WEBVTT

00:00:00.952 --> 00:00:03.476
Я хочу розпочати з експерименту.

00:00:04.857 --> 00:00:08.295
Я увімкну три відео, на яких йде дощ.

00:00:08.295 --> 00:00:12.793
Але я заміню звуковий ряд
на одному з відео,

00:00:12.793 --> 00:00:15.191
і замість звуку дощу

00:00:15.191 --> 00:00:18.309
я додав звук смаження бекону.

00:00:19.137 --> 00:00:23.095
Я хочу, щоб ви подумали,
на якому з відео смажать бикон.

NOTE Paragraph

00:00:23.095 --> 00:00:25.607
(Падає дощ)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:29.300
(Падає дощ)

NOTE Paragraph

00:00:31.627 --> 00:00:33.532
(Падає дощ)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
Гаразд.

00:00:43.064 --> 00:00:45.622
Власне, я збрехав.

00:00:45.622 --> 00:00:46.932
Це все бекон.

NOTE Paragraph

00:00:46.936 --> 00:00:48.531
(Шкварчить бекон)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:54.303
(Оплески)

NOTE Paragraph

00:00:57.216 --> 00:01:00.473
Моя задача не змусити вас
відчувати голод

00:01:00.473 --> 00:01:02.136
кожного разу, коли ви бачите дощ,

00:01:02.136 --> 00:01:08.106
а показати, що наш мозок налаштований
сприймати брехню.

00:01:08.106 --> 00:01:10.794
Ми не шукаємо точності.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.533
Говорячи про обман відчуттів,

00:01:14.533 --> 00:01:17.910
я б хотів процитувати
одного з моїх улюблених письменників.

00:01:17.910 --> 00:01:24.893
В ессе "Занепад брехні" Оскар Уайльд
висуває ідею,

00:01:24.893 --> 00:01:30.516
що погане мистецтво з'являється через
копіювання природи та реалістичність;

00:01:30.516 --> 00:01:36.340
а велике мистецтво - завдяки
брехні та обману,

00:01:36.340 --> 00:01:40.057
розповіді про прекрасне та нереалістичне.

00:01:40.057 --> 00:01:44.000
Тож коли ви дивитесь фільм

00:01:44.000 --> 00:01:46.396
і дзвонить телефон,

00:01:46.396 --> 00:01:48.422
він, власне, не дзвонить.

00:01:48.422 --> 00:01:53.190
Звук є доданим вже опісля, в студії,
при редагуванні матеріалу.

00:01:53.190 --> 00:01:56.058
Всі звуки, які ви чуєте,
є фальшивими.

00:01:56.058 --> 00:01:57.908
Все, крім діалогів,

00:01:57.912 --> 00:01:59.050
є фальшивим.

00:01:59.050 --> 00:02:02.744
Коли ви дивитесь фільм і чуєте, як птаха
махає крилами --

NOTE Paragraph

00:02:02.744 --> 00:02:04.815
(Лопотіння крил)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.398
Вони не записували птахів.

00:02:08.398 --> 00:02:13.416
Це звучить значно реалістичніше, якщо
записати шелестіння паперу

00:02:13.416 --> 00:02:14.982
чи потрусити кухонними рукавицями.

NOTE Paragraph

00:02:14.982 --> 00:02:17.374
(Ляскання)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.746
Зі звуком запалювання сигарети так само --

NOTE Paragraph

00:02:21.746 --> 00:02:23.813
(Запалювання сигарети)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.076
Власне, точніший звук буде, якщо

00:02:28.076 --> 00:02:30.935
взяти м'яч із поліетиленової плівки

00:02:30.935 --> 00:02:32.187
і розрізати його.

NOTE Paragraph

00:02:32.187 --> 00:02:35.379
(М'яч відкривається)

NOTE Paragraph

00:02:35.379 --> 00:02:37.272
Удар?

NOTE Paragraph

00:02:37.276 --> 00:02:38.812
(Удар)

NOTE Paragraph

00:02:38.812 --> 00:02:40.748
Упс, дозвольте мені знову увімкнути.

NOTE Paragraph

00:02:40.748 --> 00:02:41.975
(Удар)

NOTE Paragraph

00:02:41.975 --> 00:02:46.245
Це роблять, всаджуючи ніж
в овочі,

00:02:46.245 --> 00:02:47.717
зазвичай в кабачок.

