1
00:00:00,952 --> 00:00:03,476
Bir deneyle başlamak istiyorum.

2
00:00:04,857 --> 00:00:08,307
Yağmurlu bir günden üç video izleteceğim.

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,819
Ama videolardan birinin sesini,

4
00:00:12,843 --> 00:00:15,217
yağmur sesi yerine

5
00:00:15,241 --> 00:00:18,309
domuz eti kızartma sesiyle değiştirdim.

6
00:00:19,137 --> 00:00:23,109
Hangisinin domuz eti olduğunu bulmanız
için dikkatli düşünmenizi istiyorum.

7
00:00:23,695 --> 00:00:25,607
(Yağmur sesi)

8
00:00:27,394 --> 00:00:29,300
(Yağmur sesi)

9
00:00:31,627 --> 00:00:33,532
(Yağmur sesi)

10
00:00:40,611 --> 00:00:41,893
Pekâlâ.

11
00:00:43,064 --> 00:00:45,638
Aslında, yalan söyledim.

12
00:00:45,662 --> 00:00:46,932
Hepsi domuz eti.

13
00:00:46,956 --> 00:00:48,531
(Domuz eti cızırdaması)

14
00:00:52,276 --> 00:00:54,303
(Alkış sesi)

15
00:00:57,216 --> 00:01:00,489
Buradaki gerçek amacım sizi her yağmur
sahnesi gördüğünüzde,

16
00:01:00,513 --> 00:01:02,162
acıktırmak değil,

17
00:01:02,186 --> 00:01:08,106
beyinlerimizin yalanları kabul etmeye
uygun olduğunu göstermek.

18
00:01:08,696 --> 00:01:10,794
Doğruluğa bakmıyoruz.

19
00:01:11,754 --> 00:01:14,539
Bu yüzden aldatma konusunda,

20
00:01:14,563 --> 00:01:17,926
en sevdiğim yazarlardan birinden
alıntı yapmak istedim.

21
00:01:17,950 --> 00:01:24,899
''The Decay of Lying'' 
(Yalancılık Sanatı)'de Oscar Wilde,

22
00:01:24,923 --> 00:01:30,532
tüm kötü sanatların doğayı 
kopyalamak ve gerçekçi olmaktan;

23
00:01:31,096 --> 00:01:36,340
tüm harika sanatların da
yalan ve aldatmaktan,

24
00:01:37,030 --> 00:01:40,063
güzel ve doğru olmayan şeyler
söylemekten geldiğini kanıtlıyor.

25
00:01:40,087 --> 00:01:44,001
Yani bir film izlediğinizde

26
00:01:44,890 --> 00:01:46,422
ve filmde telefon çaldığında,

27
00:01:46,426 --> 00:01:48,428
aslında telefon çalmıyor.

28
00:01:48,942 --> 00:01:53,196
Bu ses, bir stüdyoda prodüksiyon
sonrasında eklenmiştir.

29
00:01:53,220 --> 00:01:56,074
Duyduğunuz hiçbir ses gerçek değil.

30
00:01:56,098 --> 00:01:57,908
Konuşmalar haricinde

31
00:01:57,932 --> 00:01:59,086
her şey sahtedir.

32
00:01:59,110 --> 00:02:02,770
Film izlerken bir kuşun kanatlarını
çırptığını gördüğünüzde--

33
00:02:02,794 --> 00:02:04,815
(Kanat çırpma sesi)

34
00:02:06,141 --> 00:02:08,404
Aslında kuşun sesini kaydetmediler.

35
00:02:08,428 --> 00:02:13,422
Bir kâğıdı veya sallanan mutfak
eldivenini kaydederseniz,

36
00:02:13,446 --> 00:02:14,998
bu daha gerçekçi gelir.

37
00:02:15,022 --> 00:02:17,374
(Kanat çırpma sesleri)

38
00:02:18,849 --> 00:02:21,792
Sigaranın tütmesine yakından
bakacak olursak --

39
00:02:21,816 --> 00:02:23,813
(Sigara tütme sesi)

40
00:02:25,351 --> 00:02:28,102
Eğer küçük bir Saran Wrap topunu alıp

41
00:02:28,126 --> 00:02:30,971
bırakırsanız, aslında bundan daha gerçekçi

42
00:02:30,995 --> 00:02:32,213
bir ses çıkar.

