1
00:00:01,325 --> 00:00:04,229
أعتقدُ أنَّ هناك جمالًا

2
00:00:04,253 --> 00:00:08,494
في سماع أصوات الأشخاص
الذين لم يتم سماعهم من قبل.

3
00:00:08,518 --> 00:00:10,417
["رسم الستائر"، 2014]

4
00:00:11,017 --> 00:00:13,542
["مشروع جيروم (الأسفلت والطباشير)
الثالث"، 2014]

5
00:00:13,566 --> 00:00:15,757
["تحت شمسٍ لا ترحم
(من الفضاء الاستوائي)"، 2020]

6
00:00:15,757 --> 00:00:16,557
هذه فكرة معقدة،

7
00:00:16,557 --> 00:00:22,888
لأنَّ الأشياء التي يجب أن تُقال
ليست دائمًا جميلة.

8
00:00:23,430 --> 00:00:24,963
لكن بطريقةٍ ما،

9
00:00:25,947 --> 00:00:28,692
إن كانت تعكس الحقيقة،

10
00:00:28,716 --> 00:00:33,963
فأنا أعتقد، في الأساس،
أنَّ هذا ما يمنحها الجمال.

11
00:00:34,216 --> 00:00:41,394
(موسيقى)

12
00:00:41,598 --> 00:00:45,749
هناك الجمال الفني في العمل

13
00:00:45,749 --> 00:00:50,011
الذي يعمل في بعض الحالات كحصان طروادة.

14
00:00:50,487 --> 00:00:57,133
إنه يتيح للناس الانفتاح
والخوض بمحادثاتٍ صعبة.

15
00:00:57,704 --> 00:01:03,293
ربما تشعر بالانجذاب إلى الجمال،

16
00:01:03,317 --> 00:01:07,629
وفي نفس الوقت إلى الأسلوب،

17
00:01:07,653 --> 00:01:08,813
واللون،

18
00:01:08,837 --> 00:01:10,987
والشكل أو التركيب،

19
00:01:11,011 --> 00:01:13,503
ربما تبدأ المحادثة الصعبة خلسةً

20
00:01:13,907 --> 00:01:16,485
["لوحتا بيلي لي والقاضي أونا
في تار،" 2016]

21
00:01:16,509 --> 00:01:19,504
لقد علّمتُ نفسي بحق كيف أرسم

22
00:01:19,528 --> 00:01:22,874
بقضاء الوقت في المتاحف

23
00:01:22,898 --> 00:01:26,220
وبالنظر إلى الناس

24
00:01:26,244 --> 00:01:30,425
- الفنانون بالأحرى-
الذين قيل لي بأنهم الخبراء.

25
00:01:31,096 --> 00:01:33,458
بالنظر إلى لوحة ريمبراندتس
["دورية الليل"]،

26
00:01:33,482 --> 00:01:35,443
رينوار ["مأدبة غداء لحفلة القوارب"]،

27
00:01:35,467 --> 00:01:37,025
مانيه ["طعام الغداء في الحقل"]،

28
00:01:37,049 --> 00:01:38,368
أصبحَ من الواضح تمامًا

29
00:01:38,392 --> 00:01:41,637
أنه إذا كنت سأتعلم كيفية رسم صورة ذاتية

30
00:01:41,661 --> 00:01:43,809
من خلال دراسة هؤلاء الفنانين،

31
00:01:43,833 --> 00:01:45,798
سأكون بمواجهة تحدٍّ

32
00:01:45,822 --> 00:01:49,198
عندما يتعلق الأمر بمزج ألوان بشرتي

33
00:01:49,222 --> 00:01:52,465
أو مزج ألوان بشرة الأفراد في عائلتي.

34
00:01:52,812 --> 00:01:56,866
هناك حرفيًّا صيغ مكتوبة عبر التاريخ

35
00:01:56,890 --> 00:01:59,761
والتي تشرح كيفية رسم البشرة البيضاء...

36
00:01:59,785 --> 00:02:02,455
الألوان الواجب استخدامها للطلاء السفلي،

37
00:02:02,479 --> 00:02:06,034
الألوان الواجب استخدامها
لإضفاء بروز على الرسم...

