1
00:00:00,952 --> 00:00:03,476
실험을 하나 하면서 시작해 보죠.

2
00:00:04,857 --> 00:00:08,307
비 오는 날 영상 세 편을 틀겠습니다.

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,819
그런데 그 중 하나의 소리를

4
00:00:12,843 --> 00:00:15,217
빗소리 대신에

5
00:00:15,241 --> 00:00:18,309
베이컨을 굽는 소리로 바꾸었습니다.

6
00:00:19,137 --> 00:00:23,109
어느 것이 베이컨 굽는 소리인지
주의 깊게 생각해 보세요.

7
00:00:23,695 --> 00:00:25,607
(빗소리)

8
00:00:27,394 --> 00:00:29,300
(빗소리)

9
00:00:31,627 --> 00:00:33,532
(빗소리)

10
00:00:40,611 --> 00:00:41,893
좋습니다.

11
00:00:43,064 --> 00:00:45,638
사실은 제가 거짓말을 했습니다.

12
00:00:45,662 --> 00:00:46,932
전부 베이컨이었어요.

13
00:00:46,956 --> 00:00:48,531
(지글거리는 베이컨)

14
00:00:52,276 --> 00:00:54,303
(박수)

15
00:00:57,216 --> 00:01:00,213
방금 실험의 목적은, 
비 오는 장면을 볼 때마다

16
00:01:00,213 --> 00:01:02,162
여러분을 배고프게 만드려는 것이 아니고

17
00:01:02,186 --> 00:01:08,106
우리의 뇌가 거짓을 수용하게
되어 있다는 것을 보여드리는 겁니다.

18
00:01:08,696 --> 00:01:10,794
우리는 정확도를 
추구하는 것이 아닙니다.

19
00:01:11,754 --> 00:01:14,539
이렇게 속는 사람으로서

20
00:01:14,563 --> 00:01:17,926
제가 좋아하는 작가를 
인용하고 싶습니다.

21
00:01:17,950 --> 00:01:24,773
오스카 와일드는 '거짓말의 쇠퇴'에서 
이런 말을 하는데요.

22
00:01:24,773 --> 00:01:30,666
저속한 예술은 모두 자연을 모방하고
실제인 양 하는 데에서 오며

23
00:01:31,096 --> 00:01:36,320
위대한 예술은 거짓말하고 속이는 데서

24
00:01:36,320 --> 00:01:40,743
그리고 아름다운, 실제가 아닌 것을
말하는 데서 온다고 한 바 있습니다.

25
00:01:40,743 --> 00:01:44,001
그래서 여러분이 영화를 보는 중에

26
00:01:44,890 --> 00:01:46,402
전화가 울리는 장면이 있더라도

27
00:01:46,426 --> 00:01:48,428
정말로 전화벨이 울리는 건 아닙니다.

28
00:01:48,942 --> 00:01:53,196
나중에 작업실에서 촬영 후
편집 작업을 하면서 넣은 거죠.

29
00:01:53,220 --> 00:01:56,074
여러분이 듣는 모든 소리는 가짜입니다.

30
00:01:56,098 --> 00:01:57,908
모든 소리, 대화를 제외하면

31
00:01:57,932 --> 00:01:59,086
모든 소리가 가짜입니다.

32
00:01:59,110 --> 00:02:02,770
영화에서 새가 날갯짓하는 장면에서는

33
00:02:02,794 --> 00:02:04,815
(홰 치는 소리)

34
00:02:06,141 --> 00:02:08,404
실제로 날갯짓하는 새를
녹음하는 것이 아닙니다.

35
00:02:08,428 --> 00:02:15,336
종이나 주방용 장갑을 흔들면
더 실제 같은 소리를 얻을 수 있죠.

36
00:02:15,336 --> 00:02:17,374
(흔드는 소리)

37
00:02:18,849 --> 00:02:21,792
담배 끝이 타는 것을
아주 가까이서 본 장면은

38
00:02:21,816 --> 00:02:23,813
(담배 타들어가는 소리)

39
00:02:25,351 --> 00:02:28,166
사실 이럴 때 훨씬 진짜같이 들립니다.

