1
00:00:00,952 --> 00:00:03,630
Quero começar por uma experiência.

2
00:00:04,857 --> 00:00:08,443
Vou passar três vídeos
de um dia chuvoso.

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,819
Mas substituí o áudio
de um dos vídeos

4
00:00:12,843 --> 00:00:15,217
e, em vez do som da chuva,

5
00:00:15,241 --> 00:00:18,581
adicionei o som
de toucinho fumado a frigir.

6
00:00:19,137 --> 00:00:23,209
Portanto, quero que pensem com cuidado
qual dos clipes é que tem o toucinho.

7
00:00:23,695 --> 00:00:25,634
(Chuva a cair)

8
00:00:27,394 --> 00:00:29,627
(Chuva a cair)

9
00:00:31,790 --> 00:00:33,759
(Chuva a cair)

10
00:00:40,611 --> 00:00:42,470
Certo.

11
00:00:43,064 --> 00:00:45,638
Na verdade, eu menti.

12
00:00:46,700 --> 00:00:47,386
Todos são de toucinho.

13
00:00:47,446 --> 00:00:49,670
(Toucinho a chiar)

14
00:00:52,276 --> 00:00:54,303
(Aplausos)

15
00:00:57,216 --> 00:01:00,489
O meu objetivo
não é deixar-vos com fome

16
00:01:00,513 --> 00:01:02,416
sempre que veem uma cena chuvosa,

17
00:01:02,416 --> 00:01:08,106
é mostrar que o nosso cérebro está
condicionado para aceitar as mentiras.

18
00:01:08,905 --> 00:01:11,300
Não procuramos rigor.

19
00:01:11,754 --> 00:01:14,711
Portanto, a propósito da ilusão,

20
00:01:14,711 --> 00:01:17,926
quero citar
um dos meus autores preferidos.

21
00:01:17,950 --> 00:01:24,899
No livro "A Decadência da Mentira",
Oscar Wilde estabelece a ideia

22
00:01:24,923 --> 00:01:30,532
de que toda a má arte
copia a natureza e é realista;

23
00:01:31,096 --> 00:01:36,340
e que toda a arte excelente
vem da mentira e da ilusão,

24
00:01:37,030 --> 00:01:40,063
e de dizer coisas bonitas e falsas.

25
00:01:41,827 --> 00:01:44,173
Quando estão a ver um filme

26
00:01:44,890 --> 00:01:46,402
e um telefone toca,

27
00:01:46,426 --> 00:01:48,609
ele não está de facto a tocar.

28
00:01:48,942 --> 00:01:53,196
Foi adicionado mais tarde,
durante a pós-produção, num estúdio.

29
00:01:53,220 --> 00:01:56,074
Todos os sons que ouvem são falsos.

30
00:01:56,098 --> 00:01:58,562
Tudo, além do diálogo, é falso.

31
00:01:59,110 --> 00:02:02,770
Quando veem um filme e veem
um pássaro a bater as asas:

32
00:02:03,175 --> 00:02:05,215
(Asas a bater)

33
00:02:06,141 --> 00:02:08,404
Eles não gravaram de facto o pássaro.

34
00:02:08,664 --> 00:02:13,422
Soa bastante mais realista
se gravarem uma folha

35
00:02:13,446 --> 00:02:14,998
ou sacudirem luvas de cozinha.

36
00:02:15,394 --> 00:02:17,355
(Sacudidelas)

37
00:02:18,849 --> 00:02:21,792
A queima de um cigarro, de perto,

38
00:02:22,016 --> 00:02:23,813
(Cigarro a queimar)

39
00:02:25,351 --> 00:02:28,102
na verdade, soa muito mais autêntica

40
00:02:28,126 --> 00:02:30,971
se apertarem uma pequena
bola de celofane

41
00:02:30,995 --> 00:02:32,340
e a libertarem.

