1
00:00:00,952 --> 00:00:03,476
Ik wil eerst even beginnen 
met een experiment.

2
00:00:04,857 --> 00:00:08,307
Ik ga drie beeldfragmenten laten zien
van een regenachtige dag.

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,819
Maar ik heb het geluid 
van één van de video's gewijzigd.

4
00:00:12,843 --> 00:00:15,217
In plaats van het geluid van regen

5
00:00:15,241 --> 00:00:18,309
heb ik het geluid toegevoegd
van bakkend spek.

6
00:00:19,137 --> 00:00:23,109
Ik zou willen dat jullie eens nadenken 
welk fragment het geluid van het spek is.

7
00:00:23,695 --> 00:00:25,607
(Vallende regen)

8
00:00:27,394 --> 00:00:29,300
(Vallende regen)

9
00:00:31,627 --> 00:00:33,532
(Vallende regen)

10
00:00:40,611 --> 00:00:41,893
Oké.

11
00:00:43,064 --> 00:00:45,638
Ik heb eigenlijk gelogen.

12
00:00:45,662 --> 00:00:46,932
Het was allemaal spek.

13
00:00:46,956 --> 00:00:48,531
(Spek sist)

14
00:00:52,276 --> 00:00:54,186
(Applaus)

15
00:00:57,216 --> 00:01:00,489
Mijn bedoeling was niet echt
om jullie te laten watertanden

16
00:01:00,513 --> 00:01:02,162
iedere keer als het regent.

17
00:01:02,186 --> 00:01:08,106
Ik wou aantonen dat onze hersenen 
zich makkelijk laten misleiden.

18
00:01:08,832 --> 00:01:11,799
We zijn niet op zoek naar de waarheid.

19
00:01:12,945 --> 00:01:14,578
Wat die misleiding betreft,

20
00:01:14,578 --> 00:01:17,768
wil ik één van mijn
favoriete schrijvers citeren.

21
00:01:17,817 --> 00:01:24,740
In 'The Decay of the Art of Lying'
stelt Oscar Wilde

22
00:01:24,761 --> 00:01:30,298
dat slechte kunst de natuur 
zo realistisch mogelijk kopieert,

23
00:01:30,958 --> 00:01:36,271
terwijl goede kunst voortvloeit 
uit leugens en bedrog,

24
00:01:37,010 --> 00:01:40,087
en mooie onwaarheden vertelt.

25
00:01:41,696 --> 00:01:44,646
Iedere keer je naar een film kijkt

26
00:01:44,663 --> 00:01:46,378
en de telefoon rinkelt,

27
00:01:46,378 --> 00:01:48,963
dan hoor je eigenlijk niet die telefoon.

28
00:01:48,967 --> 00:01:53,168
Het is later toegevoegd,
tijdens postproductie, in een studio.

29
00:01:53,175 --> 00:01:56,160
Al het geluid dat je hoort, is vals.

30
00:01:56,163 --> 00:01:57,678
Alles, behalve de dialoog,

31
00:01:57,678 --> 00:01:58,793
is vals.

32
00:01:58,793 --> 00:02:02,595
Wanneer je een vogel
ziet flapperen met zijn vleugels...

33
00:02:02,618 --> 00:02:05,900
(Vleugels flapperen)

34
00:02:05,900 --> 00:02:08,417
dan is dat is niet echt 
het geluid van een vogel.

35
00:02:08,422 --> 00:02:13,478
Het klinkt veel realistischer als je 
het geluid van een laken opneemt

36
00:02:13,501 --> 00:02:15,174
of met een ovenwant wappert.

37
00:02:15,189 --> 00:02:17,186
(Flapperen)

38
00:02:18,977 --> 00:02:21,675
De closeup van een brandende sigaret...

39
00:02:21,675 --> 00:02:25,233
(Sigaret brandt)

40
00:02:25,233 --> 00:02:28,117
Dat klinkt in feite realistischer

41
00:02:28,117 --> 00:02:30,991
als je 'n propje plasticfolie neemt

42
00:02:30,991 --> 00:02:32,321
en het openvouwt.

43
00:02:32,321 --> 00:02:35,791
(Propje plasticfolie wordt opengevouwen)

44
00:02:35,791 --> 00:02:37,252
Een slag in het gezicht?