40
00:02:28,166 --> 00:02:32,285
주방에서 사용하는 랩을
동그랗게 뭉쳤다가 놓을 때요.

41
00:02:32,285 --> 00:02:35,380
(셀로판이나 뭉친 랩이 풀리는 소리)

42
00:02:35,869 --> 00:02:37,272
주먹으로 치는 소리는요?

43
00:02:37,296 --> 00:02:38,818
(타격음)

44
00:02:38,842 --> 00:02:40,774
한번 더 볼게요.

45
00:02:40,798 --> 00:02:41,997
(타격음)

46
00:02:42,535 --> 00:02:46,271
이런 소리는 보통 야채에
칼을 꽂는 소리입니다.

47
00:02:46,295 --> 00:02:47,717
보통은 양배추를 쓰죠.

48
00:02:48,661 --> 00:02:50,113
(칼로 양배추를 찌르는 소리)

49
00:02:50,788 --> 00:02:53,752
다음은 뼈가 부러지는 소리입니다.

50
00:02:53,776 --> 00:02:56,001
(뼈 부러지는 소리)

51
00:02:56,670 --> 00:02:59,004
음, 실제로 다친 사람은
아무도 없습니다.

52
00:02:59,028 --> 00:03:00,428
이건 사실

53
00:03:01,163 --> 00:03:03,912
셀러리나 얼린 상추를
부러뜨리는 소리죠.

54
00:03:03,912 --> 00:03:06,933
[얼린 상추나 셀러리 부러뜨리는 소리]
[브루클린에서는 케일을 써요]

55
00:03:06,947 --> 00:03:08,179
(웃음)

56
00:03:09,253 --> 00:03:13,968
알맞은 소리를 만드는 일이
항상 그리 쉬운 것은 아닙니다.

57
00:03:13,992 --> 00:03:15,899
슈퍼마켓에 가서

58
00:03:15,923 --> 00:03:18,619
야채 진열대에 가는 일 정도가 아니죠.

59
00:03:18,643 --> 00:03:21,018
그보다는 훨씬 복잡한
일일 때가 많아요.

60
00:03:21,042 --> 00:03:24,065
음향 효과를 어떻게 만드는지

61
00:03:24,089 --> 00:03:26,413
설계 과정을 한번 
역으로 추적해 봅시다.

62
00:03:26,437 --> 00:03:29,310
제가 제일 좋아하는 이야기 하나는
프랭크 세라핀의 이야기입니다.

63
00:03:29,310 --> 00:03:32,051
그는 우리 음향 라이브러리를
풍성하게 하는 사람이고

64
00:03:32,051 --> 00:03:36,147
'트론'과 '스타 트랙' 등의 음향을
담당한 대단한 음향 디자이너입니다.

65
00:03:36,291 --> 00:03:41,549
그리고 그는 영화 '붉은 10월'로
오스카 음향 상을 수상한

66
00:03:41,573 --> 00:03:43,504
파라마운트 팀의 일원이었습니다.

67
00:03:43,528 --> 00:03:46,918
90년대에 이 냉전 시대
영화를 만들면서

68
00:03:46,942 --> 00:03:51,727
그들은 잠수함의 프로펠러 소리를
만들어 달라는 요청을 받았습니다.

69
00:03:51,751 --> 00:03:53,096
그런데 작은 문제가 있었죠.

70
00:03:53,120 --> 00:03:56,640
웨스트 할리우드에서 실제
잠수함을 찾을 수 없었던 거죠.

71
00:03:56,664 --> 00:04:00,322
그래서 그들이 한 일은, 기본적으로

72
00:04:00,346 --> 00:04:03,701
친구의 수영장을 찾아가서

73
00:04:03,725 --> 00:04:08,260
프랭크가 몸을 둥글게 말고
물에 뛰어든 겁니다.

