WEBVTT

00:00:00.650 --> 00:00:03.476
Quero começar fazendo uma experiência.

00:00:04.857 --> 00:00:08.307
Vou mostrar três vídeos 
de um dia chuvoso.

00:00:08.935 --> 00:00:12.819
Mas eu substituí o áudio de um dos vídeos,

00:00:12.843 --> 00:00:15.217
e no lugar do som da chuva,

00:00:15.241 --> 00:00:18.309
eu coloquei o som de bacon fritando.

00:00:19.137 --> 00:00:23.109
Quero que você descubra
qual dos trechos é o do bacon.

NOTE Paragraph

00:00:23.695 --> 00:00:25.277
(Chuva caindo)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:28.820
(Chuva caindo)

NOTE Paragraph

00:00:31.627 --> 00:00:33.532
(Chuva caindo)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
Certo.

00:00:43.064 --> 00:00:45.638
Na verdade, eu menti.

00:00:45.662 --> 00:00:46.932
Todos são bacon.

NOTE Paragraph

00:00:46.956 --> 00:00:48.531
(Bacon fritando)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:54.303
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:00:57.216 --> 00:01:00.489
Minha intenção aqui
não é fazer com que você fique com fome

00:01:00.513 --> 00:01:02.162
toda vez que vir uma cena chuvosa,

00:01:02.186 --> 00:01:08.106
mas é mostrar que o nosso cérebro
está condicionado a aceitar a mentira.

00:01:08.696 --> 00:01:10.794
Não procuramos exatidão.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.539
Ainda sobre o tema "ilusão",

00:01:14.563 --> 00:01:17.926
eu queria citar
um dos meus autores favoritos.

00:01:17.950 --> 00:01:24.899
Em "A decadência da mentira",
Oscar Wilde diz

00:01:24.923 --> 00:01:30.532
que toda arte ruim vem de copiar
a natureza e de ser realista;

00:01:31.096 --> 00:01:36.340
e toda a grande arte
vem de mentir e enganar

00:01:37.030 --> 00:01:40.063
e dizer coisas bonitas e falsas.

00:01:41.457 --> 00:01:44.001
Quando você assiste a um filme

00:01:44.890 --> 00:01:46.402
e um telefone toca,

00:01:46.426 --> 00:01:48.428
na verdade ele não está tocando.

00:01:48.942 --> 00:01:53.196
Ele foi adicionado depois,
na pós-produção, em um estúdio.

00:01:53.220 --> 00:01:56.074
Todos os sons que você ouve são falsos.

00:01:56.098 --> 00:01:59.098
Tudo, tirando o diálogo, é falso.

00:01:59.110 --> 00:02:02.770
Quando você assiste a um filme
e vê uma ave batendo as asas...

NOTE Paragraph

00:02:02.794 --> 00:02:04.345
(Asas batendo)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.404
eles na verdade não gravaram o pássaro.

00:02:08.428 --> 00:02:13.422
Parecerá muito mais realista,
se você gravar um lençol

00:02:13.446 --> 00:02:14.998
ou sacudir luvas de cozinha.

NOTE Paragraph

00:02:15.022 --> 00:02:17.374
(Lençóis sacudindo)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.792
Um cigarro queimando de perto...

NOTE Paragraph

00:02:21.816 --> 00:02:23.293
(Cigarro queimando)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.102
parecerá muito mais real

00:02:28.126 --> 00:02:30.971
se você amassar um pequeno
pedaço de plástico-filme

00:02:30.995 --> 00:02:32.213
e o soltar.

NOTE Paragraph

00:02:32.237 --> 00:02:35.380
(Plástico-filme sendo desamassado)

NOTE Paragraph

00:02:35.869 --> 00:02:37.052
Socos?

NOTE Paragraph

00:02:37.296 --> 00:02:38.818
(Soco)

NOTE Paragraph

00:02:38.842 --> 00:02:40.774
Opa, deixe-me passar de novo.

NOTE Paragraph

00:02:40.798 --> 00:02:41.997
(Soco)

NOTE Paragraph

00:02:42.535 --> 00:02:46.271
Isso é feito geralmente enfiando
uma faca em vegetais

00:02:46.295 --> 00:02:47.717
geralmente repolho.

NOTE Paragraph

00:02:48.661 --> 00:02:50.113
(Repolho esfaqueado)

NOTE Paragraph

00:02:50.788 --> 00:02:53.752
O próximo, ossos quebrando.