38
00:02:06,058 --> 00:02:09,255
هذا غير متواجد بالنسبة للبشرة السوداء.

39
00:02:09,609 --> 00:02:10,871
هذا غير متواجد.

40
00:02:10,895 --> 00:02:12,288
هذا غير متواجد

41
00:02:12,312 --> 00:02:17,967
لأن الحقيقة هي أنَّ بشرتنا 
لم تكن تُعتبر جميلة.

42
00:02:19,079 --> 00:02:24,723
الصورة، العالم الممثَّل في تاريخ الرسم

43
00:02:24,747 --> 00:02:27,023
لا يمثّلني.

44
00:02:27,047 --> 00:02:32,096
إنّه لا يمثّل الأشياء التي أقدّرها،

45
00:02:32,120 --> 00:02:36,037
وهذا هو الصراع الذي أواجهه كثيرًا،

46
00:02:36,061 --> 00:02:40,718
هو أنني أحب تقنية هذه اللوحات،

47
00:02:40,742 --> 00:02:43,475
تعلّمتُ الرّسم من تقنية هذه اللوحات،

48
00:02:43,499 --> 00:02:49,126
وأعلمُ مع ذلك أنّه لا شأن لهم بي.

49
00:02:49,825 --> 00:02:55,841
إذًا هناك العديد منّا 
بصدد تعديل هذا التاريخ

50
00:02:55,865 --> 00:02:58,480
ليقولوا ببساطة: "لقد كنا هناك."

51
00:02:59,425 --> 00:03:02,798
لأن عدم القدرة على الرؤية
لا تعني أننا لم نكن هناك.

52
00:03:02,822 --> 00:03:04,023
لقد كنا هناك.

53
00:03:04,047 --> 00:03:05,507
لقد كنا هنا.

54
00:03:06,173 --> 00:03:10,695
ما زلنا نُوصم بالقُبح،

55
00:03:11,885 --> 00:03:13,679
ولكن نحن هنا،

56
00:03:13,703 --> 00:03:15,111
نحن هنا.

57
00:03:15,500 --> 00:03:19,129
لذا فالعديد من الأمور التي أفعلها

58
00:03:19,153 --> 00:03:24,979
ينتهي بها المطاف إلى محاولات عقيمة 
ربما لتعزيز هذه الفكرة.

59
00:03:25,003 --> 00:03:27,052
["رسم الستائر،" 2014]

60
00:03:27,588 --> 00:03:29,657
["الرؤية عبر الزمن،" 2018]

61
00:03:30,009 --> 00:03:36,048
على الرغم من خضوعي للتدريب الغربي،

62
00:03:36,072 --> 00:03:40,294
فإنّ تركيزي بقي منصبًّا على الناس 
الذين يشبهونني.

63
00:03:40,318 --> 00:03:42,474
ولذلك أحيانًا، في عملي،

64
00:03:42,498 --> 00:03:48,310
أقوم باستخدام استراتيجيات
مثل تفتيح باقي الرسم

65
00:03:48,334 --> 00:03:53,590
للتركيز على الشخصية التي لن تُرى لولا ذلك.

66
00:03:54,169 --> 00:03:59,667
لقد قطعتُ شخصيات أخرى من اللوحة،

67
00:03:59,691 --> 00:04:02,331
أولًا، للتأكيد على غيابهم،

68
00:04:02,355 --> 00:04:08,077
ثانيًا، للفت انتباه الناس
إلى الشخصيات الأخرى في اللوحة.

69
00:04:08,101 --> 00:04:10,222
[داخل الأوردة (من الفضاء الاستوائي)، 2020]

70
00:04:10,246 --> 00:04:15,245
"مشروع جيروم"، هو، فنيًّا، 
مستلهَم من مئات السنوات

71
00:04:15,269 --> 00:04:18,909
من رسومات الأيقونات الدينية،

72
00:04:18,933 --> 00:04:20,848
["مشروع جيروم (حِدَادي)،" 2014]

73
00:04:20,872 --> 00:04:27,872
نوع من التركيب الجمالي
الذي كان مخصص للكنيسة،

74
00:04:27,896 --> 00:04:29,691
وللقديسين.