74
00:04:09,069 --> 00:04:11,265
그들은 수중 마이크와

75
00:04:11,289 --> 00:04:14,065
수영장 바깥쪽에 오버헤드
마이크를 설치했습니다.

76
00:04:14,089 --> 00:04:17,342
수중 마이크에서 녹음한
소리는 다음과 같습니다.

77
00:04:17,366 --> 00:04:18,901
(물 밑에서 녹음한 뛰어드는 소리)

78
00:04:19,608 --> 00:04:21,114
오버헤드 마이크의 음향을 더하면

79
00:04:21,138 --> 00:04:23,091
이런 식으로 들립니다.

80
00:04:23,115 --> 00:04:25,490
(물 튀는 소리)

81
00:04:25,514 --> 00:04:29,961
그들은 이렇게 얻은 소리를
한 옥타브 낮게 조정했습니다.

82
00:04:29,985 --> 00:04:32,461
녹음한 것을 천천히 트는 것과
비슷한 겁니다.

83
00:04:32,850 --> 00:04:35,266
(낮은 옥타브에서 물 튀는 소리)

84
00:04:35,929 --> 00:04:38,697
그리고 고주파 성분을 많이 없앴습니다.

85
00:04:38,721 --> 00:04:40,996
(물 튀는 소리)

86
00:04:41,020 --> 00:04:43,076
그리고 한 옥타브 더 낮추었습니다.

87
00:04:44,314 --> 00:04:46,602
(낮은 옥타브에서 물 튀는 소리)

88
00:04:46,626 --> 00:04:49,132
그 다음 오버헤드 마이크로
녹음한 물 튀는 소리를

89
00:04:49,156 --> 00:04:51,440
조금 추가했습니다.

90
00:04:51,464 --> 00:04:54,629
(물 튀는 소리)

91
00:04:54,653 --> 00:04:56,845
그리고 그 소리를 반복함으로써

92
00:04:56,845 --> 00:04:58,405
그들은 이런 소리를 얻었습니다.

93
00:04:58,429 --> 00:05:01,270
(프로펠러 도는 소리)

94
00:05:04,463 --> 00:05:09,485
그러니까, 창조성과 기술을
함께 사용함으로써

95
00:05:09,485 --> 00:05:14,186
우리가 잠수함 안에 있다는
환상을 만들어낸 거죠.

96
00:05:14,868 --> 00:05:18,229
하지만 음향을 만들어내고

97
00:05:18,253 --> 00:05:20,647
영상에 그것을 맞추었다면

98
00:05:20,671 --> 00:05:24,722
그 소리가 이야기의 세계에서
생생하게 들려야겠죠.

99
00:05:25,397 --> 00:05:29,431
그리고 이를 위한 최선의 방법 중
하나는 반향 효과를 넣는 겁니다.

100
00:05:29,997 --> 00:05:32,612
이것이 제가 말씀 드리려는
첫 번째 음향 도구입니다.

101
00:05:33,198 --> 00:05:38,320
반향 효과는 원래 소리가 없어진 후에

102
00:05:38,344 --> 00:05:40,275
남아있는 소리입니다.

103
00:05:40,299 --> 00:05:42,867
그러니까 이런 거예요.

104
00:05:42,891 --> 00:05:45,927
소리를 둘러싸고 있는 모든 물질

105
00:05:45,951 --> 00:05:48,838
물체와 벽에서 반향되는 소리요.

106
00:05:48,862 --> 00:05:51,074
예를 들어 총소리를 생각해 봅시다.

107
00:05:51,098 --> 00:05:54,100
원래 소리는 0.5초 
정도 밖에 안 됩니다.

108
00:05:56,138 --> 00:05:57,288
(총소리)

109
00:05:57,747 --> 00:05:59,436
반향 효과를 넣음으로써

110
00:05:59,460 --> 00:06:02,677
우리는 총소리가 마치 욕실 안에서
녹음된 것처럼 만들 수 있습니다.

