WEBVTT

00:00:01.325 --> 00:00:04.434
Acredito que há beleza

00:00:04.434 --> 00:00:08.564
em ouvirmos as vozes das pessoas
que não foram ouvidas.

NOTE Paragraph

00:00:08.752 --> 00:00:10.411
[Abrindo as cortinas, 2014]

NOTE Paragraph

00:00:10.437 --> 00:00:12.822
[O projeto de Jerome 
(asfalto e giz) III, 2014]

NOTE Paragraph

00:00:13.252 --> 00:00:15.714
[Sob um sol que não perdoa
(de um espaço tropical]

NOTE Paragraph

00:00:15.731 --> 00:00:16.981
É uma ideia complexa,

00:00:17.021 --> 00:00:22.244
porque as coisas que têm de ser ditas
nem sempre são agradáveis.

00:00:22.300 --> 00:00:25.593
[A distância entre o que temos
e o que queremos (num espaço tropical)]

00:00:25.747 --> 00:00:28.692
Mas ainda assim, se reflectem a verdade,

00:00:28.716 --> 00:00:33.634
acho que, fundamentalmente,
isso as torna belas.

NOTE Paragraph

00:00:41.574 --> 00:00:44.220
Há a beleza estética do trabalho

00:00:44.484 --> 00:00:45.584
[Terra e céu, 2012]

00:00:45.749 --> 00:00:49.031
que, às vezes, funciona
como um cavalo de Troia.

00:00:49.069 --> 00:00:50.369
[Custo da retirada, 2017]

00:00:50.487 --> 00:00:56.130
Permite-nos abrir os nossos corações
a conversas difíceis.

00:00:56.197 --> 00:00:57.667
[Vendo através do tempo, 2019]

00:00:57.724 --> 00:01:02.043
Talvez nos sintamos atraídos pela beleza,

00:01:03.335 --> 00:01:07.007
e enquanto a técnica nos obriga,

00:01:07.653 --> 00:01:08.813
a cor,

00:01:08.837 --> 00:01:10.987
a forma ou composição,

00:01:11.011 --> 00:01:13.203
talvez a conversa difícil
se intrometa.

NOTE Paragraph

00:01:13.967 --> 00:01:16.485
[Retratos de alcatrão
de Billy Lee e Ona Judge, 2016]

NOTE Paragraph

00:01:16.639 --> 00:01:19.404
Aprendi a pintar sozinho,

00:01:19.528 --> 00:01:22.544
passando tempo em museus

00:01:22.898 --> 00:01:27.130
e olhando para as pessoas
— ou melhor, os artistas —

00:01:27.164 --> 00:01:30.666
de quem me disseram 
ser os mestres.

NOTE Paragraph

00:01:31.096 --> 00:01:33.458
Ao olhar para os Rembrandt
[A Ronda da Noite],

NOTE Paragraph

00:01:33.502 --> 00:01:35.443
os Renoir [O Almoço dos Barqueiros],

NOTE Paragraph

00:01:35.467 --> 00:01:37.145
os Manet [Almoço na relva],

NOTE Paragraph

00:01:37.169 --> 00:01:38.668
torna-se evidente

00:01:38.702 --> 00:01:41.637
que, se quero aprender
a pintar um auto-retrato

00:01:41.661 --> 00:01:43.809
ao estudar estes pintores,

00:01:43.833 --> 00:01:46.008
vou ter um problema

00:01:46.032 --> 00:01:49.518
quando tiver de misturar
a cor da minha pele

00:01:49.572 --> 00:01:52.764
ou da pele das pessoas na minha família.

00:01:52.812 --> 00:01:56.866
Há fórmulas históricas, escritas,

00:01:56.890 --> 00:01:59.761
a dizerem-me como pintar pele branca,

00:01:59.785 --> 00:02:02.455
— que cores devo usar para a sub-pintura,

00:02:02.479 --> 00:02:06.034
que cores devo usar para
os realces do impasto —

00:02:06.058 --> 00:02:09.421
coisa que não existe para a pele escura.

00:02:09.609 --> 00:02:11.011
Não há nada.

NOTE Paragraph

00:02:11.045 --> 00:02:12.378
Não há nada,

00:02:12.432 --> 00:02:18.027
porque a realidade é que
a nossa pele não era considerada bela.

