1
00:00:00,950 --> 00:00:03,130
Я хотел бы начать с эксперимента.

2
00:00:04,857 --> 00:00:08,307
Сейчас вы посмотрите три видео
дождливого дня.

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,818
Но на одном из видео я заменил звук

4
00:00:12,843 --> 00:00:15,217
и вместо звука дождя

5
00:00:15,241 --> 00:00:18,309
вставил звук
жарящегося на сковороде бекона.

6
00:00:19,137 --> 00:00:23,109
Подумайте хорошенько, в каком именно видео
вы слышите звук жарящегося бекона.

7
00:00:23,695 --> 00:00:25,777
(Звук дождя)

8
00:00:27,394 --> 00:00:29,300
(Звук дождя)

9
00:00:31,627 --> 00:00:34,932
(Звук дождя)

10
00:00:40,611 --> 00:00:41,893
Ну что ж.

11
00:00:43,064 --> 00:00:45,638
На самом деле, я вас обманул.

12
00:00:45,662 --> 00:00:46,932
Звук бекона — в каждом.

13
00:00:46,956 --> 00:00:48,531
(Шипение бекона)

14
00:00:52,276 --> 00:00:54,303
(Аплодисменты)

15
00:00:57,216 --> 00:01:00,489
Цель моего эксперимента не в том,
чтобы заставить ваш желудок урчать

16
00:01:00,523 --> 00:01:02,193
каждый раз при виде дождя,

17
00:01:02,193 --> 00:01:08,106
а в том, чтобы показать,
как легко наш мозг принимает ложь.

18
00:01:08,696 --> 00:01:10,794
Нам не нужна достоверность.

19
00:01:11,754 --> 00:01:14,539
И, затрагивая тему обмана,

20
00:01:14,563 --> 00:01:17,926
хочу процитировать одного
из моих любимых авторов.

21
00:01:17,950 --> 00:01:24,899
В своей пьесе «Упадок искусства лжи»
Оскар Уайлд утверждает,

22
00:01:24,923 --> 00:01:30,532
что причина посредственности в искусстве
состоит в стремлении к излишнему реализму,

23
00:01:31,096 --> 00:01:36,340
а шедевры сотканы из лжи, обмана

24
00:01:37,030 --> 00:01:40,063
и рассказов о красивых,
но выдуманных вещах.

25
00:01:40,087 --> 00:01:44,001
Так что, когда вы смотрите фильм

26
00:01:44,890 --> 00:01:46,402
и там звонит телефон,

27
00:01:46,426 --> 00:01:48,428
он на самом деле не звонит в тот момент.

28
00:01:48,942 --> 00:01:53,196
Звук звонящего телефона добавили позже,
на этапе монтажа в студии.

29
00:01:53,220 --> 00:01:56,074
Все звуки, которые вы слышите
в фильмах, ненастоящие.

30
00:01:56,098 --> 00:01:57,908
Всё, кроме разговора героев, —

31
00:01:57,932 --> 00:01:59,086
ненастоящее.

32
00:01:59,110 --> 00:02:02,770
Когда вы смотрите фильм и видите
птицу, хлопающую крыльями...

33
00:02:02,794 --> 00:02:04,815
(Хлопанье крыльев)

34
00:02:06,141 --> 00:02:08,404
Знайте, что никакую птицу
они не записывали.

35
00:02:08,428 --> 00:02:13,422
На записи гораздо убедительнее звучит
встряхивание простыни

36
00:02:13,446 --> 00:02:14,998
или взмах кухонных прихваток.

37
00:02:15,022 --> 00:02:17,374
(Взмах)

38
00:02:18,849 --> 00:02:21,792
Звук тлеющей сигареты,
снятой крупным планом,

39
00:02:21,816 --> 00:02:23,813
(Звук тлеющей сигареты)

40
00:02:25,351 --> 00:02:28,102
получается гораздо натуральнее,

41
00:02:28,126 --> 00:02:30,971
если скрутить небольшой мячик
из полиэтиленовой плёнки

42
00:02:30,995 --> 00:02:32,213
и дать ему раскрутиться.