45
00:02:37,258 --> 00:02:38,457
(Slag)

46
00:02:38,491 --> 00:02:40,705
Oeps. Ik zal het nog eens afspelen.

47
00:02:40,705 --> 00:02:42,483
(Slag)

48
00:02:42,492 --> 00:02:46,284
Dat geluid bekomt men vaak 
door met een mes in groenten te steken,

49
00:02:46,284 --> 00:02:48,499
meestal kool.

50
00:02:48,499 --> 00:02:50,722
(Kool die doorboord wordt met een mes)

51
00:02:50,748 --> 00:02:53,673
Volgende: botten die breken.

52
00:02:53,673 --> 00:02:56,656
(Botten breken)

53
00:02:56,658 --> 00:02:58,991
Er raakte niemand gewond.

54
00:02:58,997 --> 00:03:01,196
Het is eigenlijk het geluid

55
00:03:01,225 --> 00:03:04,370
van selderij of bevroren sla 
die gebroken wordt.

56
00:03:04,409 --> 00:03:06,820
(Bevroren sla of selderij 
die gebroken wordt)

57
00:03:06,870 --> 00:03:09,212
(Gelach)

58
00:03:09,220 --> 00:03:13,968
Het juiste geluid vinden 
is niet altijd even makkelijk

59
00:03:13,968 --> 00:03:15,865
als even naar de supermarkt gaan

60
00:03:15,865 --> 00:03:18,636
en er wat groenten kopen.

61
00:03:18,636 --> 00:03:21,421
Het is vaak veel ingewikkelder.

62
00:03:21,430 --> 00:03:24,109
Laten we eens onderzoeken 
wat er voorafgaat

63
00:03:24,109 --> 00:03:26,369
aan het maken van een geluidseffect.

64
00:03:26,369 --> 00:03:29,774
Eén van mijn favoriete verhalen 
is van de hand van Frank Serafine.

65
00:03:29,774 --> 00:03:31,702
Hij werkt mee aan ons archief

66
00:03:31,702 --> 00:03:35,461
en is een geweldige geluidsontwerper
voor onder andere 'Tron' en 'Star Trek'.

67
00:03:36,398 --> 00:03:41,536
Hij maakte deel uit van het Paramountteam 
dat de Oscar won voor het beste geluid

68
00:03:41,536 --> 00:03:43,556
met 'The Hunt for Red October'.

69
00:03:43,559 --> 00:03:46,729
In die klassieker uit de jaren 90
over de Koude Oorlog

70
00:03:46,729 --> 00:03:51,693
moesten ze het geluid nabootsen
van de propeller van een onderzeeër.

71
00:03:51,707 --> 00:03:53,127
Ze hadden een probleempje:

72
00:03:53,127 --> 00:03:56,772
ze konden geen onderzeeër vinden 
in West-Hollywood.

73
00:03:56,772 --> 00:04:00,229
Wat ze dus gedaan hebben...

74
00:04:00,234 --> 00:04:03,499
Ze trokken naar hun vriend, 
die een zwembad had.

75
00:04:03,499 --> 00:04:08,327
en Frank deed er
een 'bommetje' of 'bomba'.

76
00:04:09,229 --> 00:04:11,267
Ze installeerden een microfoon onder water

77
00:04:11,267 --> 00:04:13,822
en één boven water, naast het zwembad.

78
00:04:13,822 --> 00:04:17,276
Dit is de opname
van de microfoon onder water.

79
00:04:17,285 --> 00:04:19,447
(Sprong onderwater)

80
00:04:19,447 --> 00:04:21,248
Samen met de microfoon boven water

81
00:04:21,248 --> 00:04:23,250
klinkt het als volgt...

82
00:04:23,280 --> 00:04:25,687
(Water spat)

83
00:04:25,687 --> 00:04:29,946
Ze hebben dat geluid genomen
en het één octaaf verlaagd,

84
00:04:29,946 --> 00:04:32,714
alsof je een plaat zou vertragen.