00:02:19.079 --> 00:02:24.723
A imagem, o mundo representado
na história da pintura

00:02:24.747 --> 00:02:27.023
não me reflecte.

00:02:27.047 --> 00:02:32.096
Não reflecte as coisas a que dou valor,

00:02:32.120 --> 00:02:36.437
e esse é o conflito com que me deparo
com tanta frequência.

00:02:36.661 --> 00:02:40.718
Adoro a técnica destes quadros,

00:02:40.742 --> 00:02:43.475
aprendi com a técnica destes quadros,

00:02:43.499 --> 00:02:49.126
e apesar disso, sei que eles
não têm nada a ver comigo.

NOTE Paragraph

00:02:49.825 --> 00:02:55.841
E por isso há tantos de nós
a corrigir esta história,

00:02:55.865 --> 00:02:58.626
só para podermos dizer
que lá estivemos.

00:02:59.425 --> 00:03:02.798
Lá porque não conseguem ver-nos
não significa que não estivéssemos lá.

00:03:02.822 --> 00:03:04.207
Estivemos ali, sim.

00:03:04.207 --> 00:03:06.067
Estivemos aqui.

00:03:06.173 --> 00:03:11.002
Continuámos a ser vistos
como se não fôssemos belos,

00:03:11.885 --> 00:03:13.679
mas somos,

00:03:13.703 --> 00:03:15.437
e estamos aqui.

00:03:15.500 --> 00:03:19.129
Tantas das coisas que produzo

00:03:19.153 --> 00:03:24.979
acabam por ser tentativas falhadas
de reforçar essa ideia.

NOTE Paragraph

00:03:25.103 --> 00:03:27.442
[Abrindo as cortinas, 2014]

NOTE Paragraph

00:03:27.588 --> 00:03:29.837
[Ver através do tempo, 2018]

NOTE Paragraph

00:03:30.009 --> 00:03:35.838
Embora a minha formação 
tenha sido ocidental,

00:03:36.072 --> 00:03:40.294
os meus olhos continuam atentos
às pessoas que se parecem comigo.

00:03:40.318 --> 00:03:42.474
Por isso, às vezes, no meu trabalho,

00:03:42.558 --> 00:03:48.490
tenho usado estratégias como 
branquear o resto da composição

00:03:48.554 --> 00:03:53.830
para pôr o foco numa personagem
que, de outro modo, ficaria invisível.

00:03:54.169 --> 00:03:59.667
Já recortei outras figuras da pintura,

00:03:59.691 --> 00:04:02.401
primeiro, para realçar a sua ausência,

00:04:02.425 --> 00:04:08.077
ou segundo, para colocar o foco
nas outras figuras da composição.

NOTE Paragraph

00:04:08.151 --> 00:04:10.222
[Intravenoso
(de um espaço tropical), 2020]

NOTE Paragraph

00:04:10.306 --> 00:04:15.185
"O Projecto Jerónimo", esteticamente,
bebe em centenas de anos

00:04:15.269 --> 00:04:18.559
de pinturas de iconografia religiosa,

NOTE Paragraph

00:04:18.593 --> 00:04:20.848
[O projecto Jerónimo
(a minha perda), 2014]

NOTE Paragraph

00:04:20.872 --> 00:04:27.132
um tipo de estrutura estética
que era reservada para a Igreja,

00:04:27.726 --> 00:04:29.309
reservada para os santos.

00:04:29.309 --> 00:04:30.309
[Madona com o menino]

NOTE Paragraph

00:04:30.309 --> 00:04:32.330
[Folha dum salmo grego
e Novo Testamento"]

NOTE Paragraph

00:04:32.330 --> 00:04:33.903
[Cristo Todo-Poderoso]

NOTE Paragraph

00:04:33.932 --> 00:04:38.530
É um projecto que explora
o sistema de justiça criminal,

00:04:39.319 --> 00:04:43.721
sem perguntar "Estas pessoas 
são inocentes ou culpadas?",

00:04:43.785 --> 00:04:48.636
mas antes "É assim que devemos 
lidar com os nossos cidadãos?"

00:04:49.282 --> 00:04:51.278
Comecei este trabalho

00:04:51.302 --> 00:04:54.591
porque, depois de estar
separado do meu pai

00:04:54.615 --> 00:04:57.291
durante quase 15 anos,

00:04:57.315 --> 00:05:01.220
voltei a estar em contacto com ele.

