WEBVTT

00:00:01.700 --> 00:00:03.091
في كثير من الأحيان،

00:00:03.115 --> 00:00:05.068
عندما أحضر حصة لياقة بدنية،

00:00:05.092 --> 00:00:07.924
أو أذهب إلى صالة موسيقى،

00:00:07.948 --> 00:00:11.283
أو إلى أي مكان 
تُسمع فيه الموسيقى في الخلفية،

00:00:11.307 --> 00:00:14.336
أجد نفسي منغمسة مع الإيقاعات

00:00:14.360 --> 00:00:16.753
والألحان والأنغام...

00:00:17.357 --> 00:00:19.956
وبعد ذلك آخذ ثانية 
للاستماع إلى كلمات الأغاني،

00:00:19.980 --> 00:00:23.596
كلمات تضعنا، على سبيل المثال، 
في حالة من الخنوع

00:00:23.620 --> 00:00:26.852
وهي حالة لن نقبل بها في أي موقف آخر.

00:00:26.876 --> 00:00:31.153
وأنا مصعوقة من مدى تطبيعنا 
للتحيز الجنسي في ثقافتنا.

00:00:31.177 --> 00:00:33.396
عندما أستمع إلى هذه الموسيقى أقول:

00:00:33.396 --> 00:00:36.747
لا أريد أن أضطر للاستمتاع 
بأنغام تحتفي باضطهادي.

00:00:36.771 --> 00:00:42.694
الموسيقى هي أحد أقوى أشكال التواصل،

00:00:42.718 --> 00:00:46.750
لأن لديها القدرة 
على النهوض بالمرء أو قمعه.

00:00:47.567 --> 00:00:51.025
تلبي الموسيقى احتياجات المشاعر، 
تغذي الموسيقى الروح.

00:00:51.049 --> 00:00:52.765
تفتح الموسيقى مُهجنتا.

00:00:52.789 --> 00:00:55.145
وتفتح أفئدتنا لتلقي المعلومات

00:00:55.169 --> 00:00:57.005
عن مسيرة حياة شخص آخر،

00:00:57.029 --> 00:00:59.170
لتبلغنا عن أدوارنا.

00:00:59.194 --> 00:01:03.355
رغم أنني لا أمانع التخيلات الذكورية،

00:01:03.379 --> 00:01:05.506
إلا أنني أمانع التالي:

00:01:05.530 --> 00:01:11.290
وفقًا لدراسة حديثة، 
2.6 بالمائة فقط من جميع منتجي الموسيقى

00:01:11.314 --> 00:01:12.786
هم من النساء.

00:01:12.810 --> 00:01:17.003
وهذا يعني أن هناك نسبة أقل 
تعتبر متحولة أو غير ممتثلة جنسيًا.

00:01:17.669 --> 00:01:19.497
ولماذا يعتبر هذا مهمًا؟

00:01:19.521 --> 00:01:22.930
لأنه إذا لم نتحكم بمسار حياتنا،

00:01:22.954 --> 00:01:26.121
فسيسرد شخص آخر أحداثها عوضًا عنا

00:01:26.145 --> 00:01:27.958
وسوف يُفسدها،

00:01:27.982 --> 00:01:31.133
ما يُخلد الخرافات التي تعيق تقدمنا.

00:01:31.565 --> 00:01:35.174
ولست هنا لأملي على الآخرين 
كيف يصنعون موسيقاهم.

00:01:36.063 --> 00:01:39.702
لكني هنا لتقديم البديل وابتداعه.

00:01:40.250 --> 00:01:43.430
هناك استراتيجية أتبعها في موسيقاي

00:01:43.454 --> 00:01:48.474
تكمن في صنع إيقاعات عالمية 
وراقية وحيوية فيها قرع طبول

00:01:48.498 --> 00:01:50.237
ثم إضافة كلمات الأغاني إليها

00:01:50.261 --> 00:01:53.813
والتي تصف تجارب حياتي بصدق

00:01:53.837 --> 00:01:56.700
دون المساهمة في اضطهاد أي شخص آخر.

