0:00:00.650,0:00:03.476
Quero começar fazendo uma experiência.

0:00:04.857,0:00:08.307
Vou mostrar três vídeos [br]de um dia chuvoso.

0:00:08.935,0:00:12.819
Mas eu substituí o áudio de um dos vídeos,

0:00:12.843,0:00:15.217
e no lugar do som da chuva,

0:00:15.241,0:00:18.309
eu coloquei o som de bacon fritando.

0:00:19.137,0:00:23.109
Quero que você descubra[br]qual dos trechos é o do bacon.

0:00:23.695,0:00:25.277
(Chuva caindo)

0:00:27.394,0:00:28.820
(Chuva caindo)

0:00:31.627,0:00:33.532
(Chuva caindo)

0:00:40.611,0:00:41.893
Certo.

0:00:43.064,0:00:45.638
Na verdade, eu menti.

0:00:45.662,0:00:46.932
Todos são bacon.

0:00:46.956,0:00:48.531
(Bacon fritando)

0:00:52.276,0:00:54.303
(Aplausos)

0:00:57.216,0:01:00.489
Minha intenção aqui[br]não é fazer com que você fique com fome

0:01:00.513,0:01:02.162
toda vez que vir uma cena chuvosa,

0:01:02.186,0:01:08.106
mas é mostrar que o nosso cérebro[br]está condicionado a aceitar a mentira.

0:01:08.696,0:01:10.794
Não procuramos exatidão.

0:01:11.754,0:01:14.539
Ainda sobre o tema "ilusão",

0:01:14.563,0:01:17.926
eu queria citar[br]um dos meus autores favoritos.

0:01:17.950,0:01:24.899
Em "A decadência da mentira",[br]Oscar Wilde diz

0:01:24.923,0:01:30.532
que toda arte ruim vem de copiar[br]a natureza e de ser realista;

0:01:31.096,0:01:36.340
e toda a grande arte[br]vem de mentir e enganar

0:01:37.030,0:01:40.063
e dizer coisas bonitas e falsas.

0:01:41.457,0:01:44.001
Quando você assiste a um filme

0:01:44.890,0:01:46.402
e um telefone toca,

0:01:46.426,0:01:48.428
na verdade ele não está tocando.

0:01:48.942,0:01:53.196
Ele foi adicionado depois,[br]na pós-produção, em um estúdio.

0:01:53.220,0:01:56.074
Todos os sons que você ouve são falsos.

0:01:56.098,0:01:59.098
Tudo, tirando o diálogo, é falso.

0:01:59.110,0:02:02.770
Quando você assiste a um filme[br]e vê uma ave batendo as asas...

0:02:02.794,0:02:04.345
(Asas batendo)

0:02:06.141,0:02:08.404
eles na verdade não gravaram o pássaro.

0:02:08.428,0:02:13.422
Parecerá muito mais realista,[br]se você gravar um lençol

0:02:13.446,0:02:14.998
ou sacudir luvas de cozinha.

0:02:15.022,0:02:17.374
(Lençóis sacudindo)

0:02:18.849,0:02:21.792
Um cigarro queimando de perto...

0:02:21.816,0:02:23.293
(Cigarro queimando)

0:02:25.351,0:02:28.102
parecerá muito mais real

0:02:28.126,0:02:30.971
se você amassar um pequeno[br]pedaço de plástico-filme

0:02:30.995,0:02:32.213
e o soltar.

0:02:32.237,0:02:35.380
(Plástico-filme sendo desamassado)

0:02:35.869,0:02:37.052
Socos?

0:02:37.296,0:02:38.818
(Soco)

0:02:38.842,0:02:40.774
Opa, deixe-me passar de novo.

0:02:40.798,0:02:41.997
(Soco)

0:02:42.535,0:02:46.271
Isso é feito geralmente enfiando[br]uma faca em vegetais

0:02:46.295,0:02:47.717
geralmente repolho.

0:02:48.661,0:02:50.113
(Repolho esfaqueado)

0:02:50.788,0:02:53.752
O próximo, ossos quebrando.

