WEBVTT

00:00:00.952 --> 00:00:03.476
Jag vill börja 
med att göra ett experiment.

00:00:04.857 --> 00:00:08.307
Jag kommer spela upp tre videor
av en regnig dag.

00:00:08.935 --> 00:00:12.819
Men jag har bytt ut ljudet 
i en av videorna,

00:00:12.843 --> 00:00:15.217
och istället för ljudet av regn,

00:00:15.241 --> 00:00:18.309
har jag lagt till ljudet 
av bacon som steks.

00:00:19.137 --> 00:00:23.109
Så jag vill att ni tänker noga
på vilket klipp baconet finns med i.

NOTE Paragraph

00:00:23.695 --> 00:00:25.607
(Regn faller)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:29.300
(Regn faller)

NOTE Paragraph

00:00:31.627 --> 00:00:33.532
(Regn faller)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
Okej.

00:00:43.064 --> 00:00:45.638
Förresten, jag ljög.

00:00:45.662 --> 00:00:46.932
De är alla bacon.

NOTE Paragraph

00:00:46.956 --> 00:00:48.531
(Bacon fräser)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:54.303
(Applåder)

00:00:57.216 --> 00:01:00.489
Min poäng är inte att göra er hungriga

00:01:00.513 --> 00:01:02.162
varje gång ni ser en regnig scen,

00:01:02.186 --> 00:01:08.106
utan att visa att våra hjärnor
är betingade att omfamna lögnerna.

00:01:08.696 --> 00:01:10.794
Vi är inte ute efter noggrannhet.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.539
Så på ämnet bedrägeri,

00:01:14.563 --> 00:01:17.926
ville jag citera
en av mina favoritförfattare.

00:01:17.950 --> 00:01:24.899
I "Lögnens förfall"
etablerar Oscar Wilde idén

00:01:24.923 --> 00:01:30.612
att all dålig konst kommer från
kopierandet av naturen och realism;

00:01:31.096 --> 00:01:36.340
och all stor konst kommer
från ljugande och lureri,

00:01:37.030 --> 00:01:40.063
och berättande av vackra, osanna saker.

00:01:40.087 --> 00:01:44.001
Så när du tittar på en film

00:01:44.890 --> 00:01:46.402
och en telefon ringer,

00:01:46.426 --> 00:01:48.428
ringer den egentligen inte.

00:01:48.942 --> 00:01:53.196
Den har lagts till senare
vid postproduktion i en studio.

00:01:53.220 --> 00:01:56.074
Alla ljud som du hör är falska.

00:01:56.098 --> 00:01:57.702
Allt, utom dialogen,

00:01:57.702 --> 00:01:58.790
är falskt.

00:01:58.790 --> 00:02:02.770
När du tittar på en film och du ser
en fågel som flaxar med vingarna...

NOTE Paragraph

00:02:02.794 --> 00:02:04.815
(Vingslag)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.404
...så har de inte spelat in fågelljud.

00:02:08.428 --> 00:02:13.422
Det låter mycket mer realistiskt
om du spelar in ett lakan

00:02:13.446 --> 00:02:14.998
eller skakande kökshandskar.

NOTE Paragraph

00:02:15.022 --> 00:02:17.374
(Skak)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.792
Förbränningen av en cigarett
på nära håll...

NOTE Paragraph

00:02:21.816 --> 00:02:23.813
(Cigarett brinner)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.102
...det låter faktiskt
mycket mer autentiskt

00:02:28.126 --> 00:02:30.971
om du tar en liten boll av plastfolie

00:02:30.995 --> 00:02:32.213
och släpper ut den.

NOTE Paragraph

00:02:32.237 --> 00:02:35.380
(Plastfolie släpps ut)

NOTE Paragraph

00:02:35.869 --> 00:02:37.272
Slag?

NOTE Paragraph

00:02:37.296 --> 00:02:38.818
(Slag)

NOTE Paragraph

00:02:38.842 --> 00:02:40.774
Oj, låt mig spela upp det igen.

NOTE Paragraph

00:02:40.798 --> 00:02:41.997
(Slag)

NOTE Paragraph

00:02:42.535 --> 00:02:46.271
Det görs ofta genom att sticka
en kniv i grönsaker,

00:02:46.295 --> 00:02:47.717
vanligen kål.

NOTE Paragraph

00:02:48.661 --> 00:02:50.113
(Kål stucken med kniv)

NOTE Paragraph

00:02:50.788 --> 00:02:53.752
Nästa ... att bryta ben.