75
00:04:29,715 --> 00:04:30,718
["مادونا والطفل"]

76
00:04:30,742 --> 00:04:32,935
["ورقة من سفر المزامير اليوناني
والعهد الجديد "]

77
00:04:32,959 --> 00:04:34,042
["المسيح بانتوكراتور"]

78
00:04:34,066 --> 00:04:38,058
إنه مشروع يكتشف نظام العدالة الجنائية،

79
00:04:39,319 --> 00:04:43,571
ليس بطرح سؤال:
"هل هؤلاء الأشخاص أبرياء أم مذنبون؟"،

80
00:04:43,595 --> 00:04:48,636
لكن بالأحرى: "هل هذه هي الطريقة 
التي يجب أن نعامل بها مواطيننا؟"

81
00:04:49,282 --> 00:04:51,278
بدأتُ هذا العمل الفني،

82
00:04:51,302 --> 00:04:54,591
لأنه بعد انفصالي عن أبي

83
00:04:54,615 --> 00:04:57,291
لـ15 سنة تقريبًا،

84
00:04:57,315 --> 00:05:01,220
أعدتُ الاتصال به مجدّدًا، و...

85
00:05:02,790 --> 00:05:07,236
لم أعرف حقًّا كيف
أفسح له مكانًا في حياتي.

86
00:05:07,260 --> 00:05:10,629
كالعادة، معظم الأشياء التي لا أفهمها،

87
00:05:10,653 --> 00:05:12,796
أقوم بفهمها في الأستوديو.

88
00:05:13,406 --> 00:05:17,154
إذًا، بدأتُ برسم هذه الصور لأوجه أشخاص،

89
00:05:17,178 --> 00:05:21,172
بعد قيامي بعمل بحث على غوغل عن أبي،

90
00:05:21,196 --> 00:05:24,069
كنتُ أتساءل ما الذي حدثَ
خلال الـ15 سنة تلك.

91
00:05:24,093 --> 00:05:25,555
إلى أين ذهب؟

92
00:05:25,579 --> 00:05:29,002
ووجدتُ صورته الشخصية، 
والذي كان بالطبع غير مفاجئ.

93
00:05:29,026 --> 00:05:34,055
لكن من خلال ذلك البحث الأول،
وجدتُ 97 رجلًا أسودًا غيره

94
00:05:34,079 --> 00:05:36,292
مع نفس الاسم والكنية تمامًا،

95
00:05:36,316 --> 00:05:40,057
ووجدتُ صورهم الشخصيّة، وهذا كان مفاجأة.

96
00:05:40,081 --> 00:05:42,334
ولأنني لم أعرف ماذا أفعل،

97
00:05:42,358 --> 00:05:44,111
بدأتُ فقط برسمهم.

98
00:05:45,003 --> 00:05:49,280
في البداية، كان القطران 
مثل صيغة سمحتْ لي باكتشاف

99
00:05:49,304 --> 00:05:53,531
الحياة الضائعة لكثير من الرجال بسبب السجن.

100
00:05:53,555 --> 00:05:55,723
لكنني تخلّيتُ عن تلك الفكرة،

101
00:05:55,747 --> 00:05:58,645
وأصبح القطران أكثر رمزية

102
00:05:58,669 --> 00:06:00,278
كلما استمررتُ،

103
00:06:00,302 --> 00:06:01,558
لأنَّ ما أدركته هو

104
00:06:01,582 --> 00:06:05,121
أنَّ مقدار الوقت الذي يقضيه الشخص 
في السجن هو مجرد بداية

105
00:06:05,145 --> 00:06:08,089
للفترة الأطول التي سيقضيها 
متأثّرًا لبقيّة حياته.

106
00:06:08,113 --> 00:06:11,939
لذا بالنسبة للجمال في هذا السياق،

107
00:06:13,050 --> 00:06:16,612
أعلم من عائلة صديقي

108
00:06:16,636 --> 00:06:18,739
الذين كانوا في السجن،

109
00:06:18,763 --> 00:06:21,059
والذين هم حاليًا مسجونون،

110
00:06:21,083 --> 00:06:22,664
أنهم يريدون أن يتذكرهم الناس.

