中所呈现的世界

00:02:24.747 --> 00:02:27.023
并不是我的写照，

00:02:27.047 --> 00:02:32.096
它没有反映出我重视的价值，

00:02:32.120 --> 00:02:36.037
这也是我经常挣扎面对的矛盾。

00:02:36.061 --> 00:02:40.718
因为我热爱绘画的技巧，

00:02:40.742 --> 00:02:43.475
我也从这些绘画技巧中学习，

00:02:43.499 --> 00:02:49.126
然而我知道它们并不在乎我。

NOTE Paragraph

00:02:49.825 --> 00:02:55.841
很多人都在修改这段历史，

00:02:55.865 --> 00:02:58.480
仅仅为了证明我们曾经的存在。

00:02:59.425 --> 00:03:02.798
因为你看不见，
不代表我们不存在。

00:03:02.822 --> 00:03:04.023
我们一直都在那里。

00:03:04.047 --> 00:03:05.507
我们一直都在。

00:03:06.173 --> 00:03:10.695
我们一直被视为是不美的，

00:03:11.885 --> 00:03:13.679
但我们是美丽的，

00:03:13.703 --> 00:03:15.111
且我们一直都在。

00:03:15.500 --> 00:03:19.129
我的许多作品都让我觉得，

00:03:19.153 --> 00:03:24.979
也许，我所尝试加强的
观念终究是枉然的。

NOTE Paragraph

00:03:25.003 --> 00:03:27.052
[《拉上窗帘》，2014 ]

NOTE Paragraph

00:03:27.588 --> 00:03:29.657
[《看越时间》，2014 ]

NOTE Paragraph

00:03:30.009 --> 00:03:36.048
即使我受过西方绘画的训练，

00:03:36.072 --> 00:03:40.294
我眼中的人们始终
有着与我相像的影子。

00:03:40.318 --> 00:03:42.474
有时，在我的画作中，

00:03:42.498 --> 00:03:48.310
我运用策略，
例如将构图的其余部分抹白，

00:03:48.334 --> 00:03:53.590
让焦点能落在那些
被人忽视的角色上。

00:03:54.169 --> 00:03:59.667
我也曾将其他人物
从画作中割出，

00:03:59.691 --> 00:04:02.331
第一，是为了
凸显他们的缺席，

00:04:02.355 --> 00:04:08.077
其次，是为了专注
构图中的其他人物。

NOTE Paragraph

00:04:08.101 --> 00:04:10.222
[《静脉内（来自热带空间）》，2020 ]

NOTE Paragraph

00:04:10.246 --> 00:04:15.245
从艺术角度而言，
《杰若米计划》

00:04:15.269 --> 00:04:18.909
描绘了象征着百年历史的
宗教肖像绘画。

NOTE Paragraph

00:04:18.933 --> 00:04:20.848
[《杰罗姆计划（我的损失）》，2014 ]

NOTE Paragraph

00:04:20.872 --> 00:04:27.872
一种为基督教堂设计的美学作品，

00:04:27.896 --> 00:04:29.691
是圣人专用的。

NOTE Paragraph

00:04:29.715 --> 00:04:30.718
[《圣母子》]

NOTE Paragraph

00:04:30.742 --> 00:04:32.935
[《希腊诗篇与新约中的一页》]

NOTE Paragraph

00:04:32.959 --> 00:04:34.042
[《基督全能的主》]

NOTE Paragraph

00:04:34.066 --> 00:04:38.058
这些都是探讨
刑事司法系统的项目，

00:04:39.319 --> 00:04:43.571
不是为了问：“这些人
是无辜的还是有罪的？”，

00:04:43.595 --> 00:04:48.636
而是，“我们应该用这样的方式
对待我们的公民吗？”