NOTE Paragraph

00:02:48.661 --> 00:02:50.088
(У кабачок втикають ніж)

NOTE Paragraph

00:02:50.088 --> 00:02:53.746
Наступне - це ламання кісток.

NOTE Paragraph

00:02:53.746 --> 00:02:55.970
(Кістки ламаються)

NOTE Paragraph

00:02:55.970 --> 00:02:59.004
Нікого не поранили.

00:02:59.008 --> 00:03:00.413
Це власне...

00:03:00.413 --> 00:03:04.402
ламання селери або замороженого
листя салату.

NOTE Paragraph

00:03:04.402 --> 00:03:06.437
(Ламання селери чи замороженого
листя)

NOTE Paragraph

00:03:06.437 --> 00:03:08.179
(Сміх)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:13.952
Створити правильні звуки
не завжди значить

00:03:13.952 --> 00:03:15.883
просто піти в супермаркет

00:03:15.883 --> 00:03:18.573
у відділ овочів.

00:03:18.573 --> 00:03:21.012
Часто, це трохи складніше.

00:03:21.012 --> 00:03:24.049
Давайте розберемо разом

00:03:24.049 --> 00:03:26.407
створення звукових ефектів.

NOTE Paragraph

00:03:26.407 --> 00:03:29.770
Одна з моїх улюблених історій
походить від Френка Серафіни.

00:03:29.770 --> 00:03:31.655
Він учасник нашої бібліотеки

00:03:31.655 --> 00:03:35.247
та чудовий звуковий дизайнер "Трону",
"Стартреку" та інших фільмів.

00:03:36.291 --> 00:03:41.233
Він був частиною команди "Парамаунт",
яка виграла Оскар за найкращий звук

00:03:41.233 --> 00:03:43.488
до фільму "Полювання 
за червоним жовтнем,"

00:03:43.488 --> 00:03:46.912
В цій класиці холодної війни в 90-тих

00:03:46.912 --> 00:03:51.711
їх попросили створити звук пропеллера
субмарини.

00:03:51.711 --> 00:03:53.070
У них була маленька проблема:

00:03:53.070 --> 00:03:56.634
вони не могли знайти субмарину
в Західному Голлівуді.

00:03:56.634 --> 00:04:00.316
Тож ось що вони зробили --

00:04:00.316 --> 00:04:03.675
пішли до басейну їх друга,

00:04:03.675 --> 00:04:08.260
і Френк вистрілив туди гарматним ядром
чи бомбочкою.

00:04:09.069 --> 00:04:11.249
Вони розмістили підводний мікрофон

00:04:11.249 --> 00:04:14.049
та накладний мікрофон
за межами басейну.

00:04:14.049 --> 00:04:17.316
Тож ось як звучить підводний мікрофон.

NOTE Paragraph

00:04:17.316 --> 00:04:18.888
(Занурення під воду)

NOTE Paragraph

00:04:18.888 --> 00:04:21.068
Якщо додати накладний мікрофон,

00:04:21.068 --> 00:04:23.091
звук буде таким:

NOTE Paragraph

00:04:23.095 --> 00:04:25.484
(Сплеск води)

NOTE Paragraph

00:04:25.484 --> 00:04:29.925
Тепер вони взяли звук
і знизили його на одну октаву,

00:04:29.925 --> 00:04:32.440
ніби уповільнивши запис.

NOTE Paragraph

00:04:32.440 --> 00:04:35.199
(Сплеск води на нижчій октаві)

00:04:35.199 --> 00:04:38.661
Тоді вони забрали чимало 
високих частот.

NOTE Paragraph

00:04:38.661 --> 00:04:40.996
(Сплеск води)

00:04:41.000 --> 00:04:43.076
І змістили на нижчу октаву.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.576
(Сплеск води на нижчій октаві)

00:04:46.576 --> 00:04:49.096
Потім вони додали сплеск


00:04:49.096 --> 00:04:51.394
від зовнішнього мікрофона.

NOTE Paragraph

00:04:51.394 --> 00:04:54.573
(Сплеск води)

00:04:54.573 --> 00:04:57.175
Поставивши цей звук на повтор,

00:04:57.175 --> 00:04:58.399
вони отримали це:

NOTE Paragraph

00:04:58.399 --> 00:05:01.270
(Крутиться пропеллер)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:10.965
Креативність і технологія поєднуються,
щоб створити ілюзію того,

00:05:10.965 --> 00:05:14.186
що ми всередині субмарини.