NOTE Paragraph

00:02:53.776 --> 00:02:56.001
(Ben bryts)

NOTE Paragraph

00:02:56.670 --> 00:02:59.004
Tja, ingen skadades.

00:02:59.028 --> 00:03:00.428
Det är faktiskt ...

00:03:01.163 --> 00:03:04.418
selleri eller fryst sallat som bryts.

NOTE Paragraph

00:03:04.442 --> 00:03:06.483
(Bryter fryst sallat eller selleri)

NOTE Paragraph

00:03:06.947 --> 00:03:08.179
(Skratt)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:13.968
Att skapa rätt ljud är inte alltid så lätt

00:03:13.992 --> 00:03:15.899
som en resa till snabbköpet

00:03:15.923 --> 00:03:18.619
och att gå till grönsaksavdelningen.

00:03:18.643 --> 00:03:21.018
Men det är ofta mycket mer
komplicerat än så.

00:03:21.042 --> 00:03:24.065
Så låt oss bakåtkompilera tillsammans,

00:03:24.089 --> 00:03:26.413
skapandet av ljudeffekter.

NOTE Paragraph

00:03:26.437 --> 00:03:29.786
En av mina favoritberättelser
kommer från Frank Serafine.

00:03:29.810 --> 00:03:31.771
Han är bidragsgivare till vårt bibliotek,

00:03:31.771 --> 00:03:35.247
och en stor ljuddesigner för "Tron"
och "Star Trek" och andra.

00:03:36.291 --> 00:03:41.549
Han var en del av Paramount-laget
som vann Oscar för bästa ljud

00:03:41.573 --> 00:03:43.504
för "Jakten på Röd Oktober."

00:03:43.528 --> 00:03:46.918
I denna kalla kriget-klassiker,
på 90-talet,

00:03:46.942 --> 00:03:51.727
ombads de att producera ljudet
av ubåtens propeller.

00:03:51.751 --> 00:03:53.146
Så de hade ett litet problem:

00:03:53.146 --> 00:03:56.640
de kunde inte riktigt hitta
en ubåt i västra Hollywood.

00:03:56.664 --> 00:04:00.322
Så i princip, vad de gjorde var,

00:04:00.346 --> 00:04:03.701
de gick till en väns pool,

00:04:03.725 --> 00:04:08.370
och Frank utförde
en kanonkula, eller bomba.

00:04:09.069 --> 00:04:11.265
De placerade en undervattensmikrofon

00:04:11.289 --> 00:04:14.065
och en mikrofon i luften utanför poolen.

00:04:14.089 --> 00:04:17.342
Så här lät undervattensmikrofonen.

NOTE Paragraph

00:04:17.366 --> 00:04:18.901
(Undervattenssprång)

NOTE Paragraph

00:04:19.608 --> 00:04:21.164
När man la till luftmikrofonen

00:04:21.164 --> 00:04:23.091
lät det så här:

NOTE Paragraph

00:04:23.115 --> 00:04:25.490
(Vattenplask)

NOTE Paragraph

00:04:25.514 --> 00:04:29.961
Så nu tog de ljudet
och tog ner det en oktav,

00:04:29.985 --> 00:04:32.461
ungefär som att sakta ner en skiva.

NOTE Paragraph

00:04:32.850 --> 00:04:35.266
(Vatten stänker vid lägre oktav)

00:04:35.929 --> 00:04:38.697
Och sedan tog de bort
många höga frekvenser.

NOTE Paragraph

00:04:38.721 --> 00:04:40.996
(Vattenplask)

00:04:41.020 --> 00:04:43.076
Och tog ner det ytterligare en oktav.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.602
(Vattenstänk vid lägre oktav)

00:04:46.626 --> 00:04:49.132
Och sedan la de till lite stänk

00:04:49.156 --> 00:04:51.440
från luftmikrofonen.

NOTE Paragraph

00:04:51.464 --> 00:04:54.629
(Vattenplask)

00:04:54.653 --> 00:04:57.191
Och genom att kretsa och upprepa ljudet,

00:04:57.215 --> 00:04:58.405
fick de detta:

NOTE Paragraph

00:04:58.429 --> 00:05:01.270
(Propeller snurrar)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:10.991
Så, kreativitet och teknik tillsammans
i syfte att skapa illusionen

00:05:11.015 --> 00:05:14.186
att vi är inne i ubåten.