111
00:06:23,587 --> 00:06:25,980
يريدون أن يُرَوا.

112
00:06:26,004 --> 00:06:29,367
قمنا نحن بعزل أولئك الناس لفترة طويلة،

113
00:06:29,391 --> 00:06:30,680
في بعض الحالات،

114
00:06:30,704 --> 00:06:32,896
من أجل ذلك الشيء الأسوأ
الذي قاموا بارتكابه.

115
00:06:32,920 --> 00:06:34,969
لذا، بطريقةٍ ما،

116
00:06:34,993 --> 00:06:38,878
إنها طريقة لمجرّد قول:

117
00:06:38,902 --> 00:06:40,275
"أنا أراك.

118
00:06:40,299 --> 00:06:41,504
نحن نراك."

119
00:06:42,274 --> 00:06:46,030
وأعتقد أنَّ ذلك، كلمحة،

120
00:06:46,761 --> 00:06:47,949
جميل.

121
00:06:49,052 --> 00:06:51,361
في لوحة "خلف أسطورة الخير،"

122
00:06:51,385 --> 00:06:56,264
هناك هذه الستارة لتوماس جيفرسون

123
00:06:56,288 --> 00:07:02,604
مرسومة ومطويّة لتظهر 
امرأة سوداء مختبئة خلفها.

124
00:07:03,358 --> 00:07:07,501
هذه المرأة السوداء هي
في المقام الأول سالي هامنغز،

125
00:07:07,525 --> 00:07:10,816
ولكنها أيضًا كل امرأة سوداء أخرى

126
00:07:10,840 --> 00:07:14,310
كانت في مزرعة مونتيسيلو تلك

127
00:07:14,334 --> 00:07:16,029
وكل ما تبقى من المزارع.

128
00:07:16,053 --> 00:07:18,832
الشيء الوحيد الذي نعرفه حول توماس جيفرسون

129
00:07:18,856 --> 00:07:20,584
هو أنّه كان مؤمنًا بالحريّة،

130
00:07:22,226 --> 00:07:25,954
ربما أقوى من أي شخص كتب عنها.

131
00:07:25,978 --> 00:07:29,059
وإذا كنا نعرف أنَّ ذلك صحيح،
إذا كنّا نؤمن بأنَّ ذلك صحيح،

132
00:07:29,083 --> 00:07:33,189
عندها فالشيء الخيري الوحيد
للقيام به في هذا السياق

133
00:07:33,213 --> 00:07:36,279
سيكون توسيع هذه الحرية.

134
00:07:36,821 --> 00:07:38,626
إذًا في هذا العمل الفني،

135
00:07:38,650 --> 00:07:43,145
قمتُ باستخدام لوحتين منفصلتين

136
00:07:43,169 --> 00:07:48,337
ووضعتهما جنبًا إلى جنب

137
00:07:48,361 --> 00:07:55,308
لتسليط الضوء على العلاقة الصاخبة 
بين البيض والسود

138
00:07:55,332 --> 00:07:56,909
في هذه التركيبات.

139
00:07:56,933 --> 00:07:58,788
إذًا، هذا...

140
00:07:59,603 --> 00:08:01,410
هذا التناقض،

141
00:08:01,434 --> 00:08:05,984
هذا الواقع المدمر الذي
يكون دومًا خلف الستار،

142
00:08:06,008 --> 00:08:11,028
ما يحدث في العلاقات العرقية
في هذا البلد...

143
00:08:12,212 --> 00:08:15,017
هذا هو موضوع هذه اللوحة.

144
00:08:18,947 --> 00:08:22,550
هذه اللوحة تدعى
"معركة أخرى من أجل الذكرى".

145
00:08:22,923 --> 00:08:25,098
يتحدث العنوان عن ظاهرة التكرار.

146
00:08:25,122 --> 00:08:31,869
يتحدث العنوان عن العنف ضد السُّود

147
00:08:31,893 --> 00:08:34,236
من قبل الشرطة

148
00:08:34,260 --> 00:08:36,966
الذي حدث وهو يستمر بالحدوث،

149
00:08:36,990 --> 00:08:40,017
ونحن نراه يحدث مرةً أخرى.

