0:00:00.952,0:00:03.476
Bir deneyle başlamak istiyorum.

0:00:04.857,0:00:08.307
Yağmurlu bir günden üç video izleteceğim.

0:00:08.935,0:00:12.819
Ama videolardan birinin sesini,

0:00:12.843,0:00:15.217
yağmur sesi yerine

0:00:15.241,0:00:18.309
domuz eti kızartma sesiyle değiştirdim.

0:00:19.137,0:00:23.109
Hangisinin domuz eti olduğunu bulmanız[br]için dikkatli düşünmenizi istiyorum.

0:00:23.695,0:00:25.607
(Yağmur sesi)

0:00:27.394,0:00:29.300
(Yağmur sesi)

0:00:31.627,0:00:33.532
(Yağmur sesi)

0:00:40.611,0:00:41.893
Pekâlâ.

0:00:43.064,0:00:45.638
Aslında, yalan söyledim.

0:00:45.662,0:00:46.932
Hepsi domuz eti.

0:00:46.956,0:00:48.531
(Domuz eti cızırdaması)

0:00:52.276,0:00:54.303
(Alkış sesi)

0:00:57.216,0:01:00.489
Buradaki gerçek amacım sizi her yağmur[br]sahnesi gördüğünüzde,

0:01:00.513,0:01:02.162
acıktırmak değil,

0:01:02.186,0:01:08.106
beyinlerimizin yalanları kabul etmeye[br]uygun olduğunu göstermek.

0:01:08.696,0:01:10.794
Doğruluğa bakmıyoruz.

0:01:11.754,0:01:14.539
Bu yüzden aldatma konusunda,

0:01:14.563,0:01:17.926
en sevdiğim yazarlardan birinden[br]alıntı yapmak istedim.

0:01:17.950,0:01:24.899
''The Decay of Lying'' [br](Yalancılık Sanatı)'de Oscar Wilde,

0:01:24.923,0:01:30.532
tüm kötü sanatların doğayı [br]kopyalamak ve gerçekçi olmaktan;

0:01:31.096,0:01:36.340
tüm harika sanatların da[br]yalan ve aldatmaktan,

0:01:37.030,0:01:40.063
güzel ve doğru olmayan şeyler[br]söylemekten geldiğini kanıtlıyor.

0:01:40.087,0:01:44.001
Yani bir film izlediğinizde

0:01:44.890,0:01:46.422
ve filmde telefon çaldığında,

0:01:46.426,0:01:48.428
aslında telefon çalmıyor.

0:01:48.942,0:01:53.196
Bu ses, bir stüdyoda prodüksiyon[br]sonrasında eklenmiştir.

0:01:53.220,0:01:56.074
Duyduğunuz hiçbir ses gerçek değil.

0:01:56.098,0:01:57.908
Konuşmalar haricinde

0:01:57.932,0:01:59.086
her şey sahtedir.

0:01:59.110,0:02:02.770
Film izlerken bir kuşun kanatlarını[br]çırptığını gördüğünüzde--

0:02:02.794,0:02:04.815
(Kanat çırpma sesi)

0:02:06.141,0:02:08.404
Aslında kuşun sesini kaydetmediler.

0:02:08.428,0:02:13.422
Bir kâğıdı veya sallanan mutfak[br]eldivenini kaydederseniz,

0:02:13.446,0:02:14.998
bu daha gerçekçi gelir.

0:02:15.022,0:02:17.374
(Kanat çırpma sesleri)

0:02:18.849,0:02:21.792
Sigaranın tütmesine yakından[br]bakacak olursak --

0:02:21.816,0:02:23.813
(Sigara tütme sesi)

0:02:25.351,0:02:28.102
Eğer küçük bir Saran Wrap topunu alıp

0:02:28.126,0:02:30.971
bırakırsanız, aslında bundan daha gerçekçi

0:02:30.995,0:02:32.213
bir ses çıkar.

0:02:32.237,0:02:35.380
(Bir Saran Wrap topunun bırakılma sesi)

0:02:35.869,0:02:37.272
Yumruklar?

0:02:37.296,0:02:38.818
(Yumruk sesi)

0:02:38.842,0:02:40.774
Hoop, tekrar oynatayım.

0:02:40.798,0:02:41.997
(Yumruk sesi)

0:02:42.535,0:02:46.271
Bu ses sık sık meyvelere, genelde lahanaya

0:02:46.295,0:02:47.717
bıçak batırarak çıkartılır.

