WEBVTT

00:00:01.325 --> 00:00:04.229
أعتقدُ أنَّ هناك جمالًا

00:00:04.253 --> 00:00:08.494
في سماع أصوات الأشخاص
الذين لم يتم سماعهم من قبل.

NOTE Paragraph

00:00:08.518 --> 00:00:10.417
["رسم الستائر"، 2014]

NOTE Paragraph

00:00:11.017 --> 00:00:13.542
["مشروع جيروم (الأسفلت والطباشير)
الثالث"، 2014]

NOTE Paragraph

00:00:13.566 --> 00:00:15.757
["تحت شمسٍ لا ترحم
(من الفضاء الاستوائي)"، 2020]

NOTE Paragraph

00:00:15.757 --> 00:00:16.557
هذه فكرة معقدة،

00:00:16.557 --> 00:00:22.888
لأنَّ الأشياء التي يجب أن تُقال
ليست دائمًا جميلة.

00:00:23.430 --> 00:00:24.963
لكن بطريقةٍ ما،

00:00:25.947 --> 00:00:28.692
إن كانت تعكس الحقيقة،

00:00:28.716 --> 00:00:33.963
فأنا أعتقد، في الأساس،
أنَّ هذا ما يمنحها الجمال.

NOTE Paragraph

00:00:34.216 --> 00:00:41.394
(موسيقى)

NOTE Paragraph

00:00:41.598 --> 00:00:45.749
هناك الجمال الفني في العمل

00:00:45.749 --> 00:00:50.011
الذي يعمل في بعض الحالات كحصان طروادة.

00:00:50.487 --> 00:00:57.133
إنه يتيح للناس الانفتاح
والخوض بمحادثاتٍ صعبة.

00:00:57.704 --> 00:01:03.293
ربما تشعر بالانجذاب إلى الجمال،

00:01:03.317 --> 00:01:07.629
وفي نفس الوقت إلى الأسلوب،

00:01:07.653 --> 00:01:08.813
واللون،

00:01:08.837 --> 00:01:10.987
والشكل أو التركيب،

00:01:11.011 --> 00:01:13.503
ربما تبدأ المحادثة الصعبة خلسةً

NOTE Paragraph

00:01:13.907 --> 00:01:16.485
["لوحتا بيلي لي والقاضي أونا
في تار،" 2016]

NOTE Paragraph

00:01:16.509 --> 00:01:19.504
لقد علّمتُ نفسي بحق كيف أرسم

00:01:19.528 --> 00:01:22.874
بقضاء الوقت في المتاحف

00:01:22.898 --> 00:01:26.220
وبالنظر إلى الناس

00:01:26.244 --> 00:01:30.425
- الفنانون بالأحرى-
الذين قيل لي بأنهم الخبراء.

NOTE Paragraph

00:01:31.096 --> 00:01:33.458
بالنظر إلى لوحة ريمبراندتس
["دورية الليل"]،

NOTE Paragraph

00:01:33.482 --> 00:01:35.443
رينوار ["مأدبة غداء لحفلة القوارب"]،

NOTE Paragraph

00:01:35.467 --> 00:01:37.025
مانيه ["طعام الغداء في الحقل"]،

NOTE Paragraph

00:01:37.049 --> 00:01:38.368
أصبحَ من الواضح تمامًا

00:01:38.392 --> 00:01:41.637
أنه إذا كنت سأتعلم كيفية رسم صورة ذاتية

00:01:41.661 --> 00:01:43.809
من خلال دراسة هؤلاء الفنانين،

00:01:43.833 --> 00:01:45.798
سأكون بمواجهة تحدٍّ

00:01:45.822 --> 00:01:49.198
عندما يتعلق الأمر بمزج ألوان بشرتي

00:01:49.222 --> 00:01:52.465
أو مزج ألوان بشرة الأفراد في عائلتي.

00:01:52.812 --> 00:01:56.866
هناك حرفيًّا صيغ مكتوبة عبر التاريخ

00:01:56.890 --> 00:01:59.761
والتي تشرح كيفية رسم البشرة البيضاء...