43
00:02:32,237 --> 00:02:35,380
(Bir Saran Wrap topunun bırakılma sesi)

44
00:02:35,869 --> 00:02:37,272
Yumruklar?

45
00:02:37,296 --> 00:02:38,818
(Yumruk sesi)

46
00:02:38,842 --> 00:02:40,774
Hoop, tekrar oynatayım.

47
00:02:40,798 --> 00:02:41,997
(Yumruk sesi)

48
00:02:42,535 --> 00:02:46,271
Bu ses sık sık meyvelere, genelde lahanaya

49
00:02:46,295 --> 00:02:47,717
bıçak batırarak çıkartılır.

50
00:02:48,661 --> 00:02:50,113
(Lahanaya bıçak batırma sesi)

51
00:02:50,788 --> 00:02:53,752
Sıradaki -- kemik kırma sesi.

52
00:02:53,776 --> 00:02:56,001
(Kemik kırılma sesi)

53
00:02:56,670 --> 00:02:59,004
Aslında kimse gerçekten zarar görmedi.

54
00:02:59,028 --> 00:03:00,428
Bu aslında ...

55
00:03:01,163 --> 00:03:04,418
kereviz veya donmuş marul kırma sesi.

56
00:03:04,442 --> 00:03:06,483
(Kereviz veya donmuş marul kırma sesi)

57
00:03:06,947 --> 00:03:08,179
(Gülme sesi)

58
00:03:09,253 --> 00:03:13,962
Doğru sesleri çıkarmak her zaman

59
00:03:13,962 --> 00:03:15,899
süpermarkete gidip

60
00:03:15,923 --> 00:03:18,619
meyve bölümüne geçmek kadar
kolay değildir.

61
00:03:18,643 --> 00:03:21,018
Ama bu genellikle daha karışıktır.

62
00:03:21,042 --> 00:03:24,065
Hadi ses efektinin oluşumunu

63
00:03:24,089 --> 00:03:26,413
birlikte tekrar inceleyelim.

64
00:03:26,437 --> 00:03:29,786
En sevdiğim hikâyelerden biri
Frank Serafine'nin.

65
00:03:29,810 --> 00:03:31,661
Kütüphanemizin bir yazarı ve

66
00:03:31,685 --> 00:03:35,247
''Tron'', ''Star Trek'' (Uzay Yolu) ve 
diğer filmlerin büyük ses tasarımcısı.

67
00:03:36,291 --> 00:03:41,549
''The Hunt for Red October'' 
(Kızıl Ekim) ile en iyi ses Oscar'ını alan

68
00:03:41,573 --> 00:03:43,504
Paramount ekibindeydi.

69
00:03:43,528 --> 00:03:46,918
90'larda, bu Soğuk Savaş klasiğinde,

70
00:03:46,942 --> 00:03:51,727
denizaltı çarkı sesi üretmeleri istendi.

71
00:03:51,751 --> 00:03:53,096
Ama bir problemleri vardı:

72
00:03:53,120 --> 00:03:56,640
Batı Hollywood'da bir 
denizaltı bulamadılar.

73
00:03:56,664 --> 00:04:00,322
Bu yüzden yaptıkları şey şuydu,

74
00:04:00,346 --> 00:04:03,701
bir arkadaşlarının yüzme havuzuna gittiler

75
00:04:03,725 --> 00:04:08,260
ve Frank gülle veya bombalama şeklinde
havuza atladı.

76
00:04:09,069 --> 00:04:11,265
Suyun altına su altı mikrofonu,

77
00:04:11,289 --> 00:04:14,065
dışına da mikrofon koydular.

78
00:04:14,089 --> 00:04:17,342
Su altı mikrofonundan böyle
ses geliyordu.

79
00:04:17,366 --> 00:04:18,901
(Su altı dalış sesi)

80
00:04:19,608 --> 00:04:21,114
Mikrofon sesini ekledikten sonra,

81
00:04:21,138 --> 00:04:23,091
böyle bir ses oluştu.

82
00:04:23,115 --> 00:04:25,490
(Su sıçrama sesi)

83
00:04:25,514 --> 00:04:29,961
Böylece şimdi, kaydı yavaşlatır gibi,

84
00:04:29,985 --> 00:04:32,461
sesi bir oktav aşağı aldılar.