43
00:02:32,237 --> 00:02:35,380
(Звук раскручивающейся
полиэтиленовой плёнки)

44
00:02:35,869 --> 00:02:37,272
Звук ударов?

45
00:02:37,296 --> 00:02:38,818
(Звук удара)

46
00:02:38,842 --> 00:02:40,774
Ой, давайте-ка ещё раз.

47
00:02:40,798 --> 00:02:41,997
(Звук удара)

48
00:02:42,535 --> 00:02:46,271
Этот звук чаще всего получают,
втыкая нож в какой-нибудь овощ,

49
00:02:46,295 --> 00:02:47,717
обычно в капусту.

50
00:02:48,661 --> 00:02:50,163
(Звук разрубания капусты ножом)

51
00:02:50,788 --> 00:02:53,752
Следующий пример — 
звук ломающихся костей.

52
00:02:53,776 --> 00:02:56,001
(Звук ломающихся костей)

53
00:02:56,670 --> 00:02:59,004
Что ж, на самом деле никто не пострадал.

54
00:02:59,028 --> 00:03:00,428
На самом деле здесь...

55
00:03:01,163 --> 00:03:04,418
ломают сельдерей или замороженный салат.

56
00:03:04,442 --> 00:03:06,483
(Звук ломающегося замороженного салата)

57
00:03:06,947 --> 00:03:08,179
(Смех)

58
00:03:09,253 --> 00:03:13,968
Изготовление правильного звука
не то же самое,

59
00:03:13,992 --> 00:03:15,899
что поход в супермаркет

60
00:03:15,923 --> 00:03:18,619
с посещением овощного отдела.

61
00:03:18,643 --> 00:03:21,018
Зачастую это гораздо более сложная задача.

62
00:03:21,042 --> 00:03:24,065
Итак, давайте вместе попробуем воссоздать

63
00:03:24,089 --> 00:03:26,413
процесс получения звукового эффекта.

64
00:03:26,437 --> 00:03:29,786
Одну из моих любимых историй
рассказал мне Фрэнк Серафини,

65
00:03:29,810 --> 00:03:31,661
сотрудник нашего звукового архива

66
00:03:31,685 --> 00:03:35,477
и главный саунд-дизайнер таких фильмов,
как «Трон», «Звёздный путь» и других.

67
00:03:36,291 --> 00:03:41,549
Он был в команде студии Парамаунт,
выигравшей Оскар за лучший звук

68
00:03:41,573 --> 00:03:43,504
для фильма «Охота за Красным октябрём».

69
00:03:43,528 --> 00:03:46,918
Для этого классического фильма
о Холодной войне, снятого в 90-е годы,

70
00:03:46,942 --> 00:03:51,727
их попросили воссоздать звук
лопастного винта подводной лодки.

71
00:03:51,751 --> 00:03:53,096
Что было проблематично,

72
00:03:53,120 --> 00:03:56,640
поскольку найти подводную лодку
в Западном Голливуде невозможно.

73
00:03:56,664 --> 00:04:00,322
Поэтому они поступили следующим образом:

74
00:04:00,346 --> 00:04:03,701
пошли в гости к другу,
у которого был бассейн,

75
00:04:03,725 --> 00:04:08,260
и Фрэнк прыгнул
в этот бассейн «бомбочкой».

76
00:04:09,069 --> 00:04:11,265
Под воду они поместили микрофон

77
00:04:11,289 --> 00:04:14,065
и ещё один микрофон возле бассейна.

78
00:04:14,089 --> 00:04:17,341
Сейчас вы услышите, как звучит
подводный микрофон.

