0:00:00.952,0:00:04.686
我想用一个实验来开始我的演讲。

0:00:04.686,0:00:08.767
我将给你们播放三段雨天的视频。

0:00:08.767,0:00:12.889
不过我把其中一个视频里的[br]音频换成了别的，

0:00:12.889,0:00:15.171
它不再是下雨的声音，

0:00:15.171,0:00:18.759
变成了煎培根的声音。

0:00:18.759,0:00:23.659
我想让你们认真听，[br]找出哪个视频里是煎培根声。

0:00:23.659,0:00:25.607
（下雨声）

0:00:27.394,0:00:29.300
（下雨声）

0:00:31.627,0:00:33.532
（下雨声）

0:00:40.611,0:00:41.893
好的。

0:00:43.064,0:00:45.638
其实，我撒谎了。

0:00:45.638,0:00:46.922
这些全都是煎培根的声音。

0:00:46.922,0:00:48.531
（培根滋油声）

0:00:52.276,0:00:54.303
（掌声）

0:00:57.216,0:01:00.839
我的目的并不是让你们每次看到下雨

0:01:00.839,0:01:02.289
都觉得肚子饿，

0:01:02.289,0:01:08.692
而是想告诉你们我们的大脑[br]习惯于接受这些假象。

0:01:08.696,0:01:10.794
我们关注的并不是准确度。

0:01:11.754,0:01:14.569
在造假的这个主题里，

0:01:14.569,0:01:17.936
我想引用我最喜欢的一位作家的话。

0:01:17.940,0:01:24.923
在“谎言的衰变”中，[br]奥斯卡·王尔德有这样的结论，

0:01:24.923,0:01:30.532
所有糟糕的艺术都源于[br]刻板的复制自然和现实；

0:01:31.096,0:01:36.340
那些伟大的艺术都是依靠造假和骗术，

0:01:37.030,0:01:40.047
叙说着美丽的，不真实的东西。

0:01:40.047,0:01:44.001
所以，当你在观看电影时，

0:01:44.890,0:01:46.396
电话铃响了，

0:01:46.396,0:01:48.428
那不是真正的电话铃响。

0:01:48.862,0:01:53.190
都是在后期制作中加进去的。

0:01:53.190,0:01:56.104
所有的声音都是假的。

0:01:56.104,0:01:57.748
除了那些对话，所有的声音

0:01:57.748,0:01:58.840
都是假的。

0:01:58.840,0:02:02.764
看电影的时候你看到一只鸟[br]在拍打着它的翅膀——

0:02:02.764,0:02:04.815
（翅膀拍打声）

0:02:06.141,0:02:08.434
他们并没真正去给那只鸟录音。

0:02:08.434,0:02:13.386
实际上只是拍打一张纸，

0:02:13.386,0:02:14.998
或抖动厨房手套的声音。

0:02:15.002,0:02:17.374
（拍打声）

0:02:18.849,0:02:21.842
近距离的香烟燃烧——

0:02:21.842,0:02:23.813
（香烟燃烧）

0:02:25.351,0:02:28.172
其实如果你紧握着一个

0:02:28.172,0:02:30.945
团成球的保鲜膜，然后松开，

0:02:30.945,0:02:32.207
那个声音会更真实。

0:02:32.207,0:02:35.380
（团成球的保鲜膜被放开的声音）

0:02:35.869,0:02:37.322
拳打的声音？

0:02:37.322,0:02:38.848
（拳打声）

0:02:38.848,0:02:40.748
让我再放一遍。

0:02:40.748,0:02:41.997
（拳打声）

0:02:42.535,0:02:46.255
那其实是把刀插入蔬菜的声音，

0:02:46.255,0:02:47.717
一般是卷心菜。

0:02:48.661,0:02:50.113
（刀插入卷心菜的声音）

0:02:50.788,0:02:53.792
下一个，是骨头断裂声。

0:02:53.792,0:02:56.001
（骨头断裂的声音）

0:02:56.670,0:02:58.998
当然了，并没有人真的受伤。

0:02:58.998,0:03:00.428
其实这是——

0:03:01.163,0:03:04.438
掰芹菜或冻生菜的声音。

0:03:04.442,0:03:07.443
（掰冻芹菜或生菜的声音）[br]（在布鲁克林他们用的是羽衣甘蓝）