0:02:53.776,0:02:56.001
(Ossos quebrando)

0:02:56.670,0:02:59.004
Bem, ninguém foi realmente ferido.

0:02:59.028,0:03:00.428
É na verdade...

0:03:01.163,0:03:04.418
aipo ou alface congelado quebrando.

0:03:04.442,0:03:06.483
(Alface ou aipo congelado quebrando)

0:03:06.947,0:03:08.179
(Risos)

0:03:09.253,0:03:13.968
Fazer os sons certos[br]nem sempre é tão fácil

0:03:13.992,0:03:15.899
quanto ir ao supermercado

0:03:15.923,0:03:18.619
na seção de vegetais.

0:03:18.643,0:03:21.018
Mas muitas vezes[br]é muito mais complicado que isso.

0:03:21.042,0:03:24.065
Vamos fazer engenharia reversa

0:03:24.089,0:03:26.413
da criação de efeitos sonoros.

0:03:26.437,0:03:29.360
Uma das minhas histórias favoritas[br]vem de Frank Serafine.

0:03:29.360,0:03:31.661
Ele é um colaborador [br]de nossa biblioteca

0:03:31.685,0:03:35.247
e um grande designer de som em "Tron",[br]"Jornada nas estrelas" e outros.

0:03:36.291,0:03:41.549
Ele fazia parte da equipe da Paramount[br]que ganhou o Oscar de melhor som

0:03:41.573,0:03:43.504
em "A caça ao Outubro Vermelho".

0:03:43.528,0:03:46.918
Neste clássico [br]da Guerra Fria, nos anos 90,

0:03:46.942,0:03:51.271
eles foram convidados a produzir o som[br]da hélice de um submarino.

0:03:51.271,0:03:53.096
Eles tinham então um pequeno problema:

0:03:53.120,0:03:56.640
não conseguiam encontrar [br]um submarino no oeste de Hollywood.

0:03:56.664,0:04:00.322
Basicamente o que eles fizeram foi

0:04:00.346,0:04:03.701
ir à piscina de um amigo

0:04:03.725,0:04:08.260
e Frank representou[br]uma bala de canhão ou um bomba.

0:04:09.069,0:04:11.265
Eles colocaram um microfone subaquático

0:04:11.289,0:04:14.065
e um suspenso fora da piscina.

0:04:14.089,0:04:17.342
Aqui são os sons do microfone subaquático.

0:04:17.366,0:04:18.901
(Mergulho)

0:04:19.428,0:04:21.114
Adicionando o microfone suspenso,

0:04:21.138,0:04:23.091
soou mais ou menos assim:

0:04:23.115,0:04:25.490
(Mergulho)

0:04:25.514,0:04:29.961
Depois, eles pegaram o som[br]e o colocaram uma oitava abaixo,

0:04:29.985,0:04:32.461
como se diminuíssem a velocidade.

0:04:32.850,0:04:35.266
(Mergulho uma oitava abaixo)

0:04:35.929,0:04:38.697
Então, eles removeram[br]muitas das altas frequências

0:04:38.721,0:04:40.996
(Mergulho)

0:04:41.020,0:04:43.076
e desceram mais uma oitava.

0:04:44.314,0:04:46.602
(Mergulho uma oitava abaixo)

0:04:46.626,0:04:49.132
acrescentaram um pouco do som de respingo

0:04:49.156,0:04:51.440
do microfone suspenso.

0:04:51.464,0:04:54.629
(Mergulho)

0:04:54.653,0:04:57.191
E repetindo esse som,

0:04:57.215,0:04:58.405
conseguiram isso:

0:04:58.429,0:05:01.270
(Hélices girando)

0:05:04.463,0:05:10.991
Assim, criatividade e tecnologia[br]são colocadas juntas para criar a ilusão

0:05:11.015,0:05:14.186
de que estamos dentro do submarino.