00:01:59.785 --> 00:02:02.455
الألوان الواجب استخدامها للطلاء السفلي،

00:02:02.479 --> 00:02:06.034
الألوان الواجب استخدامها
لإضفاء بروز على الرسم...

00:02:06.058 --> 00:02:09.255
هذا غير متواجد بالنسبة للبشرة السوداء.

00:02:09.609 --> 00:02:10.871
هذا غير متواجد.

NOTE Paragraph

00:02:10.895 --> 00:02:12.288
هذا غير متواجد

00:02:12.312 --> 00:02:17.967
لأن الحقيقة هي أنَّ بشرتنا 
لم تكن تُعتبر جميلة.

00:02:19.079 --> 00:02:24.723
الصورة، العالم الممثَّل في تاريخ الرسم

00:02:24.747 --> 00:02:27.023
لا يمثّلني.

00:02:27.047 --> 00:02:32.096
إنّه لا يمثّل الأشياء التي أقدّرها،

00:02:32.120 --> 00:02:36.037
وهذا هو الصراع الذي أواجهه كثيرًا،

00:02:36.061 --> 00:02:40.718
هو أنني أحب تقنية هذه اللوحات،

00:02:40.742 --> 00:02:43.475
تعلّمتُ الرّسم من تقنية هذه اللوحات،

00:02:43.499 --> 00:02:49.126
وأعلمُ مع ذلك أنّه لا شأن لهم بي.

NOTE Paragraph

00:02:49.825 --> 00:02:55.841
إذًا هناك العديد منّا 
بصدد تعديل هذا التاريخ

00:02:55.865 --> 00:02:58.480
ليقولوا ببساطة: "لقد كنا هناك."

00:02:59.425 --> 00:03:02.798
لأن عدم القدرة على الرؤية
لا تعني أننا لم نكن هناك.

00:03:02.822 --> 00:03:04.023
لقد كنا هناك.

00:03:04.047 --> 00:03:05.507
لقد كنا هنا.

00:03:06.173 --> 00:03:10.695
ما زلنا نُوصم بالقُبح،

00:03:11.885 --> 00:03:13.679
ولكن نحن هنا،

00:03:13.703 --> 00:03:15.111
نحن هنا.

00:03:15.500 --> 00:03:19.129
لذا فالعديد من الأمور التي أفعلها

00:03:19.153 --> 00:03:24.979
ينتهي بها المطاف إلى محاولات عقيمة 
ربما لتعزيز هذه الفكرة.

NOTE Paragraph

00:03:25.003 --> 00:03:27.052
["رسم الستائر،" 2014]

NOTE Paragraph

00:03:27.588 --> 00:03:29.657
["الرؤية عبر الزمن،" 2018]

NOTE Paragraph

00:03:30.009 --> 00:03:36.048
على الرغم من خضوعي للتدريب الغربي،

00:03:36.072 --> 00:03:40.294
فإنّ تركيزي بقي منصبًّا على الناس 
الذين يشبهونني.

00:03:40.318 --> 00:03:42.474
ولذلك أحيانًا، في عملي،

00:03:42.498 --> 00:03:48.310
أقوم باستخدام استراتيجيات
مثل تفتيح باقي الرسم

00:03:48.334 --> 00:03:53.590
للتركيز على الشخصية التي لن تُرى لولا ذلك.

00:03:54.169 --> 00:03:59.667
لقد قطعتُ شخصيات أخرى من اللوحة،

00:03:59.691 --> 00:04:02.331
أولًا، للتأكيد على غيابهم،

00:04:02.355 --> 00:04:08.077
ثانيًا، للفت انتباه الناس
إلى الشخصيات الأخرى في اللوحة.

NOTE Paragraph

00:04:08.101 --> 00:04:10.222
[داخل الأوردة (من الفضاء الاستوائي)، 2020]

NOTE Paragraph

00:04:10.246 --> 00:04:15.245
"مشروع جيروم"، هو، فنيًّا، 
مستلهَم من مئات السنوات

00:04:15.269 --> 00:04:18.909
من رسومات الأيقونات الدينية،

NOTE Paragraph

00:04:18.933 --> 00:04:20.848
["مشروع جيروم (حِدَادي)،" 2014]

NOTE Paragraph

00:04:20.872 --> 00:04:27.872
نوع من التركيب الجمالي
الذي كان مخصص للكنيسة،

00:04:27.896 --> 00:04:29.691
وللقديسين.