NOTE Paragraph

00:05:14.868 --> 00:05:18.229
Men när du har skapat dina ljud

00:05:18.253 --> 00:05:20.647
och du har synkroniserat dem till bilden,

00:05:20.671 --> 00:05:24.722
vill du att dessa ljud lever
i berättelsens värld.

00:05:25.397 --> 00:05:29.431
Och ett av de bästa sätten att göra det på
är att lägga till efterklang.

00:05:29.997 --> 00:05:32.612
Så detta är det första ljudverktyget
jag vill prata om.

00:05:33.198 --> 00:05:38.314
Efterklang, eller reverb,
är ihållande av ljud

00:05:38.314 --> 00:05:40.335
efter att det ursprungliga ljudet upphört.

00:05:40.335 --> 00:05:42.867
Så det är typ som...

00:05:42.891 --> 00:05:45.927
...alla reflektioner från materialen,

00:05:45.951 --> 00:05:48.838
objekten och väggarna runt ljudet.

NOTE Paragraph

00:05:48.862 --> 00:05:51.074
Ta, till exempel, ljudet av ett skott.

00:05:51.098 --> 00:05:54.100
Det ursprungliga ljudet är mindre
än en halv sekund långt.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(Skott)

00:05:57.747 --> 00:05:59.436
Genom att lägga till reverb,

00:05:59.460 --> 00:06:02.677
kan vi få det att låta som
att det spelades in i ett badrum.

NOTE Paragraph

00:06:03.350 --> 00:06:05.033
(Efterklangen av skott i badrum)

00:06:05.057 --> 00:06:08.562
Eller som den spelades in
inuti ett kapell eller en kyrka.

NOTE Paragraph

00:06:08.887 --> 00:06:10.570
(Efterklangen av skott i en kyrka)

NOTE Paragraph

00:06:11.043 --> 00:06:13.047
Eller i en kanjon.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:15.960
(Efterklangen av skott i en kanjon)

NOTE Paragraph

00:06:15.984 --> 00:06:18.637
Så efterklang ger oss mycket information

00:06:18.661 --> 00:06:23.591
om utrymmet mellan lyssnaren
och den ursprungliga ljudkällan.

00:06:23.615 --> 00:06:25.724
Om ljudet är smaken,

00:06:25.748 --> 00:06:29.932
är efterklang ungefär som ljudets lukt.

NOTE Paragraph

00:06:30.309 --> 00:06:32.467
Men efterklang kan göra mycket mer.

00:06:32.491 --> 00:06:36.401
Att lyssna till ett ljud
med mycket mindre efterklang

00:06:36.425 --> 00:06:38.508
än det som skärmens action har

00:06:38.532 --> 00:06:41.552
kommer omedelbart att signalera för oss

00:06:41.576 --> 00:06:44.219
att vi lyssnar på en kommentator,

00:06:44.243 --> 00:06:49.034
en objektiv berättare som inte deltar
i händelserna på skärmen.

00:06:50.471 --> 00:06:55.092
Dessutom hörs ofta känslomässigt
intima stunder på film

00:06:55.092 --> 00:06:56.633
utan någon efterklang,

00:06:56.657 --> 00:07:00.627
eftersom det är hur det skulle låta
om någon talade i vårt öra.

NOTE Paragraph

00:07:01.024 --> 00:07:02.985
Å andra sidan,

00:07:03.009 --> 00:07:05.505
att lägga till
mycket efterklang till en röst

00:07:05.529 --> 00:07:08.906
kommer att få oss att tro
att vi lyssnar på en tillbakablick,

00:07:09.637 --> 00:07:12.946
eller kanske att vi är inne i
huvudet på en karaktär

00:07:13.946 --> 00:07:16.422
eller att vi lyssnar till Guds röst.

00:07:16.446 --> 00:07:18.708
Eller, ännu mer kraftfullt på film,

00:07:18.732 --> 00:07:20.219
Morgan Freeman.

NOTE Paragraph

00:07:20.243 --> 00:07:21.527
(Skratt)

NOTE Paragraph

00:07:21.551 --> 00:07:22.718
Så...

NOTE Paragraph

00:07:22.742 --> 00:07:24.972
(Applåder)

NOTE Paragraph

00:07:25.502 --> 00:07:29.373
...men vad är några andra 
verktyg eller lösningar

00:07:29.397 --> 00:07:31.257
som ljuddesigners använder?

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
Tja, här är en riktigt stor en.

00:07:39.901 --> 00:07:41.198
Det är tystnad.

00:07:41.807 --> 00:07:45.411
Några ögonblick av tystnad
kommer att göra oss uppmärksamma.