00:04:49.282 --> 00:04:51.278
我开始创作一系列作品，

00:04:51.302 --> 00:04:54.591
因为在我与父亲分开的

00:04:54.615 --> 00:04:57.291
十五年后，

00:04:57.315 --> 00:05:01.220
我重新与他建立了联系，然而……

00:05:02.790 --> 00:05:07.236
我真的不知道如何
在我的生活中腾出他的位置。

00:05:07.260 --> 00:05:10.629
这和我不理解的事物一样，

00:05:10.653 --> 00:05:12.796
我会在工作室中
解决这些问题。

00:05:13.406 --> 00:05:17.154
我刚开始画这些监照，

00:05:17.178 --> 00:05:21.172
是因为我用谷歌搜索了
我父亲的信息，

00:05:21.196 --> 00:05:24.069
只是想知道这十五年来
发生了什么事情。

00:05:24.093 --> 00:05:25.555
他在哪儿？

00:05:25.579 --> 00:05:29.002
然后我找到他的监照，
当然我并不意外。

00:05:29.026 --> 00:05:34.055
但在第一次搜索中，我找到了

00:05:34.079 --> 00:05:36.292
同名同姓的另外 97 名黑人，

00:05:36.316 --> 00:05:40.057
这让我感到很意外。

00:05:40.081 --> 00:05:42.334
我完全不知道该从何下手，

00:05:42.358 --> 00:05:44.111
所以我就开始画他们。

NOTE Paragraph

00:05:45.003 --> 00:05:49.280
起先，沥青作为一种配方，

00:05:49.304 --> 00:05:53.531
让我理解了失去自由的监狱人生。

00:05:53.555 --> 00:05:55.723
后来我放弃了，

00:05:55.747 --> 00:05:58.645
随着经验的累积，

00:05:58.669 --> 00:06:00.278
沥青在我的画笔下
变得更具代表性，

00:06:00.302 --> 00:06:01.558
因为我意识到

00:06:01.582 --> 00:06:05.121
监禁的时间只是个开端，

00:06:05.145 --> 00:06:08.089
它还会对你的余生
造成长时间的冲击。

NOTE Paragraph

00:06:08.113 --> 00:06:11.939
就以这种情境下的美而言，

00:06:13.050 --> 00:06:16.612
我从曾经或

00:06:16.636 --> 00:06:18.739
正处于监禁的

00:06:18.763 --> 00:06:21.059
朋友的家人那里得知，

00:06:21.083 --> 00:06:22.664
他们想要被人记得。

00:06:23.587 --> 00:06:25.980
他们想要被人看见。

00:06:26.004 --> 00:06:29.367
当我们把人们长时间关起来，

00:06:29.391 --> 00:06:30.680
在某些例子中，

00:06:30.704 --> 00:06:32.896
只因他们做过一件错事。

00:06:32.920 --> 00:06:34.969
在某种程度上，

00:06:34.993 --> 00:06:38.878
这种方式传达了一个信息，

00:06:38.902 --> 00:06:40.275
“我看见你了。”

00:06:40.299 --> 00:06:41.504
“我们看见你了。”