NOTE Paragraph

00:04:29.715 --> 00:04:30.718
["مادونا والطفل"]

NOTE Paragraph

00:04:30.742 --> 00:04:32.935
["ورقة من سفر المزامير اليوناني
والعهد الجديد "]

NOTE Paragraph

00:04:32.959 --> 00:04:34.042
["المسيح بانتوكراتور"]

NOTE Paragraph

00:04:34.066 --> 00:04:38.058
إنه مشروع يكتشف نظام العدالة الجنائية،

00:04:39.319 --> 00:04:43.571
ليس بطرح سؤال:
"هل هؤلاء الأشخاص أبرياء أم مذنبون؟"،

00:04:43.595 --> 00:04:48.636
لكن بالأحرى: "هل هذه هي الطريقة 
التي يجب أن نعامل بها مواطيننا؟"

00:04:49.282 --> 00:04:51.278
بدأتُ هذا العمل الفني،

00:04:51.302 --> 00:04:54.591
لأنه بعد انفصالي عن أبي

00:04:54.615 --> 00:04:57.291
لـ15 سنة تقريبًا،

00:04:57.315 --> 00:05:01.220
أعدتُ الاتصال به مجدّدًا، و...

00:05:02.790 --> 00:05:07.236
لم أعرف حقًّا كيف
أفسح له مكانًا في حياتي.

00:05:07.260 --> 00:05:10.629
كالعادة، معظم الأشياء التي لا أفهمها،

00:05:10.653 --> 00:05:12.796
أقوم بفهمها في الأستوديو.

00:05:13.406 --> 00:05:17.154
إذًا، بدأتُ برسم هذه الصور لأوجه أشخاص،

00:05:17.178 --> 00:05:21.172
بعد قيامي بعمل بحث على غوغل عن أبي،

00:05:21.196 --> 00:05:24.069
كنتُ أتساءل ما الذي حدثَ
خلال الـ15 سنة تلك.

00:05:24.093 --> 00:05:25.555
إلى أين ذهب؟

00:05:25.579 --> 00:05:29.002
ووجدتُ صورته الشخصية، 
والذي كان بالطبع غير مفاجئ.

00:05:29.026 --> 00:05:34.055
لكن من خلال ذلك البحث الأول،
وجدتُ 97 رجلًا أسودًا غيره

00:05:34.079 --> 00:05:36.292
مع نفس الاسم والكنية تمامًا،

00:05:36.316 --> 00:05:40.057
ووجدتُ صورهم الشخصيّة، وهذا كان مفاجأة.

00:05:40.081 --> 00:05:42.334
ولأنني لم أعرف ماذا أفعل،

00:05:42.358 --> 00:05:44.111
بدأتُ فقط برسمهم.

NOTE Paragraph

00:05:45.003 --> 00:05:49.280
في البداية، كان القطران 
مثل صيغة سمحتْ لي باكتشاف

00:05:49.304 --> 00:05:53.531
الحياة الضائعة لكثير من الرجال بسبب السجن.

00:05:53.555 --> 00:05:55.723
لكنني تخلّيتُ عن تلك الفكرة،

00:05:55.747 --> 00:05:58.645
وأصبح القطران أكثر رمزية

00:05:58.669 --> 00:06:00.278
كلما استمررتُ،

00:06:00.302 --> 00:06:01.558
لأنَّ ما أدركته هو

00:06:01.582 --> 00:06:05.121
أنَّ مقدار الوقت الذي يقضيه الشخص 
في السجن هو مجرد بداية

00:06:05.145 --> 00:06:08.089
للفترة الأطول التي سيقضيها 
متأثّرًا لبقيّة حياته.