85
00:04:32,850 --> 00:04:35,266
(Daha düşük oktavda su sıçrama sesi)

86
00:04:35,929 --> 00:04:38,697
Ve daha sonra bir sürü yüksek 
frekansı çıkardılar.

87
00:04:38,721 --> 00:04:40,996
(Su sıçrama sesi)

88
00:04:41,020 --> 00:04:43,076
Ve bir oktav daha düşürdüler.

89
00:04:44,314 --> 00:04:46,602
(Daha düşük oktavda su sıçrama sesi)

90
00:04:46,626 --> 00:04:49,132
Ve daha sonra biraz da

91
00:04:49,156 --> 00:04:51,440
su üstündeki mikrofondan ses eklediler.

92
00:04:51,464 --> 00:04:54,629
(Su sıçrama sesi)

93
00:04:54,653 --> 00:04:57,191
Ve o sesi bağlayıp tekrar ederek,

94
00:04:57,215 --> 00:04:58,405
bunu elde ettiler:

95
00:04:58,429 --> 00:05:01,270
(Çark köpürtme sesi)

96
00:05:04,463 --> 00:05:10,991
Yani, suyun içinde olduğumuzu
hissettirmek için

97
00:05:11,015 --> 00:05:14,186
yaratıcılık ve teknoloji birleşti.

98
00:05:14,868 --> 00:05:18,229
Ama bir kere seslerini yaratıp

99
00:05:18,253 --> 00:05:20,647
onları görüntüye eş zamanladığınızda,

100
00:05:20,671 --> 00:05:24,722
o seslerin masal dünyasında 
yaşamasını istiyorsunuz.

101
00:05:25,397 --> 00:05:29,431
Ve yapılabilecek en iyi şey,
yankı eklemek.

102
00:05:29,997 --> 00:05:32,612
Bu hakkında konuşmak 
istediğim ilk ses aracı.

103
00:05:33,198 --> 00:05:38,320
Yankılama veya yankı, ses bittikten sonra

104
00:05:38,344 --> 00:05:40,275
sesin devam etmesidir.

105
00:05:40,299 --> 00:05:42,867
Yani bu --

106
00:05:42,891 --> 00:05:45,927
sesin etrafındaki materyallerden,
objelerden ve duvarlardan

107
00:05:45,951 --> 00:05:48,838
gelen tüm yansımalar gibi.

108
00:05:48,862 --> 00:05:51,074
Örneğin, bir silah sesini düşünün.

109
00:05:51,098 --> 00:05:54,100
Sesin aslı, yarım saniyeden 
daha kısa sürüyor.

110
00:05:56,138 --> 00:05:57,288
(Silah sesi)

111
00:05:57,747 --> 00:05:59,436
Yankı ekleyerek,

112
00:05:59,460 --> 00:06:02,677
sanki banyoda kaydedilmiş gibi
bir ses yaratabiliriz.

113
00:06:03,470 --> 00:06:05,033
(Banyoda yankılanan silah sesi)

114
00:06:05,057 --> 00:06:08,562
Veya sanki bir tapınak yada kilisede
kaydedilmiş gibi.

115
00:06:08,887 --> 00:06:10,440
(Kilisede yankılanan silah sesi)

116
00:06:11,043 --> 00:06:13,047
Veya bir vadide.

117
00:06:14,199 --> 00:06:15,960
(Vadide yankılanan silah sesi)

118
00:06:15,984 --> 00:06:18,637
Yani yankı bize dinleyici
ve sesin asıl kaynağı

119
00:06:18,661 --> 00:06:23,591
arasındaki mesafe hakkında
bir sürü bilgi verir.

120
00:06:23,615 --> 00:06:25,724
Eğer ses bir lezzet sesiyse,

121
00:06:25,748 --> 00:06:29,932
o zaman yankı sesin kokusu gibidir.

122
00:06:30,309 --> 00:06:32,467
Ama yankı daha fazlasını yapabilir.

123
00:06:32,491 --> 00:06:36,401
Ekranda olan eylemden çok daha az
yankılama yapılmış

124
00:06:36,425 --> 00:06:38,508
bir sesi dinlemek,

125
00:06:38,532 --> 00:06:41,552
bize anında, ekrandaki eylemde olmayan

126
00:06:41,576 --> 00:06:44,219
bir spikeri dinlediğimizi

127
00:06:44,243 --> 00:06:49,034
gösterir.

