0:00:00.952,0:00:03.630
Quero começar por uma experiência.

0:00:04.857,0:00:08.443
Vou passar três vídeos[br]de um dia chuvoso.

0:00:08.935,0:00:12.819
Mas substituí o áudio[br]de um dos vídeos

0:00:12.843,0:00:15.217
e, em vez do som da chuva,

0:00:15.241,0:00:18.581
adicionei o som[br]de toucinho fumado a frigir.

0:00:19.137,0:00:23.209
Portanto, quero que pensem com cuidado[br]qual dos clipes é que tem o toucinho.

0:00:23.695,0:00:25.634
(Chuva a cair)

0:00:27.394,0:00:29.627
(Chuva a cair)

0:00:31.790,0:00:33.759
(Chuva a cair)

0:00:40.611,0:00:42.470
Certo.

0:00:43.064,0:00:45.638
Na verdade, eu menti.

0:00:46.700,0:00:47.386
Todos são de toucinho.

0:00:47.446,0:00:49.670
(Toucinho a chiar)

0:00:52.276,0:00:54.303
(Aplausos)

0:00:57.216,0:01:00.489
O meu objetivo[br]não é deixar-vos com fome

0:01:00.513,0:01:02.416
sempre que veem uma cena chuvosa,

0:01:02.416,0:01:08.106
é mostrar que o nosso cérebro está[br]condicionado para aceitar as mentiras.

0:01:08.905,0:01:11.300
Não procuramos rigor.

0:01:11.754,0:01:14.711
Portanto, a propósito da ilusão,

0:01:14.711,0:01:17.926
quero citar[br]um dos meus autores preferidos.

0:01:17.950,0:01:24.899
No livro "A Decadência da Mentira",[br]Oscar Wilde estabelece a ideia

0:01:24.923,0:01:30.532
de que toda a má arte[br]copia a natureza e é realista;

0:01:31.096,0:01:36.340
e que toda a arte excelente[br]vem da mentira e da ilusão,

0:01:37.030,0:01:40.063
e de dizer coisas bonitas e falsas.

0:01:41.827,0:01:44.173
Quando estão a ver um filme

0:01:44.890,0:01:46.402
e um telefone toca,

0:01:46.426,0:01:48.609
ele não está de facto a tocar.

0:01:48.942,0:01:53.196
Foi adicionado mais tarde,[br]durante a pós-produção, num estúdio.

0:01:53.220,0:01:56.074
Todos os sons que ouvem são falsos.

0:01:56.098,0:01:58.562
Tudo, além do diálogo, é falso.

0:01:59.110,0:02:02.770
Quando veem um filme e veem[br]um pássaro a bater as asas:

0:02:03.175,0:02:05.215
(Asas a bater)

0:02:06.141,0:02:08.404
Eles não gravaram de facto o pássaro.

0:02:08.664,0:02:13.422
Soa bastante mais realista[br]se gravarem uma folha

0:02:13.446,0:02:14.998
ou sacudirem luvas de cozinha.

0:02:15.394,0:02:17.355
(Sacudidelas)

0:02:18.849,0:02:21.792
A queima de um cigarro, de perto,

0:02:22.016,0:02:23.813
(Cigarro a queimar)

0:02:25.351,0:02:28.102
na verdade, soa muito mais autêntica

0:02:28.126,0:02:30.971
se apertarem uma pequena[br]bola de celofane

0:02:30.995,0:02:32.340
e a libertarem.

0:02:32.794,0:02:35.430
(Bola de celofane a ser libertada)

0:02:35.996,0:02:37.272
Murros?

0:02:37.523,0:02:38.818
(Murro)

0:02:38.905,0:02:40.946
Ups, deixem-me passar isso de novo.

0:02:40.979,0:02:42.178
(Murro)

0:02:42.680,0:02:46.452
Frequentemente, isto faz-se[br]espetando uma faca num legume,

0:02:46.452,0:02:48.207
normalmente num repolho.

0:02:48.661,0:02:50.113
(Faca a espetar um repolho)

0:02:50.788,0:02:53.579
A seguinte, é partir ossos.