42
00:02:32,794 --> 00:02:35,430
(Bola de celofane a ser libertada)

43
00:02:35,996 --> 00:02:37,272
Murros?

44
00:02:37,523 --> 00:02:38,818
(Murro)

45
00:02:38,905 --> 00:02:40,946
Ups, deixem-me passar isso de novo.

46
00:02:40,979 --> 00:02:42,178
(Murro)

47
00:02:42,680 --> 00:02:46,452
Frequentemente, isto faz-se
espetando uma faca num legume,

48
00:02:46,452 --> 00:02:48,207
normalmente num repolho.

49
00:02:48,661 --> 00:02:50,113
(Faca a espetar um repolho)

50
00:02:50,788 --> 00:02:53,579
A seguinte, é partir ossos.

51
00:02:54,300 --> 00:02:55,873
(Ossos partem)

52
00:02:56,670 --> 00:02:59,004
Bem, ninguém foi realmente magoado.

53
00:02:59,255 --> 00:03:00,946
É, na verdade,

54
00:03:01,163 --> 00:03:04,418
partir aipo ou alface congelados.

55
00:03:04,605 --> 00:03:06,483
(Alface ou aipo congelados a partir)

56
00:03:07,274 --> 00:03:08,933
(Risos)

57
00:03:09,416 --> 00:03:14,400
Criar os sons certos
nem sempre é tão fácil

58
00:03:14,400 --> 00:03:16,440
como ir ao supermercado

59
00:03:16,440 --> 00:03:18,619
à secção dos legumes.

60
00:03:18,833 --> 00:03:21,018
Muitas vezes, é bem mais complicado.

61
00:03:21,042 --> 00:03:24,065
Então, vamos desmontar, em conjunto,

62
00:03:24,089 --> 00:03:26,413
a criação de um efeito de som.

63
00:03:26,646 --> 00:03:29,786
Uma das minhas histórias favoritas
vem do Frank Serafine.

64
00:03:29,810 --> 00:03:31,961
Ele contribui para a nossa biblioteca,

65
00:03:31,961 --> 00:03:35,647
e foi o técnico de som do "Tron",
de "O Caminho das Estrelas" e outros.

66
00:03:36,291 --> 00:03:41,549
Ele fez parte da equipa da Paramount
que ganhou o Óscar do melhor som

67
00:03:41,573 --> 00:03:43,767
com "A Caçada ao Outubro Vermelho".

68
00:03:43,767 --> 00:03:47,270
Neste clássico da Guerra Fria,
nos anos 90,

69
00:03:47,270 --> 00:03:51,727
foi-lhes pedido que produzissem o som
do propulsor do submarino.

70
00:03:51,751 --> 00:03:53,332
Tinham um pequeno problema:

71
00:03:53,332 --> 00:03:56,640
não conseguiam encontrar
um submarino em West Hollywood.

72
00:03:56,882 --> 00:04:00,322
Basicamente, aquilo que fizeram

73
00:04:00,346 --> 00:04:03,701
foi ir à piscina de um amigo,

74
00:04:03,725 --> 00:04:08,260
e o Frank fez uma bala de canhão,
ou bomba.

75
00:04:09,069 --> 00:04:11,265
Colocaram um microfone
debaixo de água

76
00:04:11,289 --> 00:04:14,065
e um microfone suspenso
fora da piscina.

77
00:04:14,089 --> 00:04:17,342
Aqui está o som registado pelo
microfone submerso:

78
00:04:17,366 --> 00:04:18,901
(Mergulho debaixo de água)

79
00:04:19,608 --> 00:04:22,959
Adicionando o microfone suspenso,
soou um pouco assim:

80
00:04:23,115 --> 00:04:25,490
(Salpicos de água)

81
00:04:25,832 --> 00:04:29,961
Então, baixaram o som uma oitava,

82
00:04:29,985 --> 00:04:32,570
como se abrandassem um disco:

83
00:04:32,850 --> 00:04:35,329
(Salpicos de água a uma oitava abaixo)

84
00:04:35,929 --> 00:04:38,697
Depois removeram
muitas das altas frequências:

85
00:04:38,721 --> 00:04:40,996
(Salpicos de água)

86
00:04:41,020 --> 00:04:43,257
Baixaram outra oitava:

87
00:04:44,314 --> 00:04:46,602
(Salpicos de água a uma oitava abaixo)

88
00:04:46,626 --> 00:04:49,132
Depois adicionaram
um bocadinho dos salpicos

89
00:04:49,156 --> 00:04:51,112
do microfone suspenso:

90
00:04:51,464 --> 00:04:54,629
(Salpicos de água)

91
00:04:54,653 --> 00:04:57,191
Pondo o som em repetição contínua,

92
00:04:57,215 --> 00:04:58,723
obtiveram isto:

93
00:04:58,919 --> 00:05:01,270
(Rotações de hélice)

94
00:05:04,463 --> 00:05:10,991
Portanto, criatividade e tecnologia
usadas em conjunto, para criar a ilusão

95
00:05:11,015 --> 00:05:14,186
de que estamos dentro do submarino.

96
00:05:14,868 --> 00:05:18,229
Depois de criar os sons

97
00:05:18,253 --> 00:05:20,647
e sincronizá-los com a imagem,

98
00:05:20,671 --> 00:05:24,822
quer-se dar-lhes vida
dentro do mundo daquela história.

99
00:05:25,397 --> 00:05:29,585
Uma das melhores formas de fazê-lo
é adicionar reverberação.

100
00:05:29,997 --> 00:05:32,702
É a primeira ferramenta de áudio
que quero descrever.

101
00:05:33,198 --> 00:05:38,320
A reverberação
é a persistência do som

102
00:05:38,344 --> 00:05:40,447
depois de o som original ter acabado.

103
00:05:40,447 --> 00:05:42,867
É parecida com

104
00:05:42,891 --> 00:05:45,927
todas as reflexões dos materiais,

105
00:05:45,951 --> 00:05:48,838
objetos e paredes
em redor do som.

106
00:05:48,862 --> 00:05:51,192
Considerem, por exemplo,
o som de um tiro.

107
00:05:51,270 --> 00:05:54,272
O som original
dura menos de um segundo.

108
00:05:56,138 --> 00:05:57,288
(Tiro)

109
00:05:57,747 --> 00:05:59,436
Acrescentando reverberação,

110
00:05:59,460 --> 00:06:02,922
pode soar como se fosse gravado
numa casa de banho.

111
00:06:03,470 --> 00:06:05,033
(Tiro a reverberar numa divisão)

112
00:06:05,175 --> 00:06:08,562
Ou como se fosse gravado
numa capela ou igreja.

113
00:06:08,887 --> 00:06:10,440
(Tiro a reverberar numa igreja)

114
00:06:11,043 --> 00:06:13,237
Ou num desfiladeiro.

115
00:06:14,199 --> 00:06:15,960
(Tiro a reverberar num desfiladeiro)

116
00:06:15,984 --> 00:06:18,737
A reverberação dá-nos muita informação

117
00:06:18,737 --> 00:06:23,591
sobre o espaço entre o ouvinte
e a fonte original do som.

118
00:06:23,615 --> 00:06:25,842
Se o som fosse o sabor,

119
00:06:25,842 --> 00:06:29,932
a reverberação
seria como o cheiro do som.

120
00:06:30,309 --> 00:06:32,467
A reverberação pode fazer muito mais.

121
00:06:32,491 --> 00:06:36,401
Ouvir um som
com muito menos reverberação

122
00:06:36,425 --> 00:06:38,508
do que a ação no ecrã

123
00:06:38,532 --> 00:06:41,552
tem o significado imediato

124
00:06:41,576 --> 00:06:44,328
de estarmos a ouvir um comentador,

125
00:06:44,328 --> 00:06:49,034
um narrador objetivo
que não participa na ação do ecrã.