128
00:06:50,471 --> 00:06:54,662
Ayrıca, sinemada duygusal yakın anlar

129
00:06:54,686 --> 00:06:56,633
genellikle yankısız duyulur,

130
00:06:56,657 --> 00:07:00,627
çünkü eğer biri kulağımızın içine
konuşsaydı, öyle duyulurdu.

131
00:07:01,024 --> 00:07:02,985
Tamamen diğer açıdan bakacak olursak,

132
00:07:03,009 --> 00:07:05,505
sese çok fazla yankı eklenirse bu bize

133
00:07:05,529 --> 00:07:08,906
geçmişi dinlediğimizi,

134
00:07:09,637 --> 00:07:12,946
muhtemelen karakterin kafasında olduğumuzu

135
00:07:13,946 --> 00:07:16,422
veya Tanrı'nın sesini dinlediğimizi
düşündürür.

136
00:07:16,446 --> 00:07:18,708
Hatta daha filmde daha etkilisini,

137
00:07:18,732 --> 00:07:20,219
Morgan Freeman'ı.

138
00:07:20,243 --> 00:07:21,527
(Gülme sesi)

139
00:07:21,551 --> 00:07:22,718
Yani --

140
00:07:22,742 --> 00:07:24,972
(Alkış sesi)

141
00:07:25,502 --> 00:07:29,373
Ya ses tasarımcılarının kullandığı

142
00:07:29,397 --> 00:07:31,257
diğer araçlar veya hack'ler nelerdir?

143
00:07:32,186 --> 00:07:34,489
İşte, burada gerçekten büyük bir tanesi.

144
00:07:39,901 --> 00:07:41,198
Sessizlik.

145
00:07:41,807 --> 00:07:45,411
Birkaç saniyelik sessizlik bizi
dikkat ettirecektir.

146
00:07:45,881 --> 00:07:48,321
Ve Batı dünyasında,

147
00:07:48,345 --> 00:07:50,468
fiilen sessizliğe alışkın değiliz.

148
00:07:50,492 --> 00:07:53,521
Bu garip veya kaba olarak kabul ediliyor.

149
00:07:54,537 --> 00:07:58,110
Yani sözlü iletişim öncesindeki sessizlik

150
00:07:59,021 --> 00:08:01,081
büyük bir stres yaratabilir.

151
00:08:01,105 --> 00:08:04,810
Ama bir sürü patlamanın ve
otomatik silahların olduğu

152
00:08:04,834 --> 00:08:09,178
büyük bir Hollywood filmi düşünün.

153
00:08:10,389 --> 00:08:13,984
Gürültü bir süre sonra gürültü 
olmaktan çıkıyor.

154
00:08:14,008 --> 00:08:15,952
Yin-yang teorisine göre

155
00:08:15,976 --> 00:08:19,113
her ikisinin de işe yaraması için

156
00:08:19,137 --> 00:08:21,535
sessizliğin gürültüye, gürültünün de
sessizliğe ihtiyacı vardır.

157
00:08:22,350 --> 00:08:23,727
Fakat sessizlik ne demek?

158
00:08:23,751 --> 00:08:26,689
Bu filmde nasıl kullanıldığına
göre değişir.

159
00:08:27,416 --> 00:08:30,595
Sessizlik bizi karakterin kafasına koyar

160
00:08:30,619 --> 00:08:32,237
veya düşündürür.

161
00:08:32,261 --> 00:08:35,314
Genellikle sessizliği...

162
00:08:36,654 --> 00:08:37,972
düşünme,

163
00:08:38,558 --> 00:08:39,815
meditasyon,

164
00:08:41,185 --> 00:08:43,202
derin düşüncelerde olmayla
ilişkilendiririz.

165
00:08:44,569 --> 00:08:47,671
Ama tek anlamı olmak dışında

166
00:08:47,695 --> 00:08:49,865
sessizlik, izleyicinin kendi düşüncelerini

167
00:08:49,889 --> 00:08:54,414
çizmeye davet edildiği bomboş 
bir sayfa hâline geliyor.

168
00:08:54,962 --> 00:08:58,638
Bunu daha açık bir hâle getirmek
istiyorum: Sessizlik diye bir şey yoktur.