0:03:07.443,0:03:09.249
（笑声）

0:03:09.253,0:03:14.022
制作真实的声音并不总是

0:03:14.022,0:03:15.919
像去超市买菜

0:03:15.919,0:03:18.623
那样简单。

0:03:18.623,0:03:21.032
其实往往要比那难很多。

0:03:21.032,0:03:24.039
那么，让我们一起用逆向工程体验一下

0:03:24.039,0:03:26.407
制作一个音效的过程。

0:03:26.407,0:03:29.780
我最喜欢的段子之一[br]来自于弗兰克·塞拉凡尼。

0:03:29.780,0:03:31.645
他是我们音效库的贡献者之一，

0:03:31.645,0:03:35.247
也是“创：战记”和“星际迷航”[br]及其他作品的伟大音效设计师。

0:03:36.291,0:03:41.543
他是派拉蒙公司那个[br]赢得奥斯卡的“猎杀红色十月”的

0:03:41.543,0:03:43.488
音效团队中的一员。

0:03:43.488,0:03:46.938
在这个九十年代的，[br]描述冷战期的经典影片里，

0:03:46.942,0:03:51.711
他们需要制作潜水艇螺旋桨的声音。

0:03:51.711,0:03:53.136
但他们遇到一个小困难，

0:03:53.136,0:03:56.640
他们当时在西好莱坞，[br]找不到潜水艇。

0:03:56.644,0:04:00.306
因此，简单来说，[br]他们想了这么个法子，

0:04:00.306,0:04:03.701
他们去了一个朋友的游泳池，

0:04:03.705,0:04:08.260
弗兰克表演了一次炮弹入水。

0:04:09.069,0:04:11.305
他们安装了一个水下麦克，

0:04:11.305,0:04:14.059
还有游泳池外的水上麦克。

0:04:14.059,0:04:17.326
这是水下麦克录下的声音。

0:04:17.326,0:04:18.901
（水下跳水声）

0:04:19.608,0:04:21.144
加上水上麦克的声音后，

0:04:21.144,0:04:23.121
它听起来是这样的：

0:04:23.121,0:04:25.520
（水花四溅声）

0:04:25.520,0:04:29.961
他们拿到这个声音后，[br]把它降了一个八度，

0:04:29.965,0:04:32.461
就好像慢放一个录音。

0:04:32.850,0:04:35.266
（低八度后的水花四溅声）

0:04:35.929,0:04:38.697
然后他们把很多高频的声音去掉。

0:04:38.697,0:04:40.970
（水花声）

0:04:40.970,0:04:43.076
然后再降一个八度。

0:04:44.314,0:04:46.596
（又降一个八度的水花声）

0:04:46.596,0:04:49.116
然后他们又加入了一点点

0:04:49.116,0:04:51.464
水面上录制的水花四溅声。

0:04:51.464,0:04:54.679
（水花声）

0:04:54.679,0:04:57.185
然后循环，反复播放，

0:04:57.185,0:04:58.445
他们最终得到了这种效果：

0:04:58.445,0:05:01.270
（螺旋桨声）

0:05:04.463,0:05:10.975
看吧，创造力和技术结合后能创造

0:05:10.975,0:05:14.186
我们身在潜水艇里的假象。

0:05:14.868,0:05:18.223
不过，当你创造了声音

0:05:18.223,0:05:20.681
并和画面同步后，

0:05:20.681,0:05:24.722
你希望这些声音可以在[br]叙事的世界中变得鲜活。

0:05:25.397,0:05:29.431
最好的方法之一是加一点回响。

0:05:29.997,0:05:32.612
这是我要谈的第一个音效手段。

0:05:33.198,0:05:38.310
在原声结束后加入回响或混响

0:05:38.310,0:05:40.269
可以延续声音。

0:05:40.269,0:05:42.907
所以这就像是

0:05:42.907,0:05:45.957
来自环绕在声音周围的

0:05:45.957,0:05:48.868
物体和墙的全部反射。

0:05:48.868,0:05:51.104
举个例子，枪声。

0:05:51.104,0:05:54.100
原声只有不到半秒的时间。

0:05:56.138,0:05:57.288
（枪声）

0:05:57.747,0:05:59.486
加上回响后，