NOTE Paragraph

00:02:53.776 --> 00:02:56.001
(Ossos quebrando)

NOTE Paragraph

00:02:56.670 --> 00:02:59.004
Bem, ninguém foi realmente ferido.

00:02:59.028 --> 00:03:00.428
É na verdade...

00:03:01.163 --> 00:03:04.418
aipo ou alface congelado quebrando.

NOTE Paragraph

00:03:04.442 --> 00:03:06.483
(Alface ou aipo congelado quebrando)

NOTE Paragraph

00:03:06.947 --> 00:03:08.179
(Risos)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:13.968
Fazer os sons certos
nem sempre é tão fácil

00:03:13.992 --> 00:03:15.899
quanto ir ao supermercado

00:03:15.923 --> 00:03:18.619
na seção de vegetais.

00:03:18.643 --> 00:03:21.018
Mas muitas vezes
é muito mais complicado que isso.

00:03:21.042 --> 00:03:24.065
Vamos fazer engenharia reversa

00:03:24.089 --> 00:03:26.413
da criação de efeitos sonoros.

NOTE Paragraph

00:03:26.437 --> 00:03:29.360
Uma das minhas histórias favoritas
vem de Frank Serafine.

00:03:29.360 --> 00:03:31.661
Ele é um colaborador 
de nossa biblioteca

00:03:31.685 --> 00:03:35.247
e um grande designer de som em "Tron",
"Jornada nas estrelas" e outros.

00:03:36.291 --> 00:03:41.549
Ele fazia parte da equipe da Paramount
que ganhou o Oscar de melhor som

00:03:41.573 --> 00:03:43.504
em "A caça ao Outubro Vermelho".

00:03:43.528 --> 00:03:46.918
Neste clássico 
da Guerra Fria, nos anos 90,

00:03:46.942 --> 00:03:51.271
eles foram convidados a produzir o som
da hélice de um submarino.

00:03:51.271 --> 00:03:53.096
Eles tinham então um pequeno problema:

00:03:53.120 --> 00:03:56.640
não conseguiam encontrar 
um submarino no oeste de Hollywood.

00:03:56.664 --> 00:04:00.322
Basicamente o que eles fizeram foi

00:04:00.346 --> 00:04:03.701
ir à piscina de um amigo

00:04:03.725 --> 00:04:08.260
e Frank representou
uma bala de canhão ou um bomba.

00:04:09.069 --> 00:04:11.265
Eles colocaram um microfone subaquático

00:04:11.289 --> 00:04:14.065
e um suspenso fora da piscina.

00:04:14.089 --> 00:04:17.342
Aqui são os sons do microfone subaquático.

NOTE Paragraph

00:04:17.366 --> 00:04:18.901
(Mergulho)

NOTE Paragraph

00:04:19.428 --> 00:04:21.114
Adicionando o microfone suspenso,

00:04:21.138 --> 00:04:23.091
soou mais ou menos assim:

NOTE Paragraph

00:04:23.115 --> 00:04:25.490
(Mergulho)

NOTE Paragraph

00:04:25.514 --> 00:04:29.961
Depois, eles pegaram o som
e o colocaram uma oitava abaixo,

00:04:29.985 --> 00:04:32.461
como se diminuíssem a velocidade.

NOTE Paragraph

00:04:32.850 --> 00:04:35.266
(Mergulho uma oitava abaixo)

00:04:35.929 --> 00:04:38.697
Então, eles removeram
muitas das altas frequências

NOTE Paragraph

00:04:38.721 --> 00:04:40.996
(Mergulho)

00:04:41.020 --> 00:04:43.076
e desceram mais uma oitava.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.602
(Mergulho uma oitava abaixo)

00:04:46.626 --> 00:04:49.132
acrescentaram um pouco do som de respingo

00:04:49.156 --> 00:04:51.440
do microfone suspenso.

NOTE Paragraph

00:04:51.464 --> 00:04:54.629
(Mergulho)

00:04:54.653 --> 00:04:57.191
E repetindo esse som,

00:04:57.215 --> 00:04:58.405
conseguiram isso:

NOTE Paragraph

00:04:58.429 --> 00:05:01.270
(Hélices girando)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:10.991
Assim, criatividade e tecnologia
são colocadas juntas para criar a ilusão

00:05:11.015 --> 00:05:14.186
de que estamos dentro do submarino.