00:05:02.790 --> 00:05:07.144
Não sabia como arranjar espaço
para ele na minha vida.

00:05:07.260 --> 00:05:10.629
Tal como a maioria das coisas 
que não entendo,

00:05:10.653 --> 00:05:13.206
tento compreendê-las no estúdio.

00:05:13.406 --> 00:05:17.154
Por isso comecei a fazer 
uns retratos criminais,

00:05:17.178 --> 00:05:21.172
que comecei a fazer porque
pesquisei o meu pai no Google,

00:05:21.196 --> 00:05:24.069
perguntando-me que teria acontecido
durante aqueles 15 anos.

00:05:24.093 --> 00:05:25.825
Onde é que ele tinha ido?

00:05:25.839 --> 00:05:29.002
E encontrei o retrato criminal dele,
o que não me surpreendeu.

00:05:29.026 --> 00:05:34.055
Mas nessa primeira pesquisa,
encontrei mais 97 homens negros

00:05:34.079 --> 00:05:36.412
exactamente com o mesmo
primeiro e último nome,

00:05:36.446 --> 00:05:40.057
e encontrei os retratos criminais deles,
e isso sim, foi uma surpresa.

00:05:40.081 --> 00:05:42.334
Não sabendo o que fazer,

00:05:42.358 --> 00:05:44.476
acabei por começar a pintá-los.

NOTE Paragraph

00:05:45.003 --> 00:05:49.280
Inicialmente, o alcatrão
era uma fórmula para entender

00:05:49.304 --> 00:05:53.531
quanto das vidas destes homens
se tinha perdido na prisão.

00:05:53.555 --> 00:05:55.723
Mas desisti disso,

00:05:55.747 --> 00:05:58.645
e o alcatrão tornou-se bem mais simbólico

00:05:58.669 --> 00:06:00.278
à medida que continuei,

00:06:00.302 --> 00:06:01.558
porque o que entendi

00:06:01.582 --> 00:06:04.941
foi que a quantidade de tempo
que perdemos na prisão

00:06:04.955 --> 00:06:06.603
é apenas o início de todo o tempo

00:06:06.603 --> 00:06:08.973
em que sofreremos o seu impacto
ao longo da vida.

NOTE Paragraph

00:06:09.003 --> 00:06:12.187
Então, em termos de beleza nesse contexto,

00:06:13.050 --> 00:06:16.612
sei através dos familiares dum amigo meu

00:06:16.636 --> 00:06:18.739
que estiveram na prisão,

00:06:18.763 --> 00:06:21.059
ou que lá estão actualmente,

00:06:21.083 --> 00:06:23.284
as pessoas querem ser lembradas.

00:06:23.587 --> 00:06:25.980
Querem ser vistas.

00:06:26.004 --> 00:06:29.367
Nós prendemos as pessoas
durante muito tempo,

00:06:29.391 --> 00:06:30.854
em certos casos,

00:06:30.854 --> 00:06:33.374
pela única coisa pior
que alguma vez fizeram.

00:06:33.424 --> 00:06:35.249
Até certo ponto,

00:06:35.303 --> 00:06:38.878
é uma forma de dizer,

00:06:38.902 --> 00:06:40.275
"Estou a ver-te.

00:06:40.299 --> 00:06:41.994
"Estamos a ver-te."

00:06:42.274 --> 00:06:47.650
E acho que esse gesto é belo.

NOTE Paragraph

00:06:49.052 --> 00:06:51.361
Na pintura 
"Por trás do mito da benevolência",

00:06:51.435 --> 00:06:56.264
há uma cortina com Thomas Jefferson

00:06:56.288 --> 00:07:02.604
pintada e repuxada para revelar
uma mulher negra escondida.

00:07:03.358 --> 00:07:07.501
Esta mulher negra é,
simultaneamente, Sally Hemings,

00:07:07.525 --> 00:07:10.816
mas também todas as outras mulheres negras

00:07:10.840 --> 00:07:14.040
na plantação de Monticello

00:07:14.334 --> 00:07:16.329
e todas as demais.

00:07:16.353 --> 00:07:19.022
Aquilo que sabemos sobre Thomas Jefferson

00:07:19.046 --> 00:07:21.784
é que ele acreditava na liberdade,

00:07:22.226 --> 00:07:25.954
talvez com mais força do que todos 
os outros que escreveram sobre isso.