0:05:59.486,0:06:02.677
我们可以做出好像在浴室里录制的声音。

0:06:03.470,0:06:05.053
（枪声在浴室里回响）

0:06:05.057,0:06:08.562
或者像是在礼拜堂或[br]教堂里录制的声音。

0:06:08.887,0:06:10.440
（枪声在教堂里回响）

0:06:11.043,0:06:13.047
或者在大峡谷。

0:06:14.199,0:06:15.980
（枪声在峡谷里回响）

0:06:15.984,0:06:18.677
回响给了我们很多

0:06:18.677,0:06:23.575
关于听者和声音来源[br]之间的空间的信息。

0:06:23.575,0:06:25.764
如果把声音当成是味觉，

0:06:25.764,0:06:29.932
回音就像是声音的气味。

0:06:30.309,0:06:32.497
回响还有很多其他的用处。

0:06:32.497,0:06:36.385
听一个很少有回响的声音

0:06:36.385,0:06:38.528
而不看屏幕上的动作

0:06:38.532,0:06:41.582
将会立即让我们觉得

0:06:41.582,0:06:44.239
我们在听一位解说员说话，

0:06:44.239,0:06:49.034
在听一位并未参与电影动作的[br]旁白者说话。

0:06:50.471,0:06:54.716
另外，在电影院中的动情时刻

0:06:54.716,0:06:56.653
通常听不到任何回响，

0:06:56.653,0:07:00.627
因为那样才会听上去[br]像有人在我们耳朵里说话。

0:07:01.024,0:07:03.015
在完全相反的情况下，

0:07:03.015,0:07:05.515
在语音里加入很多回响

0:07:05.519,0:07:08.906
会使我们感觉正在听回忆，

0:07:09.637,0:07:12.946
或者好像我们正在[br]一个角色的大脑中，

0:07:13.946,0:07:16.442
或者在听上帝的声音。

0:07:16.442,0:07:18.738
或者是在电影里更强大的

0:07:18.738,0:07:20.213
摩根·费里曼。

0:07:20.213,0:07:21.537
（笑声）

0:07:21.537,0:07:22.702
那么——

0:07:22.702,0:07:24.972
（鼓掌）

0:07:25.502,0:07:29.393
还有什么其他手段或是方式

0:07:29.397,0:07:31.257
是音效师在使用的呢？

0:07:32.186,0:07:34.489
这里有一个很重要的。

0:07:40.711,0:07:41.838
就是无声。

0:07:41.838,0:07:45.411
短暂的安静无声使我们集中注意力。

0:07:45.881,0:07:48.341
在西方世界里，

0:07:48.345,0:07:50.462
我们不太习惯在对话时安静下来。

0:07:50.462,0:07:53.521
人们会觉得奇怪或无礼。

0:07:54.537,0:07:58.110
因此，使一段正在进行的对话变成无声

0:07:59.021,0:08:01.111
可以制造很多紧张感。

0:08:01.111,0:08:04.804
但是想象一下在好莱坞大片中

0:08:04.804,0:08:09.178
全都是爆炸和机枪声。

0:08:10.389,0:08:14.014
嘈杂的声音过一会儿就不觉得嘈杂了。

0:08:14.014,0:08:15.982
就像阴阳理论中说的

0:08:15.982,0:08:19.133
无声需要嘈杂，嘈杂也需要无声[br]（静中有动，动中有静），

0:08:19.133,0:08:21.535
两者相辅相成。

0:08:22.350,0:08:23.757
那么无声意味着什么呢？

0:08:23.757,0:08:26.689
这取决于每个电影如何使用它。

0:08:27.416,0:08:30.589
无声可以让我们进入角色的思绪，

0:08:30.589,0:08:32.257
或是引发思考。

0:08:32.257,0:08:35.314
我们通常从无声联想到——

0:08:36.654,0:08:37.972
凝视，

0:08:38.558,0:08:39.815
冥想，

0:08:41.185,0:08:42.752
陷入深思。

0:08:44.573,0:08:47.685
但是，并不是只有一种意义，

0:08:47.685,0:08:49.849
无声是一块空白的画布，

0:08:49.849,0:08:54.414
让观看的人把自己的想法画上去.