79
00:04:17,366 --> 00:04:18,901
(Звук погружения под воду)

80
00:04:19,608 --> 00:04:21,113
Добавление наземного микрофона,

81
00:04:21,137 --> 00:04:23,091
дало что-то вроде этого:

82
00:04:23,091 --> 00:04:25,466
(Всплеск воды)

83
00:04:25,514 --> 00:04:29,961
Потом они взяли получившийся звук
и понизили его на одну октаву,

84
00:04:29,985 --> 00:04:32,461
как бы замедляя запись.

85
00:04:32,850 --> 00:04:35,266
(Всплеск воды на более низкой октаве)

86
00:04:35,929 --> 00:04:38,697
После этого вырезали
бóльшую часть высоких частот

87
00:04:38,721 --> 00:04:40,996
(Всплеск воды)

88
00:04:41,020 --> 00:04:43,076
и понизили ещё на одну октаву.

89
00:04:44,314 --> 00:04:46,602
(Всплеск воды на более низкой октаве)

90
00:04:46,626 --> 00:04:49,132
Затем добавили немного плеска

91
00:04:49,156 --> 00:04:51,440
с наземного микрофона.

92
00:04:51,464 --> 00:04:54,629
(Всплеск воды)

93
00:04:54,653 --> 00:04:57,191
И, повторяя этот звук по кругу,

94
00:04:57,215 --> 00:04:58,405
они получили это:

95
00:04:58,429 --> 00:05:01,270
(Звук крутящегося винта)

96
00:05:04,463 --> 00:05:10,991
Так творческий подход вкупе с технологией
породили иллюзию

97
00:05:11,015 --> 00:05:14,186
нахождения внутри подводной лодки.

98
00:05:14,868 --> 00:05:18,229
Но мало создать нужные звуки

99
00:05:18,253 --> 00:05:20,647
и синхронизировать их с изображением,

100
00:05:20,671 --> 00:05:24,722
нужно, чтобы эти звуки органично
существовали в мире вашей истории.

101
00:05:25,397 --> 00:05:29,431
И лучший способ этого добиться —
добавить реверберацию.

102
00:05:29,997 --> 00:05:32,612
Это первый звуковой инструмент,
о котором я расскажу.

103
00:05:33,198 --> 00:05:38,320
Реверберация —
это продолжение звука после того,

104
00:05:38,344 --> 00:05:40,275
как первоначальный звук закончился.

105
00:05:40,299 --> 00:05:42,867
Это что-то вроде

106
00:05:42,891 --> 00:05:45,927
отражения звука от всех материалов,

107
00:05:45,951 --> 00:05:48,838
предметов и стен,
окружающих источник звука.

108
00:05:48,862 --> 00:05:51,074
Возьмём, к примеру,
звук ружейного выстрела.

109
00:05:51,098 --> 00:05:54,100
Первоначальный звук длится
меньше половины секунды.

110
00:05:56,138 --> 00:05:57,288
(Звук выстрела)

111
00:05:57,747 --> 00:05:59,436
Добавляя реверберацию,

112
00:05:59,460 --> 00:06:02,697
мы можем добиться такого звучания,
как будто он был записан в ванной.

113
00:06:03,470 --> 00:06:05,033
(Звук выстрела в ванной)

114
00:06:05,057 --> 00:06:08,562
Или как будто он был записан
внутри часовни или церкви.

115
00:06:08,887 --> 00:06:10,440
(Звук выстрела в церкви)

116
00:06:11,043 --> 00:06:13,047
Или в ущелье.

117
00:06:14,199 --> 00:06:15,960
(Звук выстрела в ущелье)

118
00:06:15,984 --> 00:06:18,637
Таким образом, реверберация
даёт нам много информации

119
00:06:18,661 --> 00:06:23,591
о пространстве между слушателем
и источником звука.

120
00:06:23,615 --> 00:06:25,724
Если представить, что звук — это вкус,

121
00:06:25,748 --> 00:06:29,932
то реверберация — что-то вроде
запаха этого звука.

122
00:06:30,309 --> 00:06:32,467
А ведь реверберация способна на бóльшее.