NOTE Paragraph

00:06:08.113 --> 00:06:11.939
لذا بالنسبة للجمال في هذا السياق،

00:06:13.050 --> 00:06:16.612
أعلم من عائلة صديقي

00:06:16.636 --> 00:06:18.739
الذين كانوا في السجن،

00:06:18.763 --> 00:06:21.059
والذين هم حاليًا مسجونون،

00:06:21.083 --> 00:06:22.664
أنهم يريدون أن يتذكرهم الناس.

00:06:23.587 --> 00:06:25.980
يريدون أن يُرَوا.

00:06:26.004 --> 00:06:29.367
قمنا نحن بعزل أولئك الناس لفترة طويلة،

00:06:29.391 --> 00:06:30.680
في بعض الحالات،

00:06:30.704 --> 00:06:32.896
من أجل ذلك الشيء الأسوأ
الذي قاموا بارتكابه.

00:06:32.920 --> 00:06:34.969
لذا، بطريقةٍ ما،

00:06:34.993 --> 00:06:38.878
إنها طريقة لمجرّد قول:

00:06:38.902 --> 00:06:40.275
"أنا أراك.

00:06:40.299 --> 00:06:41.504
نحن نراك."

00:06:42.274 --> 00:06:46.030
وأعتقد أنَّ ذلك، كلمحة،

00:06:46.761 --> 00:06:47.949
جميل.

NOTE Paragraph

00:06:49.052 --> 00:06:51.361
في لوحة "خلف أسطورة الخير،"

00:06:51.385 --> 00:06:56.264
هناك هذه الستارة لتوماس جيفرسون

00:06:56.288 --> 00:07:02.604
مرسومة ومطويّة لتظهر 
امرأة سوداء مختبئة خلفها.

00:07:03.358 --> 00:07:07.501
هذه المرأة السوداء هي
في المقام الأول سالي هامنغز،

00:07:07.525 --> 00:07:10.816
ولكنها أيضًا كل امرأة سوداء أخرى

00:07:10.840 --> 00:07:14.310
كانت في مزرعة مونتيسيلو تلك

00:07:14.334 --> 00:07:16.029
وكل ما تبقى من المزارع.

00:07:16.053 --> 00:07:18.832
الشيء الوحيد الذي نعرفه حول توماس جيفرسون

00:07:18.856 --> 00:07:20.584
هو أنّه كان مؤمنًا بالحريّة،

00:07:22.226 --> 00:07:25.954
ربما أقوى من أي شخص كتب عنها.

00:07:25.978 --> 00:07:29.059
وإذا كنا نعرف أنَّ ذلك صحيح،
إذا كنّا نؤمن بأنَّ ذلك صحيح،

00:07:29.083 --> 00:07:33.189
عندها فالشيء الخيري الوحيد
للقيام به في هذا السياق

00:07:33.213 --> 00:07:36.279
سيكون توسيع هذه الحرية.

00:07:36.821 --> 00:07:38.626
إذًا في هذا العمل الفني،

00:07:38.650 --> 00:07:43.145
قمتُ باستخدام لوحتين منفصلتين

00:07:43.169 --> 00:07:48.337
ووضعتهما جنبًا إلى جنب

00:07:48.361 --> 00:07:55.308
لتسليط الضوء على العلاقة الصاخبة 
بين البيض والسود

00:07:55.332 --> 00:07:56.909
في هذه التركيبات.

00:07:56.933 --> 00:07:58.788
إذًا، هذا...

00:07:59.603 --> 00:08:01.410
هذا التناقض،

00:08:01.434 --> 00:08:05.984
هذا الواقع المدمر الذي
يكون دومًا خلف الستار،

00:08:06.008 --> 00:08:11.028
ما يحدث في العلاقات العرقية
في هذا البلد...

00:08:12.212 --> 00:08:15.017
هذا هو موضوع هذه اللوحة.

NOTE Paragraph

00:08:18.947 --> 00:08:22.550
هذه اللوحة تدعى
"معركة أخرى من أجل الذكرى".

00:08:22.923 --> 00:08:25.098
يتحدث العنوان عن ظاهرة التكرار.