0:05:14.868,0:05:18.229
Uma vez criados os sons

0:05:18.253,0:05:20.647
e sincronizados com a imagem,

0:05:20.671,0:05:24.722
você irá querer esses sons vivos[br]fazendo parte da história.

0:05:25.397,0:05:29.431
E uma das melhores maneiras de fazer isso[br]é adicionar reverberação.

0:05:29.997,0:05:32.612
Esta é a primeira ferramenta[br]de áudio que quero falar.

0:05:33.198,0:05:38.320
Reverberação, ou repercussão,[br]é a persistência do som

0:05:38.344,0:05:40.275
após o som original terminar.

0:05:40.299,0:05:42.867
É como se todos os materiais,

0:05:42.891,0:05:45.927
objetos e as paredes ao entorno

0:05:45.951,0:05:48.838
refletissem o som.

0:05:48.862,0:05:51.074
Tomemos, por exemplo, o som de um tiro.

0:05:51.098,0:05:54.100
O som original dura menos[br]da metade de um segundo.

0:05:56.138,0:05:57.288
(Tiro)

0:05:57.747,0:05:59.436
Adicionando a reverberação,

0:05:59.460,0:06:02.887
conseguimos um som como se tivesse[br]sido gravado dentro de um banheiro.

0:06:03.470,0:06:05.033
(Tiro reverberando no banheiro)

0:06:05.057,0:06:08.562
Ou como se tivesse sido gravado[br]dentro de uma capela ou uma igreja.

0:06:08.887,0:06:10.440
(Tiro na igreja)

0:06:11.043,0:06:13.047
Ou em um desfiladeiro.

0:06:14.199,0:06:15.960
(Tiro reverberando no desfiladeiro)

0:06:15.984,0:06:18.637
A reverberação nos dá muita informação

0:06:18.661,0:06:23.591
sobre o espaço entre o ouvinte[br]e o som original.

0:06:23.615,0:06:25.724
Se o som fosse um sabor,

0:06:25.748,0:06:29.932
a reverberação seria como o cheiro do som.

0:06:30.309,0:06:32.467
Mas reverberação pode fazer muito mais.

0:06:32.491,0:06:36.401
Ouvir um som com muito pouca reverberação

0:06:36.425,0:06:38.508
do que na ação do vídeo

0:06:38.532,0:06:44.222
será como se ouvíssemos um comentarista,

0:06:44.243,0:06:49.034
um narrador que não participa da ação.

0:06:50.471,0:06:54.336
Além disso, momentos emotivos[br]e íntimos no cinema

0:06:54.356,0:06:56.633
são muitas vezes ouvidos[br]com reverberação zero,

0:06:56.657,0:07:00.627
porque é a forma como soaria[br]se alguém falasse ao nosso ouvido.

0:07:01.024,0:07:02.985
Por outro lado,

0:07:03.009,0:07:05.505
adicionar um monte[br]de reverberação a uma voz

0:07:05.529,0:07:08.906
fará com que pensemos [br]estar ouvindo uma recordação,

0:07:09.637,0:07:12.946
ou talvez estar dentro[br]da mente de um personagem

0:07:13.946,0:07:16.422
ou ouvindo a voz de Deus.

0:07:16.446,0:07:18.708
Ou, ainda mais poderoso em filmes,

0:07:18.732,0:07:20.219
o Morgan Freeman.

0:07:20.243,0:07:21.527
(Risos)

0:07:21.551,0:07:22.718
Então...

0:07:22.742,0:07:24.972
(Aplausos)

0:07:25.502,0:07:29.373
Mas quais são as outras[br]ferramentas ou atalhos

0:07:29.397,0:07:31.257
que os designers de som usam?

0:07:32.186,0:07:34.489
Bem, aqui está um grande.

0:07:39.901,0:07:41.198
É o silêncio.

0:07:41.807,0:07:45.411
Alguns momentos de silêncio [br]nos farão prestar atenção.

0:07:45.881,0:07:48.321
E no mundo ocidental,

0:07:48.345,0:07:50.468
não estamos acostumados[br]a silêncios verbais.