123
00:06:32,491 --> 00:06:36,401
Звук с реверберацией, 
которая намного слабее,

124
00:06:36,425 --> 00:06:38,508
чем действие на экране,

125
00:06:38,532 --> 00:06:41,552
сразу даст нам понять,

126
00:06:41,576 --> 00:06:44,219
что мы слушаем комментатора,

127
00:06:44,243 --> 00:06:49,034
рассказчика за кадром, который
не участвует в действии на экране.

128
00:06:50,471 --> 00:06:54,662
Кроме того, эмоционально интимные
моменты в фильмах

129
00:06:54,686 --> 00:06:56,633
часто не сопровождаются реверберацией,

130
00:06:56,657 --> 00:07:00,627
поскольку именно такое звучание
слышится, говори кто-то внутри вашего уха.

131
00:07:01,024 --> 00:07:02,985
И напротив,

132
00:07:03,009 --> 00:07:05,505
добавление мощной реверберации к голосу

133
00:07:05,529 --> 00:07:08,906
приведёт нас к мысли, что то,
что мы слышим — это воспоминание

134
00:07:09,637 --> 00:07:12,946
или что мы, возможно, находимся
в голове героя,

135
00:07:13,946 --> 00:07:16,422
или что мы слышим голос Бога.

136
00:07:16,446 --> 00:07:18,708
Или, что для фильма ещё круче,

137
00:07:18,732 --> 00:07:20,219
голос Моргана Фримена.

138
00:07:20,243 --> 00:07:21,527
(Смех)

139
00:07:21,551 --> 00:07:22,718
Итак...

140
00:07:22,742 --> 00:07:24,972
(Аплодисменты)

141
00:07:25,502 --> 00:07:29,373
Какие ещё инструменты или секреты

142
00:07:29,397 --> 00:07:31,257
используют саунд-дизайнеры?

143
00:07:32,186 --> 00:07:34,489
Что ж, есть одна
действительно мощная штука...

144
00:07:39,901 --> 00:07:41,198
Это тишина.

145
00:07:41,807 --> 00:07:45,411
Несколько мгновений тишины
заставят нас обострить внимание.

146
00:07:45,881 --> 00:07:48,321
А ведь в западной культуре

147
00:07:48,345 --> 00:07:50,468
не принято делать паузы в разговоре.

148
00:07:50,492 --> 00:07:53,521
Молчание считается неловким или грубым.

149
00:07:54,537 --> 00:07:58,110
Поэтому тишина предшествующая разговору

150
00:07:59,021 --> 00:08:01,081
вызовет сильное напряжение.

151
00:08:01,105 --> 00:08:04,810
Представьте себе масштабный
голливудский блокбастер,

152
00:08:04,834 --> 00:08:09,178
полный взрывов и автоматных очередей.

153
00:08:10,389 --> 00:08:13,984
Громкие звуки уже не кажутся такими
громкими, когда долго их слушаешь.

154
00:08:14,008 --> 00:08:15,952
Таким образом, словно инь и ян,

155
00:08:15,976 --> 00:08:19,113
тишина нуждается в шуме,
а шум нуждается в тишине,

156
00:08:19,137 --> 00:08:21,535
чтобы оба явления имели какой-то эффект.

157
00:08:22,350 --> 00:08:23,727
Но что означает тишина?

158
00:08:23,751 --> 00:08:26,689
В зависимости от цели,
преследуемой в конкретном фильме,

159
00:08:27,416 --> 00:08:30,595
тишина может поместить нас
в голову персонажа

160
00:08:30,619 --> 00:08:32,236
или побудить к раздумьям.

161
00:08:32,260 --> 00:08:35,313
Мы часто ассоциируем тишину с...

162
00:08:36,654 --> 00:08:37,972
размышлением,

163
00:08:38,558 --> 00:08:39,815
медитацией,

164
00:08:41,184 --> 00:08:42,751
погруженностью в мысли.