111
00:06:03,470 --> 00:06:05,033
(욕실에서 반향되는 총소리)

112
00:06:05,057 --> 00:06:08,562
혹은 예배당이나 교회에서
녹음된 것 처럼도 할 수 있죠.

113
00:06:08,887 --> 00:06:10,440
(교회에서 반향되는 총소리)

114
00:06:11,043 --> 00:06:13,047
혹은 계곡에서요.

115
00:06:14,199 --> 00:06:15,960
(계곡에서 반향되는 총소리)

116
00:06:15,984 --> 00:06:20,187
그러니까 반향되는 소리는,
실제 음원과 듣는 사람 사이의

117
00:06:20,187 --> 00:06:23,591
공간에 대한 많은 정보를 전달합니다.

118
00:06:23,615 --> 00:06:25,724
만약 소리가 맛이라면

119
00:06:25,748 --> 00:06:29,932
반향 효과는 마치
소리의 냄새와 같습니다.

120
00:06:30,309 --> 00:06:32,467
하지만 반향 효과로
더 많은 것을 할 수 있죠.

121
00:06:32,491 --> 00:06:35,285
화면에서 보이는 것보다

122
00:06:35,285 --> 00:06:38,508
반향 효과가 확연하게
줄어든 소리를 들으면

123
00:06:38,532 --> 00:06:40,846
그것은 즉시 우리에게

124
00:06:40,846 --> 00:06:45,359
우리가 해설자의 이야기, 화면에 보이는
장면에 참가하고 있지 않은

125
00:06:45,359 --> 00:06:49,454
객관적 서술자의 이야기를
듣고 있다는 인상을 줍니다.

126
00:06:50,471 --> 00:06:54,662
그리고 영화에서 
감정적으로 친밀한 장면은

127
00:06:54,686 --> 00:06:56,633
대부분 반향 효과 없이 전달되는데

128
00:06:56,657 --> 00:07:00,627
누군가 우리 귓속에 이야기할 때
들리는 방식이 그러하기 때문입니다.

129
00:07:01,024 --> 00:07:02,985
완전히 다른 측면에서

130
00:07:03,009 --> 00:07:05,505
소리에 많은 반향 효과를 넣으면

131
00:07:05,529 --> 00:07:08,906
우리가 회상 장면을 
듣고 있다는 인상을 줍니다.

132
00:07:09,637 --> 00:07:12,946
혹은 마치 우리가 인물의
마음 속 이야기를 듣고 있거나

133
00:07:13,946 --> 00:07:16,422
신의 음성을 듣고 있다는 인상을 주죠.

134
00:07:16,446 --> 00:07:18,708
혹은 영화에서는 더 영향력 있는

135
00:07:18,732 --> 00:07:20,219
모건 프리먼의 음성이거나요.

136
00:07:20,243 --> 00:07:21,527
(웃음)

137
00:07:21,551 --> 00:07:22,718
그래서

138
00:07:22,742 --> 00:07:24,972
(박수)

139
00:07:25,502 --> 00:07:29,373
그런데 음향 디자이너들이 사용하는

140
00:07:29,397 --> 00:07:31,257
다른 도구나 방식에는 무엇이 있을까요?

141
00:07:32,186 --> 00:07:34,489
정말 중요한 것이 하나 있습니다.

142
00:07:39,901 --> 00:07:41,198
바로 침묵입니다.

143
00:07:41,807 --> 00:07:45,411
몇 초간의 침묵은
우리를 집중하게 만듭니다.

144
00:07:45,881 --> 00:07:48,321
그리고 서양 세계에서는

145
00:07:48,345 --> 00:07:50,468
우리는 대화 중 침묵에 익숙하지 않죠.

146
00:07:50,492 --> 00:07:53,521
그걸 이상하거나 무례하다고 여깁니다.

147
00:07:54,537 --> 00:07:58,110
그래서 언어적 대화 이전의 침묵은

148
00:07:59,021 --> 00:08:01,081
긴장감을 고조시킵니다.

