WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:02.380
[Martin Puryear: "Big Bling"]

00:00:17.020 --> 00:00:19.040
(PURYEAR) Existe una historia


00:00:19.040 --> 00:00:22.040
en la elaboración de objetos.

00:00:22.040 --> 00:00:24.360
Existe una "narrativa" al fabricar cosas

00:00:24.369 --> 00:00:26.029
que me resulta fascinante.

00:00:27.660 --> 00:00:29.280
Creo que el trabajo paulatino,

00:00:29.280 --> 00:00:31.939
tiene una historia incorporada.

00:00:32.580 --> 00:00:34.400
Pienso que no es solo para el artista.

00:00:35.320 --> 00:00:37.620
Percibo en las reacciones de la gente

00:00:37.620 --> 00:00:38.620
que también encuentran

00:00:38.620 --> 00:00:39.829
algo interesante en

00:00:39.829 --> 00:00:41.449
la forma en que se elaboran la piezas,

00:00:43.040 --> 00:00:44.629
no solo en el resultado final

00:00:44.629 --> 00:00:46.329
sino en la forma en que se hacen.

00:00:48.580 --> 00:00:49.606
[CRAIG VAN COTT] Nosotros hacemos

00:00:49.606 --> 00:00:50.632
grandes piezas de madera

00:00:50.632 --> 00:00:51.228
con pequeñas piezas de madera,

00:00:51.228 --> 00:00:51.824
(Craig Van Cott, presidente Unalam)

00:00:51.824 --> 00:00:52.420
con la ayuda de

00:00:52.420 --> 00:00:54.449
pegamento, abrazaderas

00:00:54.449 --> 00:00:56.769
y hornos de alta frecuencia para hacer

00:00:57.030 --> 00:00:58.950
el conjunto. Por la complejidad

00:00:59.739 --> 00:01:02.549
de lo que Martin estaba buscando,

00:01:02.549 --> 00:01:04.489
tuvimos que comprar

00:01:04.489 --> 00:01:06.229
máquinas nuevas.

00:01:06.840 --> 00:01:10.210
Tuvimos que hacer radios estrechos,

00:01:10.210 --> 00:01:11.210
las varillas que mantienen

00:01:11.210 --> 00:01:13.130
unida la madera contrachapada.

00:01:13.130 --> 00:01:14.910
Y habían muchos ángulos estrechos.

00:01:16.200 --> 00:01:18.800
Nos encontramos con algo inusual.

00:01:19.200 --> 00:01:21.220
Nuestro producto sostiene un techo

00:01:21.729 --> 00:01:24.829
y lo que esta debajo es lo que se expone.

00:01:25.580 --> 00:01:27.760
He tenido que adaptarme a

00:01:27.760 --> 00:01:29.840
trabajar con asistentes y con personas

00:01:29.840 --> 00:01:31.859
fuera del estudio, a quienes les encargo

00:01:31.859 --> 00:01:34.679
las piezas grandes porque

00:01:34.680 --> 00:01:36.440
no tengo las facilidades para hacer

00:01:36.440 --> 00:01:37.590
piezas de 30 o 40 pies de alto en el estudio.

00:01:37.590 --> 00:01:40.259
Tampoco tengo herramientas

00:01:40.259 --> 00:01:43.039
para trabajar con ciertos materiales.

00:01:43.660 --> 00:01:46.080
Es ponerte en manos de otras personas

00:01:46.960 --> 00:01:48.340
y confiar en su habilidad y voluntad

00:01:48.480 --> 00:01:51.060
para que hagan lo que tú quieras.

00:01:54.390 --> 00:01:58.070
Iba a ser una pieza muy industrializada.

00:01:58.279 --> 00:02:00.489
El exterior parecía material reciclado.

00:02:00.489 --> 00:02:02.920
(Madison Square Park, Nueva York)

00:02:02.920 --> 00:02:05.200
Buscamos madera reciclada para el proyecto.