0:02:54.300,0:02:55.873
(Ossos partem)

0:02:56.670,0:02:59.004
Bem, ninguém foi realmente magoado.

0:02:59.255,0:03:00.946
É, na verdade,

0:03:01.163,0:03:04.418
partir aipo ou alface congelados.

0:03:04.605,0:03:06.483
(Alface ou aipo congelados a partir)

0:03:07.274,0:03:08.933
(Risos)

0:03:09.416,0:03:14.400
Criar os sons certos[br]nem sempre é tão fácil

0:03:14.400,0:03:16.440
como ir ao supermercado

0:03:16.440,0:03:18.619
à secção dos legumes.

0:03:18.833,0:03:21.018
Muitas vezes, é bem mais complicado.

0:03:21.042,0:03:24.065
Então, vamos desmontar, em conjunto,

0:03:24.089,0:03:26.413
a criação de um efeito de som.

0:03:26.646,0:03:29.786
Uma das minhas histórias favoritas[br]vem do Frank Serafine.

0:03:29.810,0:03:31.961
Ele contribui para a nossa biblioteca,

0:03:31.961,0:03:35.647
e foi o técnico de som do "Tron",[br]de "O Caminho das Estrelas" e outros.

0:03:36.291,0:03:41.549
Ele fez parte da equipa da Paramount[br]que ganhou o Óscar do melhor som

0:03:41.573,0:03:43.767
com "A Caçada ao Outubro Vermelho".

0:03:43.767,0:03:47.270
Neste clássico da Guerra Fria,[br]nos anos 90,

0:03:47.270,0:03:51.727
foi-lhes pedido que produzissem o som[br]do propulsor do submarino.

0:03:51.751,0:03:53.332
Tinham um pequeno problema:

0:03:53.332,0:03:56.640
não conseguiam encontrar[br]um submarino em West Hollywood.

0:03:56.882,0:04:00.322
Basicamente, aquilo que fizeram

0:04:00.346,0:04:03.701
foi ir à piscina de um amigo,

0:04:03.725,0:04:08.260
e o Frank fez uma bala de canhão,[br]ou bomba.

0:04:09.069,0:04:11.265
Colocaram um microfone[br]debaixo de água

0:04:11.289,0:04:14.065
e um microfone suspenso[br]fora da piscina.

0:04:14.089,0:04:17.342
Aqui está o som registado pelo[br]microfone submerso:

0:04:17.366,0:04:18.901
(Mergulho debaixo de água)

0:04:19.608,0:04:22.959
Adicionando o microfone suspenso,[br]soou um pouco assim:

0:04:23.115,0:04:25.490
(Salpicos de água)

0:04:25.832,0:04:29.961
Então, baixaram o som uma oitava,

0:04:29.985,0:04:32.570
como se abrandassem um disco:

0:04:32.850,0:04:35.329
(Salpicos de água a uma oitava abaixo)

0:04:35.929,0:04:38.697
Depois removeram[br]muitas das altas frequências:

0:04:38.721,0:04:40.996
(Salpicos de água)

0:04:41.020,0:04:43.257
Baixaram outra oitava:

0:04:44.314,0:04:46.602
(Salpicos de água a uma oitava abaixo)

0:04:46.626,0:04:49.132
Depois adicionaram[br]um bocadinho dos salpicos

0:04:49.156,0:04:51.112
do microfone suspenso:

0:04:51.464,0:04:54.629
(Salpicos de água)

0:04:54.653,0:04:57.191
Pondo o som em repetição contínua,

0:04:57.215,0:04:58.723
obtiveram isto:

0:04:58.919,0:05:01.270
(Rotações de hélice)

0:05:04.463,0:05:10.991
Portanto, criatividade e tecnologia[br]usadas em conjunto, para criar a ilusão

0:05:11.015,0:05:14.186
de que estamos dentro do submarino.

0:05:14.868,0:05:18.229
Depois de criar os sons

0:05:18.253,0:05:20.647
e sincronizá-los com a imagem,

0:05:20.671,0:05:24.822
quer-se dar-lhes vida[br]dentro do mundo daquela história.