169
00:08:59,192 --> 00:09:03,637
Ve biliyorum ki bu kulağa en iddialı
TED konuşması cümlesi gibi geliyor.

170
00:09:04,835 --> 00:09:10,140
Ama yansımanın ve dış seslerin


171
00:09:10,164 --> 00:09:12,229
hiç olmadığı odaya girseniz bile,

172
00:09:12,253 --> 00:09:15,370
yine de kalbinizin kan pompalama 
sesini duyabilirsiniz.

173
00:09:16,004 --> 00:09:20,321
Ve sinemada, geleneksel olarak, 
projektör yüzünden

174
00:09:20,345 --> 00:09:22,265
asla sessiz bir an olmaz.

175
00:09:22,716 --> 00:09:25,163
Ve bugünün Dolby dünyasında bile

176
00:09:26,034 --> 00:09:29,315
etrafınızı dinlerseniz sessiz
bir an yoktur.

177
00:09:30,485 --> 00:09:32,710
Her zaman bir çeşit gürültü vardır.

178
00:09:32,734 --> 00:09:35,661
Şimdi, sessizlik diye bir şey
olmadığına göre,

179
00:09:35,685 --> 00:09:39,256
film yapımcıları ve ses tasarımcıları
ne kullanıyorlar?

180
00:09:39,280 --> 00:09:43,776
Eş anlamlısı olan, 
ambiyansı kullanıyorlar.

181
00:09:44,307 --> 00:09:48,176
Ambiyanslar, her noktaya özel

182
00:09:48,200 --> 00:09:51,248
eşsiz arka plan sesleridir.

183
00:09:51,272 --> 00:09:53,121
Her mekânın eşsiz bir sesi vardır

184
00:09:53,145 --> 00:09:55,121
ve her odanın da oda tonu denen

185
00:09:55,145 --> 00:09:56,718
eşsiz bir sesi vardır.

186
00:09:56,742 --> 00:09:59,165
İşte Fas'ta bir marketin ses kayıtları.

187
00:09:59,189 --> 00:10:02,129
(Sesler ve müzik sesi)

188
00:10:05,470 --> 00:10:08,238
Ve burada da New York 
Times Meydanı'nın ses kayıtları.

189
00:10:08,843 --> 00:10:13,366
(Trafik sesleri, korna sesleri, sesler)

190
00:10:15,449 --> 00:10:19,071
Oda tonu, odanın içindeki
her sesin toplamıdır:

191
00:10:19,095 --> 00:10:21,484
Havalandırma, ısıtıcı, buzdolabı.

192
00:10:21,508 --> 00:10:24,419
Brooklyn'deki dairemin ses kayıtları.

193
00:10:24,443 --> 00:10:29,321
[Havalandırmayı, su ısıtıcısını,
buzdolabını ve trafiği duyabilirsiniz]

194
00:10:35,422 --> 00:10:39,726
Ambiyanslar en temel şekilde çalışırlar.

195
00:10:40,718 --> 00:10:43,572
Bilinçaltından beynimizle
direkt olarak konuşabilirler.

196
00:10:44,538 --> 00:10:50,387
Yani, kuşların camınızın dışında
cıvıldaması normal gelebilir,

197
00:10:50,937 --> 00:10:53,728
belki de bu, bir tür olarak,

198
00:10:53,752 --> 00:10:57,889
milyonlarca yıldır her sabah bu sesi
duymaya alışkın olduğumuzdandır.

199
00:10:58,360 --> 00:11:02,303
(Kuş cıvıldama sesi)

200
00:11:05,839 --> 00:11:09,480
Diğer açıdan, endüstriyel sesler
bize biraz daha

201
00:11:09,504 --> 00:11:10,995
yakın zamanda tanıtıldı.

202
00:11:11,969 --> 00:11:14,027
Kişisel olarak sevsem de --

203
00:11:14,051 --> 00:11:15,764
kahramanlarımın biri David Lynch ve


204
00:11:15,764 --> 00:11:18,423
onun ses tasarımcısı Alan Splet
tarafından kullanıyor --

205
00:11:18,447 --> 00:11:21,129
endüstriyel sesler genellikle
olumsuz yan anlam taşırlar.

206
00:11:21,129 --> 00:11:23,787
(Makine sesleri)

207
00:11:28,092 --> 00:11:32,948
Şimdi, ses efektleri duygusal hafızamızla
bağlantı kurabilirler.