00:06:42.274 --> 00:06:46.030
我觉得这种示意

00:06:46.761 --> 00:06:47.949
就是美丽的。

NOTE Paragraph

00:06:49.052 --> 00:06:51.361
在《善行迷失的背后》中，

00:06:51.385 --> 00:06:56.264
托马斯·杰斐逊的
帷幔似乎被拉开，

00:06:56.288 --> 00:07:02.604
揭示了藏在其背后的黑人女子。

00:07:03.358 --> 00:07:07.501
这名黑人女子是
莎丽·海明斯 (Sally Hemings)，

00:07:07.525 --> 00:07:12.830
她也代表着由托马斯·杰斐逊拥有的
蒙蒂塞洛种植园（plantation Monticello）的

00:07:12.830 --> 00:07:14.310
每一位黑人女子，

00:07:14.334 --> 00:07:16.029
更代表着所有的黑人女子。

00:07:16.053 --> 00:07:18.832
关于托马斯·杰斐逊，
我们很肯定的一件事是：

00:07:18.856 --> 00:07:20.584
他相信自由，

00:07:22.226 --> 00:07:25.954
也许他的信念比任何人
所撰写的更加强烈。

00:07:25.978 --> 00:07:29.059
如果我们知道那是真的，
如果我们相信那是真的，

00:07:29.083 --> 00:07:33.189
在这一情境下，
我们所能做的善行

00:07:33.213 --> 00:07:36.279
便是将自由延续下去。

00:07:36.821 --> 00:07:38.626
所以在这一系列的作品中，

00:07:38.650 --> 00:07:43.145
我将两幅不同的画作

00:07:43.169 --> 00:07:48.337
强行重叠并结合在一起。

00:07:48.361 --> 00:07:55.308
在构图中强调黑与白之间的

00:07:55.332 --> 00:07:56.909
混乱关系。

00:07:56.933 --> 00:07:58.788
所以，那种——

00:07:59.603 --> 00:08:01.410
那种矛盾

00:08:01.434 --> 00:08:05.984
那种令人心力交瘁的现实
总是藏在帷幔背后，

00:08:06.008 --> 00:08:11.028
也反映了这个国家
复杂的种族关系——

00:08:12.212 --> 00:08:15.017
这正是这幅画作的意图。

NOTE Paragraph

00:08:18.947 --> 00:08:22.550
这幅画的名字叫做
《为了纪念再打一战》，

00:08:22.923 --> 00:08:25.098
从主题可以看出其重复性。

00:08:25.122 --> 00:08:31.869
这个主题描述的是警方
对于黑人的

00:08:31.893 --> 00:08:34.236
暴力行为，

00:08:34.260 --> 00:08:36.966
这种暴力曾经发生过，
也还在持续发生，

00:08:36.990 --> 00:08:40.017
现在，我们看到它再次发生了。

00:08:40.566 --> 00:08:47.521
这幅画被当作一幅
关于弗格森的画作来编辑。

00:08:47.545 --> 00:08:50.044
它并非与弗格森无关，

00:08:51.304 --> 00:08:56.428
但它也并非与底特律无关，

00:08:56.452 --> 00:09:00.645
它也亦非与明尼阿波利斯无关。

NOTE Paragraph

00:09:00.669 --> 00:09:03.652
这幅画作的灵感来源于

00:09:04.989 --> 00:09:06.763
我与兄弟的一次纽约之行，

00:09:08.128 --> 00:09:10.882
在那里有我自己的艺术作品。

00:09:11.815 --> 00:09:15.078
我们耗费数小时
进进出出画廊，

00:09:15.102 --> 00:09:19.790
结果在忙碌的一天结束后，

00:09:19.790 --> 00:09:23.061
我们在街上被卧底警察车拦下。

00:09:23.085 --> 00:09:26.174
这两位警员手持枪械，

00:09:26.198 --> 00:09:27.369
要求我们停下，

00:09:27.393 --> 00:09:29.352
双手扶着墙壁。

00:09:29.376 --> 00:09:32.004
他们指控我在
画廊偷窃艺术品，

00:09:32.028 --> 00:09:36.192
然而那个画廊展览的
是我自己的艺术作品。

00:09:36.868 --> 00:09:39.898
当警员站着，手持枪械时，

00:09:39.922 --> 00:09:44.531
我问警员，
我的公民资格

00:09:44.555 --> 00:09:47.781
和此刻不被警员打扰的人们

00:09:47.805 --> 00:09:51.691
有什么不同？

00:09:52.238 --> 00:09:55.801
他告诉我，他们已经
跟踪我们两小时了，

00:09:55.825 --> 00:10:00.384
且他们一直接到
有关黑人的投诉——

00:10:00.408 --> 00:10:03.144