0:05:25.397,0:05:29.585
Uma das melhores formas de fazê-lo[br]é adicionar reverberação.

0:05:29.997,0:05:32.702
É a primeira ferramenta de áudio[br]que quero descrever.

0:05:33.198,0:05:38.320
A reverberação[br]é a persistência do som

0:05:38.344,0:05:40.447
depois de o som original ter acabado.

0:05:40.447,0:05:42.867
É parecida com

0:05:42.891,0:05:45.927
todas as reflexões dos materiais,

0:05:45.951,0:05:48.838
objetos e paredes[br]em redor do som.

0:05:48.862,0:05:51.192
Considerem, por exemplo,[br]o som de um tiro.

0:05:51.270,0:05:54.272
O som original[br]dura menos de um segundo.

0:05:56.138,0:05:57.288
(Tiro)

0:05:57.747,0:05:59.436
Acrescentando reverberação,

0:05:59.460,0:06:02.922
pode soar como se fosse gravado[br]numa casa de banho.

0:06:03.470,0:06:05.033
(Tiro a reverberar numa divisão)

0:06:05.175,0:06:08.562
Ou como se fosse gravado[br]numa capela ou igreja.

0:06:08.887,0:06:10.440
(Tiro a reverberar numa igreja)

0:06:11.043,0:06:13.237
Ou num desfiladeiro.

0:06:14.199,0:06:15.960
(Tiro a reverberar num desfiladeiro)

0:06:15.984,0:06:18.737
A reverberação dá-nos muita informação

0:06:18.737,0:06:23.591
sobre o espaço entre o ouvinte[br]e a fonte original do som.

0:06:23.615,0:06:25.842
Se o som fosse o sabor,

0:06:25.842,0:06:29.932
a reverberação[br]seria como o cheiro do som.

0:06:30.309,0:06:32.467
A reverberação pode fazer muito mais.

0:06:32.491,0:06:36.401
Ouvir um som[br]com muito menos reverberação

0:06:36.425,0:06:38.508
do que a ação no ecrã

0:06:38.532,0:06:41.552
tem o significado imediato

0:06:41.576,0:06:44.328
de estarmos a ouvir um comentador,

0:06:44.328,0:06:49.034
um narrador objetivo[br]que não participa na ação do ecrã.

0:06:50.471,0:06:54.662
Os momentos emocionais íntimos[br]no cinema

0:06:54.686,0:06:56.769
normalmente não têm reverberação,

0:06:56.769,0:07:00.745
porque soariam dessa forma[br]se alguém nos falasse ao ouvido.

0:07:01.024,0:07:02.985
No lado oposto,

0:07:03.009,0:07:05.577
acrescentar muita reverberação[br]a uma voz

0:07:05.577,0:07:09.115
faz-nos pensar[br]que estamos a ouvir uma recordação,

0:07:09.637,0:07:13.264
ou que estamos dentro da cabeça[br]da personagem

0:07:13.946,0:07:16.422
ou a ouvir a voz de Deus.

0:07:16.446,0:07:18.708
Ou, ainda mais poderoso nos filmes,

0:07:18.732,0:07:20.219
o Morgan Freeman.

0:07:20.424,0:07:21.708
(Risos)

0:07:22.742,0:07:24.972
(Aplausos)

0:07:27.112,0:07:29.373
Que outras ferramentas e truques

0:07:29.397,0:07:31.593
podem ser usados pelos técnicos de som?

0:07:32.186,0:07:34.489
Bem, este é muito importante.

0:07:40.673,0:07:41.970
O silêncio.

0:07:42.207,0:07:45.611
Um momento de silêncio[br]faz-nos prestar atenção.

0:07:46.235,0:07:48.448
No mundo Ocidental,

0:07:48.448,0:07:50.668
não estamos habituados[br]a silêncios verbais.

0:07:50.668,0:07:53.775
São considerados embaraçosos ou rudes.

