1
00:00:01,700 --> 00:00:03,091
في كثير من الأحيان،

2
00:00:03,115 --> 00:00:05,068
عندما أحضر حصة لياقة بدنية،

3
00:00:05,092 --> 00:00:07,924
أو أذهب إلى صالة موسيقى،

4
00:00:07,948 --> 00:00:11,283
أو إلى أي مكان 
تُسمع فيه الموسيقى في الخلفية،

5
00:00:11,307 --> 00:00:14,336
أجد نفسي منغمسة مع الإيقاعات

6
00:00:14,360 --> 00:00:16,753
والألحان والأنغام...

7
00:00:17,357 --> 00:00:19,956
وبعد ذلك آخذ ثانية 
للاستماع إلى كلمات الأغاني،

8
00:00:19,980 --> 00:00:23,596
كلمات تضعنا، على سبيل المثال، 
في حالة من الخنوع

9
00:00:23,620 --> 00:00:26,852
وهي حالة لن نقبل بها في أي موقف آخر.

10
00:00:26,876 --> 00:00:31,153
وأنا مصعوقة من مدى تطبيعنا 
للتحيز الجنسي في ثقافتنا.

11
00:00:31,177 --> 00:00:33,396
عندما أستمع إلى هذه الموسيقى أقول:

12
00:00:33,396 --> 00:00:36,747
لا أريد أن أضطر للاستمتاع 
بأنغام تحتفي باضطهادي.

13
00:00:36,771 --> 00:00:42,694
الموسيقى هي أحد أقوى أشكال التواصل،

14
00:00:42,718 --> 00:00:46,750
لأن لديها القدرة 
على النهوض بالمرء أو قمعه.

15
00:00:47,567 --> 00:00:51,025
تلبي الموسيقى احتياجات المشاعر، 
تغذي الموسيقى الروح.

16
00:00:51,049 --> 00:00:52,765
تفتح الموسيقى مُهجنتا.

17
00:00:52,789 --> 00:00:55,145
وتفتح أفئدتنا لتلقي المعلومات

18
00:00:55,169 --> 00:00:57,005
عن مسيرة حياة شخص آخر،

19
00:00:57,029 --> 00:00:59,170
لتبلغنا عن أدوارنا.

20
00:00:59,194 --> 00:01:03,355
رغم أنني لا أمانع التخيلات الذكورية،

21
00:01:03,379 --> 00:01:05,506
إلا أنني أمانع التالي:

22
00:01:05,530 --> 00:01:11,290
وفقًا لدراسة حديثة، 
2.6 بالمائة فقط من جميع منتجي الموسيقى

23
00:01:11,314 --> 00:01:12,786
هم من النساء.

24
00:01:12,810 --> 00:01:17,003
وهذا يعني أن هناك نسبة أقل 
تعتبر متحولة أو غير ممتثلة جنسيًا.

25
00:01:17,669 --> 00:01:19,497
ولماذا يعتبر هذا مهمًا؟

26
00:01:19,521 --> 00:01:22,930
لأنه إذا لم نتحكم بمسار حياتنا،

27
00:01:22,954 --> 00:01:26,121
فسيسرد شخص آخر أحداثها عوضًا عنا

28
00:01:26,145 --> 00:01:27,958
وسوف يُفسدها،

29
00:01:27,982 --> 00:01:31,133
ما يُخلد الخرافات التي تعيق تقدمنا.

30
00:01:31,565 --> 00:01:35,174
ولست هنا لأملي على الآخرين 
كيف يصنعون موسيقاهم.

31
00:01:36,063 --> 00:01:39,702
لكني هنا لتقديم البديل وابتداعه.

32
00:01:40,250 --> 00:01:43,430
هناك استراتيجية أتبعها في موسيقاي

33
00:01:43,454 --> 00:01:48,474
تكمن في صنع إيقاعات عالمية 
وراقية وحيوية فيها قرع طبول

34
00:01:48,498 --> 00:01:50,237
ثم إضافة كلمات الأغاني إليها

35
00:01:50,261 --> 00:01:53,813
والتي تصف تجارب حياتي بصدق

36
00:01:53,837 --> 00:01:56,700
دون المساهمة في اضطهاد أي شخص آخر.