126
00:06:50,471 --> 00:06:54,662
Os momentos emocionais íntimos
no cinema

127
00:06:54,686 --> 00:06:56,769
normalmente não têm reverberação,

128
00:06:56,769 --> 00:07:00,745
porque soariam dessa forma
se alguém nos falasse ao ouvido.

129
00:07:01,024 --> 00:07:02,985
No lado oposto,

130
00:07:03,009 --> 00:07:05,577
acrescentar muita reverberação
a uma voz

131
00:07:05,577 --> 00:07:09,115
faz-nos pensar
que estamos a ouvir uma recordação,

132
00:07:09,637 --> 00:07:13,264
ou que estamos dentro da cabeça
da personagem

133
00:07:13,946 --> 00:07:16,422
ou a ouvir a voz de Deus.

134
00:07:16,446 --> 00:07:18,708
Ou, ainda mais poderoso nos filmes,

135
00:07:18,732 --> 00:07:20,219
o Morgan Freeman.

136
00:07:20,424 --> 00:07:21,708
(Risos)

137
00:07:22,742 --> 00:07:24,972
(Aplausos)

138
00:07:27,112 --> 00:07:29,373
Que outras ferramentas e truques

139
00:07:29,397 --> 00:07:31,593
podem ser usados pelos técnicos de som?

140
00:07:32,186 --> 00:07:34,489
Bem, este é muito importante.

141
00:07:40,673 --> 00:07:41,970
O silêncio.

142
00:07:42,207 --> 00:07:45,611
Um momento de silêncio
faz-nos prestar atenção.

143
00:07:46,235 --> 00:07:48,448
No mundo Ocidental,

144
00:07:48,448 --> 00:07:50,668
não estamos habituados
a silêncios verbais.

145
00:07:50,668 --> 00:07:53,775
São considerados embaraçosos ou rudes.

146
00:07:54,537 --> 00:07:58,110
Portanto, o silêncio que antecede
a comunicação verbal

147
00:07:59,021 --> 00:08:01,081
pode gerar muita tensão.

148
00:08:01,277 --> 00:08:04,810
Imaginem um grande filme de Hollywood,

149
00:08:04,834 --> 00:08:09,178
cheio de explosões e metralhadoras.

150
00:08:10,389 --> 00:08:13,984
O barulho deixa de ser barulhento,
após um bocado.

151
00:08:14,008 --> 00:08:16,179
Então, tal como no yin-yang,

152
00:08:16,179 --> 00:08:19,713
o silêncio precisa do barulho
e o barulho precisa do silêncio

153
00:08:19,713 --> 00:08:21,716
para cada um deles ter efeito.

154
00:08:22,350 --> 00:08:23,999
O que significa o silêncio?

155
00:08:23,999 --> 00:08:26,889
Bem, depende
de como é usado em cada filme.

156
00:08:27,416 --> 00:08:30,595
O silêncio pode colocar-nos
na mente de uma personagem

157
00:08:30,619 --> 00:08:32,391
ou provocar o pensamento.

158
00:08:32,479 --> 00:08:35,532
Muitas vezes,
relacionamos silêncios com

159
00:08:36,654 --> 00:08:37,972
contemplação,

160
00:08:38,558 --> 00:08:39,951
meditação,

161
00:08:41,185 --> 00:08:43,970
imersão em pensamento.

162
00:08:44,569 --> 00:08:47,671
Para além de ter um significado,

163
00:08:47,695 --> 00:08:49,965
o silêncio torna-se numa tela em branco

164
00:08:49,965 --> 00:08:54,586
onde o espetador é convidado
a pintar os seus pensamentos.

165
00:08:54,962 --> 00:08:58,638
Mas quero que fique claro:
o silêncio não existe.