85
00:04:32,714 --> 00:04:34,989
(Water spat één octaaf lager)

86
00:04:35,869 --> 00:04:38,645
En daarna verwijderden ze
de meeste hoge frequenties

87
00:04:38,645 --> 00:04:40,912
(Water spat)

88
00:04:40,966 --> 00:04:43,472
en verlaagden ze het met nog een octaaf.

89
00:04:44,215 --> 00:04:46,499
(Water spat een octaaf lager)

90
00:04:46,514 --> 00:04:49,109
En daarna voegden ze
een beetje van het geluid toe

91
00:04:49,109 --> 00:04:51,417
van de microfoon boven het water.

92
00:04:51,417 --> 00:04:52,737
(Water spat)

93
00:04:54,499 --> 00:04:57,240
Door dat geluid eindeloos te herhalen

94
00:04:57,253 --> 00:04:58,511
kregen ze het volgende...

95
00:04:58,515 --> 00:05:04,506
(Propeller draait)

96
00:05:04,518 --> 00:05:11,019
Als je creativiteit en technologie 
combineert, kan je de illusie creëren

97
00:05:11,019 --> 00:05:14,763
dat we ons in een onderzeeër bevinden.

98
00:05:14,763 --> 00:05:18,232
Als je eenmaal je geluiden hebt gecreëerd

99
00:05:18,237 --> 00:05:20,791
en je hebt ze met het beeld
gesynchroniseerd,

100
00:05:20,791 --> 00:05:25,286
dan wil je dat die geluiden hun eigen 
leven gaan leiden binnen dat verhaal.

101
00:05:25,286 --> 00:05:29,588
De beste manier om dat te doen,
is door een galm toe te voegen.

102
00:05:30,280 --> 00:05:33,107
Dat is het eerste audiotool 
waarover ik het wil hebben.

103
00:05:33,107 --> 00:05:38,232
Galm of 'reverb',
is het laten naklinken van geluid,

104
00:05:38,232 --> 00:05:40,329
nadat het geluid
eigenlijk al verdwenen is.

105
00:05:40,329 --> 00:05:41,972
Dat klinkt ongeveer als

106
00:05:41,972 --> 00:05:45,958
de weerkaatsing van het geluid 
op het materiaal,

107
00:05:45,958 --> 00:05:48,847
op voorwerpen en muren 
rondom het geluid.

108
00:05:48,847 --> 00:05:51,101
Neem nu het geluid van een geweerschot.

109
00:05:51,101 --> 00:05:55,103
Het oorspronkelijk geluid
duurt nog geen halve seconde.

110
00:05:55,955 --> 00:05:57,233
(Geweerschot)

111
00:05:57,661 --> 00:05:59,458
Door galm toe te voegen,

112
00:05:59,458 --> 00:06:03,055
kunnen we het laten klinken 
alsof het in een badkamer was opgenomen.

113
00:06:03,485 --> 00:06:04,986
(Geweerschot in een badkamer)

114
00:06:04,986 --> 00:06:08,332
Of alsof het was opgenomen 
in een kapel of een kerk.

115
00:06:08,842 --> 00:06:10,560
(Geweerschot in een kerk)

116
00:06:11,020 --> 00:06:13,190
Of in een kloof.

117
00:06:14,170 --> 00:06:15,960
(Geweerschot in een kloof)

118
00:06:15,960 --> 00:06:18,599
Galm geeft ons veel informatie

119
00:06:18,599 --> 00:06:23,488
over de ruimte tussen de luisteraar 
en de bron van het oorspronkelijk geluid.

120
00:06:23,488 --> 00:06:25,828
Als het geluid de smaak is,

121
00:06:25,828 --> 00:06:29,783
dan is de galm de geur van het geluid.

122
00:06:30,390 --> 00:06:32,473
Maar galm kan veel meer doen.

123
00:06:32,473 --> 00:06:36,458
Als we naar een geluid luisteren 
met veel minder galm

124
00:06:36,458 --> 00:06:38,579
dan wat de actie op het scherm suggereert,

125
00:06:38,579 --> 00:06:41,440
dan begrijpen we meteen

126
00:06:41,440 --> 00:06:44,353
dat we naar een verteller luisteren,

127
00:06:44,353 --> 00:06:49,243
een objectieve verteller die niet 
deelneemt aan de actie op het scherm.