208
00:11:34,869 --> 00:11:37,226
Zaman zaman, bir filmdeki karakter

209
00:11:37,250 --> 00:11:39,824
olabilecek kadar önemli olabilirler.

210
00:11:40,569 --> 00:11:45,174
Yıldırım sesi kutsal bir müdahale veya
öfkenin işareti olabilir.

211
00:11:46,373 --> 00:11:49,338
(Yıldırım sesi)

212
00:11:51,957 --> 00:11:55,932
Kilise çanı bize zamanın geçtiğini
veya belki de

213
00:11:55,956 --> 00:11:57,861
ölümlü olduğumuzu hatırlatabilir.

214
00:11:59,827 --> 00:12:03,341
(Çan sesi)

215
00:12:07,773 --> 00:12:12,263
Ve bardak kırmak, bir ilişkinin veya
bir arkadaşlığın biteceğinin

216
00:12:12,287 --> 00:12:13,515
işareti olabilir.

217
00:12:14,390 --> 00:12:16,191
(Bardak kırılma sesi)

218
00:12:16,788 --> 00:12:20,341
Bilim insanları, ahenksiz seslerin,

219
00:12:20,365 --> 00:12:25,136
örneğin, nefesli veya üflemeli çalgıların
yüksek sesli çalınmasının bize,

220
00:12:26,438 --> 00:12:30,882
doğadaki hayvanların ulumalarını
hatırlatabileceğini ve böylelikle

221
00:12:30,906 --> 00:12:34,033
rahatsızlık veya korku duygusu
yaratabileceğine inanıyorlar.

222
00:12:34,506 --> 00:12:37,437
(Nefesli ve üflemeli çalgı sesi)

223
00:12:40,714 --> 00:12:43,886
Ekrandaki sesler hakkında konuşmuş olduk.

224
00:12:44,298 --> 00:12:48,931
Ama zaman zaman, sesin kaynağı görülemez.

225
00:12:48,955 --> 00:12:51,479
Buna ekran dışı sesler veya

226
00:12:51,503 --> 00:12:52,951
''akuzmatik'' ses deriz.

227
00:12:53,641 --> 00:12:55,275
Akuzmatik sesler --

228
00:12:55,887 --> 00:13:00,920
''akuzmatik'' terimi, disiplinine göre
kendini ortaya çıkarmayan,

229
00:13:00,944 --> 00:13:04,535
perde veya peçe arkasından 
yıllarca eğitim veren

230
00:13:04,559 --> 00:13:07,749
antik Yunan'daki Pisagor'dan gelir.

231
00:13:07,773 --> 00:13:10,561
Bence matematikçi filozof,

232
00:13:11,727 --> 00:13:12,878
öğrencileri,

233
00:13:13,584 --> 00:13:17,621
onun konuşurkenki görüntüsü yerine,

234
00:13:17,645 --> 00:13:19,609
sesine, sözlerine ve

235
00:13:19,633 --> 00:13:22,803
söylediklerini anlamaya daha iyi 
odaklanabileceklerini düşündü.

236
00:13:22,827 --> 00:13:25,526
Yani Wizard of Oz (Oz Büyücüsü) veya

237
00:13:25,550 --> 00:13:30,364
1984'lerin "Big Brother" 
(Büyük Birader)'ı gibi,

238
00:13:30,388 --> 00:13:33,654
sesi kaynağından,

239
00:13:33,678 --> 00:13:35,569
sebep-sonucu da birbirinden ayırarak,

240
00:13:36,379 --> 00:13:40,174
bir tür aynı anda her yerde bulunma veya
izleniyormuş hissi yaratıyor

241
00:13:40,198 --> 00:13:42,278
ve böylelikle, otorite oluşturuyor.

242
00:13:43,156 --> 00:13:46,217
Akuzmatik sesin güçlü 
bir geleneği vardır.

243
00:13:47,129 --> 00:13:53,739
Roma ve Venedik'teki 
manastırlardaki rahibeler,

244
00:13:53,763 --> 00:13:57,622
tavana yakın galerilerde şarkı söylerek,

245
00:13:57,646 --> 00:14:01,586
gökyüzündeki melekleri dinliyormuşuz
hissi yarattılar.