0:08:54.962,0:08:58.638
我要说清楚的是，[br]并不存在一种叫做无声的东西。

0:08:59.192,0:09:03.637
我知道这说法听起来[br]差不多是TED里最自负的。

0:09:04.835,0:09:10.180
但是，即使你进入一个[br]没有任何回响的房间，

0:09:10.180,0:09:12.249
也完全没有外部声音，

0:09:12.249,0:09:15.370
你仍然可以听到自己血液流动的声音。

0:09:16.004,0:09:20.311
历史上，电影院里从来没有无声的时刻，

0:09:20.311,0:09:22.265
因为放映机会发出声音。

0:09:22.716,0:09:25.163
即使是在如今的杜比音响世界，

0:09:26.034,0:09:29.315
如果你倾听四周，没有一刻是无声的。

0:09:30.485,0:09:32.750
总会有某种噪音存在。

0:09:32.750,0:09:35.691
现在，既然说没有真正的无声，

0:09:35.691,0:09:39.276
电影制作者和音效设计师用什么呢？

0:09:39.276,0:09:43.776
他们通常用氛围声，跟“无声”差不多。

0:09:44.307,0:09:48.206
氛围声是独特的背景音，

0:09:48.206,0:09:51.278
具体到每一个地点的背景音。

0:09:51.278,0:09:53.141
每个地点都有独特的声音，

0:09:53.145,0:09:55.141
每个空间也有独特的声音，

0:09:55.141,0:09:56.738
这叫做环境声。

0:09:56.738,0:09:59.195
这是在摩洛哥的一家市场里的录音。

0:09:59.195,0:10:02.129
（说话声，音乐）

0:10:05.470,0:10:08.238
这是在纽约时代广场的录音。

0:10:08.843,0:10:13.366
（交通声，车喇叭声，说话声）

0:10:15.449,0:10:19.091
环境声是房间里所有噪音的叠加：

0:10:19.095,0:10:21.504
通风设备，供暖设备，冰箱。

0:10:21.504,0:10:24.449
这是我布鲁克林区公寓的录音。

0:10:24.449,0:10:29.321
（你能听到排风，热水器，冰箱，街上的交通）[br]