0:02:48.661,0:02:50.113
(Lahanaya bıçak batırma sesi)

0:02:50.788,0:02:53.752
Sıradaki -- kemik kırma sesi.

0:02:53.776,0:02:56.001
(Kemik kırılma sesi)

0:02:56.670,0:02:59.004
Aslında kimse gerçekten zarar görmedi.

0:02:59.028,0:03:00.428
Bu aslında ...

0:03:01.163,0:03:04.418
kereviz veya donmuş marul kırma sesi.

0:03:04.442,0:03:06.483
(Kereviz veya donmuş marul kırma sesi)

0:03:06.947,0:03:08.179
(Gülme sesi)

0:03:09.253,0:03:13.962
Doğru sesleri çıkarmak her zaman

0:03:13.962,0:03:15.899
süpermarkete gidip

0:03:15.923,0:03:18.619
meyve bölümüne geçmek kadar[br]kolay değildir.

0:03:18.643,0:03:21.018
Ama bu genellikle daha karışıktır.

0:03:21.042,0:03:24.065
Hadi ses efektinin oluşumunu

0:03:24.089,0:03:26.413
birlikte tekrar inceleyelim.

0:03:26.437,0:03:29.786
En sevdiğim hikâyelerden biri[br]Frank Serafine'nin.

0:03:29.810,0:03:31.661
Kütüphanemizin bir yazarı ve

0:03:31.685,0:03:35.247
''Tron'', ''Star Trek'' (Uzay Yolu) ve [br]diğer filmlerin büyük ses tasarımcısı.

0:03:36.291,0:03:41.549
''The Hunt for Red October'' [br](Kızıl Ekim) ile en iyi ses Oscar'ını alan

0:03:41.573,0:03:43.504
Paramount ekibindeydi.

0:03:43.528,0:03:46.918
90'larda, bu Soğuk Savaş klasiğinde,

0:03:46.942,0:03:51.727
denizaltı çarkı sesi üretmeleri istendi.

0:03:51.751,0:03:53.096
Ama bir problemleri vardı:

0:03:53.120,0:03:56.640
Batı Hollywood'da bir [br]denizaltı bulamadılar.

0:03:56.664,0:04:00.322
Bu yüzden yaptıkları şey şuydu,

0:04:00.346,0:04:03.701
bir arkadaşlarının yüzme havuzuna gittiler

0:04:03.725,0:04:08.260
ve Frank gülle veya bombalama şeklinde[br]havuza atladı.

0:04:09.069,0:04:11.265
Suyun altına su altı mikrofonu,

0:04:11.289,0:04:14.065
dışına da mikrofon koydular.

0:04:14.089,0:04:17.342
Su altı mikrofonundan böyle[br]ses geliyordu.

0:04:17.366,0:04:18.901
(Su altı dalış sesi)

0:04:19.608,0:04:21.114
Mikrofon sesini ekledikten sonra,

0:04:21.138,0:04:23.091
böyle bir ses oluştu.

0:04:23.115,0:04:25.490
(Su sıçrama sesi)

0:04:25.514,0:04:29.961
Böylece şimdi, kaydı yavaşlatır gibi,

0:04:29.985,0:04:32.461
sesi bir oktav aşağı aldılar.

0:04:32.850,0:04:35.266
(Daha düşük oktavda su sıçrama sesi)

0:04:35.929,0:04:38.697
Ve daha sonra bir sürü yüksek [br]frekansı çıkardılar.

0:04:38.721,0:04:40.996
(Su sıçrama sesi)

0:04:41.020,0:04:43.076
Ve bir oktav daha düşürdüler.

0:04:44.314,0:04:46.602
(Daha düşük oktavda su sıçrama sesi)

0:04:46.626,0:04:49.132
Ve daha sonra biraz da

0:04:49.156,0:04:51.440
su üstündeki mikrofondan ses eklediler.

0:04:51.464,0:04:54.629
(Su sıçrama sesi)

0:04:54.653,0:04:57.191
Ve o sesi bağlayıp tekrar ederek,

0:04:57.215,0:04:58.405
bunu elde ettiler:

0:04:58.429,0:05:01.270
(Çark köpürtme sesi)

0:05:04.463,0:05:10.991
Yani, suyun içinde olduğumuzu[br]hissettirmek için

0:05:11.015,0:05:14.186
yaratıcılık ve teknoloji birleşti.

0:05:14.868,0:05:18.229
Ama bir kere seslerini yaratıp

0:05:18.253,0:05:20.647
onları görüntüye eş zamanladığınızda,

0:05:20.671,0:05:24.722
o seslerin masal dünyasında [br]yaşamasını istiyorsunuz.