NOTE Paragraph

00:05:14.188 --> 00:05:18.203
Як тільки ви створили звуки

00:05:18.203 --> 00:05:20.611
і синхронізували їх з картинкою,

00:05:20.611 --> 00:05:24.697
ви хочете, щоб ці звуки жили в світі
історії.

00:05:24.697 --> 00:05:29.427
Найкращий вихід --
це зробити реверберацію.

00:05:29.427 --> 00:05:32.588
Це перший аудіоінструмент,
про який я хочу поговорити.

00:05:32.588 --> 00:05:38.320
Реверберація чи відлуння звуку -
це багаторазове повторювання звуку

00:05:38.324 --> 00:05:40.269
після того, як оригінальний звук 
припинився.

00:05:40.269 --> 00:05:42.851
Це ніби як

00:05:42.851 --> 00:05:45.911
віддзеркалення всіх речей,

00:05:45.911 --> 00:05:48.812
об'єктів, стін,
тільки зі звуком.

NOTE Paragraph

00:05:48.812 --> 00:05:51.058
Наприклад, звук пострілу.

00:05:51.058 --> 00:05:54.100
Оригінальний звук триває менше,
ніж половина секунди.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(Звук пострілу)

00:05:57.297 --> 00:05:59.420
Додавши реверберацію,

00:05:59.420 --> 00:06:02.677
ми зможемо зробити звук,
ніби він записаний у ванній.

NOTE Paragraph

00:06:03.470 --> 00:06:05.027
(Реверберація звуку у ванній кімнаті)

00:06:05.027 --> 00:06:08.527
Або ніби записаний в каплиці чи в церкві.

NOTE Paragraph

00:06:08.527 --> 00:06:10.403
(Реверберація звуку в церкві)

NOTE Paragraph

00:06:10.403 --> 00:06:13.047
Або в каньйоні.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:15.954
(Реверберація звуку в каньйоні)

NOTE Paragraph

00:06:15.954 --> 00:06:18.631
Відображення звуку дає чимало
інформації

00:06:18.631 --> 00:06:23.585
про простір між слухачем та
основним джерелом звуку.

00:06:23.585 --> 00:06:25.688
Якщо звук - це смак,

00:06:25.688 --> 00:06:29.919
то реверберація - це ніби запах звуку.

NOTE Paragraph

00:06:29.919 --> 00:06:32.451
Та реверберація може зробити більше.

00:06:32.451 --> 00:06:36.395
Чути звук із набагато 
більшою кількістю реверберації,

00:06:36.395 --> 00:06:38.462
ніж тривалість дії на екрані

00:06:38.462 --> 00:06:41.536
негайно означає для нас,

00:06:41.536 --> 00:06:44.213
що ми слухаємо коментатора,

00:06:44.213 --> 00:06:49.034
об'єктивного оповідача,
який не бере участі в дії на екрані.

00:06:50.471 --> 00:06:54.636
Емоційно-інтимні моменти в кіно

00:06:54.636 --> 00:06:56.607
часто звучать із нульовою реверберацією,

00:06:56.607 --> 00:07:00.624
бо це буде звучати, ніби хтось говорить
всередині вашого вуха.

NOTE Paragraph

00:07:00.624 --> 00:07:02.979
З цілком іншої сторони,

00:07:02.979 --> 00:07:05.479
якщо додати до голосу трохи реверберації,

00:07:05.479 --> 00:07:08.867
це змусить нас думати, що ми
слухаємо флешбек,

00:07:08.867 --> 00:07:12.946
чи, можливо, знаходимось всередині
голови персонажа,

00:07:13.946 --> 00:07:16.422
чи дослухаємось до голосу Бога,

00:07:16.426 --> 00:07:18.682
Чи навіть могутнішого в кіно,

00:07:18.682 --> 00:07:20.203
Моргана Фрімена.

NOTE Paragraph

00:07:20.203 --> 00:07:21.491
(Сміх)

NOTE Paragraph

00:07:21.491 --> 00:07:22.702
Тож --

NOTE Paragraph

00:07:22.702 --> 00:07:24.912
(Оплески)

NOTE Paragraph

00:07:24.912 --> 00:07:29.367
Які ж інші знараддя чи трюки

00:07:29.367 --> 00:07:31.257
використовують звукові дизайнери?

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
Ось це дійсно цікаво.

00:07:39.901 --> 00:07:41.197
Це мовчання.