00:07:45.881 --> 00:07:48.321
Och i västvärlden,

00:07:48.345 --> 00:07:50.468
är vi inte riktigt vana 
vid verbal tystnad.

00:07:50.492 --> 00:07:53.521
De anses obekväma eller oförskämda.

00:07:54.537 --> 00:07:58.110
Så tystnad före verbal kommunikation

00:07:59.021 --> 00:08:01.081
kan skapa en hel del spänning.

00:08:01.105 --> 00:08:04.810
Men föreställ dig 
en riktigt stor Hollywoodfilm,

00:08:04.834 --> 00:08:09.178
där det är fullt av explosioner
och automatiska vapen.

00:08:10.389 --> 00:08:13.984
Högljutt slutar att vara högt
efter ett tag.

00:08:14.008 --> 00:08:15.952
Så på ett yin-yang sätt,

00:08:15.976 --> 00:08:19.113
behöver tystnad högljuddhet
och högljuddhet behöver tystnad

00:08:19.137 --> 00:08:21.535
för att någon av dem ska ha någon effekt.

NOTE Paragraph

00:08:22.350 --> 00:08:23.727
Men vad betyder tystnad?

00:08:23.751 --> 00:08:26.689
Det beror på hur den används
från film till film.

00:08:27.416 --> 00:08:30.595
Tystnad kan placera oss inne
i huvudet på en karaktär

00:08:30.619 --> 00:08:32.237
eller vara tankeväckande.

00:08:32.261 --> 00:08:35.314
Vi förknippar ofta tystnader med ...

00:08:36.654 --> 00:08:37.972
begrundande,

00:08:38.558 --> 00:08:39.815
meditation,

00:08:41.185 --> 00:08:42.752
att vara i djupa tankar.

00:08:44.569 --> 00:08:47.671
Men bortsett från att ha en betydelse,

00:08:47.695 --> 00:08:49.865
blir tystnad en tom duk

00:08:49.889 --> 00:08:54.414
på vilken tittaren uppmanas
att måla sina egna tankar.

NOTE Paragraph

00:08:54.962 --> 00:08:58.638
Men jag vill göra det tydligt:
det finns inget som heter tystnad.

00:08:59.192 --> 00:09:03.637
Och jag vet att det låter som det mest
pretentiösa TED Talk-uttalandet någonsin.

00:09:04.835 --> 00:09:10.140
Men även om man skulle gå in i
ett rum utan efterklang

00:09:10.164 --> 00:09:12.229
och utan externa ljud,

00:09:12.253 --> 00:09:15.370
skulle man fortfarande kunna höra
ljudet av sitt eget blod.

00:09:16.004 --> 00:09:20.321
Och på bio, traditionellt,
har det aldrig funnits en tyst stund

00:09:20.345 --> 00:09:22.265
på grund av ljudet av projektorn.

00:09:22.716 --> 00:09:25.163
Och även i dagens Dolby-värld,

00:09:26.034 --> 00:09:29.515
finns det egentligen inte någon tystnad
om du lyssnar till din omgivning.

00:09:30.485 --> 00:09:32.710
Det finns alltid någon form av buller.

NOTE Paragraph

00:09:32.734 --> 00:09:35.661
Eftersom det inte finns någon tystnad,

00:09:35.685 --> 00:09:39.256
vad använder filmskapare
och ljuddesigners?

00:09:39.280 --> 00:09:43.776
Jo, som en synonym,
använder de ofta stämningar.

00:09:44.307 --> 00:09:48.176
Stämningar är de unika bakgrundsljud

00:09:48.200 --> 00:09:51.248
som är specifika för varje plats.

00:09:51.272 --> 00:09:53.121
Varje plats har ett unikt ljud,

00:09:53.145 --> 00:09:55.121
och varje rum har ett unikt ljud,

00:09:55.145 --> 00:09:56.718
som kallas rumston.

00:09:56.742 --> 00:09:59.165
Så här är en inspelning
av en marknad i Marocko.

NOTE Paragraph

00:09:59.189 --> 00:10:02.129
(Röster, musik)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.238
Och här är en inspelning
av Times Square i New York.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:11.826
(Trafikljud, biltutor, röster)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.071
Rumstonen är tillsatsen av alla
ljud inne i rummet:

00:10:19.095 --> 00:10:21.484
ventilationen, uppvärmningen, kylskåpet.

00:10:21.508 --> 00:10:24.419
Här är en inspelning
från min lägenhet i Brooklyn.