NOTE Paragraph

00:05:14.868 --> 00:05:18.229
Uma vez criados os sons

00:05:18.253 --> 00:05:20.647
e sincronizados com a imagem,

00:05:20.671 --> 00:05:24.722
você irá querer esses sons vivos
fazendo parte da história.

00:05:25.397 --> 00:05:29.431
E uma das melhores maneiras de fazer isso
é adicionar reverberação.

00:05:29.997 --> 00:05:32.612
Esta é a primeira ferramenta
de áudio que quero falar.

00:05:33.198 --> 00:05:38.320
Reverberação, ou repercussão,
é a persistência do som

00:05:38.344 --> 00:05:40.275
após o som original terminar.

00:05:40.299 --> 00:05:42.867
É como se todos os materiais,

00:05:42.891 --> 00:05:45.927
objetos e as paredes ao entorno

00:05:45.951 --> 00:05:48.838
refletissem o som.

NOTE Paragraph

00:05:48.862 --> 00:05:51.074
Tomemos, por exemplo, o som de um tiro.

00:05:51.098 --> 00:05:54.100
O som original dura menos
da metade de um segundo.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(Tiro)

00:05:57.747 --> 00:05:59.436
Adicionando a reverberação,

00:05:59.460 --> 00:06:02.887
conseguimos um som como se tivesse
sido gravado dentro de um banheiro.

NOTE Paragraph

00:06:03.470 --> 00:06:05.033
(Tiro reverberando no banheiro)

00:06:05.057 --> 00:06:08.562
Ou como se tivesse sido gravado
dentro de uma capela ou uma igreja.

NOTE Paragraph

00:06:08.887 --> 00:06:10.440
(Tiro na igreja)

NOTE Paragraph

00:06:11.043 --> 00:06:13.047
Ou em um desfiladeiro.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:15.960
(Tiro reverberando no desfiladeiro)

NOTE Paragraph

00:06:15.984 --> 00:06:18.637
A reverberação nos dá muita informação

00:06:18.661 --> 00:06:23.591
sobre o espaço entre o ouvinte
e o som original.

00:06:23.615 --> 00:06:25.724
Se o som fosse um sabor,

00:06:25.748 --> 00:06:29.932
a reverberação seria como o cheiro do som.

NOTE Paragraph

00:06:30.309 --> 00:06:32.467
Mas reverberação pode fazer muito mais.

00:06:32.491 --> 00:06:36.401
Ouvir um som com muito pouca reverberação

00:06:36.425 --> 00:06:38.508
do que na ação do vídeo

00:06:38.532 --> 00:06:44.222
será como se ouvíssemos um comentarista,

00:06:44.243 --> 00:06:49.034
um narrador que não participa da ação.

00:06:50.471 --> 00:06:54.336
Além disso, momentos emotivos
e íntimos no cinema

00:06:54.356 --> 00:06:56.633
são muitas vezes ouvidos
com reverberação zero,

00:06:56.657 --> 00:07:00.627
porque é a forma como soaria
se alguém falasse ao nosso ouvido.

NOTE Paragraph

00:07:01.024 --> 00:07:02.985
Por outro lado,

00:07:03.009 --> 00:07:05.505
adicionar um monte
de reverberação a uma voz

00:07:05.529 --> 00:07:08.906
fará com que pensemos 
estar ouvindo uma recordação,

00:07:09.637 --> 00:07:12.946
ou talvez estar dentro
da mente de um personagem

00:07:13.946 --> 00:07:16.422
ou ouvindo a voz de Deus.

00:07:16.446 --> 00:07:18.708
Ou, ainda mais poderoso em filmes,

00:07:18.732 --> 00:07:20.219
o Morgan Freeman.

NOTE Paragraph

00:07:20.243 --> 00:07:21.527
(Risos)

NOTE Paragraph

00:07:21.551 --> 00:07:22.718
Então...

NOTE Paragraph

00:07:22.742 --> 00:07:24.972
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:07:25.502 --> 00:07:29.373
Mas quais são as outras
ferramentas ou atalhos

00:07:29.397 --> 00:07:31.257
que os designers de som usam?

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
Bem, aqui está um grande.

00:07:39.901 --> 00:07:41.198
É o silêncio.

00:07:41.807 --> 00:07:45.411
Alguns momentos de silêncio 
nos farão prestar atenção.