00:07:41.197 --> 00:07:45.341
Кілька секунд тиші
змушують нас зосередитись.

00:07:45.341 --> 00:07:48.321
У західному світі

00:07:48.325 --> 00:07:50.442
ми не звикли до словесних пауз.

00:07:50.442 --> 00:07:53.521
Вони вважаються дивними
чи грубими.

00:07:54.537 --> 00:07:58.110
Тож мовчання, яке передує
мовній комунікації,

00:07:58.111 --> 00:08:01.045
може створити чимало напруження.

00:08:01.045 --> 00:08:04.810
Та уявіть справді велике
голівудське кіно,

00:08:04.814 --> 00:08:09.178
повне вибухів
та автоматичних рушниць.

00:08:10.389 --> 00:08:13.928
Через деякий час гучне перестає бути
гучним.

00:08:13.928 --> 00:08:15.926
Тож, як у філософії інь-янь,

00:08:15.926 --> 00:08:19.027
тиша вимагає гучності,
а гучність вимагає тиші,

00:08:19.027 --> 00:08:21.500
щоб мати ефект.

NOTE Paragraph

00:08:21.500 --> 00:08:23.681
Та що означає тиша?

00:08:23.681 --> 00:08:26.676
Це залежить від того, як вона
подається в кожному фільмі.

00:08:26.676 --> 00:08:30.569
Тиша може помістити нас всередину
голови персонажа

00:08:30.569 --> 00:08:32.191
чи змусити думати.

00:08:32.191 --> 00:08:35.314
Ми часто пов'язуємо тишу зі ...

00:08:36.654 --> 00:08:37.968
спогляданням,

00:08:37.968 --> 00:08:39.815
медитацією,

00:08:41.185 --> 00:08:42.752
глибокою задумливістю.

00:08:44.569 --> 00:08:47.665
Та окремо від першого значення

00:08:47.665 --> 00:08:49.849
тиша може стати полотном,

00:08:49.849 --> 00:08:54.412
на якому глядача запрошують
намалювати власні думки.

NOTE Paragraph

00:08:54.412 --> 00:08:58.612
Я хочу пояснити:
не існує такого поняття як тиша.

00:08:58.612 --> 00:09:03.637
Я знаю, це здається найпретензійнішою
заявою у TED промовах.

00:09:04.835 --> 00:09:10.114
Та навіть, якщо ви увійдете в кімнату
з нульовою реверберацією

00:09:10.114 --> 00:09:12.183
та без жодних додаткових звуків,

00:09:12.183 --> 00:09:15.304
ви все ще зможете чути 
пульсування вашої крові.

00:09:15.304 --> 00:09:20.321
В кінотеатрі зазвичай ніколи 
не буває тиші

00:09:20.325 --> 00:09:22.246
через звук проектора.

00:09:22.246 --> 00:09:25.134
Навіть сьогодні в світі технології Долбі,

00:09:25.134 --> 00:09:29.315
немає жодного моменту тиші,
якщо ви прислухаєтесь.

00:09:30.485 --> 00:09:32.684
Завжди буде присутнім якийсь шум.

NOTE Paragraph

00:09:32.684 --> 00:09:35.645
Оскільки такої речі як тиша
не існує,

00:09:35.645 --> 00:09:39.200
що ж використовують кінематографісти
та звукові дизайнери?

00:09:39.200 --> 00:09:43.747
Вони використовують
акустичне оточення.

00:09:43.747 --> 00:09:48.160
Акустичне оточення - це фонові звуки,

00:09:48.160 --> 00:09:51.242
специфічні для кожної локації.

00:09:51.242 --> 00:09:53.065
У кожного місця є свої специфічні звуки,

00:09:53.065 --> 00:09:55.075
у кожної кімнати є свій специфічний звук,

00:09:55.075 --> 00:09:56.692
який зветься тоном кімнати.

00:09:56.692 --> 00:09:59.129
Ось запис ринку в Марокко.

NOTE Paragraph

00:09:59.129 --> 00:10:02.129
(Голоси, музика)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.238
А ось запис Тайм Скверу в Нью-Йорку.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:13.366
(Транспорт, сигнали машин, голоси)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.045
Тон кімнати - це додаток до всіх шумів
всередині кімнати:

00:10:19.045 --> 00:10:21.458
вентиляції, опалювання, 
охолодження.