0:07:50.492,0:07:53.521
Eles são considerados[br]estranhos ou indelicados.

0:07:54.537,0:07:58.110
O silêncio antes da comunicação verbal

0:07:59.021,0:08:01.081
pode criar muita tensão.

0:08:01.105,0:08:04.810
Imagine um grande filme de Hollywood,

0:08:04.834,0:08:09.178
no qual tenha muitas explosões[br]e armas automáticas.

0:08:10.389,0:08:13.984
Volumes altos não são mais altos[br]depois de um tempo.

0:08:14.008,0:08:15.952
Tal como no conceito yin-yang,

0:08:15.976,0:08:19.113
sonoridade precisa de silêncio[br]e silêncio precisa de sonoridade

0:08:19.137,0:08:21.535
para terem qualquer efeito.

0:08:22.190,0:08:23.727
Mas o que o silêncio significa?

0:08:23.751,0:08:26.689
Bem, depende de como[br]ele é usado em um filme.

0:08:27.416,0:08:30.595
O silêncio pode nos colocar[br]dentro da mente de um personagem

0:08:30.619,0:08:32.237
ou provocar reflexão.

0:08:32.261,0:08:35.314
Muitas vezes relacionamos silêncios

0:08:36.654,0:08:37.972
com contemplação,

0:08:38.558,0:08:39.815
meditação,

0:08:41.185,0:08:42.752
pensamentos profundos.

0:08:44.849,0:08:47.671
Mas além de ter um significado,

0:08:47.695,0:08:49.865
o silêncio torna-se uma tela em branco

0:08:49.889,0:08:54.414
sobre o qual o espectador é convidado [br]a pintar seus próprios pensamentos.

0:08:54.962,0:08:58.638
Quero deixar bem claro:[br]o silêncio é algo que não existe.

0:08:59.192,0:09:03.637
E eu sei que isso soa como a declaração[br]mais pretensiosa feita em palestras TED.

0:09:05.685,0:09:10.140
Mas, mesmo se você entrasse numa sala [br]com reverberação zero

0:09:10.164,0:09:12.229
e nenhum som externo,

0:09:12.253,0:09:15.370
você ainda seria capaz de ouvir [br]o seu sangue sendo bombeado.

0:09:16.004,0:09:20.321
E no cinema, tradicionalmente, [br]nunca há momentos de silêncio

0:09:20.345,0:09:22.265
por causa do som do projetor.

0:09:22.716,0:09:25.163
E mesmo no mundo "Dolby" de hoje em dia,

0:09:26.034,0:09:29.315
nenhum momento de silêncio se ouve [br]se prestarmos atenção ao redor.

0:09:30.485,0:09:32.710
Há sempre algum tipo de ruído.

0:09:32.734,0:09:35.661
Visto que o silêncio não existe,

0:09:35.685,0:09:39.256
então o que os cineastas [br]e designers de som usam?

0:09:39.280,0:09:43.776
Bem, eles muitas vezes usam ambiências.

0:09:44.307,0:09:48.176
Ambiências são os sons peculiares de fundo

0:09:48.200,0:09:51.248
que são específicos de cada local.

0:09:51.272,0:09:53.121
Cada local tem um som único

0:09:53.145,0:09:55.121
e cada sala também,

0:09:55.145,0:09:56.718
que é chamado de som ambiente.

0:09:56.742,0:09:59.165
Aqui está uma gravação [br]de um mercado em Marrocos.

0:09:59.189,0:10:02.129
(Vozes, música)

0:10:05.470,0:10:08.238
E aqui está uma gravação [br]da "Times Square" em Nova York.

0:10:08.843,0:10:13.366
(Sons de tráfego, buzinas, vozes)

0:10:15.449,0:10:19.071
Som ambiente é a adição de todos [br]os ruídos dentro de uma sala:

0:10:19.095,0:10:21.484
a ventilação, o aquecimento, a geladeira.

0:10:21.508,0:10:24.419
Aqui está uma gravação [br]do meu apartamento no Brooklyn.