37
00:01:57,152 --> 00:02:03,233
الأمر مضحك لأننا لنفس السبب نتقبل الكثير
من كلمات الأغاني المثيرة للجدل؛

38
00:02:03,233 --> 00:02:05,994
السبب لأننا نحب الشعور 
المتولد من الإيقاعات.

39
00:02:07,144 --> 00:02:11,202
مثال على ذلك أغنيتي "Top Knot Turn Up".

40
00:02:14,015 --> 00:02:16,456
(موسيقى: "Top Knot Turn Up")

41
00:02:31,075 --> 00:02:35,010
(بصوت غنائي) لقد أوقفت إشعارات هاتفي 
حتى يتاح لي المزيد من الوقت /

42
00:02:35,034 --> 00:02:38,638
لا توجد فقاعات 
لتقاطع حالتي الذهنية الصافية /

43
00:02:38,638 --> 00:02:40,784
شيء واحد يجب معرفته، 
أنا لست هنا لإرضاء أحد /

44
00:02:40,784 --> 00:02:42,688
شعري مربوط بشكل صحيح /

45
00:02:42,712 --> 00:02:44,229
وقتي ليس ملكك /

46
00:02:44,253 --> 00:02:46,524
عندما أكون منتجة مثل مِبيَضي، /

47
00:02:46,548 --> 00:02:49,951
امنح النساء مساحة للتنفس، 
وحقوقها الأساسية وحريتها /

48
00:02:49,975 --> 00:02:53,537
أنا خالية من انعدام الأمن 
الذي يضعه العالم على كاهلي /

49
00:02:53,561 --> 00:02:55,607
من فضلك لا تزعجني عندما أركز /

50
00:02:55,621 --> 00:02:57,682
المستقبل في يد المرأة
وأنت تعرف ذلك بالفعل /

51
00:02:57,682 --> 00:02:59,411
أنا أحارب الفساد في المحكمة العليا /

52
00:02:59,411 --> 00:03:02,304
أنا متحمسة وشعري مربوط
منذ أن كتبت هذا لأول مرة /

53
00:03:03,789 --> 00:03:07,273
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس،
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس، الحماس،

54
00:03:07,297 --> 00:03:11,094
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس،
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس، الحماس،

55
00:03:11,118 --> 00:03:14,597
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس،
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس، الحماس،

56
00:03:14,621 --> 00:03:16,321
إنه شعر مربوط يبعث على الحماس.

57
00:03:16,749 --> 00:03:18,049
(نهاية الموسيقى)

58
00:03:18,178 --> 00:03:22,438
أريد أن نستمر في صنع موسيقى جميلة 
تعالج موضوع الجنس بصورة إيجابية

59
00:03:22,462 --> 00:03:24,625
مضمونها الفرح والحرية.

60
00:03:24,649 --> 00:03:26,481
أريد أن نتقبل سعادتنا

61
00:03:26,505 --> 00:03:28,577
بقدر ما نتقبل ألمنا.

62
00:03:28,601 --> 00:03:30,995
أريد أن نحتفل بالأصالة

63
00:03:31,019 --> 00:03:32,368
والتفاصيل الدقيقة

64
00:03:32,392 --> 00:03:35,757
المحيطة بكل جوانب وجودنا البشري 
المتعدد الأبعاد،

65
00:03:36,575 --> 00:03:41,694
بدلاً من تقديم روايات كاذبة 
عن الخزي الناتج عن جنسانيتنا

66
00:03:41,718 --> 00:03:44,269
من أجل الشعور بتقبل الآخر أو حبه.

67
00:03:44,293 --> 00:03:47,186
واستراتيجية أخرى أتبعها في موسيقاي

68
00:03:47,210 --> 00:03:50,126
لمحاربة كراهية النساء المنتشرة حولنا

69
00:03:50,150 --> 00:03:53,890
هي بوضع تصور بصري 
للعالم الذي أتمنى لو نعيش فيه.