00:10:21.458 --> 00:10:24.403
Ось запис моєї квартири в Брукліні.

NOTE Paragraph

00:10:24.403 --> 00:10:29.321
(Ви можете почути вентиляцію, бойлер,
холодильник та вуличний трафік)

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:39.718
Акустичне оточення дуже просте.

00:10:39.718 --> 00:10:43.572
Воно може підсвідомо безпосередньо
говорити до нашого мозку.

00:10:44.538 --> 00:10:50.387
Щебетання птахів за вікном,
можливо, буде нормальним,

00:10:50.387 --> 00:10:53.682
бо, можливо, як вид,

00:10:53.682 --> 00:10:57.850
ми звикли до цього звуку
кожного ранку за мільйони років.

NOTE Paragraph

00:10:57.850 --> 00:11:02.303
(Щебетання птахів)

00:11:05.839 --> 00:11:09.454
З іншої сторони, промислові звуки
прив'язались до нас

00:11:09.454 --> 00:11:10.959
відносно недавно.

00:11:10.959 --> 00:11:14.001
Хоча особисто мені вони подобаються.

00:11:14.001 --> 00:11:16.438
Їх використовував один з моїх кумирів,
Девід Лінч

00:11:16.438 --> 00:11:18.397
та його звуковий дизайнер,
Алан Сплет --

00:11:18.397 --> 00:11:20.993
промислові звуки часто несуть в собі
негативний посил.

NOTE Paragraph

00:11:20.993 --> 00:11:23.787
(Шум машин)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.948
Звукові ефекти можуть увійти
до нашої емоційної пам'яті.

00:11:34.869 --> 00:11:37.170
Іноді вони можуть бути настільки значними,

00:11:37.170 --> 00:11:39.769
що стають персонажем в кіно.

00:11:39.769 --> 00:11:45.163
Звук грому може вказувати на
божественне втручання чи гнів.

NOTE Paragraph

00:11:45.163 --> 00:11:49.338
(Грім)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:55.906
Церковні дзвони можуть нагадати
про швидкоплинність часу

00:11:55.906 --> 00:11:57.861
чи, можливо, про власну смертність.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:03.341
(Церковний дзін)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:12.237
Розбите скло вказує на кінець відносин

00:12:12.237 --> 00:12:13.490
чи дружби.

NOTE Paragraph

00:12:13.490 --> 00:12:16.178
(Звук розбитого скла)

NOTE Paragraph

00:12:16.178 --> 00:12:20.335
Вчені вважають, що дисонантні звуки,

00:12:20.335 --> 00:12:25.136
наприклад, коли мідно-духові інструменти
дуже голосно грають,

00:12:26.438 --> 00:12:30.876
то це може нагадати нам виття тварин
в дикій природі,

00:12:30.876 --> 00:12:34.006
і, таким чином, викликати відчуття
роздратування чи страху.

NOTE Paragraph

00:12:34.006 --> 00:12:37.437
(Духові інструменти)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.808
Ми говорили про звуки на екрані.

00:12:43.808 --> 00:12:48.895
Але іноді джерело звуку
не можна побачити.

00:12:48.895 --> 00:12:51.453
Саме це ми називаємо 
позакадровими звуками

00:12:51.453 --> 00:12:52.901
або "акумастикою."

00:12:52.901 --> 00:12:55.217
Акумастичні звуки --

00:12:55.217 --> 00:13:00.884
термін "акумастичний" бере початок
від Піфагора в давній Греції,

00:13:00.884 --> 00:13:04.529
котрий навчаючи когось,
роками ховався за пеленою чи завісою,

00:13:04.529 --> 00:13:07.733
не показуючи себе учням.

00:13:07.733 --> 00:13:10.561
Гадаю, що філософ і математик
думав,

00:13:11.727 --> 00:13:12.854
що таким чином

00:13:12.854 --> 00:13:17.625
його студенти зосередяться 
більше на голосі,

00:13:17.625 --> 00:13:19.593
словах та їх значенні,

00:13:19.593 --> 00:13:22.787
ніж на його вигляді під час промови.

00:13:22.787 --> 00:13:25.520
Тож як у випадку з 
Чарівником із країни Оз

00:13:25.520 --> 00:13:30.358
та Великим Братом із фільму "1984",

00:13:30.358 --> 00:13:33.628
відокремлення голосу від його джерела,

00:13:33.628 --> 00:13:35.569
відокремлення причини і наслідку,

00:13:35.569 --> 00:13:40.148
створює щось подібне
до всюдисущості та паноптизму,

00:13:40.148 --> 00:13:42.246
а отже, влади.