00:08:25.122 --> 00:08:31.869
يتحدث العنوان عن العنف ضد السُّود

00:08:31.893 --> 00:08:34.236
من قبل الشرطة

00:08:34.260 --> 00:08:36.966
الذي حدث وهو يستمر بالحدوث،

00:08:36.990 --> 00:08:40.017
ونحن نراه يحدث مرةً أخرى.

00:08:40.566 --> 00:08:47.521
هذه اللوحة هي نوع من البيان الرسمي
للوحة تتحدث عن فيرجسون.

00:08:47.545 --> 00:08:50.044
إنها ليست فقط عن فيرجسون،

00:08:51.304 --> 00:08:56.428
وليست فقط عن ديترويت أيضًا،

00:08:56.452 --> 00:09:00.645
وليست فقط عن مينيابوليس أيضًا.

NOTE Paragraph

00:09:00.669 --> 00:09:03.652
بدأتُ برسم اللوحة لأنّه

00:09:04.989 --> 00:09:06.763
خلال رحلة إلى نيويروك

00:09:08.128 --> 00:09:10.882
لرؤية بعض أعمالي الفنية مع أخي.

00:09:11.815 --> 00:09:15.078
قضينا ساعات ونحن نتجول في المعارض،

00:09:15.102 --> 00:09:21.560
في نهاية اليوم، تمّ إيقافنا 
من قبل سيارة شرطة متخفية

00:09:21.584 --> 00:09:23.061
في منتصف الشارع.

00:09:23.085 --> 00:09:26.174
هذين الشرطيين أمسكا مسدسيهما

00:09:26.198 --> 00:09:27.369
وأخبرانا بأنْ نتوقف.

00:09:27.393 --> 00:09:29.352
وضعانا في مواجهة الحائط.

00:09:29.376 --> 00:09:32.004
قاما باتهامي بسرقة لوحات

00:09:32.028 --> 00:09:36.192
من المعرض حيث كنتُ
أعرض لوحاتي في الحقيقة.

00:09:36.868 --> 00:09:39.898
وبينما كانا واقفين هناك 
وأيديهم على أسلحتهم،

00:09:39.922 --> 00:09:44.531
سألتُ الشرطي لماذا كنتُ مواطنًا مختلفًا

00:09:44.555 --> 00:09:47.781
مقارنةً بكل الأشخاص الآخرين

00:09:47.805 --> 00:09:51.691
الذين لم يزعجهم أحد في تلك اللحظة.

00:09:52.238 --> 00:09:55.801
أخبرني أنهما كانا يلاحقاننا من ساعتين

00:09:55.825 --> 00:10:00.384
وأنهما كانا يتلقّيان شكاوي 
حول رجال سُود،

00:10:00.408 --> 00:10:03.144
رجلان أسودان يتجولان في المعارض.

00:10:04.050 --> 00:10:07.515
هذه اللوحة تعبّر عن الحقيقة.

00:10:08.889 --> 00:10:10.649
الأمر ليس حول معرفة

00:10:11.872 --> 00:10:15.623
فيما إذا كان هذا سيحدث مجددًا،

00:10:16.419 --> 00:10:18.079
ولكنه حول متى سيحدث ذلك.

NOTE Paragraph

00:10:20.695 --> 00:10:24.229
أحدث الأعمال الفنية تدعى
"من الفضاء الاستوائي."

00:10:24.253 --> 00:10:28.405
هذه السلسلة من اللوحات
هي حول الأمهات السود.

00:10:28.429 --> 00:10:34.269
هذه السلسلة تدور أحداثها
في عالم مفرط التشبع،

00:10:34.293 --> 00:10:36.286
وربما سريالي،

00:10:36.310 --> 00:10:39.868
ليس بعيدًا جدًا عن العالم الذي نعيش فيه.

00:10:39.892 --> 00:10:41.418
ولكن في هذا العالم،

00:10:41.442 --> 00:10:44.539
أطفال هؤلاء النساء السود

00:10:45.703 --> 00:10:46.917
مختفُون.