166
00:08:59,192 --> 00:09:03,637
Sei que isto deve parecer a afirmação
mais pretensiosa de sempre, na TED.

167
00:09:04,835 --> 00:09:10,140
Mas, mesmo que entrassem
numa divisão sem reverberação

168
00:09:10,164 --> 00:09:12,229
e sem sons externos,

169
00:09:12,253 --> 00:09:15,370
ouviriam o bombear do vosso sangue.

170
00:09:16,004 --> 00:09:20,321
No cinema, tradicionalmente,
nunca havia um momento de silêncio

171
00:09:20,345 --> 00:09:22,455
devido ao som do projetor.

172
00:09:22,716 --> 00:09:25,190
Mesmo no mundo do Dolby de hoje,

173
00:09:26,034 --> 00:09:29,442
não há um momento de silêncio
se escutarmos à nossa volta.

174
00:09:30,485 --> 00:09:32,710
Há sempre um barulho qualquer.

175
00:09:33,461 --> 00:09:35,806
Dado que o silêncio não existe,

176
00:09:35,806 --> 00:09:39,256
o que é que os cineastas
e técnicos de som usam?

177
00:09:39,425 --> 00:09:43,894
Como sinónimo,
usam ambiências.

178
00:09:44,307 --> 00:09:48,239
As ambiências
são os sons de fundo característicos

179
00:09:48,239 --> 00:09:51,248
específicos de cada local.

180
00:09:51,272 --> 00:09:53,257
Cada lugar tem um som único,

181
00:09:53,257 --> 00:09:55,121
cada divisão tem um som único,

182
00:09:55,145 --> 00:09:56,918
chamado o som ambiente.

183
00:09:56,918 --> 00:09:59,383
Esta gravação
é de um mercado em Marrocos.

184
00:09:59,979 --> 00:10:02,919
(Vozes, música)

185
00:10:05,470 --> 00:10:08,238
Esta é de Times Square em Nova Iorque.

186
00:10:08,843 --> 00:10:12,711
(Trânsito, buzinas, vozes)

187
00:10:15,449 --> 00:10:19,071
O som ambiente é a adição
de todos os sons dentro da divisão:

188
00:10:19,095 --> 00:10:21,665
ventilação, aquecimento, o frigorífico.

189
00:10:21,665 --> 00:10:24,419
Esta gravação
é do meu apartamento em Brooklyn.

190
00:10:24,552 --> 00:10:29,430
[Ouve-se a ventilação, o esquentador,
o frigorífico e o trânsito]

191
00:10:29,430 --> 00:10:32,957
[(aquilo é uma escova de dentes elétrica
ou o meu vizinho a divertir-se?]

192
00:10:35,422 --> 00:10:39,726
As ambiências têm um efeito
muito primordial.

193
00:10:40,718 --> 00:10:43,572
Falam diretamente
ao nosso subconsciente.

194
00:10:45,383 --> 00:10:50,832
Chilreios à janela
podem indicar normalidade,

195
00:10:50,937 --> 00:10:53,728
talvez porque, como espécie,

196
00:10:53,752 --> 00:10:57,889
habituámo-nos a esse som todas as manhãs,
durante milhões de anos.

197
00:10:59,432 --> 00:11:02,120
(Chilreios)

198
00:11:05,839 --> 00:11:09,480
Por outro lado,
os sons industriais surgiram

199
00:11:09,504 --> 00:11:11,258
mais recentemente.

200
00:11:11,969 --> 00:11:14,027
Embora, pessoalmente, goste deles,

201
00:11:14,051 --> 00:11:16,464
— são usados por um dos meus heróis,
o David Lynch,

202
00:11:16,488 --> 00:11:18,543
e pelo técnico de som dele, o Alan Splet —

203
00:11:18,553 --> 00:11:21,009
os sons industriais têm
conotações negativas.