0:10:24.443,0:10:29.321
(Ventilação, chaleira, [br]geladeira e tráfego na rua)

0:10:35.422,0:10:39.726
As ambiências trabalham [br]de forma mais primitiva.

0:10:40.718,0:10:43.772
Podem falar diretamente[br]com nossa mente subconscientemente.

0:10:45.238,0:10:50.387
Pássaros cantando fora da janela[br]podem indicar normalidade,

0:10:50.937,0:10:53.728
talvez porque, como espécie,

0:10:53.752,0:10:57.889
nós já estejamos habituados com esse som [br]todas as manhãs há milhões de anos.

0:10:58.360,0:11:01.783
(Pássaros cantando)

0:11:05.839,0:11:09.480
Por outro lado, sons industriais[br]foram introduzidos a nós

0:11:09.504,0:11:10.995
mais recentemente.

0:11:11.809,0:11:13.901
Embora pessoalmente [br]eu goste muito deles...

0:11:13.901,0:11:16.388
têm sido usados por um [br]dos meus heróis, David Lynch,

0:11:16.388,0:11:18.317
e por seu designer de som, Alan Splet...

0:11:18.317,0:11:21.009
sons industriais às vezes [br]carregam conotações negativas.

0:11:21.033,0:11:23.787
(Barulho de máquinas)

0:11:28.092,0:11:32.948
Os efeitos sonoros podem tocar [br]nossa memória emocional.

0:11:34.869,0:11:37.226
Ocasionalmente, [br]podem ser tão significativos

0:11:37.250,0:11:39.824
que se tornam um personagem em um filme.

0:11:40.569,0:11:45.174
O som do trovão pode indicar[br]intervenção divina ou raiva.

0:11:46.373,0:11:48.838
(Trovão)

0:11:51.957,0:11:55.932
Sinos de igreja podem nos lembrar [br]da passagem do tempo,

0:11:55.956,0:11:57.861
ou talvez da nossa própria mortalidade.

0:11:59.827,0:12:02.801
(Sinos)

0:12:07.773,0:12:12.263
E vidros quebrando podem indicar[br]o fim de um relacionamento

0:12:12.287,0:12:13.515
ou amizade.

0:12:14.390,0:12:16.191
(Vidro quebrando)

0:12:16.788,0:12:20.341
Cientistas acreditam que sons dissonantes,

0:12:20.365,0:12:25.136
de instrumentos de sopro,[br]por exemplo, tocados muito alto,

0:12:26.438,0:12:30.882
podem lembrar-nos [br]de uivos de animais na natureza

0:12:30.906,0:12:34.033
e, portanto, criar um sentimento [br]de medo ou irritação.

0:12:34.506,0:12:37.437
(Metais e instrumentos de sopro)

0:12:40.714,0:12:43.886
Até agora nós falamos[br]sobre sons que estão no vídeo.

0:12:44.298,0:12:48.931
Mas, às vezes, a fonte de um som[br]pode não ser vista.

0:12:48.955,0:12:51.479
Isso é o que chamamos [br]de sons fora da tela,

0:12:51.503,0:12:52.951
ou "acusmáticos".

0:12:53.641,0:12:55.275
Sons acusmáticos...

0:12:55.887,0:13:00.920
O termo "acusmático"[br]vem de Pitágoras na Grécia antiga,

0:13:00.944,0:13:04.535
que costumava ensinar por detrás[br]de um véu ou cortina por anos,

0:13:04.559,0:13:07.749
não se revelando aos seus discípulos.

0:13:07.773,0:13:12.607
Acho que o matemático e filósofo[br]pensava que, dessa forma,

0:13:13.584,0:13:17.621
seus alunos poderiam focar mais sua voz,

0:13:17.645,0:13:19.609
palavras e significado,

0:13:19.633,0:13:22.803
em vez do seu visual falando.