0:07:54.537,0:07:58.110
Portanto, o silêncio que antecede[br]a comunicação verbal

0:07:59.021,0:08:01.081
pode gerar muita tensão.

0:08:01.277,0:08:04.810
Imaginem um grande filme de Hollywood,

0:08:04.834,0:08:09.178
cheio de explosões e metralhadoras.

0:08:10.389,0:08:13.984
O barulho deixa de ser barulhento,[br]após um bocado.

0:08:14.008,0:08:16.179
Então, tal como no yin-yang,

0:08:16.179,0:08:19.713
o silêncio precisa do barulho[br]e o barulho precisa do silêncio

0:08:19.713,0:08:21.716
para cada um deles ter efeito.

0:08:22.350,0:08:23.999
O que significa o silêncio?

0:08:23.999,0:08:26.889
Bem, depende[br]de como é usado em cada filme.

0:08:27.416,0:08:30.595
O silêncio pode colocar-nos[br]na mente de uma personagem

0:08:30.619,0:08:32.391
ou provocar o pensamento.

0:08:32.479,0:08:35.532
Muitas vezes,[br]relacionamos silêncios com

0:08:36.654,0:08:37.972
contemplação,

0:08:38.558,0:08:39.951
meditação,

0:08:41.185,0:08:43.970
imersão em pensamento.

0:08:44.569,0:08:47.671
Para além de ter um significado,

0:08:47.695,0:08:49.965
o silêncio torna-se numa tela em branco

0:08:49.965,0:08:54.586
onde o espetador é convidado[br]a pintar os seus pensamentos.

0:08:54.962,0:08:58.638
Mas quero que fique claro:[br]o silêncio não existe.

0:08:59.192,0:09:03.637
Sei que isto deve parecer a afirmação[br]mais pretensiosa de sempre, na TED.

0:09:04.835,0:09:10.140
Mas, mesmo que entrassem[br]numa divisão sem reverberação

0:09:10.164,0:09:12.229
e sem sons externos,

0:09:12.253,0:09:15.370
ouviriam o bombear do vosso sangue.

0:09:16.004,0:09:20.321
No cinema, tradicionalmente,[br]nunca havia um momento de silêncio

0:09:20.345,0:09:22.455
devido ao som do projetor.

0:09:22.716,0:09:25.190
Mesmo no mundo do Dolby de hoje,

0:09:26.034,0:09:29.442
não há um momento de silêncio[br]se escutarmos à nossa volta.

0:09:30.485,0:09:32.710
Há sempre um barulho qualquer.

0:09:33.461,0:09:35.806
Dado que o silêncio não existe,

0:09:35.806,0:09:39.256
o que é que os cineastas[br]e técnicos de som usam?

0:09:39.425,0:09:43.894
Como sinónimo,[br]usam ambiências.

0:09:44.307,0:09:48.239
As ambiências[br]são os sons de fundo característicos

0:09:48.239,0:09:51.248
específicos de cada local.

0:09:51.272,0:09:53.257
Cada lugar tem um som único,

0:09:53.257,0:09:55.121
cada divisão tem um som único,

0:09:55.145,0:09:56.918
chamado o som ambiente.

0:09:56.918,0:09:59.383
Esta gravação[br]é de um mercado em Marrocos.

0:09:59.979,0:10:02.919
(Vozes, música)

0:10:05.470,0:10:08.238
Esta é de Times Square em Nova Iorque.

0:10:08.843,0:10:12.711
(Trânsito, buzinas, vozes)

0:10:15.449,0:10:19.071
O som ambiente é a adição[br]de todos os sons dentro da divisão:

0:10:19.095,0:10:21.665
ventilação, aquecimento, o frigorífico.

0:10:21.665,0:10:24.419
Esta gravação[br]é do meu apartamento em Brooklyn.

0:10:24.552,0:10:29.430
[Ouve-se a ventilação, o esquentador,[br]o frigorífico e o trânsito]

0:10:29.430,0:10:32.957
[(aquilo é uma escova de dentes elétrica[br]ou o meu vizinho a divertir-se?]