128
00:06:50,413 --> 00:06:54,574
Emotionele momenten 
worden in de filmwereld

129
00:06:54,574 --> 00:06:56,735
vaak weergegeven zonder galm,

130
00:06:56,735 --> 00:07:00,961
want zo zou het ook klinken 
als er iemand in ons oor zou fluisteren.

131
00:07:00,961 --> 00:07:02,964
Het tegenovergestelde klopt ook.

132
00:07:02,964 --> 00:07:05,491
Door galm toe te voegen aan een stem

133
00:07:05,491 --> 00:07:09,462
kunnen ze ons laten geloven 
dat we een flashback horen,

134
00:07:09,462 --> 00:07:13,776
of dat we in het hoofd 
van een personage zitten,

135
00:07:13,776 --> 00:07:16,455
of dat we de stem van God horen.

136
00:07:16,469 --> 00:07:18,692
Of, nog sterker
in de wereld van de film...

137
00:07:18,692 --> 00:07:20,224
Morgan Freeman.

138
00:07:20,224 --> 00:07:21,767
(Gelach)

139
00:07:21,767 --> 00:07:22,671
Dus...

140
00:07:22,671 --> 00:07:25,420
(Applaus)

141
00:07:25,420 --> 00:07:29,444
Maar welke andere tools of truukjes

142
00:07:29,444 --> 00:07:32,110
gebruiken geluidsontwerpers nog zoal?

143
00:07:32,110 --> 00:07:34,215
Deze is nog zeer belangrijk...

144
00:07:39,776 --> 00:07:41,510
Stilte.

145
00:07:41,779 --> 00:07:45,894
Een korte stilte
kan onze aandacht trekken.

146
00:07:45,894 --> 00:07:48,331
In onze Westerse wereld

147
00:07:48,331 --> 00:07:50,435
zijn we niet echt gewoon aan stilte.

148
00:07:50,435 --> 00:07:53,425
Het wordt beschouwd als gênant of grof.

149
00:07:54,531 --> 00:07:58,992
Wanneer de verbale communicatie 
wordt voorafgegaan door stilte,

150
00:07:58,992 --> 00:08:01,101
dan kan dat een grote spanning opwekken.

151
00:08:01,101 --> 00:08:04,722
Maar neem nu een Hollywoodfilm,

152
00:08:04,722 --> 00:08:09,050
met veel explosies 
en automatische geweren.

153
00:08:10,519 --> 00:08:14,210
Dan verliest het lawaai 
zijn effect na een tijdje.

154
00:08:14,210 --> 00:08:16,007
Het werkt een beetje als yin en yang.

155
00:08:16,007 --> 00:08:19,380
Stilte heeft lawaai nodig
en lawaai heeft stilte nodig,

156
00:08:19,380 --> 00:08:22,185
anders verliezen ze beide hun effect.

157
00:08:22,185 --> 00:08:23,749
Maar wat betekent stilte?

158
00:08:23,749 --> 00:08:27,286
Dat hangt ervan af 
hoe het gebruikt wordt in de film.

159
00:08:27,286 --> 00:08:30,598
Stilte kan ons in het hoofd
van een personage plaatsen,

160
00:08:30,607 --> 00:08:32,256
of kan ons laten nadenken.

161
00:08:32,257 --> 00:08:35,538
We associëren stilte vaak met...

162
00:08:36,706 --> 00:08:38,569
contemplatie,

163
00:08:38,569 --> 00:08:40,710
meditatie,

164
00:08:41,297 --> 00:08:43,499
diep in gedachten verzonken zijn.

165
00:08:44,467 --> 00:08:47,731
Stilte heeft niet één enkele betekenis.

166
00:08:47,731 --> 00:08:49,816
Het is als een wit doek

167
00:08:49,816 --> 00:08:54,957
waarop de kijker wordt uitgenodigd
zijn eigen gedachten te schilderen.

168
00:08:54,957 --> 00:08:59,218
Maar ik wil even verduidelijken 
dat absolute stilte niet bestaat.

169
00:08:59,218 --> 00:09:04,788
Dit is vast het meest pretentieuze 
dat een TED-spreker ooit heeft gezegd.