NOTE Paragraph

00:10:24.443 --> 00:10:29.321
[Du kan höra ventilationen, pannan,
kylskåpet och gatutrafik]

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:39.726
Stämningar fungerar
på det mest grundläggande sättet.

00:10:40.718 --> 00:10:43.572
De kan tala direkt
till hjärnan, omedvetet.

00:10:44.538 --> 00:10:50.387
Så, fågelkvitter utanför ditt fönster
kan tyda på normalitet,

00:10:50.937 --> 00:10:53.728
kanske för att, som art,

00:10:53.752 --> 00:10:57.889
har vi hört det ljudet
varje morgon i miljontals år.

NOTE Paragraph

00:10:58.360 --> 00:11:02.303
(Fåglar kvittrar)

00:11:05.839 --> 00:11:09.480
Å andra sidan, har industriella ljud
introducerats för oss

00:11:09.504 --> 00:11:10.995
lite mer nyligen.

00:11:11.879 --> 00:11:13.637
Även om jag personligen gillar dem...

00:11:13.637 --> 00:11:16.458
...de har använts av en 
av mina hjältar, David Lynch,

00:11:16.458 --> 00:11:18.377
och hans ljuddesigner, Alan Splet...

00:11:18.377 --> 00:11:21.009
...har industriella ljud ofta 
negativa associationer.

NOTE Paragraph

00:11:21.033 --> 00:11:23.787
(Maskinljud)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.948
Ljudeffekter kan använda
vårt emotionella minne.

00:11:34.869 --> 00:11:37.226
Ibland kan de vara så betydande

00:11:37.250 --> 00:11:39.824
att de blir en karaktär i en film.

00:11:40.569 --> 00:11:45.174
Ljudet av åska kan tyda på
gudomligt ingripande eller ilska.

NOTE Paragraph

00:11:46.373 --> 00:11:49.338
(Åska)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:55.932
Kyrkklockor kan påminna oss
om tidens gång,

00:11:55.956 --> 00:11:57.861
eller kanske vår egen dödlighet.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:03.341
(Klockor ringer)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:12.263
Och glas som går sönder kan
indikera slutet på en relation

00:12:12.287 --> 00:12:13.515
eller en vänskap.

NOTE Paragraph

00:12:14.390 --> 00:12:16.191
(Glas går sönder)

NOTE Paragraph

00:12:16.788 --> 00:12:20.341
Forskarna tror att dissonanta ljud,

00:12:20.365 --> 00:12:25.136
exempelvis bleckblåsinstrument, 
spelade mycket högt,

00:12:26.438 --> 00:12:30.882
kan påminna oss om djur som ylar i naturen

00:12:30.906 --> 00:12:34.033
och därför skapa en känsla
av irritation eller rädsla.

NOTE Paragraph

00:12:34.506 --> 00:12:37.437
(Bleckblåsinstrument spelar)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.886
Så nu har vi talat om skärmljud.

00:12:44.298 --> 00:12:48.931
Men ibland kan källan
till ett ljud inte ses.

00:12:48.955 --> 00:12:51.479
Det är vad vi kallar ljud utanför skärmen,

00:12:51.503 --> 00:12:52.951
eller "akusmatik."

00:12:53.641 --> 00:12:55.275
Akusmatiska ljud...

00:12:55.887 --> 00:13:00.920
...termen "akusmatisk" kommer från
Pythagoras i antika Grekland,

00:13:00.944 --> 00:13:04.535
som brukade undervisa bakom
en slöja eller gardin i flera år,

00:13:04.559 --> 00:13:07.749
utan att avslöja sig själv
för sina lärjungar.

00:13:07.773 --> 00:13:10.561
Jag tror att matematikern
och filosofen trodde att,

00:13:11.727 --> 00:13:12.878
på det sättet,

00:13:13.584 --> 00:13:17.621
fokuserade hans elever 
kanske mer på rösten,

00:13:17.645 --> 00:13:19.609
och hans ord och dess betydelse,

00:13:19.633 --> 00:13:22.803
snarare än det visuella när han pratade.

00:13:22.827 --> 00:13:25.526
Så ungefär som Trollkarlen från Oz,

00:13:27.660 --> 00:13:30.364
eller Big Brother i "1984",

00:13:30.388 --> 00:13:33.654
skapar separationen av rösten
från dess källa,

00:13:33.678 --> 00:13:35.569
separationen mellan orsak och verkan,

00:13:36.379 --> 00:13:40.174
en slags känsla av en 
allestädesnärvaro eller panoptikon,

00:13:40.198 --> 00:13:42.278
och därav, auktoritet.