150
00:08:40,566 --> 00:08:47,521
هذه اللوحة هي نوع من البيان الرسمي
للوحة تتحدث عن فيرجسون.

151
00:08:47,545 --> 00:08:50,044
إنها ليست فقط عن فيرجسون،

152
00:08:51,304 --> 00:08:56,428
وليست فقط عن ديترويت أيضًا،

153
00:08:56,452 --> 00:09:00,645
وليست فقط عن مينيابوليس أيضًا.

154
00:09:00,669 --> 00:09:03,652
بدأتُ برسم اللوحة لأنّه

155
00:09:04,989 --> 00:09:06,763
خلال رحلة إلى نيويروك

156
00:09:08,128 --> 00:09:10,882
لرؤية بعض أعمالي الفنية مع أخي.

157
00:09:11,815 --> 00:09:15,078
قضينا ساعات ونحن نتجول في المعارض،

158
00:09:15,102 --> 00:09:21,560
في نهاية اليوم، تمّ إيقافنا 
من قبل سيارة شرطة متخفية

159
00:09:21,584 --> 00:09:23,061
في منتصف الشارع.

160
00:09:23,085 --> 00:09:26,174
هذين الشرطيين أمسكا مسدسيهما

161
00:09:26,198 --> 00:09:27,369
وأخبرانا بأنْ نتوقف.

162
00:09:27,393 --> 00:09:29,352
وضعانا في مواجهة الحائط.

163
00:09:29,376 --> 00:09:32,004
قاما باتهامي بسرقة لوحات

164
00:09:32,028 --> 00:09:36,192
من المعرض حيث كنتُ
أعرض لوحاتي في الحقيقة.

165
00:09:36,868 --> 00:09:39,898
وبينما كانا واقفين هناك 
وأيديهم على أسلحتهم،

166
00:09:39,922 --> 00:09:44,531
سألتُ الشرطي لماذا كنتُ مواطنًا مختلفًا

167
00:09:44,555 --> 00:09:47,781
مقارنةً بكل الأشخاص الآخرين

168
00:09:47,805 --> 00:09:51,691
الذين لم يزعجهم أحد في تلك اللحظة.

169
00:09:52,238 --> 00:09:55,801
أخبرني أنهما كانا يلاحقاننا من ساعتين

170
00:09:55,825 --> 00:10:00,384
وأنهما كانا يتلقّيان شكاوي 
حول رجال سُود،

171
00:10:00,408 --> 00:10:03,144
رجلان أسودان يتجولان في المعارض.

172
00:10:04,050 --> 00:10:07,515
هذه اللوحة تعبّر عن الحقيقة.

173
00:10:08,889 --> 00:10:10,649
الأمر ليس حول معرفة

174
00:10:11,872 --> 00:10:15,623
فيما إذا كان هذا سيحدث مجددًا،

175
00:10:16,419 --> 00:10:18,079
ولكنه حول متى سيحدث ذلك.

176
00:10:20,695 --> 00:10:24,229
أحدث الأعمال الفنية تدعى
"من الفضاء الاستوائي."

177
00:10:24,253 --> 00:10:28,405
هذه السلسلة من اللوحات
هي حول الأمهات السود.

178
00:10:28,429 --> 00:10:34,269
هذه السلسلة تدور أحداثها
في عالم مفرط التشبع،

179
00:10:34,293 --> 00:10:36,286
وربما سريالي،

180
00:10:36,310 --> 00:10:39,868
ليس بعيدًا جدًا عن العالم الذي نعيش فيه.

181
00:10:39,892 --> 00:10:41,418
ولكن في هذا العالم،

182
00:10:41,442 --> 00:10:44,539
أطفال هؤلاء النساء السود

183
00:10:45,703 --> 00:10:46,917
مختفُون.

184
00:10:49,335 --> 00:10:52,404
هذا العمل الفني هو حقًا حول الصدمة،

185
00:10:53,475 --> 00:10:57,035
مما ينتج عنه أنَّ النساء السوداوات 
أو الملوّنات على وجه الخصوص

186
00:10:57,059 --> 00:10:58,226
في مجتمعنا

187
00:10:58,250 --> 00:11:02,866
عليهم أنْ يعانوا من أجل أن يقودوا أطفالهم

188
00:11:02,890 --> 00:11:04,300
على طريق الحياة.