170
00:09:04,792 --> 00:09:10,230
Zelfs als er in een kamer
geen enkele galm zou zijn

171
00:09:10,230 --> 00:09:12,200
en geen externe geluiden,

172
00:09:12,200 --> 00:09:15,954
dan zou je nog steeds 
je eigen bloed horen stromen.

173
00:09:15,954 --> 00:09:20,193
In de bioscoopzalen was er vroeger 
ook nooit een stil moment,

174
00:09:20,193 --> 00:09:22,778
want de projector maakte altijd lawaai.

175
00:09:22,778 --> 00:09:25,986
Zelfs nu, met ons Dolby-geluid,

176
00:09:25,994 --> 00:09:30,591
is er eigenlijk nooit een stil moment 
als je rondom je luistert.

177
00:09:30,591 --> 00:09:32,745
Er is altijd wel een of ander geluid.

178
00:09:32,745 --> 00:09:35,728
Aangezien absolute stilte niet bestaat,

179
00:09:35,728 --> 00:09:39,223
wat gebruiken filmmakers 
en geluidstechnici dan?

180
00:09:39,223 --> 00:09:44,236
In de plaats daarvan gebruiken ze 
vaak omgevingsgeluid.

181
00:09:44,236 --> 00:09:48,241
Omgevingsgeluid is uniek 
achtergrondlawaai

182
00:09:48,241 --> 00:09:51,261
dat eigen is aan iedere locatie.

183
00:09:51,261 --> 00:09:53,138
Iedere locatie heeft 'n eigen geluid

184
00:09:53,138 --> 00:09:55,144
en iedere ruimte heeft 'n eigen geluid,

185
00:09:55,144 --> 00:09:56,823
dat we het 'ruimtegeluid' noemen.

186
00:09:56,823 --> 00:09:59,487
Nu hoor je een geluidsopname 
van een markt in Marokko.

187
00:09:59,487 --> 00:10:04,453
(Stemmen, muziek)

188
00:10:05,327 --> 00:10:08,871
En nu hoor je een geluidsopname 
van Times Square in New York.

189
00:10:08,871 --> 00:10:14,816
(Verkeergeluiden, 
claxons van auto's, stemmen)

190
00:10:15,551 --> 00:10:19,123
Het ruimtegeluid combineert 
al de geluiden binnen in een kamer:

191
00:10:19,130 --> 00:10:21,521
de ventilator, de verwarming, de koelkast.

192
00:10:21,521 --> 00:10:24,738
Dit is een geluidsopname 
van mijn flat in Brooklyn.

193
00:10:24,738 --> 00:10:30,722
(Je hoort de ventilator, de boiler, 
de koelkast en het straatverkeer)

194
00:10:35,545 --> 00:10:40,706
Omgevingsgeluiden werken 
op een zeer primitieve manier.

195
00:10:40,706 --> 00:10:43,497
Ze kunnen direct doordringen 
tot ons onderbewustzijn.

196
00:10:45,503 --> 00:10:51,320
Het getsjirp van de vogeltjes buiten
is misschien een teken van alledaagsheid.

197
00:10:51,320 --> 00:10:53,647
Misschien omdat wij, als soort,

198
00:10:53,647 --> 00:10:58,432
gewoon zijn geraakt aan dat geluid
in de afgelopen miljoenen jaren.

199
00:10:58,432 --> 00:11:01,283
(Getsjirp van vogeltjes)

200
00:11:05,723 --> 00:11:08,407
Industriële geluiden, daarentegen,


201
00:11:08,407 --> 00:11:10,794
kennen we nog niet zo lang.

202
00:11:11,714 --> 00:11:13,439
Hoewel ik er persoonlijk wel van hou

203
00:11:13,439 --> 00:11:16,465
-- David Lynch, een van mijn helden 
maakte er vaak gebruik van,

204
00:11:16,465 --> 00:11:18,491
en zijn geluidstechnicus, Alan Splet --

205
00:11:18,491 --> 00:11:21,009
dragen industriële geluiden 
vaak een negatieve connotatie.

206
00:11:21,009 --> 00:11:24,642
(Machinelawaai)

207
00:11:28,330 --> 00:11:33,495
Geluidseffecten kunnen inspelen 
op ons emotioneel geheugen.