70
00:03:53,914 --> 00:03:56,474
في الفيديو الموسيقي 
لأغنيتي "See Me Thru"،

71
00:03:56,498 --> 00:04:00,755
التي تشبه أغنية مغايرة ومرحة
من نوع آر أند بي إلكتروني،

72
00:04:00,779 --> 00:04:04,836
اخترت صديقتين من المقربات لي 
هما آنيا وديجا،

73
00:04:04,860 --> 00:04:08,534
للعب دور العاشقتين، 
لأنهما متزوجتان في الحياة الحقيقية.

74
00:04:08,558 --> 00:04:11,910
لكن ما لا تعرفونه 
هو أنهما كانتا خلف الكاميرا

75
00:04:11,934 --> 00:04:15,070
تشكلان فكرة الفيديو بأكمله وتخرجانه.

76
00:04:16,206 --> 00:04:24,137
(فيديو) كانت مشاعري متعبة

77
00:04:26,682 --> 00:04:30,154
يجب أن تكون الموسيقى آمنة ومتاحة للجميع.

78
00:04:30,192 --> 00:04:33,049
كما ترون، لا يتعلق الأمر 
بفقدان عامل الجذب الجنسي أو الأسلوب

79
00:04:33,073 --> 00:04:34,278
الذي يميز الموسيقى،

80
00:04:34,302 --> 00:04:38,049
يتعلق الأمر بكتابة الرسائل 
التي تبث الحنان والإيجابية

81
00:04:38,073 --> 00:04:41,023
في موسيقى تحفزنا وتتحدانا.

82
00:04:41,706 --> 00:04:45,178
وبصفتنا موسيقيين نتحمل المسؤولية تمامًا

83
00:04:45,202 --> 00:04:47,968
لتأليف موسيقى لا تستضعف المرء،

84
00:04:47,992 --> 00:04:50,408
يمكن أن يكون المستهلكون 
جزءًا من التغيير أيضًا.

85
00:04:50,432 --> 00:04:52,992
أولًا، نختار الأغاني التي نريد كتمها

86
00:04:53,016 --> 00:04:54,912
والأغاني التي نريد رفع صوتها.

87
00:04:54,936 --> 00:04:58,839
ونقول: "أنا أحترم نفسي بما يكفي 
لأقول إنني أرفض الاستماع إلى هذا،

88
00:04:58,863 --> 00:05:01,735
ولا أريد أن يُدرك هذا 
مسامع أي شخص آخر أيضًا".

89
00:05:01,759 --> 00:05:04,038
ثانيًا، يمكننا ببساطة أن نسأل أنفسنا:

90
00:05:04,062 --> 00:05:07,852
"هل تساهم هذه الموسيقى أم ​​هذه الرسالة
في اضطهاد شخص آخر؟

91
00:05:07,852 --> 00:05:09,517
لماذا أتقبل ذلك؟"

92
00:05:09,541 --> 00:05:13,696
وأخيرًا، يمكننا جميعًا أن نختار
إنشاء قوائم تشغيل أو مزج الأغاني

93
00:05:13,720 --> 00:05:17,274
التي توفر الأجواء أو المزاج المناسب 
الذي نبحث عنه في تلك اللحظة

94
00:05:17,298 --> 00:05:19,216
بدون احتوائها على الرسائل الإشكالية.

95
00:05:19,683 --> 00:05:20,896
لماذا هذا مهم؟

96
00:05:20,920 --> 00:05:24,354
لأنه ينشر خوارزميات 
في أنظمة البث وفي عالمنا

97
00:05:24,378 --> 00:05:27,420
عن ما نريد الاستماع إليه بالضبط،

98
00:05:28,444 --> 00:05:31,335
ما يُحدث تغييرًا طويل الأمد 
وآلية من ردود الفعل

99
00:05:31,359 --> 00:05:33,077
تؤثر على الصناعة بأكملها.

100
00:05:33,966 --> 00:05:35,615
هذه ليست رسالة

101
00:05:36,482 --> 00:05:38,499
موجهة لمجموعة صغيرة من الناس.

102
00:05:38,523 --> 00:05:41,222
بل إنها رسالة تؤثر على الجميع،

103
00:05:41,246 --> 00:05:45,236
لأننا عندما نعرض هوياتنا الجندرية
الأكثر ضعفًا ونحررها،

104
00:05:45,260 --> 00:05:47,296
فنحن سنحرر الجميع.