0:10:35.422,0:10:39.726
As ambiências têm um efeito[br]muito primordial.

0:10:40.718,0:10:43.572
Falam diretamente[br]ao nosso subconsciente.

0:10:45.383,0:10:50.832
Chilreios à janela[br]podem indicar normalidade,

0:10:50.937,0:10:53.728
talvez porque, como espécie,

0:10:53.752,0:10:57.889
habituámo-nos a esse som todas as manhãs,[br]durante milhões de anos.

0:10:59.432,0:11:02.120
(Chilreios)

0:11:05.839,0:11:09.480
Por outro lado,[br]os sons industriais surgiram

0:11:09.504,0:11:11.258
mais recentemente.

0:11:11.969,0:11:14.027
Embora, pessoalmente, goste deles,

0:11:14.051,0:11:16.464
— são usados por um dos meus heróis,[br]o David Lynch,

0:11:16.488,0:11:18.543
e pelo técnico de som dele, o Alan Splet —

0:11:18.553,0:11:21.009
os sons industriais têm[br]conotações negativas.

0:11:21.551,0:11:24.555
(Sons de maquinaria)

0:11:28.092,0:11:32.948
Os efeitos sonoros podem explorar[br]as nossas memórias de emoções.

0:11:34.869,0:11:37.416
Ocasionalmente,[br]podem ser tão importantes

0:11:37.416,0:11:40.420
que se tornam numa personagem do filme.

0:11:40.569,0:11:45.174
O som do trovão pode indicar[br]intervenção divina ou raiva.

0:11:46.373,0:11:49.650
(Trovão)

0:11:51.957,0:11:55.932
Sinos de igreja podem recordar-nos[br]da passagem do tempo,

0:11:55.956,0:11:58.600
ou talvez da nossa mortalidade.

0:12:00.227,0:12:02.204
(Sinos tocam)

0:12:07.773,0:12:12.263
Vidro a quebrar pode indicar[br]o fim de uma relação

0:12:12.287,0:12:13.887
ou de uma amizade.

0:12:14.390,0:12:16.191
(Vidro a quebrar)

0:12:16.788,0:12:20.341
Os cientistas acreditam[br]que sons dissonantes,

0:12:20.365,0:12:25.254
por exemplo, instrumentos de sopro[br]tocados com volume muito alto

0:12:26.438,0:12:30.882
podem lembrar-nos de uivos na natureza

0:12:30.906,0:12:34.269
e criar a sensação de irritação ou medo.

0:12:34.506,0:12:37.437
(Instrumentos de sopro a tocar)

0:12:40.714,0:12:43.886
Falámos de sons gerados[br]por entidades visíveis no plano.

0:12:44.298,0:12:48.931
Ocasionalmente, a fonte de um som[br]não está à vista.

0:12:48.955,0:12:51.479
Chamamos-lhes sons fora-de-plano,

0:12:51.503,0:12:53.232
ou "acusmáticos".

0:12:53.641,0:12:55.529
Sons acusmáticos

0:12:55.887,0:13:00.920
— o termo "acusmático" vem de[br]Pitágoras na Grécia Antiga,

0:13:00.944,0:13:04.535
que ensinava por detrás[br]de uma cortina durante anos,

0:13:04.559,0:13:07.749
sem se revelar aos discípulos.

0:13:08.173,0:13:10.961
Creio que este matemático[br]e filósofo pensava que,

0:13:11.727,0:13:13.178
desta forma,

0:13:13.584,0:13:17.621
os estudantes[br]se focariam mais na voz,

0:13:17.645,0:13:19.754
nas palavras e no seu significado,

0:13:19.754,0:13:22.803
do que em vê-lo falar.

0:13:22.927,0:13:25.635
Portanto, tal como o feiticeiro de Oz,

0:13:25.635,0:13:30.364
ou o "Big Brother" no livro "1984",

0:13:30.388,0:13:33.654
separar a voz da sua origem,

0:13:33.678,0:13:35.750
separar causa e efeito,

0:13:36.379,0:13:40.237
como que cria um sentido[br]de ubiquidade ou panopticismo,

0:13:40.237,0:13:42.532
e portanto, de autoridade.