208
00:11:34,776 --> 00:11:37,221
Soms zijn ze zo betekenisvol

209
00:11:37,221 --> 00:11:40,186
dat ze in de film
zelf een personage worden.

210
00:11:40,186 --> 00:11:46,900
Het geluid van de donder kan wijzen op 
de tussenkomst van de goden of hun woede.

211
00:11:46,900 --> 00:11:51,907
(Donder)

212
00:11:51,907 --> 00:11:55,781
Het geluid van de kerkklok herinnert ons 
aan de vergankelijkheid van de tijd

213
00:11:55,781 --> 00:11:58,291
of misschien aan onze
eigen sterfelijkheid.

214
00:12:00,041 --> 00:12:03,051
(Kerkklokken luiden)

215
00:12:07,557 --> 00:12:12,071
Het geluid van brekend glas 
kan wijzen op het einde van een relatie

216
00:12:12,071 --> 00:12:14,359
of een vriendschap.

217
00:12:14,359 --> 00:12:16,146
(Glas breekt)

218
00:12:16,146 --> 00:12:20,214
Wetenschappers geloven 
dat dissonante geluiden,

219
00:12:20,214 --> 00:12:25,310
zoals blaasinstrumenten
die zeer luid worden bespeeld,

220
00:12:26,449 --> 00:12:30,884
ons kunnen herinneren 
aan het gehuil van dieren in de natuur.

221
00:12:30,884 --> 00:12:34,360
Daardoor kunnen ze een gevoel 
van irritatie of angst opwekken.

222
00:12:34,360 --> 00:12:38,993
(Blaasinstrumenten weerklinken)

223
00:12:40,546 --> 00:12:44,286
We hebben het nu al gehad 
over het geluid op het beeld.

224
00:12:44,286 --> 00:12:48,943
Maar af en toe is de bron van het geluid
niet zichtbaar op het scherm.

225
00:12:48,943 --> 00:12:51,489
Dat noemen we 'off-screen geluid',

226
00:12:51,489 --> 00:12:53,737
of 'akoesmatisch geluid'.

227
00:12:53,737 --> 00:12:55,849
Akoesmatisch geluid...

228
00:12:55,855 --> 00:13:00,805
De term 'akoesmatisch' komt
van Pythagoras, uit het Oude Griekenland.

229
00:13:00,805 --> 00:13:04,504
Hij gaf jaren lang les 
van achter een gordijn

230
00:13:04,504 --> 00:13:07,992
en toonde zich niet aan zijn leerlingen.

231
00:13:07,992 --> 00:13:11,772
Ik denk dat deze wiskundige
en filosoof geloofde dat,

232
00:13:11,772 --> 00:13:13,601
op deze manier,

233
00:13:13,601 --> 00:13:17,651
zijn studenten zich meer zouden 
concentreren op zijn stem,

234
00:13:17,651 --> 00:13:19,606
zijn woorden en hun betekenis.

235
00:13:19,606 --> 00:13:22,780
En niet op het visuele aspect 
van zijn betoog.

236
00:13:22,780 --> 00:13:25,478
Een beetje zoals 'The Wizard of Oz',

237
00:13:27,670 --> 00:13:30,385
of 'Big Brother' uit '1984',

238
00:13:30,385 --> 00:13:33,716
waar door de stem
los te koppelen van zijn bron,

239
00:13:33,716 --> 00:13:36,692
oorzaak en gevolg worden gescheiden,

240
00:13:36,692 --> 00:13:39,753
wat een soort alomtegenwoordigheid
of alziendheid creëert,

241
00:13:39,753 --> 00:13:42,747
en daardoor dus ook autoriteit.

242
00:13:43,350 --> 00:13:46,894
Akoesmatisch geluid
gaat al lang mee in de geschiedenis.

243
00:13:46,894 --> 00:13:51,474
In Rome en Venetië zongen 
de kloosternonnen vroeger

244
00:13:51,474 --> 00:13:57,484
in de kamers en galerijen 
vlak onder het plafond.

245
00:13:57,484 --> 00:14:02,408
Omdat ze de illusie wilden creëren dat
we naar engelen luisterden in de hemel.

