WEBVTT

00:00:07.420 --> 00:00:11.010
Jeff Wall: fotografie impossibili

00:00:11.250 --> 00:00:12.850
[REPORTER]
Avrei una domanda

00:00:13.860 --> 00:00:15.780
Il ragazzo nella foto centrale,

00:00:15.790 --> 00:00:17.779
in piedi davanti alla finestra

00:00:17.780 --> 00:00:20.850
indossa dei pantaloni bellissimi...

00:00:22.320 --> 00:00:23.260
Sono opera sua?

00:00:23.260 --> 00:00:24.699
O li ha realizzati il ragazzo?

00:00:24.699 --> 00:00:26.880
Li ha imposti lei?

00:00:26.880 --> 00:00:28.640
Che cosa c'è dietro?

00:00:28.640 --> 00:00:30.280
Come si sono svolte le cose?

00:00:30.520 --> 00:00:32.280
[JEFF]
È un'informazione riservata.

00:00:32.280 --> 00:00:33.280
[RIDE]

00:00:33.660 --> 00:00:35.520
[REPORTER]
Lo stesso vale per la foto

00:00:35.520 --> 00:00:38.150
della donna che prova un vestito?

00:00:38.760 --> 00:00:40.420
[WALL] Anche questo è top secret.

00:00:40.420 --> 00:00:41.740
Posso solo dire che

00:00:42.320 --> 00:00:43.720
ciò che si vede è successo.

00:00:44.600 --> 00:00:47.120
Il 'come' ciò sia successo

00:00:47.120 --> 00:00:48.500
è di secondaria importanza.

NOTE Paragraph

00:00:49.700 --> 00:00:53.700
Se le dicessi che il ragazzo 
l'ho incontrato per strada

NOTE Paragraph

00:00:53.760 --> 00:00:55.720
ed era già davanti alla finestra

NOTE Paragraph

00:00:56.500 --> 00:00:59.140
o che si tratta di una ricostruzione,

NOTE Paragraph

00:01:00.640 --> 00:01:01.740
cosa cambierebbe?

00:01:02.620 --> 00:01:04.540
Ovviamente c'è una differenza

00:01:04.540 --> 00:01:06.920
fattuale, storica...

00:01:06.920 --> 00:01:09.600
Ed è questo l'importante in fotografia.

00:01:09.600 --> 00:01:11.340
Questa realtà dei fatti

00:01:11.340 --> 00:01:15.240
non è altrettanto importante 
in altre forme d'arte:

00:01:16.940 --> 00:01:19.060
che si tratti di pittura,

00:01:19.070 --> 00:01:20.750
di scultura,

00:01:20.750 --> 00:01:22.840
di opere teatrali,

00:01:22.840 --> 00:01:24.290
o cinematografiche,

00:01:24.290 --> 00:01:26.670
questa dinamica non conta.

00:01:26.670 --> 00:01:28.260
Non è cosi in fotografia.

NOTE Paragraph

00:01:28.260 --> 00:01:30.850
Ed è questo su cui 
ci si deve concentrare.

00:01:30.920 --> 00:01:32.740
[REPORTER]
A cosa si è ispirato?

00:01:34.500 --> 00:01:35.240
[WALL] Um...

00:01:36.960 --> 00:01:39.540
È un ricordo di trenta o quarant'anni fa

00:01:39.940 --> 00:01:41.920
che si è ripresentato all'improvviso.

NOTE Paragraph

00:01:44.180 --> 00:01:46.120
Il dilemma che mi sono posto era:

NOTE Paragraph

00:01:46.120 --> 00:01:48.600
"Come si può fotografare 
un simile soggetto?"

00:01:49.280 --> 00:01:53.980
Era il fatto che non potessi vederlo
a renderlo così interessante.

00:01:57.120 --> 00:01:59.600
Sul quel lato del camerino

00:02:00.340 --> 00:02:02.160
uno s'immagina che ci sia uno specchio

00:02:02.160 --> 00:02:03.850
perché è di fronte c'è una tenda.

00:02:04.190 --> 00:02:05.510
Ma non è un riflesso,

00:02:05.780 --> 00:02:07.630
se si fa attenzione alle grucce

00:02:07.630 --> 00:02:09.320
si nota che "Barneys" infatti

00:02:09.890 --> 00:02:11.390
non è scritto al contrario.

00:02:12.640 --> 00:02:14.120
La tendina è chiusa.

00:02:14.520 --> 00:02:17.800
Nessuno può vedere 
l'interno di un camerino.

00:02:18.880 --> 00:02:21.760
Gli specchi trasparenti non sono permessi.

00:02:22.200 --> 00:02:24.700
Anche le telecamere sono proibite.

00:02:25.580 --> 00:02:27.480
Questi sono tutti elementi che

00:02:27.480 --> 00:02:29.350
se si analizza la fotografia

00:02:29.350 --> 00:02:31.300
ci fanno giungere a questa conclusione.

00:02:31.300 --> 00:02:34.960
Quindi, possiamo vedere solo ciò 
che lo specchio a sua volta vede

00:02:34.960 --> 00:02:37.870
È una fotografia impossibile da realizzare

00:02:38.720 --> 00:02:41.260
con difficoltà interessanti.

00:02:43.420 --> 00:02:45.960
Barneys è un negozio dove si può rubare.

00:02:49.000 --> 00:02:50.380
Per cui ci sono andato,

00:02:50.380 --> 00:02:52.360
ho scattato delle fotografie ai camerini,

00:02:52.360 --> 00:02:53.730
li ho misurati

00:02:53.730 --> 00:02:55.160
e poi ho riprodotto il tutto.

00:02:58.440 --> 00:03:00.020
[SUONO DI INTERRUTTORI]

00:03:01.860 --> 00:03:04.080
Credo che tutti

00:03:04.099 --> 00:03:05.959
se si fa attenzione alla fotografia

00:03:05.959 --> 00:03:08.120
se la si osserva e 
ci si lascia coinvolgere

00:03:08.120 --> 00:03:09.920
possono rendersene conto.

00:03:10.520 --> 00:03:12.180
Ed è qui il bello.

00:03:14.320 --> 00:03:16.620
Vede, l'arte più sublime è nascosta.

00:03:17.140 --> 00:03:18.200
Ma non ci sono segreti

00:03:19.140 --> 00:03:20.560
Non non è un segreto.

00:03:21.080 --> 00:03:22.260
È una condizione.