149
00:08:01,105 --> 00:08:04,810
그런데 폭발과 자동 소총 소리로 가득한

150
00:08:04,834 --> 00:08:09,178
대형 할리우드 영화를 상상해 보세요.

151
00:08:10,389 --> 00:08:13,984
얼마간 시간이 지나면 큰 소리는
더이상 큰 소리가 아니게 될 겁니다.

152
00:08:14,008 --> 00:08:15,952
그러니까 음양의 조화 관점에서

153
00:08:15,976 --> 00:08:19,113
침묵은 시끄러움이, 
시끄러움은 침묵이 있어야

154
00:08:19,137 --> 00:08:21,535
어떤 효과든 가질 수 있습니다.

155
00:08:22,350 --> 00:08:23,727
그렇지만 침묵이란 무엇일까요?

156
00:08:23,751 --> 00:08:26,689
그건 각 영화에서 어떻게
쓰이는 지에 따라 다릅니다.

157
00:08:27,416 --> 00:08:30,595
침묵은 우리를 인물의
머릿속으로 들여놓기도 하고

158
00:08:30,619 --> 00:08:32,237
어떤 생각이 나게 할 수도 있습니다.

159
00:08:32,261 --> 00:08:35,314
우리는 보통 침묵을

160
00:08:36,654 --> 00:08:37,972
사색이나

161
00:08:38,558 --> 00:08:39,815
명상

162
00:08:41,185 --> 00:08:42,752
깊은 생각과 연관 짓죠.

163
00:08:44,569 --> 00:08:47,671
하지만 한 가지 뜻을
가지는 것에서 벗어나

164
00:08:47,695 --> 00:08:49,865
침묵은 빈 화폭과 같아서

165
00:08:49,889 --> 00:08:54,414
감상자가 자신의 생각을
그려넣게 할 수도 있습니다.

166
00:08:54,962 --> 00:08:58,988
하지만 한가지 분명히 하고 싶은 것은,
완전한 침묵이란 없다는 겁니다.

167
00:08:59,192 --> 00:09:03,637
TED 강연에서 가장 허세 넘치는
말로 들릴 수도 있다는 걸 알지만

168
00:09:05,655 --> 00:09:12,134
어떤 반향음이나 외부 소리도 
없는 방에 들어가더라도

169
00:09:12,253 --> 00:09:15,370
여러분은 여전히 혈액 순환을 위한
박동 소리를 들을 수 있습니다.

170
00:09:16,004 --> 00:09:20,321
그리고 극장에서는, 전통적으로
침묵의 순간이란 한번도 없었습니다.

171
00:09:20,345 --> 00:09:22,265
영사기 소리 때문에요.

172
00:09:22,716 --> 00:09:25,923
심지어 돌비 오디오와 같은
고급 기술을 사용하는 오늘날에도

173
00:09:26,034 --> 00:09:29,825
주변의 소리를 들어보시면
진정한 침묵의 순간은 없습니다.

174
00:09:30,135 --> 00:09:32,710
주변에 항상 어떤 종류이든
소음은 있게 마련이니까요.

175
00:09:32,734 --> 00:09:35,661
그렇다면, 진정한 
침묵이란 없다고 한다면

176
00:09:35,685 --> 00:09:39,256
영화 제작자과 음향 디자이너들은
어떤 방법을 사용할까요?

177
00:09:39,280 --> 00:09:43,776
네, 비슷한 의미로
앰비언스를 사용합니다.

178
00:09:44,307 --> 00:09:48,176
앰비언스란, 각 장소에 특정되는

179
00:09:48,200 --> 00:09:51,248
고유의 배경 소리를 뜻합니다.

180
00:09:51,272 --> 00:09:53,121
모든 장소가 고유의 소리를 지니고 있고

181
00:09:53,145 --> 00:09:55,121
모든 방에 고유의 소리가 있습니다.