00:01:57.152 --> 00:02:03.233
الأمر مضحك لأننا لنفس السبب نتقبل الكثير
من كلمات الأغاني المثيرة للجدل؛

00:02:03.233 --> 00:02:05.994
السبب لأننا نحب الشعور 
المتولد من الإيقاعات.

00:02:07.144 --> 00:02:11.202
مثال على ذلك أغنيتي "Top Knot Turn Up".

00:02:14.015 --> 00:02:16.456
(موسيقى: "Top Knot Turn Up")

00:02:31.075 --> 00:02:35.010
(بصوت غنائي) لقد أوقفت إشعارات هاتفي 
حتى يتاح لي المزيد من الوقت /

00:02:35.034 --> 00:02:38.638
لا توجد فقاعات 
لتقاطع حالتي الذهنية الصافية /

00:02:38.638 --> 00:02:40.784
شيء واحد يجب معرفته، 
أنا لست هنا لإرضاء أحد /

00:02:40.784 --> 00:02:42.688
شعري مربوط بشكل صحيح /

00:02:42.712 --> 00:02:44.229
وقتي ليس ملكك /

00:02:44.253 --> 00:02:46.524
عندما أكون منتجة مثل مِبيَضي، /

00:02:46.548 --> 00:02:49.951
امنح النساء مساحة للتنفس، 
وحقوقها الأساسية وحريتها /

00:02:49.975 --> 00:02:53.537
أنا خالية من انعدام الأمن 
الذي يضعه العالم على كاهلي /

00:02:53.561 --> 00:02:55.607
من فضلك لا تزعجني عندما أركز /

00:02:55.621 --> 00:02:57.682
المستقبل في يد المرأة
وأنت تعرف ذلك بالفعل /

00:02:57.682 --> 00:02:59.411
أنا أحارب الفساد في المحكمة العليا /

00:02:59.411 --> 00:03:02.304
أنا متحمسة وشعري مربوط
منذ أن كتبت هذا لأول مرة /

00:03:03.789 --> 00:03:07.273
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس،
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس، الحماس،

00:03:07.297 --> 00:03:11.094
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس،
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس، الحماس،

00:03:11.118 --> 00:03:14.597
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس،
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس، الحماس،

00:03:14.621 --> 00:03:16.321
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس.

00:03:16.749 --> 00:03:18.049
(نهاية الموسيقى)

00:03:18.178 --> 00:03:22.438
أريد أن نستمر في صنع موسيقى جميلة 
تعالج موضوع الجنس بصورة إيجابية

00:03:22.462 --> 00:03:24.625
مضمونها الفرح والحرية.

00:03:24.649 --> 00:03:26.481
أريد أن نتقبل سعادتنا

00:03:26.505 --> 00:03:28.577
بقدر ما نتقبل ألمنا.

00:03:28.601 --> 00:03:30.995
أريد أن نحتفل بالأصالة

00:03:31.019 --> 00:03:32.368
والتفاصيل الدقيقة

00:03:32.392 --> 00:03:35.757
المحيطة بكل جوانب وجودنا البشري 
المتعدد الأبعاد،

00:03:36.575 --> 00:03:41.694
بدلاً من تقديم روايات كاذبة 
عن الخزي الناتج عن جنسانيتنا

00:03:41.718 --> 00:03:44.269
من أجل الشعور بتقبل الآخر أو حبه.

00:03:44.293 --> 00:03:47.186
واستراتيجية أخرى أتبعها في موسيقاي

00:03:47.210 --> 00:03:50.126
لمحاربة كراهية النساء المنتشرة حولنا

00:03:50.150 --> 00:03:53.890
هي بوضع تصور بصري 
للعالم الذي أتمنى لو نعيش فيه.