00:02:05.200 --> 00:02:07.489
Tuvimos un problema con el hecho


00:02:07.489 --> 00:02:08.639
de que estaba en un lugar público

00:02:08.639 --> 00:02:10.280
y tenías que diseñar cada pieza

00:02:10.320 --> 00:02:13.770
de manera que fuera estructuralmente sólida.

00:02:13.770 --> 00:02:15.280
(Jonh Lash, presidente Digital Atelier)

00:02:15.280 --> 00:02:18.280
Fuimos capaces de cumplir las normas

00:02:18.280 --> 00:02:20.830
para que pareciera un producto industrial.

00:02:20.850 --> 00:02:24.360
Ibamos a poner alambre o una cadena

00:02:24.360 --> 00:02:25.980
alrededor de la pieza.

00:02:35.080 --> 00:02:36.500
Uno de los elementos más importantes

00:02:36.510 --> 00:02:37.710
cuando vas a trabajar

00:02:37.710 --> 00:02:38.560
es la escala,

00:02:38.569 --> 00:02:39.709
cuán grande necesita ser.

00:02:39.830 --> 00:02:41.780
Y para mí,

00:02:41.780 --> 00:02:43.480
siempre ha sido, de alguna menara

00:02:43.489 --> 00:02:44.540
los más difícil,

00:02:44.540 --> 00:02:46.480
y también lo más crucial del proyecto.

00:02:51.760 --> 00:02:53.480
Prefiero trabajos que no estén

00:02:53.480 --> 00:02:55.209
relacionados con edificios.

00:02:55.209 --> 00:02:57.260
Esto está más relacionado con personas

00:02:57.260 --> 00:02:59.360
que estarán circulado por ella.

00:03:26.780 --> 00:03:29.540
He usado el alambre repetidamente

00:03:29.540 --> 00:03:31.769
porque me interesa la manera en que

00:03:31.769 --> 00:03:35.510
crea y define volumen a la vez,

00:03:35.510 --> 00:03:37.440
un espacio que

00:03:37.580 --> 00:03:39.460
tiene mucha claridad,

00:03:39.469 --> 00:03:40.740
y al mismo tiempo,

00:03:40.740 --> 00:03:42.500
una especie de transparencia,

00:03:42.510 --> 00:03:44.069
por los agujeros en la malla,

00:03:44.069 --> 00:03:45.729
las aberturas en la malla.

00:03:48.590 --> 00:03:49.730
Desde la distacia

00:03:49.730 --> 00:03:52.480
parece enorme y pesado.

00:03:52.480 --> 00:03:55.769
Me gusta es la dicotomía

00:03:55.769 --> 00:03:57.490
entre la masa y el peso,

00:03:57.560 --> 00:04:00.640
y la sensación que tiene del velo.

00:04:00.860 --> 00:04:02.570
Es como una fina piel

00:04:02.580 --> 00:04:04.319
muy permeable,

00:04:04.319 --> 00:04:05.479
muy abierta

00:04:05.520 --> 00:04:08.270
A medida que te acercas, te percatas

00:04:08.270 --> 00:04:10.270
de que estás mirando a través,

00:04:10.270 --> 00:04:12.220
ves claridad a través de ella.

00:04:12.220 --> 00:04:13.869
Al caminar alrededor,

00:04:13.869 --> 00:04:15.409
cuando te acercas,

00:04:15.409 --> 00:04:17.209
ves que solo es una malla fina.

00:04:17.209 --> 00:04:19.249
Parece muy macizo y pesado.

00:04:19.249 --> 00:04:22.689
Me gusta la dicotomía entre 
esas sensaciones.

00:04:22.689 --> 00:04:24.719
Mi trabajo puede evolucionar,

00:04:24.719 --> 00:04:26.899
para cambiar y abrir infinitamente.

00:04:26.899 --> 00:04:30.889
Lo que para mí, concuerda con
lo que es vivir la vida.