00:07:45.881 --> 00:07:48.321
E no mundo ocidental,

00:07:48.345 --> 00:07:50.468
não estamos acostumados
a silêncios verbais.

00:07:50.492 --> 00:07:53.521
Eles são considerados
estranhos ou indelicados.

00:07:54.537 --> 00:07:58.110
O silêncio antes da comunicação verbal

00:07:59.021 --> 00:08:01.081
pode criar muita tensão.

00:08:01.105 --> 00:08:04.810
Imagine um grande filme de Hollywood,

00:08:04.834 --> 00:08:09.178
no qual tenha muitas explosões
e armas automáticas.

00:08:10.389 --> 00:08:13.984
Volumes altos não são mais altos
depois de um tempo.

00:08:14.008 --> 00:08:15.952
Tal como no conceito yin-yang,

00:08:15.976 --> 00:08:19.113
sonoridade precisa de silêncio
e silêncio precisa de sonoridade

00:08:19.137 --> 00:08:21.535
para terem qualquer efeito.

NOTE Paragraph

00:08:22.190 --> 00:08:23.727
Mas o que o silêncio significa?

00:08:23.751 --> 00:08:26.689
Bem, depende de como
ele é usado em um filme.

00:08:27.416 --> 00:08:30.595
O silêncio pode nos colocar
dentro da mente de um personagem

00:08:30.619 --> 00:08:32.237
ou provocar reflexão.

00:08:32.261 --> 00:08:35.314
Muitas vezes relacionamos silêncios

00:08:36.654 --> 00:08:37.972
com contemplação,

00:08:38.558 --> 00:08:39.815
meditação,

00:08:41.185 --> 00:08:42.752
pensamentos profundos.

00:08:44.849 --> 00:08:47.671
Mas além de ter um significado,

00:08:47.695 --> 00:08:49.865
o silêncio torna-se uma tela em branco

00:08:49.889 --> 00:08:54.414
sobre o qual o espectador é convidado 
a pintar seus próprios pensamentos.

NOTE Paragraph

00:08:54.962 --> 00:08:58.638
Quero deixar bem claro:
o silêncio é algo que não existe.

00:08:59.192 --> 00:09:03.637
E eu sei que isso soa como a declaração
mais pretensiosa feita em palestras TED.

00:09:05.685 --> 00:09:10.140
Mas, mesmo se você entrasse numa sala 
com reverberação zero

00:09:10.164 --> 00:09:12.229
e nenhum som externo,

00:09:12.253 --> 00:09:15.370
você ainda seria capaz de ouvir 
o seu sangue sendo bombeado.

00:09:16.004 --> 00:09:20.321
E no cinema, tradicionalmente, 
nunca há momentos de silêncio

00:09:20.345 --> 00:09:22.265
por causa do som do projetor.

00:09:22.716 --> 00:09:25.163
E mesmo no mundo "Dolby" de hoje em dia,

00:09:26.034 --> 00:09:29.315
nenhum momento de silêncio se ouve 
se prestarmos atenção ao redor.

00:09:30.485 --> 00:09:32.710
Há sempre algum tipo de ruído.

NOTE Paragraph

00:09:32.734 --> 00:09:35.661
Visto que o silêncio não existe,

00:09:35.685 --> 00:09:39.256
então o que os cineastas 
e designers de som usam?

00:09:39.280 --> 00:09:43.776
Bem, eles muitas vezes usam ambiências.

00:09:44.307 --> 00:09:48.176
Ambiências são os sons peculiares de fundo

00:09:48.200 --> 00:09:51.248
que são específicos de cada local.

00:09:51.272 --> 00:09:53.121
Cada local tem um som único

00:09:53.145 --> 00:09:55.121
e cada sala também,

00:09:55.145 --> 00:09:56.718
que é chamado de som ambiente.

00:09:56.742 --> 00:09:59.165
Aqui está uma gravação 
de um mercado em Marrocos.

NOTE Paragraph

00:09:59.189 --> 00:10:02.129
(Vozes, música)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.238
E aqui está uma gravação 
da "Times Square" em Nova York.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:13.366
(Sons de tráfego, buzinas, vozes)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.071
Som ambiente é a adição de todos 
os ruídos dentro de uma sala:

00:10:19.095 --> 00:10:21.484
a ventilação, o aquecimento, a geladeira.

00:10:21.508 --> 00:10:24.419
Aqui está uma gravação 
do meu apartamento no Brooklyn.