0:05:25.397,0:05:29.431
Ve yapılabilecek en iyi şey,[br]yankı eklemek.

0:05:29.997,0:05:32.612
Bu hakkında konuşmak [br]istediğim ilk ses aracı.

0:05:33.198,0:05:38.320
Yankılama veya yankı, ses bittikten sonra

0:05:38.344,0:05:40.275
sesin devam etmesidir.

0:05:40.299,0:05:42.867
Yani bu --

0:05:42.891,0:05:45.927
sesin etrafındaki materyallerden,[br]objelerden ve duvarlardan

0:05:45.951,0:05:48.838
gelen tüm yansımalar gibi.

0:05:48.862,0:05:51.074
Örneğin, bir silah sesini düşünün.

0:05:51.098,0:05:54.100
Sesin aslı, yarım saniyeden [br]daha kısa sürüyor.

0:05:56.138,0:05:57.288
(Silah sesi)

0:05:57.747,0:05:59.436
Yankı ekleyerek,

0:05:59.460,0:06:02.677
sanki banyoda kaydedilmiş gibi[br]bir ses yaratabiliriz.

0:06:03.470,0:06:05.033
(Banyoda yankılanan silah sesi)

0:06:05.057,0:06:08.562
Veya sanki bir tapınak yada kilisede[br]kaydedilmiş gibi.

0:06:08.887,0:06:10.440
(Kilisede yankılanan silah sesi)

0:06:11.043,0:06:13.047
Veya bir vadide.

0:06:14.199,0:06:15.960
(Vadide yankılanan silah sesi)

0:06:15.984,0:06:18.637
Yani yankı bize dinleyici[br]ve sesin asıl kaynağı

0:06:18.661,0:06:23.591
arasındaki mesafe hakkında[br]bir sürü bilgi verir.

0:06:23.615,0:06:25.724
Eğer ses bir lezzet sesiyse,

0:06:25.748,0:06:29.932
o zaman yankı sesin kokusu gibidir.

0:06:30.309,0:06:32.467
Ama yankı daha fazlasını yapabilir.

0:06:32.491,0:06:36.401
Ekranda olan eylemden çok daha az[br]yankılama yapılmış

0:06:36.425,0:06:38.508
bir sesi dinlemek,

0:06:38.532,0:06:41.552
bize anında, ekrandaki eylemde olmayan

0:06:41.576,0:06:44.219
bir spikeri dinlediğimizi

0:06:44.243,0:06:49.034
gösterir.

0:06:50.471,0:06:54.662
Ayrıca, sinemada duygusal yakın anlar

0:06:54.686,0:06:56.633
genellikle yankısız duyulur,

0:06:56.657,0:07:00.627
çünkü eğer biri kulağımızın içine[br]konuşsaydı, öyle duyulurdu.

0:07:01.024,0:07:02.985
Tamamen diğer açıdan bakacak olursak,

0:07:03.009,0:07:05.505
sese çok fazla yankı eklenirse bu bize

0:07:05.529,0:07:08.906
geçmişi dinlediğimizi,

0:07:09.637,0:07:12.946
muhtemelen karakterin kafasında olduğumuzu

0:07:13.946,0:07:16.422
veya Tanrı'nın sesini dinlediğimizi[br]düşündürür.

0:07:16.446,0:07:18.708
Hatta daha filmde daha etkilisini,

0:07:18.732,0:07:20.219
Morgan Freeman'ı.

0:07:20.243,0:07:21.527
(Gülme sesi)

0:07:21.551,0:07:22.718
Yani --

0:07:22.742,0:07:24.972
(Alkış sesi)

0:07:25.502,0:07:29.373
Ya ses tasarımcılarının kullandığı

0:07:29.397,0:07:31.257
diğer araçlar veya hack'ler nelerdir?

0:07:32.186,0:07:34.489
İşte, burada gerçekten büyük bir tanesi.

0:07:39.901,0:07:41.198
Sessizlik.

0:07:41.807,0:07:45.411
Birkaç saniyelik sessizlik bizi[br]dikkat ettirecektir.

0:07:45.881,0:07:48.321
Ve Batı dünyasında,

0:07:48.345,0:07:50.468
fiilen sessizliğe alışkın değiliz.

0:07:50.492,0:07:53.521
Bu garip veya kaba olarak kabul ediliyor.