NOTE Paragraph

00:13:43.156 --> 00:13:46.217
Det finns en stark tradition
av akusmatiska ljud.

00:13:47.129 --> 00:13:53.739
Nunnor i kloster i Rom och Venedig
brukade sjunga i rum

00:13:53.763 --> 00:13:57.622
uppe i gallerier nära taket,

00:13:57.646 --> 00:14:01.586
och skapa en illusion av att vi lyssnar
på änglar uppe i skyn.

00:14:02.390 --> 00:14:06.080
Richard Wagner skapade den dolda orkestern

00:14:06.104 --> 00:14:09.940
som placerades i en grop
mellan scenen och publiken.

00:14:09.964 --> 00:14:15.007
Och en av mina hjältar, Aphex Twin,
gömde sig i klubbars mörka hörn.

NOTE Paragraph

00:14:15.420 --> 00:14:20.163
Jag tror att vad alla dessa mästare visste
är, att genom att dölja källan,

00:14:20.187 --> 00:14:21.850
skapar man en känsla av mystik.

00:14:21.874 --> 00:14:23.943
Detta har setts i filmer om och om igen,

00:14:23.967 --> 00:14:27.047
med Hitchcock, och Ridley Scott i "Alien".

00:14:27.071 --> 00:14:29.463
Att höra ett ljud utan att veta dess källa

00:14:29.487 --> 00:14:32.712
kommer att skapa någon form av spänning.

00:14:34.530 --> 00:14:40.144
Det kan också minimera vissa visuella
begränsningar som regissörer har

00:14:40.168 --> 00:14:43.858
och kan visa något
som inte fanns där under inspelningen.

00:14:43.882 --> 00:14:45.967
Och om allt detta låter lite teoretiskt,

00:14:45.991 --> 00:14:48.397
vill jag spela upp en liten video.

NOTE Paragraph

00:14:49.289 --> 00:14:51.816
(Leksak piper)

NOTE Paragraph

00:14:52.383 --> 00:14:55.034
(Skrivmaskin)

NOTE Paragraph

00:14:55.761 --> 00:14:58.267
(Trummor)

NOTE Paragraph

00:14:59.164 --> 00:15:01.485
(Pingis)

NOTE Paragraph

00:15:02.484 --> 00:15:05.444
(Knivar som slipas)

NOTE Paragraph

00:15:05.786 --> 00:15:08.832
(Skiva repas)

NOTE Paragraph

00:15:09.405 --> 00:15:10.591
(Såg skär)

NOTE Paragraph

00:15:10.615 --> 00:15:12.072
(Kvinna skriker)

NOTE Paragraph

00:15:12.663 --> 00:15:16.458
Vad jag försöker
att demonstrera med dessa verktyg

00:15:17.930 --> 00:15:20.119
är att ljud är ett språk.

00:15:20.516 --> 00:15:23.658
Det kan lura oss genom att
transportera oss geografiskt;

00:15:24.571 --> 00:15:26.087
det kan ändra stämningen;

00:15:26.579 --> 00:15:28.000
det kan bestämma takten;

00:15:29.482 --> 00:15:32.936
det kan få oss att skratta
eller det kan göra oss rädda.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:38.048
På ett personligt plan, blev jag
kär i det språket

00:15:38.072 --> 00:15:39.389
för ett par år sedan,

00:15:39.413 --> 00:15:44.020
och lyckades på något sätt att göra det
till någon form av yrke.

00:15:45.274 --> 00:15:48.500
Och jag tror att med vårt arbete
genom ljudbiblioteket,

00:15:48.524 --> 00:15:54.320
försöker vi typ att expandera
det språkets vokabulär.

00:15:55.797 --> 00:15:59.279
Och på så sätt vill vi
erbjuda de rätta verktygen

00:15:59.303 --> 00:16:00.943
till ljuddesigners,

00:16:00.967 --> 00:16:02.315
filmskapare,

00:16:02.339 --> 00:16:04.174
och videospel- och appdesigners,

00:16:04.748 --> 00:16:07.883
för att fortsätta berätta
ännu bättre historier,

00:16:08.382 --> 00:16:11.114
och skapa ännu vackrare lögner.

NOTE Paragraph

00:16:11.138 --> 00:16:12.515
Så tack för att ni lyssnade.

NOTE Paragraph

00:16:12.515 --> 00:16:15.968
(Applåder)