00:07:25.978 --> 00:07:29.339
E se sabemos que isso é verdade,
se acreditarmos nisso,

00:07:29.343 --> 00:07:33.399
então a única coisa benevolente
para fazer nesse contexto

00:07:33.403 --> 00:07:36.529
seria estender essa liberdade.

00:07:36.821 --> 00:07:38.876
E então, neste trabalho,

00:07:38.910 --> 00:07:42.905
uso duas pinturas diferentes

00:07:43.169 --> 00:07:48.337
que são forçadas a conviver
uma sobre a outra

00:07:48.421 --> 00:07:55.068
para realçar a relação tumultuosa
entre negros e brancos

00:07:55.185 --> 00:07:56.909
nestas composições.

00:07:57.067 --> 00:08:00.742
E então, essa contradição,

00:08:01.434 --> 00:08:05.984
essa realidade devastadora
que está sempre por trás da cortina,

00:08:06.008 --> 00:08:10.928
o que sucede nas relações raciais
neste país —

00:08:12.212 --> 00:08:15.323
esta pintura é sobre isso.

NOTE Paragraph

00:08:18.947 --> 00:08:22.627
Este quadro chama-se
Outra luta pela memória.

00:08:22.923 --> 00:08:25.278
O título fala de repetição.

00:08:25.322 --> 00:08:31.869
O título fala dum tipo
de violência contra negros

00:08:31.893 --> 00:08:34.236
pela polícia

00:08:34.260 --> 00:08:37.076
que já aconteceu
e continua a acontecer,

00:08:37.110 --> 00:08:40.313
e agora temo-la visto acontecer outra vez.

00:08:40.566 --> 00:08:47.381
O quadro é mais ou menos editado
como um quadro sobre Ferguson.

00:08:47.545 --> 00:08:50.403
Não deixa de ser sobre Ferguson,

00:08:51.304 --> 00:08:56.428
mas também não deixa de ser sobre Detroit,

00:08:56.452 --> 00:09:00.645
nem deixa de ser sobre Minneapolis.

NOTE Paragraph

00:09:00.939 --> 00:09:04.032
Comecei o quadro porque,

00:09:04.989 --> 00:09:07.371
durante uma viagem a Nova Iorque,

00:09:08.128 --> 00:09:11.505
em que tinha ido ver a minha arte
com o meu irmão,

00:09:11.815 --> 00:09:15.248
passámos horas e horas
a entrar e a sair de galerias,

00:09:15.302 --> 00:09:21.560
o dia culminou com 
um carro de polícia à paisana

00:09:21.584 --> 00:09:23.461
a mandar-nos parar no meio da rua.

00:09:23.485 --> 00:09:26.174
Estes dois polícias
com as mãos nas armas

00:09:26.198 --> 00:09:27.649
mandaram-nos parar.

00:09:27.653 --> 00:09:29.352
Puseram-nos contra a parede.

00:09:29.376 --> 00:09:32.744
Acusaram-me de roubar obras de arte

00:09:32.844 --> 00:09:36.868
duma galeria onde, na verdade,
eu estava a exibir as minhas obras.

00:09:36.868 --> 00:09:39.898
E enquanto eles estavam ali
com as mãos nas armas,

00:09:39.922 --> 00:09:44.531
perguntei ao polícia
o que era diferente da minha cidadania

00:09:44.555 --> 00:09:47.781
da de todas as outras pessoas

00:09:47.805 --> 00:09:51.691
que não estavam a ser incomodadas
naquele momento.

00:09:52.238 --> 00:09:55.801
Ele informou-me que nos andavam
a seguir há duas horas

00:09:55.825 --> 00:10:00.384
e que tinham recebido queixas
acerca de dois homens negros

00:10:00.408 --> 00:10:03.144
dois homens negros
a entrar e a sair de galerias.

00:10:04.050 --> 00:10:07.515
O quadro é sobre a realidade,

00:10:08.889 --> 00:10:11.319
que nem sequer é uma questão

00:10:12.042 --> 00:10:15.623
de se isto vai acontecer outra vez,

00:10:16.419 --> 00:10:18.439
é uma questão de quando.

NOTE Paragraph

00:10:20.695 --> 00:10:24.079
Este trabalho mais recente
chama-se De um espaço tropical.

00:10:24.253 --> 00:10:28.405
Esta série de quadros
é sobre mães negras.