0:07:54.537,0:07:58.110
Yani sözlü iletişim öncesindeki sessizlik

0:07:59.021,0:08:01.081
büyük bir stres yaratabilir.

0:08:01.105,0:08:04.810
Ama bir sürü patlamanın ve[br]otomatik silahların olduğu

0:08:04.834,0:08:09.178
büyük bir Hollywood filmi düşünün.

0:08:10.389,0:08:13.984
Gürültü bir süre sonra gürültü [br]olmaktan çıkıyor.

0:08:14.008,0:08:15.952
Yin-yang teorisine göre

0:08:15.976,0:08:19.113
her ikisinin de işe yaraması için

0:08:19.137,0:08:21.535
sessizliğin gürültüye, gürültünün de[br]sessizliğe ihtiyacı vardır.

0:08:22.350,0:08:23.727
Fakat sessizlik ne demek?

0:08:23.751,0:08:26.689
Bu filmde nasıl kullanıldığına[br]göre değişir.

0:08:27.416,0:08:30.595
Sessizlik bizi karakterin kafasına koyar

0:08:30.619,0:08:32.237
veya düşündürür.

0:08:32.261,0:08:35.314
Genellikle sessizliği...

0:08:36.654,0:08:37.972
düşünme,

0:08:38.558,0:08:39.815
meditasyon,

0:08:41.185,0:08:43.202
derin düşüncelerde olmayla[br]ilişkilendiririz.

0:08:44.569,0:08:47.671
Ama tek anlamı olmak dışında

0:08:47.695,0:08:49.865
sessizlik, izleyicinin kendi düşüncelerini

0:08:49.889,0:08:54.414
çizmeye davet edildiği bomboş [br]bir sayfa hâline geliyor.

0:08:54.962,0:08:58.638
Bunu daha açık bir hâle getirmek[br]istiyorum: Sessizlik diye bir şey yoktur.

0:08:59.192,0:09:03.637
Ve biliyorum ki bu kulağa en iddialı[br]TED konuşması cümlesi gibi geliyor.

0:09:04.835,0:09:10.140
Ama yansımanın ve dış seslerin[br]

0:09:10.164,0:09:12.229
hiç olmadığı odaya girseniz bile,

0:09:12.253,0:09:15.370
yine de kalbinizin kan pompalama [br]sesini duyabilirsiniz.

0:09:16.004,0:09:20.321
Ve sinemada, geleneksel olarak, [br]projektör yüzünden

0:09:20.345,0:09:22.265
asla sessiz bir an olmaz.

0:09:22.716,0:09:25.163
Ve bugünün Dolby dünyasında bile

0:09:26.034,0:09:29.315
etrafınızı dinlerseniz sessiz[br]bir an yoktur.

0:09:30.485,0:09:32.710
Her zaman bir çeşit gürültü vardır.

0:09:32.734,0:09:35.661
Şimdi, sessizlik diye bir şey[br]olmadığına göre,

0:09:35.685,0:09:39.256
film yapımcıları ve ses tasarımcıları[br]ne kullanıyorlar?

0:09:39.280,0:09:43.776
Eş anlamlısı olan, [br]ambiyansı kullanıyorlar.

0:09:44.307,0:09:48.176
Ambiyanslar, her noktaya özel

0:09:48.200,0:09:51.248
eşsiz arka plan sesleridir.

0:09:51.272,0:09:53.121
Her mekânın eşsiz bir sesi vardır

0:09:53.145,0:09:55.121
ve her odanın da oda tonu denen

0:09:55.145,0:09:56.718
eşsiz bir sesi vardır.

0:09:56.742,0:09:59.165
İşte Fas'ta bir marketin ses kayıtları.

0:09:59.189,0:10:02.129
(Sesler ve müzik sesi)

0:10:05.470,0:10:08.238
Ve burada da New York [br]Times Meydanı'nın ses kayıtları.

0:10:08.843,0:10:13.366
(Trafik sesleri, korna sesleri, sesler)

0:10:15.449,0:10:19.071
Oda tonu, odanın içindeki[br]her sesin toplamıdır:

0:10:19.095,0:10:21.484
Havalandırma, ısıtıcı, buzdolabı.

0:10:21.508,0:10:24.419
Brooklyn'deki dairemin ses kayıtları.

0:10:24.443,0:10:29.321
[Havalandırmayı, su ısıtıcısını,[br]buzdolabını ve trafiği duyabilirsiniz]

0:10:35.422,0:10:39.726
Ambiyanslar en temel şekilde çalışırlar.