246
00:14:02,390 --> 00:14:06,080
Richard Wagner herkes tarafından bilinen,
izleyici ve sahne arasında

247
00:14:06,104 --> 00:14:09,940
bir çukurda, gizli bir orkestra oluşturdu.

248
00:14:09,964 --> 00:14:13,160
Kahramanlarımdan biri, Aphex Twin, 
kulüplerin karanlık köşelerinde

249
00:14:13,160 --> 00:14:15,420
mükemmel bir şekilde saklandı.

250
00:14:15,420 --> 00:14:20,163
Sanırım tüm bu üstadların bildiği şey,
kaynağı saklayarak

251
00:14:20,187 --> 00:14:21,850
gizem hissi yaratıyorsunuz.

252
00:14:21,874 --> 00:14:23,943
Bu sinemada Hitchcock'la ve

253
00:14:23,967 --> 00:14:27,047
''Alien" (Yaratık)'daki'' Ridley Scott'la 
tekrar tekrar görüldü.

254
00:14:27,071 --> 00:14:29,463
Kaynağını bilmeden bir ses duymak

255
00:14:29,487 --> 00:14:32,712
bir tür heyecan yaratacaktır.

256
00:14:34,530 --> 00:14:40,144
Ayrıca, bu yönetmenlerin sahip olduğu
bazı görüşsel sınırlamaları en aza indirir

257
00:14:40,168 --> 00:14:43,858
ve film çekimi sırasında orada olmayan
bir şeyi orada gibi gösterebilir.

258
00:14:43,882 --> 00:14:45,967
Ve eğer tüm bu sesler biraz teorikse

259
00:14:45,991 --> 00:14:48,397
küçük bir video izletmek istiyorum.

260
00:14:49,289 --> 00:14:51,816
(Oyuncak gıcırtısı sesi)

261
00:14:52,383 --> 00:14:55,034
(Daktilo sesi)

262
00:14:55,761 --> 00:14:58,267
(Davul sesi)

263
00:14:59,164 --> 00:15:01,485
(Masa tenisi sesi)

264
00:15:02,484 --> 00:15:05,444
(Bıçak bilenme sesi)

265
00:15:05,786 --> 00:15:08,832
(Scratch kayıt sesi)

266
00:15:09,405 --> 00:15:10,591
(Testere kesme sesi)

267
00:15:10,615 --> 00:15:12,072
(Kadın çığlık sesi)

268
00:15:12,663 --> 00:15:16,458
Bu araçlarla kanıtlamaya çalıştığım şey

269
00:15:17,930 --> 00:15:20,119
sesin bir dil olduğudur.

270
00:15:20,516 --> 00:15:23,658
Bizi coğrafi olarak taşıyarak
kandırabilir;

271
00:15:24,571 --> 00:15:26,087
modumuzu değiştirebilir,

272
00:15:26,579 --> 00:15:28,000
tempoyu ayarlayabilir;

273
00:15:29,482 --> 00:15:32,936
bizi güldürebilir veya korkutabilir.

274
00:15:34,698 --> 00:15:38,048
Kişisel açıdan, yıllar önce bu dile

275
00:15:38,072 --> 00:15:39,389
âşık oldum,

276
00:15:39,413 --> 00:15:44,020
ve bir şekilde bunu bir tür 
mesleğe çevirdim.

277
00:15:45,274 --> 00:15:48,500
Ve bence ses kütüphanelerindeki işimizle,

278
00:15:48,524 --> 00:15:54,320
bu dilin kelime dağarcığını 
genişletmeye çalışıyoruz.

279
00:15:55,797 --> 00:15:59,279
Ve bu açıdan, ses tasarımcılarına,

280
00:15:59,303 --> 00:16:00,943
film yapımcılarına,

281
00:16:00,967 --> 00:16:02,315
bilgisayar oyunu ve

282
00:16:02,339 --> 00:16:04,174
uygulama yapımcılarına,

283
00:16:04,748 --> 00:16:07,883
daha iyi hikâyeler anlatabilmeleri ve
daha güzel yalanlar

284
00:16:08,382 --> 00:16:11,114
üretebilmeleri için
doğru araçlar sunuyoruz.

285
00:16:11,128 --> 00:16:12,555
Dinlediğiniz için teşekkürler.

286
00:16:12,555 --> 00:16:15,968
(Alkışlar)