165
00:08:44,569 --> 00:08:47,671
Но помимо определённого значения

166
00:08:47,695 --> 00:08:49,865
тишина становится чистым листом,

167
00:08:49,889 --> 00:08:54,414
на котором зритель
может изобразить свои собственные мысли.

168
00:08:54,962 --> 00:08:58,638
Но я хочу внести ясность:
такой вещи, как тишина, не существует.

169
00:08:59,192 --> 00:09:03,637
Я знаю, это утверждение звучит как
самое претенциозное из звучавших на TED.

170
00:09:04,835 --> 00:09:10,140
Но даже войдя в комнату
с нулевой реверберацией

171
00:09:10,164 --> 00:09:12,229
и полным отсутствием внешних звуков,

172
00:09:12,253 --> 00:09:15,370
вы всё равно услышите
пульсирование своей крови.

173
00:09:16,004 --> 00:09:20,321
И в кинотеатрах, как правило,
никогда не бывает моментов тишины

174
00:09:20,345 --> 00:09:22,265
из-за звука проектора.

175
00:09:22,716 --> 00:09:25,163
И даже в современном мире звука Dolby,

176
00:09:26,034 --> 00:09:29,315
если прислушаться,
полной тишины не бывает вообще.

177
00:09:30,485 --> 00:09:32,710
Какой-то шум присутствует всегда.

178
00:09:32,734 --> 00:09:35,661
Итак, раз не существует
такой вещи, как тишина,

179
00:09:35,685 --> 00:09:39,256
что же используют
создатели фильмов и саунд-дизайнеры?

180
00:09:39,280 --> 00:09:43,776
Что ж, в качестве синонима тишины
они часто используют «окружение».

181
00:09:44,307 --> 00:09:48,176
Окружение — это уникальный набор звуков,

182
00:09:48,200 --> 00:09:51,248
характерных для каждого места.

183
00:09:51,272 --> 00:09:53,121
Любому месту присущ свой звук,

184
00:09:53,145 --> 00:09:55,121
и каждая комната имеет уникальный звук,

185
00:09:55,145 --> 00:09:56,718
называемый тоном комнаты.

186
00:09:56,742 --> 00:09:59,165
Сейчас вы услышите звук рынка в Марокко.

187
00:09:59,189 --> 00:10:02,129
(Голоса, музыка)

188
00:10:05,470 --> 00:10:08,238
А вот запись
площади Таймс-Сквер в Нью-Йорке.

189
00:10:08,843 --> 00:10:13,366
(Шум дорожного потока,
гудков машин, голосов)

190
00:10:15,449 --> 00:10:19,071
Тон комнаты — это сочетание всех
звуков внутри комнаты:

191
00:10:19,095 --> 00:10:21,484
шума вентиляции,
обогревателя, холодильника.

192
00:10:21,508 --> 00:10:24,419
Вот запись из моей квартиры в Бруклине.

193
00:10:24,443 --> 00:10:29,321
(Слышен шум вентиляции, нагревателя,
холодильника и машин на улице)

194
00:10:35,422 --> 00:10:39,726
Звуковое окружение воздействует на нас
самым непосредственным образом.

195
00:10:40,718 --> 00:10:43,572
Оно доносит информацию
до мозга на подсознательном уровне.

196
00:10:44,538 --> 00:10:50,387
Так, пение птиц за окном
означает нормальное течение жизни,

197
00:10:50,937 --> 00:10:53,728
возможно потому,

198
00:10:53,752 --> 00:10:57,889
что люди привыкли слышать этот звук
каждое утро вот уже миллионы лет.

199
00:10:58,360 --> 00:11:02,303
(Пение птиц)

200
00:11:05,839 --> 00:11:09,480
Напротив, индустриальные звуки
человечество услышало

201
00:11:09,504 --> 00:11:10,995
относительно недавно.

202
00:11:11,969 --> 00:11:14,027
И хотя лично мне они очень нравятся —

203
00:11:14,051 --> 00:11:16,464
равно как и одному
из моих кумиров Дэвиду Линчу

204
00:11:16,488 --> 00:11:18,423
и его саунд-дизайнеру Алану Сплету, —

205
00:11:18,447 --> 00:11:21,009
индустриальные звуки чаще имеют
негативный оттенок.