204
00:11:21,551 --> 00:11:24,555
(Sons de maquinaria)

205
00:11:28,092 --> 00:11:32,948
Os efeitos sonoros podem explorar
as nossas memórias de emoções.

206
00:11:34,869 --> 00:11:37,416
Ocasionalmente,
podem ser tão importantes

207
00:11:37,416 --> 00:11:40,420
que se tornam numa personagem do filme.

208
00:11:40,569 --> 00:11:45,174
O som do trovão pode indicar
intervenção divina ou raiva.

209
00:11:46,373 --> 00:11:49,650
(Trovão)

210
00:11:51,957 --> 00:11:55,932
Sinos de igreja podem recordar-nos
da passagem do tempo,

211
00:11:55,956 --> 00:11:58,600
ou talvez da nossa mortalidade.

212
00:12:00,227 --> 00:12:02,204
(Sinos tocam)

213
00:12:07,773 --> 00:12:12,263
Vidro a quebrar pode indicar
o fim de uma relação

214
00:12:12,287 --> 00:12:13,887
ou de uma amizade.

215
00:12:14,390 --> 00:12:16,191
(Vidro a quebrar)

216
00:12:16,788 --> 00:12:20,341
Os cientistas acreditam
que sons dissonantes,

217
00:12:20,365 --> 00:12:25,254
por exemplo, instrumentos de sopro
tocados com volume muito alto

218
00:12:26,438 --> 00:12:30,882
podem lembrar-nos de uivos na natureza

219
00:12:30,906 --> 00:12:34,269
e criar a sensação de irritação ou medo.

220
00:12:34,506 --> 00:12:37,437
(Instrumentos de sopro a tocar)

221
00:12:40,714 --> 00:12:43,886
Falámos de sons gerados
por entidades visíveis no plano.

222
00:12:44,298 --> 00:12:48,931
Ocasionalmente, a fonte de um som
não está à vista.

223
00:12:48,955 --> 00:12:51,479
Chamamos-lhes sons fora-de-plano,

224
00:12:51,503 --> 00:12:53,232
ou "acusmáticos".

225
00:12:53,641 --> 00:12:55,529
Sons acusmáticos

226
00:12:55,887 --> 00:13:00,920
— o termo "acusmático" vem de
Pitágoras na Grécia Antiga,

227
00:13:00,944 --> 00:13:04,535
que ensinava por detrás
de uma cortina durante anos,

228
00:13:04,559 --> 00:13:07,749
sem se revelar aos discípulos.

229
00:13:08,173 --> 00:13:10,961
Creio que este matemático
e filósofo pensava que,

230
00:13:11,727 --> 00:13:13,178
desta forma,

231
00:13:13,584 --> 00:13:17,621
os estudantes
se focariam mais na voz,

232
00:13:17,645 --> 00:13:19,754
nas palavras e no seu significado,

233
00:13:19,754 --> 00:13:22,803
do que em vê-lo falar.

234
00:13:22,927 --> 00:13:25,635
Portanto, tal como o feiticeiro de Oz,

235
00:13:25,635 --> 00:13:30,364
ou o "Big Brother" no livro "1984",

236
00:13:30,388 --> 00:13:33,654
separar a voz da sua origem,

237
00:13:33,678 --> 00:13:35,750
separar causa e efeito,

238
00:13:36,379 --> 00:13:40,237
como que cria um sentido
de ubiquidade ou panopticismo,

239
00:13:40,237 --> 00:13:42,532
e portanto, de autoridade.

240
00:13:43,156 --> 00:13:46,326
Há uma tradição forte
do som acusmático.

241
00:13:47,129 --> 00:13:53,857
Nos mosteiros de Roma e Veneza,
as freiras cantavam em divisões

242
00:13:53,857 --> 00:13:57,622
de galerias próximas do teto,

243
00:13:57,646 --> 00:14:01,586
criando a ilusão de ouvir
anjos no céu.