0:10:40.718,0:10:43.572
Bilinçaltından beynimizle[br]direkt olarak konuşabilirler.

0:10:44.538,0:10:50.387
Yani, kuşların camınızın dışında[br]cıvıldaması normal gelebilir,

0:10:50.937,0:10:53.728
belki de bu, bir tür olarak,

0:10:53.752,0:10:57.889
milyonlarca yıldır her sabah bu sesi[br]duymaya alışkın olduğumuzdandır.

0:10:58.360,0:11:02.303
(Kuş cıvıldama sesi)

0:11:05.839,0:11:09.480
Diğer açıdan, endüstriyel sesler[br]bize biraz daha

0:11:09.504,0:11:10.995
yakın zamanda tanıtıldı.

0:11:11.969,0:11:14.027
Kişisel olarak sevsem de --

0:11:14.051,0:11:15.764
kahramanlarımın biri David Lynch ve[br]

0:11:15.764,0:11:18.423
onun ses tasarımcısı Alan Splet[br]tarafından kullanıyor --

0:11:18.447,0:11:21.129
endüstriyel sesler genellikle[br]olumsuz yan anlam taşırlar.

0:11:21.129,0:11:23.787
(Makine sesleri)

0:11:28.092,0:11:32.948
Şimdi, ses efektleri duygusal hafızamızla[br]bağlantı kurabilirler.

0:11:34.869,0:11:37.226
Zaman zaman, bir filmdeki karakter

0:11:37.250,0:11:39.824
olabilecek kadar önemli olabilirler.

0:11:40.569,0:11:45.174
Yıldırım sesi kutsal bir müdahale veya[br]öfkenin işareti olabilir.

0:11:46.373,0:11:49.338
(Yıldırım sesi)

0:11:51.957,0:11:55.932
Kilise çanı bize zamanın geçtiğini[br]veya belki de

0:11:55.956,0:11:57.861
ölümlü olduğumuzu hatırlatabilir.

0:11:59.827,0:12:03.341
(Çan sesi)

0:12:07.773,0:12:12.263
Ve bardak kırmak, bir ilişkinin veya[br]bir arkadaşlığın biteceğinin

0:12:12.287,0:12:13.515
işareti olabilir.

0:12:14.390,0:12:16.191
(Bardak kırılma sesi)

0:12:16.788,0:12:20.341
Bilim insanları, ahenksiz seslerin,

0:12:20.365,0:12:25.136
örneğin, nefesli veya üflemeli çalgıların[br]yüksek sesli çalınmasının bize,

0:12:26.438,0:12:30.882
doğadaki hayvanların ulumalarını[br]hatırlatabileceğini ve böylelikle

0:12:30.906,0:12:34.033
rahatsızlık veya korku duygusu[br]yaratabileceğine inanıyorlar.

0:12:34.506,0:12:37.437
(Nefesli ve üflemeli çalgı sesi)

0:12:40.714,0:12:43.886
Ekrandaki sesler hakkında konuşmuş olduk.

0:12:44.298,0:12:48.931
Ama zaman zaman, sesin kaynağı görülemez.

0:12:48.955,0:12:51.479
Buna ekran dışı sesler veya

0:12:51.503,0:12:52.951
''akuzmatik'' ses deriz.

0:12:53.641,0:12:55.275
Akuzmatik sesler --

0:12:55.887,0:13:00.920
''akuzmatik'' terimi, disiplinine göre[br]kendini ortaya çıkarmayan,

0:13:00.944,0:13:04.535
perde veya peçe arkasından [br]yıllarca eğitim veren

0:13:04.559,0:13:07.749
antik Yunan'daki Pisagor'dan gelir.

0:13:07.773,0:13:10.561
Bence matematikçi filozof,

0:13:11.727,0:13:12.878
öğrencileri,

0:13:13.584,0:13:17.621
onun konuşurkenki görüntüsü yerine,

0:13:17.645,0:13:19.609
sesine, sözlerine ve

0:13:19.633,0:13:22.803
söylediklerini anlamaya daha iyi [br]odaklanabileceklerini düşündü.

0:13:22.827,0:13:25.526
Yani Wizard of Oz (Oz Büyücüsü) veya

0:13:25.550,0:13:30.364
1984'lerin "Big Brother" [br](Büyük Birader)'ı gibi,

0:13:30.388,0:13:33.654
sesi kaynağından,

0:13:33.678,0:13:35.569
sebep-sonucu da birbirinden ayırarak,

0:13:36.379,0:13:40.174
bir tür aynı anda her yerde bulunma veya[br]izleniyormuş hissi yaratıyor

0:13:40.198,0:13:42.278
ve böylelikle, otorite oluşturuyor.