182
00:09:55,145 --> 00:09:56,718
룸 톤이라고 불리죠.

183
00:09:56,742 --> 00:09:59,165
모로코의 시장에서 녹음한 소리입니다.

184
00:09:59,189 --> 00:10:02,129
(목소리와 음악)

185
00:10:05,470 --> 00:10:08,238
이번에는 뉴욕 타임 스퀘어에서
녹음한 소리입니다.

186
00:10:08,843 --> 00:10:13,366
(차량 소음, 자동차 경적, 목소리)

187
00:10:15,449 --> 00:10:19,071
룸 톤은 그 공간 속에 있는
모든 소음의 총체입니다.

188
00:10:19,095 --> 00:10:21,484
환풍기, 난방 장치, 냉장고 등이요.

189
00:10:21,508 --> 00:10:24,419
브루클린에 있는 제 아파트에서
녹음한 소리입니다.

190
00:10:24,443 --> 00:10:29,321
[환풍기, 보일러, 냉장고 소리와
차량 소음을 들으실 수 있습니다]

191
00:10:35,422 --> 00:10:39,726
앰비언스는 가장 근원적인
방식으로 기능합니다.

192
00:10:40,718 --> 00:10:44,272
그것은 우리 뇌에 잠재의식의
방식으로 직접 말을 걸 수 있습니다.

193
00:10:44,538 --> 00:10:50,387
즉 창밖에서 새가 지저귀는 소리는
일상성을 나타낼 수 있습니다.

194
00:10:50,937 --> 00:10:53,728
어쩌면 인류라는 종으로서

195
00:10:53,752 --> 00:10:57,889
우리는 수백만 년의 아침 동안
그 소리를 들어왔을 지도 모릅니다.

196
00:10:58,360 --> 00:11:02,303
(새 지저귀는 소리)

197
00:11:05,839 --> 00:11:09,480
한편, 산업과 관련된 소리는
우리에게 비교적

198
00:11:09,504 --> 00:11:10,995
최근에 도입된 소리입니다.

199
00:11:11,969 --> 00:11:14,027
저는 개인적으로 그 소리를 좋아하지만

200
00:11:14,051 --> 00:11:16,118
저의 영웅 중 한 명인 데이비드 린치와

201
00:11:16,118 --> 00:11:18,147
그의 음향 디자이너 알란 스플랫은

202
00:11:18,147 --> 00:11:21,279
산업과 관련된 소리를 부정적 함축을
전달하는 데에 사용했습니다.

203
00:11:21,279 --> 00:11:23,787
(기계 소음)

204
00:11:28,092 --> 00:11:32,948
음향 효과는 우리의 감정적인
기억에 파고들 수 있습니다.

205
00:11:34,869 --> 00:11:37,226
어떤 때는 음향 효과가 
너무나 뚜렷한 역할을 해서

206
00:11:37,250 --> 00:11:39,824
영화 속에서 등장인물 같은
역할을 하기도 합니다.

207
00:11:40,569 --> 00:11:45,174
천둥 소리는 신적인 개입이나
분노를 나타낼 수 있죠.

208
00:11:46,373 --> 00:11:49,338
(천둥 소리)

209
00:11:51,957 --> 00:11:55,932
교회 종소리는 우리에게
시간의 흐름을 일깨우거나

210
00:11:55,956 --> 00:11:57,861
우리의 유한성을 나타내기도 합니다.

211
00:11:59,827 --> 00:12:03,341
(종소리)

212
00:12:07,773 --> 00:12:09,777
그리고 잔이 깨지는 소리는

213
00:12:09,777 --> 00:12:13,515
관계나 우정의 끝을 
나타낼 수 있습니다.

214
00:12:14,390 --> 00:12:16,191
(잔 깨지는 소리)

215
00:12:16,788 --> 00:12:19,615
과학자들은 불협 화음,

216
00:12:19,615 --> 00:12:25,136
예를 들어 아주 크게 연주되는
금관이나 목관 악기 소리가

217
00:12:26,438 --> 00:12:30,882
자연에서 듣는 동물
울음소리를 떠올리게 하고

218
00:12:30,906 --> 00:12:34,033
그로 인해 긴장감이나 공포의
감정을 느끼게 한다고 믿습니다.