NOTE Paragraph

00:10:24.443 --> 00:10:29.321
(Ventilação, chaleira, 
geladeira e tráfego na rua)

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:39.726
As ambiências trabalham 
de forma mais primitiva.

00:10:40.718 --> 00:10:43.772
Podem falar diretamente
com nossa mente subconscientemente.

00:10:45.238 --> 00:10:50.387
Pássaros cantando fora da janela
podem indicar normalidade,

00:10:50.937 --> 00:10:53.728
talvez porque, como espécie,

00:10:53.752 --> 00:10:57.889
nós já estejamos habituados com esse som 
todas as manhãs há milhões de anos.

NOTE Paragraph

00:10:58.360 --> 00:11:01.783
(Pássaros cantando)

00:11:05.839 --> 00:11:09.480
Por outro lado, sons industriais
foram introduzidos a nós

00:11:09.504 --> 00:11:10.995
mais recentemente.

00:11:11.809 --> 00:11:13.901
Embora pessoalmente 
eu goste muito deles...

00:11:13.901 --> 00:11:16.388
têm sido usados por um 
dos meus heróis, David Lynch,

00:11:16.388 --> 00:11:18.317
e por seu designer de som, Alan Splet...

00:11:18.317 --> 00:11:21.009
sons industriais às vezes 
carregam conotações negativas.

NOTE Paragraph

00:11:21.033 --> 00:11:23.787
(Barulho de máquinas)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.948
Os efeitos sonoros podem tocar 
nossa memória emocional.

00:11:34.869 --> 00:11:37.226
Ocasionalmente, 
podem ser tão significativos

00:11:37.250 --> 00:11:39.824
que se tornam um personagem em um filme.

00:11:40.569 --> 00:11:45.174
O som do trovão pode indicar
intervenção divina ou raiva.

NOTE Paragraph

00:11:46.373 --> 00:11:48.838
(Trovão)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:55.932
Sinos de igreja podem nos lembrar 
da passagem do tempo,

00:11:55.956 --> 00:11:57.861
ou talvez da nossa própria mortalidade.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:02.801
(Sinos)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:12.263
E vidros quebrando podem indicar
o fim de um relacionamento

00:12:12.287 --> 00:12:13.515
ou amizade.

NOTE Paragraph

00:12:14.390 --> 00:12:16.191
(Vidro quebrando)

NOTE Paragraph

00:12:16.788 --> 00:12:20.341
Cientistas acreditam que sons dissonantes,

00:12:20.365 --> 00:12:25.136
de instrumentos de sopro,
por exemplo, tocados muito alto,

00:12:26.438 --> 00:12:30.882
podem lembrar-nos 
de uivos de animais na natureza

00:12:30.906 --> 00:12:34.033
e, portanto, criar um sentimento 
de medo ou irritação.

NOTE Paragraph

00:12:34.506 --> 00:12:37.437
(Metais e instrumentos de sopro)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.886
Até agora nós falamos
sobre sons que estão no vídeo.

00:12:44.298 --> 00:12:48.931
Mas, às vezes, a fonte de um som
pode não ser vista.

00:12:48.955 --> 00:12:51.479
Isso é o que chamamos 
de sons fora da tela,

00:12:51.503 --> 00:12:52.951
ou "acusmáticos".

00:12:53.641 --> 00:12:55.275
Sons acusmáticos...

00:12:55.887 --> 00:13:00.920
O termo "acusmático"
vem de Pitágoras na Grécia antiga,

00:13:00.944 --> 00:13:04.535
que costumava ensinar por detrás
de um véu ou cortina por anos,

00:13:04.559 --> 00:13:07.749
não se revelando aos seus discípulos.

00:13:07.773 --> 00:13:12.607
Acho que o matemático e filósofo
pensava que, dessa forma,

00:13:13.584 --> 00:13:17.621
seus alunos poderiam focar mais sua voz,

00:13:17.645 --> 00:13:19.609
palavras e significado,

00:13:19.633 --> 00:13:22.803
em vez do seu visual falando.

00:13:22.827 --> 00:13:25.526
Como o mágico de Oz,

00:13:25.550 --> 00:13:30.364
ou como o "Big Brother" em "1984",

00:13:30.388 --> 00:13:33.654
separar a voz da sua origem,

00:13:33.678 --> 00:13:35.569
separar o tipo de causa e efeito

00:13:36.379 --> 00:13:40.174
cria uma sensação
de onipresença ou panoptismo

00:13:40.198 --> 00:13:42.278
e, portanto, autoridade.