206
00:11:21,033 --> 00:11:25,527
(Индустриальный шум)

207
00:11:28,092 --> 00:11:32,948
Звуковые эффекты способны резонировать
с нашей эмоциональной памятью.

208
00:11:34,869 --> 00:11:37,226
Иногда они могут быть настолько значимы,

209
00:11:37,250 --> 00:11:39,824
что становятся полноценным
персонажем фильма.

210
00:11:40,569 --> 00:11:45,174
Звук грома может означать
божественное вмешательство или гнев.

211
00:11:46,373 --> 00:11:49,338
(Звук грома)

212
00:11:51,957 --> 00:11:55,932
Церковные колокола могут напомнить нам
о быстротечности времени

213
00:11:55,956 --> 00:11:57,861
или о том, что все мы смертны.

214
00:11:59,827 --> 00:12:06,201
(Звон колоколов)

215
00:12:07,773 --> 00:12:12,263
Звук бьющегося стекла может
символизировать конец отношений

216
00:12:12,287 --> 00:12:13,515
или дружбы.

217
00:12:14,390 --> 00:12:16,191
(Звук бьющегося стекла)

218
00:12:16,788 --> 00:12:20,341
Учёные полагают, что диссонирующие звуки,

219
00:12:20,365 --> 00:12:25,136
например, громко играющие
духовые музыкальные инструменты,

220
00:12:26,438 --> 00:12:30,882
могут напомнить нам животный вой

221
00:12:30,906 --> 00:12:34,033
и таким образом вызвать ощущение
раздражения или страха.

222
00:12:34,506 --> 00:12:37,437
(Звук духовых инструментов)

223
00:12:40,714 --> 00:12:43,886
Итак, всё это время мы говорили
о звуках на экране.

224
00:12:44,298 --> 00:12:48,931
Но иногда источник звука не виден.

225
00:12:48,955 --> 00:12:51,479
Мы называем это закадровыми звуками,

226
00:12:51,503 --> 00:12:52,951
или акусматическими звуками.

227
00:12:53,641 --> 00:12:55,275
Акусматические звуки —

228
00:12:55,887 --> 00:13:00,920
понятие «акусматический» пошло
из Древней Греции, от Пифагора,

229
00:13:00,944 --> 00:13:04,535
который годами практиковал обучение
за шторой или завесой,

230
00:13:04,559 --> 00:13:07,749
оставаясь невидимым для своих учеников.

231
00:13:07,773 --> 00:13:10,561
Я думаю, этот математик
и философ полагал,

232
00:13:11,727 --> 00:13:12,878
что таким образом

233
00:13:13,584 --> 00:13:17,621
его студенты смогут максимально
сфокусироваться на его голосе,

234
00:13:17,645 --> 00:13:19,609
сказанных им словах и их значении

235
00:13:19,633 --> 00:13:22,803
вместо того, чтобы отвлекаться
на зрительное восприятие его образа.

236
00:13:22,827 --> 00:13:25,526
Так что, подобно волшебнику из Страны Оз

237
00:13:25,550 --> 00:13:30,364
или Большому Брату из «1984»,

238
00:13:30,388 --> 00:13:33,654
разделение голоса и его источника,

239
00:13:33,678 --> 00:13:35,569
разделение причины и следствия

240
00:13:36,379 --> 00:13:40,174
как бы создаёт впечатление
вездесущности или всеподнадзорности

241
00:13:40,198 --> 00:13:42,278
и, таким образом, власти.

242
00:13:43,156 --> 00:13:46,217
У акусматического звука богатая история.

243
00:13:47,129 --> 00:13:53,739
Монахини в монастырях Рима и Венеции
обычно пели в комнатах, находящихся

244
00:13:53,763 --> 00:13:57,622
высоко в галереях, ближе к потолку,

245
00:13:57,646 --> 00:14:01,586
создавая иллюзию пения ангелов на небесах.