00:10:28.429 --> 00:10:34.379
Esta série de quadros tem lugar
no mundo super saturado,

00:10:34.463 --> 00:10:36.556
talvez surrealista,

00:10:36.590 --> 00:10:39.868
não distante daquele em que vivemos.

00:10:39.892 --> 00:10:41.598
Mas neste mundo,

00:10:41.642 --> 00:10:44.911
os filhos destas mulheres negras

00:10:45.703 --> 00:10:47.727
estão a desaparecer.

00:10:49.335 --> 00:10:52.873
O tema deste trabalho é o trauma,

00:10:53.475 --> 00:10:56.865
aquilo que as mulheres negras
e de cor, em particular,

00:10:56.869 --> 00:10:58.462
na nossa comunidade

00:10:58.462 --> 00:11:02.866
têm de enfrentar
para encaminharem os filhos

00:11:02.890 --> 00:11:04.990
para o caminho da vida.

NOTE Paragraph

00:11:05.701 --> 00:11:08.008
O mais encorajador para mim

00:11:08.032 --> 00:11:12.506
é que esta prática

00:11:12.940 --> 00:11:15.810
deu-me a oportunidade

00:11:15.834 --> 00:11:19.612
de trabalhar com os jovens 
da minha comunidade.

00:11:19.766 --> 00:11:22.838
Tenho a certeza
de que as respostas não estão em mim,

00:11:22.862 --> 00:11:24.392
mas se tenho esperança,

00:11:24.416 --> 00:11:27.130
é de que essas respostas
estejam neles.

NOTE Paragraph

00:11:27.209 --> 00:11:31.493
O NXTHVN é um projecto
que começou há cerca de cinco anos.

00:11:31.517 --> 00:11:34.779
O NXTHVN é uma incubadora de arte
com uns 3700 metros quadrados

00:11:34.803 --> 00:11:36.962
no centro do bairro de Dixwell

00:11:36.986 --> 00:11:38.623
em New Haven, Connecticut.

00:11:38.637 --> 00:11:41.673
Este bairro é predominantemente negro.

00:11:41.737 --> 00:11:48.038
É um bairro com a história do "jazz"
em cada esquina.

00:11:48.062 --> 00:11:52.244
O nosso bairro tem sido
privado de investimento.

00:11:52.373 --> 00:11:58.586
As escolas têm tido dificuldades
na preparação da nossa população

00:11:58.626 --> 00:12:00.556
para o futuro.

00:12:00.610 --> 00:12:06.160
Eu sei que a criatividade
é uma competência essencial.

00:12:06.577 --> 00:12:09.696
É preciso criatividade

00:12:10.942 --> 00:12:15.479
para conseguirmos imaginar
um futuro muito diferente

00:12:15.533 --> 00:12:17.951
do que aquele
que temos à nossa frente.

00:12:18.053 --> 00:12:24.894
Por isso, todos os artistas do programa
têm um assistente estudante do secundário

00:12:25.058 --> 00:12:28.543
um estudante do ensino secundário
que vem da cidade de New Haven

00:12:28.567 --> 00:12:31.946
para trabalhar e aprender
com eles o ofício,

00:12:31.970 --> 00:12:34.177
a prática deles.

00:12:34.201 --> 00:12:36.243
E temos visto as formas

00:12:36.267 --> 00:12:41.275
como mostrando às pessoas
o poder da criatividade

00:12:41.299 --> 00:12:42.744
isso as pode mudar.

NOTE Paragraph

00:12:43.856 --> 00:12:46.894
A beleza é complicada,

00:12:47.726 --> 00:12:50.144
por causa da forma como a definimos.

00:12:51.096 --> 00:12:56.015
Eu acredito que a beleza e a verdade

00:12:56.039 --> 00:12:59.206
de certa forma estão ligadas.

00:12:59.410 --> 00:13:01.315
Há algo

00:13:02.834 --> 00:13:04.388
belo

00:13:04.412 --> 00:13:06.242
em dizer a verdade.

00:13:07.560 --> 00:13:08.744
Ou seja:

00:13:09.585 --> 00:13:13.381
esse acto de dizer a verdade

00:13:13.635 --> 00:13:18.053
e a miríade de formas
como isso se manifesta ,

00:13:18.077 --> 00:13:20.309
há beleza nisso.