有两个黑人不断进出画廊。

00:10:04.050 --> 00:10:07.515
这幅画作呈现的事实是，

00:10:08.889 --> 00:10:10.649
问题不在于

00:10:11.872 --> 00:10:15.623
这种情况是否会再次发生，

00:10:16.419 --> 00:10:18.079
而是何时会再发生。

NOTE Paragraph

00:10:20.695 --> 00:10:24.229
这是最新的一系列作品
《来自热带空间》。

00:10:24.253 --> 00:10:28.405
这一系列的画作主题
是黑人母亲，

00:10:28.429 --> 00:10:31.389
基本都诞生于

00:10:31.389 --> 00:10:36.286
一个过度饱和，也许有点
超现实主义的世界，

00:10:36.310 --> 00:10:39.868
与我们生活的世界
相差不远。

00:10:39.892 --> 00:10:41.418
但在这个世界中，

00:10:41.442 --> 00:10:44.539
黑人女性的孩子们

00:10:45.703 --> 00:10:46.917
正在消失。

00:10:49.335 --> 00:10:52.404
这件作品的重点是创伤，

00:10:53.475 --> 00:10:57.035
表达出黑人女性
和我们社会上的

00:10:57.059 --> 00:10:58.226
有色女性人种

00:10:58.250 --> 00:10:59.626
必须要不断挣扎，

00:10:59.626 --> 00:11:04.300
才能让孩子的人生道路走上正轨。

NOTE Paragraph

00:11:05.701 --> 00:11:08.008
不断激励我的是，

00:11:08.032 --> 00:11:12.916
这样的做法

00:11:12.940 --> 00:11:15.810
让我有机会

00:11:15.834 --> 00:11:19.612
与我族群中的年轻人合作。

00:11:19.636 --> 00:11:22.838
我很肯定，
答案不在我身上，

00:11:22.862 --> 00:11:24.392
但我时时保持乐观，

00:11:24.416 --> 00:11:26.630
答案可能在他们身上。

NOTE Paragraph

00:11:27.209 --> 00:11:31.493
“NXTHVN” 是大约五年前
开始的一个计划。

00:11:31.517 --> 00:11:34.779
它是个四万平方英尺的艺术孵化地，

00:11:34.803 --> 00:11:36.962
坐落于康乃狄格州纽黑文市

00:11:36.986 --> 00:11:38.343
狄克斯威尔社区的中心。

00:11:38.367 --> 00:11:41.453
这里主要是黑色和
褐色人种的聚居区。

00:11:41.477 --> 00:11:48.038
这里的每一个角落
都有爵士乐历史的痕迹。

00:11:48.062 --> 00:11:51.979
在许多方面，这个社区
都没有得到应有的资金支持，

00:11:52.373 --> 00:11:55.352
校方非常辛苦地办校

00:11:55.352 --> 00:12:00.526
才能让居民们
为未来做好准备。

00:12:00.550 --> 00:12:05.846
我知道创意是
必不可少的资产。

00:12:06.577 --> 00:12:09.696
要有创意

00:12:10.966 --> 00:12:14.723
才能够想象出

00:12:14.723 --> 00:12:17.531
一个不同于眼前的未来。

00:12:18.053 --> 00:12:25.034
所以这个计划的每位艺术家
都配有一位高中艺术工作室助理：

00:12:25.058 --> 00:12:28.543
有一位来自纽黑文的高中生

00:12:28.567 --> 00:12:31.946
与他们合作，学习他们的手艺，

00:12:31.970 --> 00:12:34.177
学习他们的做法。

00:12:34.201 --> 00:12:36.243
我们见识到

00:12:36.267 --> 00:12:41.275
让人们了解创意的力量

00:12:41.299 --> 00:12:42.744
如何能够改变他们。

NOTE Paragraph

00:12:43.856 --> 00:12:46.750
美是复杂的，

00:12:47.726 --> 00:12:49.874
因为我们对它有着不同的定义。

00:12:51.096 --> 00:12:56.015
我觉得美和真相

00:12:56.039 --> 00:12:58.956
往往是交织在一起的。

00:12:59.410 --> 00:13:00.830
陈述真相

00:13:02.834 --> 00:13:04.388
就蕴含着

00:13:04.412 --> 00:13:05.757
一种美。

00:13:07.560 --> 00:13:08.744
也就是说：

00:13:09.585 --> 00:13:13.611
陈述真相的行为

00:13:13.635 --> 00:13:18.053
以及五花八门的呈现方式——

00:13:18.077 --> 00:13:19.753
就体现了美的存在。