246
00:14:02,390 --> 00:14:06,080
Рихард Вагнер был известен тем,
что придумал скрытый оркестр,

247
00:14:06,104 --> 00:14:09,940
который размещался в яме
между сценой и зрительным залом.

248
00:14:09,964 --> 00:14:15,007
А Эфекс Твин знаменит своими выступлениями
в тёмных углах клубов.

249
00:14:15,420 --> 00:14:20,163
Я думаю, все эти мастера знали,
что сокрытие источника звука

250
00:14:20,187 --> 00:14:21,850
создаёт ощущение тайны.

251
00:14:21,874 --> 00:14:23,943
Этот приём постоянно встречается

252
00:14:23,967 --> 00:14:27,047
в фильмах Хичкока
и в «Чужом» Ридли Скотта.

253
00:14:27,071 --> 00:14:29,463
Восприятие звука
неизвестного происхождения

254
00:14:29,487 --> 00:14:32,712
вызывает некое напряжение.

255
00:14:34,530 --> 00:14:40,144
Также это помогает обойти визуальные
ограничения, возникающие у режиссёров,

256
00:14:40,168 --> 00:14:43,858
и изобразить что-то,
что не удалось в процессе съёмок.

257
00:14:43,882 --> 00:14:45,967
Чтобы не быть слишком пространным,

258
00:14:45,991 --> 00:14:48,397
я покажу небольшое видео.

259
00:14:49,289 --> 00:14:51,816
(Пищание резиновой игрушки)

260
00:14:52,383 --> 00:14:55,034
(Стук печатной машинки)

261
00:14:55,761 --> 00:14:58,267
(Барабаны)

262
00:14:59,164 --> 00:15:01,485
(Стук тенисного шарика)

263
00:15:02,484 --> 00:15:05,444
(Звук при заточке ножей)

264
00:15:05,786 --> 00:15:08,832
(Звук диджейской пластинки)

265
00:15:09,405 --> 00:15:10,591
(Звук распиливания)

266
00:15:10,615 --> 00:15:12,072
(Женский крик)

267
00:15:12,663 --> 00:15:16,458
С помощью этих приёмов я пытаюсь показать,

268
00:15:17,930 --> 00:15:20,119
что звук — это язык.

269
00:15:20,516 --> 00:15:23,658
Он может обмануть нас,
перенеся в другой конец света,

270
00:15:24,571 --> 00:15:26,087
может изменить наше настроение,

271
00:15:26,579 --> 00:15:28,000
может задать темп,

272
00:15:29,482 --> 00:15:32,936
может вызвать смех или испуг.

273
00:15:34,698 --> 00:15:38,048
Лично я влюбился в этот язык

274
00:15:38,072 --> 00:15:39,389
несколько лет назад,

275
00:15:39,413 --> 00:15:44,020
и каким-то образом мне удалось
сделать это своей профессией.

276
00:15:45,274 --> 00:15:48,500
И я думаю, что, работая
над нашей библиотекой звуков,

277
00:15:48,524 --> 00:15:54,320
мы стремимся к расширению
словаря этого языка.

278
00:15:55,797 --> 00:15:59,279
Для чего предлагаем
наиболее удобные инструменты

279
00:15:59,303 --> 00:16:00,943
саунд-дизайнерам,

280
00:16:00,967 --> 00:16:02,315
создателям фильмов,

281
00:16:02,339 --> 00:16:04,174
дизайнерам видеоигр и приложений,

282
00:16:04,748 --> 00:16:07,883
чтобы они продолжали рассказывать
всё более интересные истории

283
00:16:08,382 --> 00:16:11,114
и создавать всё более красивую ложь.

284
00:16:11,138 --> 00:16:12,495
Спасибо, что вы нас слышите.

285
00:16:12,505 --> 00:16:15,968
(Аплодисменты)