0:10:35.422,0:10:39.726
环境声以最原始的方式起着作用。

0:10:40.718,0:10:44.312
它们可以在潜意识里[br]直接对我们的大脑说话。

0:10:44.538,0:10:50.387
所以，你窗户外面的鸟叫可以代表常态。

0:10:50.937,0:10:53.758
或许因为，我们作为一个物种，

0:10:53.758,0:10:57.889
数百万年来，已经习惯每天早上听到它。

0:10:58.360,0:11:02.303
（鸟叫声）

0:11:05.839,0:11:09.184
另一方面，近些年来我们听到越来越多

0:11:09.184,0:11:11.375
工业的声音。

0:11:11.969,0:11:13.457
虽然我个人很喜欢工业的声音——

0:11:13.457,0:11:16.254
工业的声音被[br]我的偶像之一，大卫·林奇，

0:11:16.254,0:11:18.407
和他的音效师艾林·斯普莱特所采用——

0:11:18.407,0:11:21.029
但工业的声音常常有负面的意义。

0:11:21.029,0:11:23.787
（机器噪音）

0:11:28.092,0:11:32.948
音效还可以进入我们的情感记忆。

0:11:34.869,0:11:37.256
有时候，它们会特别重要，

0:11:37.256,0:11:39.824
以至于变成一部电影的角色。

0:11:40.569,0:11:45.174
雷声可以代表上天的干预或愤怒。

0:11:46.373,0:11:49.338
（打雷声）

0:11:51.957,0:11:55.926
教堂钟声可以提醒我们时光流逝，

0:11:55.926,0:11:57.861
或者也许提醒我们自己的死亡。

0:11:59.827,0:12:03.341
（钟声）

0:12:07.773,0:12:12.117
玻璃破碎的声音可以表示一段爱情

0:12:12.117,0:12:13.515
或友谊的结束。

0:12:14.390,0:12:16.191
（玻璃破碎声）

0:12:16.788,0:12:20.381
科学家相信，刺耳的声音，

0:12:20.381,0:12:25.136
例如铜管乐器声或管乐器[br]演奏的巨大声响，

0:12:26.438,0:12:30.922
会让我们想到大自然中动物的叫声，

0:12:30.922,0:12:34.033
因此可以制造刺激或恐惧的感觉。

0:12:34.506,0:12:37.437
（铜管乐器演奏声）

0:12:40.714,0:12:43.886
那么，我们已经谈到了[br]屏幕上的声音。

0:12:44.298,0:12:48.935
但有时候，声源是看不到的。

0:12:48.935,0:12:51.509
我们称之为画外音，

0:12:51.509,0:12:52.951
或者是“盲听”。

0:12:53.641,0:12:55.275
盲听的声音——

0:12:55.887,0:13:00.950
“盲听”一词来自古希腊的毕达哥拉斯，

0:13:00.950,0:13:04.529
他曾在面纱或帘子后面教学多年，

0:13:04.529,0:13:07.779
从未在门徒面前现身。

0:13:07.779,0:13:10.561
我想这位数学家兼哲学家认为，

0:13:11.727,0:13:12.878
采用那种教学方法，

0:13:13.584,0:13:17.641
他的学生会更专注于语音，

0:13:17.641,0:13:19.623
专注于他的词语及其意义，

0:13:19.623,0:13:22.823
而不是专注于他讲话时的样子。

0:13:22.827,0:13:25.546
有点像“绿野仙踪”（Oz国的魔法师），

0:13:25.546,0:13:30.374
或是电影“1984”的“老大哥”，

0:13:30.374,0:13:33.684
把语音和来源分开，

0:13:33.684,0:13:35.569
把因和果分开，

0:13:36.379,0:13:40.158
就像制造一种无处不在[br]或全景环视的感觉，

0:13:40.158,0:13:42.278
因此产生了权威感。

0:13:43.156,0:13:46.217
盲听声音有一个强大的传统。

0:13:47.129,0:13:53.769
罗马和威尼斯的修道院里的修女

0:13:53.769,0:13:57.612
往往在接近天花板的顶层房间里唱歌，

0:13:57.612,0:14:02.396
制造出一种我们正在聆听[br]天空中的天使歌唱的幻觉。

0:14:02.396,0:14:06.110
理查德·瓦格纳创造出了著名的[br]隐藏起来的管弦乐队，

0:14:06.110,0:14:09.970
乐队被安排在舞台[br]与观众之间的一处区域。

0:14:09.970,0:14:15.007
我的偶像之一：埃夫斯·特文[br]以躲藏在酒吧的黑暗角落而闻名。

0:14:15.570,0:14:20.153
我认为这些大师都懂得[br]通过隐藏声音来源，

0:14:20.153,0:14:21.880
来创造神秘的感觉。

0:14:21.880,0:14:23.963
这种手段你会在电影院里反复看到，

0:14:23.963,0:14:27.067
希区柯克和雷德利·斯科特[br]在“外星人”中也有使用。

0:14:27.071,0:14:29.493
听到声音的同时，看不到来源

0:14:29.493,0:14:32.712
可以产生一定程度的紧迫感。

0:14:34.530,0:14:40.174
同时，还可以尽量减少[br]导演的特定视觉限制，

0:14:40.174,0:14:43.878
并呈现一些[br]录制电影时没有的东西。

0:14:43.878,0:14:45.997
如果这些听上去比较理论化，

0:14:45.997,0:14:48.397
我想播放一个视频。

0:14:49.289,0:14:51.816
（玩具的吱吱声）

0:14:52.383,0:14:55.034
（打字声）

0:14:55.761,0:14:58.267
（敲鼓声）

0:14:59.164,0:15:01.485
（玩乒乓球声）

0:15:02.484,0:15:05.444
（磨刀声）

0:15:05.786,0:15:08.832
（打碟声）

0:15:09.405,0:15:10.641
（锯割声）

0:15:10.641,0:15:12.072
（女人尖叫声）

0:15:12.663,0:15:16.458
我尝试用这些手段来表达的是，

0:15:17.930,0:15:20.119
声音，是一种语言。

0:15:20.516,0:15:23.658
它可以使我们感觉[br]好像移动了地理位置；

0:15:24.571,0:15:26.357
它可以改变心情；

0:15:26.579,0:15:28.540
它可以设置步调；

0:15:29.482,0:15:32.936
它可以让我们开怀大笑或深感恐惧。

0:15:34.698,0:15:37.942
对我个人而言，我在几年前

0:15:37.942,0:15:39.409
爱上了这门语言。

0:15:39.409,0:15:44.020
努力实现了把它当做一种职业。

0:15:45.274,0:15:48.530
我认为，通过我们的声音库的工作，

0:15:48.530,0:15:54.320
我们在扩展这门语言的词汇。

0:15:55.797,0:15:59.299
并且用这种方法，我们希望[br]提供合适的呈现手段

0:15:59.299,0:16:00.963
给音效设计师，

0:16:00.967,0:16:02.355
电影制作人，

0:16:02.355,0:16:04.744
以及视频游戏和应用软件设计者，

0:16:04.748,0:16:07.883
让他们讲述更加完美的故事，

0:16:08.382,0:16:11.144
并创造更加美丽的假象。

0:16:11.144,0:16:12.465
谢谢大家的聆听。

0:16:12.465,0:16:15.968
（鼓掌）