0:13:22.827,0:13:25.526
Como o mágico de Oz,

0:13:25.550,0:13:30.364
ou como o "Big Brother" em "1984",

0:13:30.388,0:13:33.654
separar a voz da sua origem,

0:13:33.678,0:13:35.569
separar o tipo de causa e efeito

0:13:36.379,0:13:40.174
cria uma sensação[br]de onipresença ou panoptismo

0:13:40.198,0:13:42.278
e, portanto, autoridade.

0:13:43.156,0:13:46.217
Há uma forte tradição de som acusmático.

0:13:47.129,0:13:53.739
As freiras nos mosteiros em Roma[br]e Veneza costumavam cantar

0:13:53.763,0:13:57.622
nas galerias perto do teto,

0:13:57.646,0:14:01.586
criando a ilusão de se ouvir anjos no céu.

0:14:02.390,0:14:06.080
Richard Wagner é conhecido[br]por ter criado a orquestra oculta

0:14:06.104,0:14:09.940
que ficava em um fosso[br]entre o palco e o público.

0:14:09.964,0:14:15.007
E um dos meus heróis, Aphex Twin, [br]se escondia nos cantos escuros de boates.

0:14:15.420,0:14:20.163
Acho que todos esses mestres sabiam [br]que ocultando a fonte

0:14:20.187,0:14:21.850
se cria um sensação de mistério.

0:14:21.874,0:14:23.943
Isto cada vez mais [br]tem sido visto no cinema

0:14:23.967,0:14:27.047
com Hitchcock [br]e Ridley Scott em "Alien".

0:14:27.071,0:14:29.463
Ouvir um som sem saber sua fonte

0:14:29.487,0:14:32.712
cria um tipo de tensão.

0:14:34.530,0:14:40.144
Além disso, pode minimizar[br]certas barreiras visuais

0:14:40.168,0:14:43.858
e os diretores podem mostrar algo [br]que não estava lá durante as filmagens.

0:14:43.882,0:14:45.967
E se tudo isso soa um pouco teórico,

0:14:45.991,0:14:48.397
quero mostrar um pequeno vídeo.

0:14:49.289,0:14:51.816
(Barulho de brinquedo)

0:14:52.383,0:14:55.034
(Máquina de escrever)

0:14:55.761,0:14:58.267
(Bateria)

0:14:59.164,0:15:01.485
(Pingue-pongue)

0:15:02.484,0:15:05.444
(Facas sendo afiadas)

0:15:05.786,0:15:08.832
(Disco arranhado)

0:15:09.405,0:15:10.591
(Serra cortando)

0:15:10.615,0:15:12.072
(Gritos de mulher)

0:15:12.663,0:15:16.458
O que estou tentando demonstrar [br]com estas ferramentas

0:15:17.930,0:15:20.119
é que o som é uma língua.

0:15:20.516,0:15:23.658
Ele pode nos enganar [br]transportando-nos geograficamente;

0:15:24.571,0:15:26.087
pode mudar o humor;

0:15:26.579,0:15:28.000
definir ritmo;

0:15:29.482,0:15:32.936
fazer-nos rir ou nos assustar.

0:15:34.698,0:15:38.048
Pessoalmente, [br]me apaixonei por essa língua

0:15:38.072,0:15:39.389
há alguns anos

0:15:39.413,0:15:44.020
e de alguma forma [br]consegui fazer dela uma profissão.

0:15:45.274,0:15:48.500
Acho que, com o nosso trabalho [br]na biblioteca de som,

0:15:48.524,0:15:54.320
tentamos expandir [br]o vocabulário dessa linguagem.

0:15:55.797,0:15:59.279
E dessa forma, queremos oferecer [br]as ferramentas certas

0:15:59.303,0:16:00.943
para designers de som,

0:16:00.967,0:16:02.315
cineastas,

0:16:02.339,0:16:04.344
designers de videojogos e de aplicativos

0:16:04.748,0:16:07.883
para continuarem contando[br]histórias ainda melhores

0:16:08.382,0:16:11.114
e criando ainda mais belas mentiras.

0:16:11.138,0:16:12.425
Obrigado por me ouvirem.

0:16:12.449,0:16:14.798
(Aplausos)