0:13:43.156,0:13:46.326
Há uma tradição forte[br]do som acusmático.

0:13:47.129,0:13:53.857
Nos mosteiros de Roma e Veneza,[br]as freiras cantavam em divisões

0:13:53.857,0:13:57.622
de galerias próximas do teto,

0:13:57.646,0:14:01.586
criando a ilusão de ouvir[br]anjos no céu.

0:14:02.390,0:14:06.080
Atribui-se a Richard Wagner[br]a criação da orquestra oculta,

0:14:06.104,0:14:09.940
colocada num fosso[br]entre a boca de cena e a plateia.

0:14:10.820,0:14:15.880
Um meu herói, Aphex Twin, escondia-se[br]em cantos escuros de clubes noturnos.

0:14:16.470,0:14:20.163
Penso que todos estes mestres[br]sabiam que, ao esconder a fonte,

0:14:20.187,0:14:21.850
criamos uma sensação de mistério.

0:14:21.874,0:14:24.499
Vê-se isto no cinema[br]com imensa frequência,

0:14:24.499,0:14:27.600
com Hitchcock, e Ridley Scott no[br]"Alien, o Oitavo Passageiro".

0:14:27.600,0:14:32.583
Ouvir-se um som, sem saber a sua origem,[br]vai criar alguma tensão.

0:14:34.530,0:14:40.144
Também pode minimizar certas restrições[br]visuais que os realizadores têm

0:14:40.168,0:14:43.858
e pode revelar algo que[br]não estava lá durante as filmagens.

0:14:43.882,0:14:46.112
Se tudo isto[br]parecer um pouco teórico,

0:14:46.112,0:14:48.106
quero mostrar um vídeo.

0:14:49.443,0:14:51.816
(Boneco guincha)

0:14:52.383,0:14:55.034
(Máquina de escrever)

0:14:55.761,0:14:58.267
(Tambores)

0:14:59.164,0:15:01.485
(Pingue-pongue)

0:15:02.484,0:15:05.444
(Facas a serem afiadas)

0:15:05.786,0:15:08.832
(Disco a arranhar)

0:15:09.332,0:15:10.591
(Cortes de serra)

0:15:10.615,0:15:12.072
(Gritos de mulher)

0:15:12.663,0:15:16.458
O que estou a tentar demonstrar[br]com estas ferramentas

0:15:17.930,0:15:20.300
é que o som é uma linguagem.

0:15:20.516,0:15:23.821
Pode enganar-nos,[br]transportando-nos geograficamente;

0:15:24.571,0:15:26.468
pode mudra o estado de espírito;

0:15:26.579,0:15:28.381
pode definir o ritmo;

0:15:29.482,0:15:32.936
pode fazer-nos rir[br]ou assustar-nos.

0:15:34.698,0:15:38.048
A nível pessoal,[br]apaixonei-me por esta linguagem

0:15:38.072,0:15:39.579
há alguns anos,

0:15:39.579,0:15:44.020
e acabei por conseguir torná-la[br]numa espécie de profissão.

0:15:45.274,0:15:48.627
Acho que, com o nosso trabalho,[br]através da biblioteca de sons,

0:15:48.627,0:15:54.320
estamos a tentar expandir[br]o vocabulário desta linguagem.

0:15:55.797,0:15:59.279
Desta forma, pretendemos oferecer[br]as ferramentas certas

0:15:59.303,0:16:01.115
aos técnicos de som,

0:16:01.115,0:16:02.542
aos cineastas,

0:16:02.542,0:16:04.799
aos criadores[br]de jogos de vídeo e aplicações,

0:16:04.799,0:16:08.146
para que continuem[br]a contar histórias ainda melhores

0:16:08.382,0:16:11.114
e a criar mentiras ainda mais bonitas.

0:16:11.138,0:16:12.697
Obrigado por me ouvirem.

0:16:12.843,0:16:15.768
(Aplausos)