00:10:49.335 --> 00:10:52.404
هذا العمل الفني هو حقًا حول الصدمة،

00:10:53.475 --> 00:10:57.035
مما ينتج عنه أنَّ النساء السوداوات 
أو الملوّنات على وجه الخصوص

00:10:57.059 --> 00:10:58.226
في مجتمعنا

00:10:58.250 --> 00:11:02.866
عليهم أنْ يعانوا من أجل أن يقودوا أطفالهم

00:11:02.890 --> 00:11:04.300
على طريق الحياة.

NOTE Paragraph

00:11:05.701 --> 00:11:08.008
ما هو مشجع بالنسبة لي

00:11:08.032 --> 00:11:12.916
هو أنَّ هذا الفن الخاص بي

00:11:12.940 --> 00:11:15.810
أعطاني الفرصة

00:11:15.834 --> 00:11:19.612
للعمل مع الشباب في مجتمعي.

00:11:19.636 --> 00:11:22.838
أنا متأكد تمامًا أنني لا أملك كل الإجابات

00:11:22.862 --> 00:11:24.392
ولكنني متفائل

00:11:24.416 --> 00:11:26.630
لأنها يمكن أن تكمن فيهم.

NOTE Paragraph

00:11:27.209 --> 00:11:31.493
"NXTHVN" هو مشروع بدأ منذ خمس سنوات.

00:11:31.517 --> 00:11:34.779
NXTHVN هو مركز فنّي 
تبلغ مساحته 40,000 قدم مربع

00:11:34.803 --> 00:11:36.962
في قلب حي دكسويل

00:11:36.986 --> 00:11:38.343
في نيو هيفن (كونيتيكت).

00:11:38.367 --> 00:11:41.453
هذا حي مؤلف في الغالب من السُّود والسُمْر.

00:11:41.477 --> 00:11:48.038
يحضنُ هذا الحي تاريخ الجاز
في كل زوايا طريقه.

00:11:48.062 --> 00:11:51.979
تمَّ إيقاف الاستثمار في حيّنا بطرقٍ عديدة.

00:11:52.373 --> 00:11:58.225
تكافح المدارس من أجل إعداد الطلّاب بحق

00:11:58.249 --> 00:12:00.526
للمستقبل الذي ينتظرهم.

00:12:00.550 --> 00:12:05.846
أعلم أنَّ الإبداع هو مصدر رئيسي.

00:12:06.577 --> 00:12:09.696
يتطلّب الإبداع

00:12:10.942 --> 00:12:14.699
المقدرة على تخيّل مستقبل

00:12:14.723 --> 00:12:17.531
مختلف كليًّا عن هذا الذي أمامك.

00:12:18.053 --> 00:12:25.034
لذلك فكل فنان في برنامجنا لديه طالب 
في المدرسة الثانوية يساعده في الاستوديو.

00:12:25.058 --> 00:12:28.543
واحد من طلابنا هو في المدرسة الثانوية 
وهو قادم من مدينة نيو هيفن.

00:12:28.567 --> 00:12:31.946
والذي يعمل معهم ويتعلّم مهنتهم،

00:12:31.970 --> 00:12:34.177
يتعلّم تقنيّتهم.

00:12:34.201 --> 00:12:36.243
ولقد رأينا كيف

00:12:36.267 --> 00:12:41.275
أنّ قوة الإبداع

00:12:41.299 --> 00:12:42.744
يمكن أن تغيّر الناس.

NOTE Paragraph

00:12:43.856 --> 00:12:46.750
الجمال معقد،

00:12:47.726 --> 00:12:49.874
بسبب طريقة تعريفنا له.

00:12:51.096 --> 00:12:56.015
أعتقدُ أنَّ الجمال والحقيقة

00:12:56.039 --> 00:12:58.956
هما توءمان بطريقةٍ ما.

00:12:59.410 --> 00:13:00.830
هناك شيء

00:13:02.834 --> 00:13:04.388
جميل

00:13:04.412 --> 00:13:05.757
في قول الحقيقة.

00:13:07.560 --> 00:13:08.744
هذا:

00:13:09.585 --> 00:13:13.611
ذلك كعمل، كسردٍ للحقيقة

00:13:13.635 --> 00:13:18.053
وبياناتها غير المعدودة...

00:13:18.077 --> 00:13:19.753
هناك جمال في ذلك الشيء.