189
00:11:05,701 --> 00:11:08,008
ما هو مشجع بالنسبة لي

190
00:11:08,032 --> 00:11:12,916
هو أنَّ هذا الفن الخاص بي

191
00:11:12,940 --> 00:11:15,810
أعطاني الفرصة

192
00:11:15,834 --> 00:11:19,612
للعمل مع الشباب في مجتمعي.

193
00:11:19,636 --> 00:11:22,838
أنا متأكد تمامًا أنني لا أملك كل الإجابات

194
00:11:22,862 --> 00:11:24,392
ولكنني متفائل

195
00:11:24,416 --> 00:11:26,630
لأنها يمكن أن تكمن فيهم.

196
00:11:27,209 --> 00:11:31,493
"NXTHVN" هو مشروع بدأ منذ خمس سنوات.

197
00:11:31,517 --> 00:11:34,779
NXTHVN هو مركز فنّي 
تبلغ مساحته 40,000 قدم مربع

198
00:11:34,803 --> 00:11:36,962
في قلب حي دكسويل

199
00:11:36,986 --> 00:11:38,343
في نيو هيفن (كونيتيكت).

200
00:11:38,367 --> 00:11:41,453
هذا حي مؤلف في الغالب من السُّود والسُمْر.

201
00:11:41,477 --> 00:11:48,038
يحضنُ هذا الحي تاريخ الجاز
في كل زوايا طريقه.

202
00:11:48,062 --> 00:11:51,979
تمَّ إيقاف الاستثمار في حيّنا بطرقٍ عديدة.

203
00:11:52,373 --> 00:11:58,225
تكافح المدارس من أجل إعداد الطلّاب بحق

204
00:11:58,249 --> 00:12:00,526
للمستقبل الذي ينتظرهم.

205
00:12:00,550 --> 00:12:05,846
أعلم أنَّ الإبداع هو مصدر رئيسي.

206
00:12:06,577 --> 00:12:09,696
يتطلّب الإبداع

207
00:12:10,942 --> 00:12:14,699
المقدرة على تخيّل مستقبل

208
00:12:14,723 --> 00:12:17,531
مختلف كليًّا عن هذا الذي أمامك.

209
00:12:18,053 --> 00:12:25,034
لذلك فكل فنان في برنامجنا لديه طالب 
في المدرسة الثانوية يساعده في الاستوديو.

210
00:12:25,058 --> 00:12:28,543
واحد من طلابنا هو في المدرسة الثانوية 
وهو قادم من مدينة نيو هيفن.

211
00:12:28,567 --> 00:12:31,946
والذي يعمل معهم ويتعلّم مهنتهم،

212
00:12:31,970 --> 00:12:34,177
يتعلّم تقنيّتهم.

213
00:12:34,201 --> 00:12:36,243
ولقد رأينا كيف

214
00:12:36,267 --> 00:12:41,275
أنّ قوة الإبداع

215
00:12:41,299 --> 00:12:42,744
يمكن أن تغيّر الناس.

216
00:12:43,856 --> 00:12:46,750
الجمال معقد،

217
00:12:47,726 --> 00:12:49,874
بسبب طريقة تعريفنا له.

218
00:12:51,096 --> 00:12:56,015
أعتقدُ أنَّ الجمال والحقيقة

219
00:12:56,039 --> 00:12:58,956
هما توءمان بطريقةٍ ما.

220
00:12:59,410 --> 00:13:00,830
هناك شيء

221
00:13:02,834 --> 00:13:04,388
جميل

222
00:13:04,412 --> 00:13:05,757
في قول الحقيقة.

223
00:13:07,560 --> 00:13:08,744
هذا:

224
00:13:09,585 --> 00:13:13,611
ذلك كعمل، كسردٍ للحقيقة

225
00:13:13,635 --> 00:13:18,053
وبياناتها غير المعدودة...

226
00:13:18,077 --> 00:13:19,753
هناك جمال في ذلك الشيء.