00:03:53.914 --> 00:03:56.474
في الفيديو الموسيقي 
لأغنيتي "See Me Thru"،

00:03:56.498 --> 00:04:00.755
التي تشبه أغنية مغايرة ومرحة
من نوع آر أند بي إلكتروني،

00:04:00.779 --> 00:04:04.836
اخترت صديقتين من المقربات لي 
هما آنيا وديجا،

00:04:04.860 --> 00:04:08.534
للعب دور العاشقتين، 
لأنهما متزوجتان في الحياة الحقيقية.

00:04:08.558 --> 00:04:11.910
لكن ما لا تعرفونه 
هو أنهما كانتا خلف الكاميرا

00:04:11.934 --> 00:04:15.070
تشكلان فكرة الفيديو بأكمله وتخرجانه.

00:04:16.206 --> 00:04:24.137
(فيديو) كانت مشاعري متعبة

00:04:26.682 --> 00:04:30.154
يجب أن تكون الموسيقى آمنة ومتاحة للجميع.

00:04:30.192 --> 00:04:33.049
كما ترون، لا يتعلق الأمر 
بفقدان عامل الجذب الجنسي أو الأسلوب

00:04:33.073 --> 00:04:34.278
الذي يميز الموسيقى،

00:04:34.302 --> 00:04:38.049
يتعلق الأمر بكتابة الرسائل 
التي تبث الحنان والإيجابية

00:04:38.073 --> 00:04:41.023
في موسيقى تحفزنا وتتحدانا.

00:04:41.706 --> 00:04:45.178
وبصفتنا موسيقيين نتحمل المسؤولية تمامًا

00:04:45.202 --> 00:04:47.968
لتأليف موسيقى لا تستضعف المرء،

00:04:47.992 --> 00:04:50.408
يمكن أن يكون المستهلكون 
جزءًا من التغيير أيضًا.

00:04:50.432 --> 00:04:52.992
أولًا، نختار الأغاني التي نريد كتمها

00:04:53.016 --> 00:04:54.912
والأغاني التي نريد رفع صوتها.

00:04:54.936 --> 00:04:58.839
ونقول: "أنا أحترم نفسي بما يكفي 
لأقول إنني أرفض الاستماع إلى هذا،

NOTE Paragraph

00:04:58.863 --> 00:05:01.735
ولا أريد أن يُدرك هذا 
مسامع أي شخص آخر أيضًا".

00:05:01.759 --> 00:05:04.038
ثانيًا، يمكننا ببساطة أن نسأل أنفسنا:

00:05:04.062 --> 00:05:07.852
"هل تساهم هذه الموسيقى أم ​​هذه الرسالة
في اضطهاد شخص آخر؟

00:05:07.852 --> 00:05:09.517
لماذا أتقبل ذلك؟"

00:05:09.541 --> 00:05:13.696
وأخيرًا، يمكننا جميعًا أن نختار
إنشاء قوائم تشغيل أو مزج الأغاني

00:05:13.720 --> 00:05:17.274
التي توفر الأجواء أو المزاج المناسب 
الذي نبحث عنه في تلك اللحظة

00:05:17.298 --> 00:05:19.216
بدون احتوائها على الرسائل الإشكالية.

00:05:19.683 --> 00:05:20.896
لماذا هذا مهم؟

NOTE Paragraph

00:05:20.920 --> 00:05:24.354
لأنه ينشر خوارزميات 
في أنظمة البث وفي عالمنا

00:05:24.378 --> 00:05:27.420
عن ما نريد الاستماع إليه بالضبط،

00:05:28.444 --> 00:05:31.335
ما يُحدث تغييرًا طويل الأمد 
وآلية من ردود الفعل

00:05:31.359 --> 00:05:33.077
تؤثر على الصناعة بأكملها.

00:05:33.966 --> 00:05:35.615
هذه ليست رسالة

00:05:36.482 --> 00:05:38.499
موجهة لمجموعة صغيرة من الناس.

00:05:38.523 --> 00:05:41.222
بل إنها رسالة تؤثر على الجميع،

00:05:41.246 --> 00:05:45.236
لأننا عندما نعرض هوياتنا الجندرية
الأكثر ضعفًا ونحررها،

00:05:45.260 --> 00:05:47.296
فنحن سنحرر الجميع.