246
00:14:02,408 --> 00:14:06,115
Richard Wagner was de eerste componist 
die werkte met een orkest

247
00:14:06,115 --> 00:14:09,794
dat verborgen zat in een orkestbak 
tussen het podium en het publiek.

248
00:14:09,794 --> 00:14:15,217
Een van m'n helden, Aphex Twin, verstopt
zich vaak in de donkere hoekjes in clubs.

249
00:14:15,990 --> 00:14:18,320
Al deze grootmeesters
hadden volgens mij door,

250
00:14:18,320 --> 00:14:19,980
dat je door de bron te verbergen

251
00:14:19,980 --> 00:14:21,975
een gevoel van mysterie kunt creëren.

252
00:14:21,975 --> 00:14:24,215
Dit is al vaak gebruikt 
in de filmgeschiedenis,

253
00:14:24,215 --> 00:14:26,992
door Hitchcock en Ridley Scott
met z'n 'Alien'.

254
00:14:26,992 --> 00:14:29,422
Een geluid horen 
zonder dat je de bron kent,

255
00:14:29,422 --> 00:14:32,520
creëert altijd een soort spanning.

256
00:14:34,514 --> 00:14:40,255
Het betekent ook dat regisseurs 
minder beperkt zijn in hun mogelijkheden

257
00:14:40,255 --> 00:14:43,853
en iets kunnen tonen 
wat er niet was tijdens de opnames.

258
00:14:43,853 --> 00:14:46,200
Dat klinkt misschien allemaal wat vaag,

259
00:14:46,200 --> 00:14:48,951
maar ik wil even een fragmentje afspelen.

260
00:14:48,951 --> 00:14:52,170
(Speelgoed piept)

261
00:14:52,300 --> 00:14:55,357
(Typemachine)

262
00:14:55,628 --> 00:14:58,892
(Tromgeroffel)

263
00:14:59,260 --> 00:15:02,264
(Pingpong)

264
00:15:02,440 --> 00:15:05,514
(Zwaardgevecht)

265
00:15:05,802 --> 00:15:09,187
(Scratchen van een plaat)

266
00:15:09,331 --> 00:15:10,542
(Zaaggeluiden)

267
00:15:10,542 --> 00:15:11,835
(Vrouw gilt)

268
00:15:12,532 --> 00:15:16,762
Met deze tools probeer ik aan te tonen

269
00:15:17,795 --> 00:15:20,231
dat geluid een taal is.

270
00:15:20,522 --> 00:15:23,871
Het kan ons verplaatsen in de ruimte.

271
00:15:24,458 --> 00:15:26,512
Het kan de sfeer veranderen.

272
00:15:26,512 --> 00:15:28,782
Het kan het tempo bepalen.

273
00:15:29,552 --> 00:15:33,229
Het kan ons aan het lachen brengen,
of het kan ons bang maken.

274
00:15:34,517 --> 00:15:36,498
Wat mezelf betreft --

275
00:15:36,498 --> 00:15:39,318
ik werd enkele jaren geleden
verliefd op deze taal.

276
00:15:39,318 --> 00:15:45,114
En op één of andere manier ben ik 
erin geslaagd er mijn beroep van te maken.

277
00:15:45,114 --> 00:15:48,652
Met het werk dat we verrichten 
in ons geluidsarchief

278
00:15:48,652 --> 00:15:54,596
proberen we de woordenschat
van die taal wat te verruimen.

279
00:15:55,799 --> 00:15:59,251
En daarmee willen we 
de juiste hulpmiddelen aanbieden

280
00:15:59,251 --> 00:16:00,966
aan geluidstechnici,

281
00:16:00,966 --> 00:16:02,381
filmproducenten

282
00:16:02,381 --> 00:16:04,173
en de ontwikkelaars 
van videospelletjes en apps.

283
00:16:04,753 --> 00:16:08,376
Zodat ze steeds betere verhalen 
kunnen vertellen

284
00:16:08,376 --> 00:16:11,300
en steeds mooiere leugens 
kunnen vertellen.

285
00:16:11,300 --> 00:16:13,280
Dank jullie voor je aandacht.