NOTE Paragraph

00:13:42.246 --> 00:13:46.199
В акумастичному звуку є стійка традиція.

00:13:46.199 --> 00:13:53.723
Черниці в монастирях в Римі
та Венеції зазвичай співають в кімнатах

00:13:53.723 --> 00:13:57.606
над галереями, близько до стелі,

00:13:57.606 --> 00:14:01.580
створюючи ілюзію того,
що ми слухаємо ангелів на небі.

00:14:01.580 --> 00:14:06.080
Річард Вагнер прекрасно організував
прихований оркестр,

00:14:06.084 --> 00:14:09.914
помістивши його у яму 
між сценою та глядачами.

00:14:09.914 --> 00:14:15.000
Один з моїх кумирів Афекс Твін,
ховав його у темні кути клубів.

NOTE Paragraph

00:14:15.000 --> 00:14:20.147
Я вважаю, що всі ці майстри знають,
що ховаючи джерело,

00:14:20.147 --> 00:14:21.834
вони створюють відчуття таємниці.

00:14:21.834 --> 00:14:23.907
Це можна знову і знову
побачити в кіно,

00:14:23.907 --> 00:14:27.011
у Хічкока
та у "Інопланетянині" Рідлі Скота.

00:14:27.011 --> 00:14:29.447
Чути звук і не знати, де його джерело

00:14:29.447 --> 00:14:32.712
створює певного роду напруженість.

00:14:34.530 --> 00:14:40.128
Це також може зменшити візуальні
обмеження режисерів

00:14:40.128 --> 00:14:43.852
і показати щось відсутнє
під час знімання.

00:14:43.852 --> 00:14:45.961
Якщо все це звучить
досить теоретично,

00:14:45.961 --> 00:14:48.389
я б хотів увімкнути невеличке відео.

NOTE Paragraph

00:14:48.389 --> 00:14:51.783
(Пищить іграшка)

NOTE Paragraph

00:14:51.783 --> 00:14:55.021
(Друкарська машинка)

NOTE Paragraph

00:14:55.021 --> 00:14:58.254
(Барабани)

NOTE Paragraph

00:14:58.254 --> 00:15:01.454
(Пінг-понг)

NOTE Paragraph

00:15:01.454 --> 00:15:05.436
(Точать ножі)

NOTE Paragraph

00:15:05.436 --> 00:15:08.785
(Запис із подряпинами)

NOTE Paragraph

00:15:08.785 --> 00:15:10.585
(Звук від пиляння)

NOTE Paragraph

00:15:10.585 --> 00:15:11.973
(Кричить жінка)

NOTE Paragraph

00:15:11.973 --> 00:15:16.440
Що я хочу сказати цими штуками,

00:15:16.440 --> 00:15:19.976
це те, що звук - це мова.

00:15:19.976 --> 00:15:23.591
Вона може обманути нас
і перенести в інше місце;

00:15:23.591 --> 00:15:26.079
може змінити настрій;

00:15:26.079 --> 00:15:28.000
може задати темп;

00:15:29.482 --> 00:15:32.936
може змусити нас сміятись
чи злякати.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:38.012
Особисто я закохався 
в цю мову

00:15:38.012 --> 00:15:39.373
кілька років тому,

00:15:39.373 --> 00:15:44.020
і певним чином зміг зробити із цього 
професію.

00:15:45.274 --> 00:15:48.474
Я думаю, що нашою працею
у бібліотеці звуків

00:15:48.474 --> 00:15:54.320
ми намагаємось розширити словник
цієї мови.

00:15:55.797 --> 00:15:59.263
Таким чином, ми хочемо запропонувати
правильні інструменти

00:15:59.263 --> 00:16:00.897
звуковим дизайнерам

00:16:00.897 --> 00:16:02.199
та кінематографістам,

00:16:02.199 --> 00:16:04.118
виробникам відеоігр та програм,

00:16:04.118 --> 00:16:07.862
щоб вони розповідали ще кращі
історії

00:16:07.862 --> 00:16:11.088
і створювали кращу брехню.

NOTE Paragraph

00:16:11.088 --> 00:16:12.409
Дякую за те, що слухали.

NOTE Paragraph

00:16:12.409 --> 00:16:15.968
(Оплески)