0:13:43.156,0:13:46.217
Akuzmatik sesin güçlü [br]bir geleneği vardır.

0:13:47.129,0:13:53.739
Roma ve Venedik'teki [br]manastırlardaki rahibeler,

0:13:53.763,0:13:57.622
tavana yakın galerilerde şarkı söylerek,

0:13:57.646,0:14:01.586
gökyüzündeki melekleri dinliyormuşuz[br]hissi yarattılar.

0:14:02.390,0:14:06.080
Richard Wagner herkes tarafından bilinen,[br]izleyici ve sahne arasında

0:14:06.104,0:14:09.940
bir çukurda, gizli bir orkestra oluşturdu.

0:14:09.964,0:14:13.160
Kahramanlarımdan biri, Aphex Twin, [br]kulüplerin karanlık köşelerinde

0:14:13.160,0:14:15.420
mükemmel bir şekilde saklandı.

0:14:15.420,0:14:20.163
Sanırım tüm bu üstadların bildiği şey,[br]kaynağı saklayarak

0:14:20.187,0:14:21.850
gizem hissi yaratıyorsunuz.

0:14:21.874,0:14:23.943
Bu sinemada Hitchcock'la ve

0:14:23.967,0:14:27.047
''Alien" (Yaratık)'daki'' Ridley Scott'la [br]tekrar tekrar görüldü.

0:14:27.071,0:14:29.463
Kaynağını bilmeden bir ses duymak

0:14:29.487,0:14:32.712
bir tür heyecan yaratacaktır.

0:14:34.530,0:14:40.144
Ayrıca, bu yönetmenlerin sahip olduğu[br]bazı görüşsel sınırlamaları en aza indirir

0:14:40.168,0:14:43.858
ve film çekimi sırasında orada olmayan[br]bir şeyi orada gibi gösterebilir.

0:14:43.882,0:14:45.967
Ve eğer tüm bu sesler biraz teorikse

0:14:45.991,0:14:48.397
küçük bir video izletmek istiyorum.

0:14:49.289,0:14:51.816
(Oyuncak gıcırtısı sesi)

0:14:52.383,0:14:55.034
(Daktilo sesi)

0:14:55.761,0:14:58.267
(Davul sesi)

0:14:59.164,0:15:01.485
(Masa tenisi sesi)

0:15:02.484,0:15:05.444
(Bıçak bilenme sesi)

0:15:05.786,0:15:08.832
(Scratch kayıt sesi)

0:15:09.405,0:15:10.591
(Testere kesme sesi)

0:15:10.615,0:15:12.072
(Kadın çığlık sesi)

0:15:12.663,0:15:16.458
Bu araçlarla kanıtlamaya çalıştığım şey

0:15:17.930,0:15:20.119
sesin bir dil olduğudur.

0:15:20.516,0:15:23.658
Bizi coğrafi olarak taşıyarak[br]kandırabilir;

0:15:24.571,0:15:26.087
modumuzu değiştirebilir,

0:15:26.579,0:15:28.000
tempoyu ayarlayabilir;

0:15:29.482,0:15:32.936
bizi güldürebilir veya korkutabilir.

0:15:34.698,0:15:38.048
Kişisel açıdan, yıllar önce bu dile

0:15:38.072,0:15:39.389
âşık oldum,

0:15:39.413,0:15:44.020
ve bir şekilde bunu bir tür [br]mesleğe çevirdim.

0:15:45.274,0:15:48.500
Ve bence ses kütüphanelerindeki işimizle,

0:15:48.524,0:15:54.320
bu dilin kelime dağarcığını [br]genişletmeye çalışıyoruz.

0:15:55.797,0:15:59.279
Ve bu açıdan, ses tasarımcılarına,

0:15:59.303,0:16:00.943
film yapımcılarına,

0:16:00.967,0:16:02.315
bilgisayar oyunu ve

0:16:02.339,0:16:04.174
uygulama yapımcılarına,

0:16:04.748,0:16:07.883
daha iyi hikâyeler anlatabilmeleri ve[br]daha güzel yalanlar

0:16:08.382,0:16:11.114
üretebilmeleri için[br]doğru araçlar sunuyoruz.

0:16:11.128,0:16:12.555
Dinlediğiniz için teşekkürler.

0:16:12.555,0:16:15.968
(Alkışlar)