244
00:14:02,390 --> 00:14:06,080
Atribui-se a Richard Wagner
a criação da orquestra oculta,

245
00:14:06,104 --> 00:14:09,940
colocada num fosso
entre a boca de cena e a plateia.

246
00:14:10,820 --> 00:14:15,880
Um meu herói, Aphex Twin, escondia-se
em cantos escuros de clubes noturnos.

247
00:14:16,470 --> 00:14:20,163
Penso que todos estes mestres
sabiam que, ao esconder a fonte,

248
00:14:20,187 --> 00:14:21,850
criamos uma sensação de mistério.

249
00:14:21,874 --> 00:14:24,499
Vê-se isto no cinema
com imensa frequência,

250
00:14:24,499 --> 00:14:27,600
com Hitchcock, e Ridley Scott no
"Alien, o Oitavo Passageiro".

251
00:14:27,600 --> 00:14:32,583
Ouvir-se um som, sem saber a sua origem,
vai criar alguma tensão.

252
00:14:34,530 --> 00:14:40,144
Também pode minimizar certas restrições
visuais que os realizadores têm

253
00:14:40,168 --> 00:14:43,858
e pode revelar algo que
não estava lá durante as filmagens.

254
00:14:43,882 --> 00:14:46,112
Se tudo isto
parecer um pouco teórico,

255
00:14:46,112 --> 00:14:48,106
quero mostrar um vídeo.

256
00:14:49,443 --> 00:14:51,816
(Boneco guincha)

257
00:14:52,383 --> 00:14:55,034
(Máquina de escrever)

258
00:14:55,761 --> 00:14:58,267
(Tambores)

259
00:14:59,164 --> 00:15:01,485
(Pingue-pongue)

260
00:15:02,484 --> 00:15:05,444
(Facas a serem afiadas)

261
00:15:05,786 --> 00:15:08,832
(Disco a arranhar)

262
00:15:09,332 --> 00:15:10,591
(Cortes de serra)

263
00:15:10,615 --> 00:15:12,072
(Gritos de mulher)

264
00:15:12,663 --> 00:15:16,458
O que estou a tentar demonstrar
com estas ferramentas

265
00:15:17,930 --> 00:15:20,300
é que o som é uma linguagem.

266
00:15:20,516 --> 00:15:23,821
Pode enganar-nos,
transportando-nos geograficamente;

267
00:15:24,571 --> 00:15:26,468
pode mudra o estado de espírito;

268
00:15:26,579 --> 00:15:28,381
pode definir o ritmo;

269
00:15:29,482 --> 00:15:32,936
pode fazer-nos rir
ou assustar-nos.

270
00:15:34,698 --> 00:15:38,048
A nível pessoal,
apaixonei-me por esta linguagem

271
00:15:38,072 --> 00:15:39,579
há alguns anos,

272
00:15:39,579 --> 00:15:44,020
e acabei por conseguir torná-la
numa espécie de profissão.

273
00:15:45,274 --> 00:15:48,627
Acho que, com o nosso trabalho,
através da biblioteca de sons,

274
00:15:48,627 --> 00:15:54,320
estamos a tentar expandir
o vocabulário desta linguagem.

275
00:15:55,797 --> 00:15:59,279
Desta forma, pretendemos oferecer
as ferramentas certas

276
00:15:59,303 --> 00:16:01,115
aos técnicos de som,

277
00:16:01,115 --> 00:16:02,542
aos cineastas,

278
00:16:02,542 --> 00:16:04,799
aos criadores
de jogos de vídeo e aplicações,

279
00:16:04,799 --> 00:16:08,146
para que continuem
a contar histórias ainda melhores

280
00:16:08,382 --> 00:16:11,114
e a criar mentiras ainda mais bonitas.

281
00:16:11,138 --> 00:16:12,697
Obrigado por me ouvirem.

282
00:16:12,843 --> 00:16:15,768
(Aplausos)