NOTE Paragraph

00:13:43.156 --> 00:13:46.217
Há uma forte tradição de som acusmático.

00:13:47.129 --> 00:13:53.739
As freiras nos mosteiros em Roma
e Veneza costumavam cantar

00:13:53.763 --> 00:13:57.622
nas galerias perto do teto,

00:13:57.646 --> 00:14:01.586
criando a ilusão de se ouvir anjos no céu.

00:14:02.390 --> 00:14:06.080
Richard Wagner é conhecido
por ter criado a orquestra oculta

00:14:06.104 --> 00:14:09.940
que ficava em um fosso
entre o palco e o público.

00:14:09.964 --> 00:14:15.007
E um dos meus heróis, Aphex Twin, 
se escondia nos cantos escuros de boates.

NOTE Paragraph

00:14:15.420 --> 00:14:20.163
Acho que todos esses mestres sabiam 
que ocultando a fonte

00:14:20.187 --> 00:14:21.850
se cria um sensação de mistério.

00:14:21.874 --> 00:14:23.943
Isto cada vez mais 
tem sido visto no cinema

00:14:23.967 --> 00:14:27.047
com Hitchcock 
e Ridley Scott em "Alien".

00:14:27.071 --> 00:14:29.463
Ouvir um som sem saber sua fonte

00:14:29.487 --> 00:14:32.712
cria um tipo de tensão.

00:14:34.530 --> 00:14:40.144
Além disso, pode minimizar
certas barreiras visuais

00:14:40.168 --> 00:14:43.858
e os diretores podem mostrar algo 
que não estava lá durante as filmagens.

00:14:43.882 --> 00:14:45.967
E se tudo isso soa um pouco teórico,

00:14:45.991 --> 00:14:48.397
quero mostrar um pequeno vídeo.

NOTE Paragraph

00:14:49.289 --> 00:14:51.816
(Barulho de brinquedo)

NOTE Paragraph

00:14:52.383 --> 00:14:55.034
(Máquina de escrever)

NOTE Paragraph

00:14:55.761 --> 00:14:58.267
(Bateria)

NOTE Paragraph

00:14:59.164 --> 00:15:01.485
(Pingue-pongue)

NOTE Paragraph

00:15:02.484 --> 00:15:05.444
(Facas sendo afiadas)

NOTE Paragraph

00:15:05.786 --> 00:15:08.832
(Disco arranhado)

NOTE Paragraph

00:15:09.405 --> 00:15:10.591
(Serra cortando)

NOTE Paragraph

00:15:10.615 --> 00:15:12.072
(Gritos de mulher)

NOTE Paragraph

00:15:12.663 --> 00:15:16.458
O que estou tentando demonstrar 
com estas ferramentas

00:15:17.930 --> 00:15:20.119
é que o som é uma língua.

00:15:20.516 --> 00:15:23.658
Ele pode nos enganar 
transportando-nos geograficamente;

00:15:24.571 --> 00:15:26.087
pode mudar o humor;

00:15:26.579 --> 00:15:28.000
definir ritmo;

00:15:29.482 --> 00:15:32.936
fazer-nos rir ou nos assustar.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:38.048
Pessoalmente, 
me apaixonei por essa língua

00:15:38.072 --> 00:15:39.389
há alguns anos

00:15:39.413 --> 00:15:44.020
e de alguma forma 
consegui fazer dela uma profissão.

00:15:45.274 --> 00:15:48.500
Acho que, com o nosso trabalho 
na biblioteca de som,

00:15:48.524 --> 00:15:54.320
tentamos expandir 
o vocabulário dessa linguagem.

00:15:55.797 --> 00:15:59.279
E dessa forma, queremos oferecer 
as ferramentas certas

00:15:59.303 --> 00:16:00.943
para designers de som,

00:16:00.967 --> 00:16:02.315
cineastas,

00:16:02.339 --> 00:16:04.344
designers de videojogos e de aplicativos

00:16:04.748 --> 00:16:07.883
para continuarem contando
histórias ainda melhores

00:16:08.382 --> 00:16:11.114
e criando ainda mais belas mentiras.

NOTE Paragraph

00:16:11.138 --> 00:16:12.425
Obrigado por me ouvirem.

NOTE Paragraph

00:16:12.449 --> 00:16:14.798
(Aplausos)