219
00:12:34,506 --> 00:12:37,437
(금관 및 목관 악기 소리)

220
00:12:40,714 --> 00:12:43,886
지금까지 우리는 화면에서 드러나는
소리에 관해 이야기했습니다.

221
00:12:44,298 --> 00:12:48,931
하지만 어떤 때는 소리의 출처가 
보이지 않을 수도 있습니다.

222
00:12:48,955 --> 00:12:51,479
화면 밖의 소리, 또는

223
00:12:51,503 --> 00:12:53,491
'어쿠스마틱'이라고 불리는 소리입니다.

224
00:12:53,641 --> 00:12:55,275
어쿠스마틱 소리란,

225
00:12:55,887 --> 00:13:00,920
우선 어쿠스마틱이라는 말은 고대 
그리스의 피타고라스에서 유래합니다.

226
00:13:00,944 --> 00:13:04,535
피타고라스는 여러 해 동안
장막이나 커튼 뒤에서 강연했고

227
00:13:04,559 --> 00:13:07,749
제자들에게 자신을 드러내지 않았습니다.

228
00:13:07,773 --> 00:13:10,561
저는 이 수학자이자 철학자가

229
00:13:11,727 --> 00:13:12,878
이렇게 생각했을 것 같습니다.

230
00:13:13,584 --> 00:13:17,621
그럼으로써 학생들이
말하는 그의 겉모습이 아니라

231
00:13:17,645 --> 00:13:19,163
자신의 목소리에,

232
00:13:19,163 --> 00:13:22,803
그가 하는 말과 의미에
보다 더 집중할 것이라고요.

233
00:13:22,827 --> 00:13:25,526
어떤 면에서 오즈의 마법사나

234
00:13:25,550 --> 00:13:30,364
1984의 빅브라더가

235
00:13:30,388 --> 00:13:33,654
소리를 음원과 분리하고,

236
00:13:33,678 --> 00:13:35,569
원인과 효과를 분리함으로써

237
00:13:36,379 --> 00:13:40,174
모든 곳에 있으며
모든 것을 보고 있다는 느낌,

238
00:13:40,198 --> 00:13:42,688
따라서 권력의 느낌을
만들어낸 것 처럼요.

239
00:13:43,156 --> 00:13:46,217
어쿠스마틱 소리에 관한
강력한 전통이 있습니다.

240
00:13:47,129 --> 00:13:51,613
로마와 베니스 수도원의 수녀들은

241
00:13:51,613 --> 00:13:57,622
천장에 가까운 방에서 노래하곤 했는데

242
00:13:57,646 --> 00:14:01,996
우리가 하늘 위 천사들의 음성을
듣고 있는 듯한 착각을 불러일으킵니다.

243
00:14:02,390 --> 00:14:06,080
리하르트 바그너는
무대와 객석 사이 공간에 숨겨진

244
00:14:06,104 --> 00:14:09,940
오케스트라석을 훌륭하게 만들어냈습니다.

245
00:14:09,964 --> 00:14:15,007
또 제 영웅 중 한명인 에이펙스 트윈은
클럽의 어두운 구석에 숨었죠.

246
00:14:15,420 --> 00:14:18,877
제 생각에 이들 거장들은 모두
소리의 출처를 숨김으로써

247
00:14:18,877 --> 00:14:21,850
신비로운 느낌을 만들어낼 수
있음을 알았던 것 같습니다.

248
00:14:21,874 --> 00:14:23,943
이는 영화에서도 여러번 나타났죠.

249
00:14:23,967 --> 00:14:27,047
히치콕 감독의 영화에서,
리들리 스콧의 '에이리언'에서요.

250
00:14:27,071 --> 00:14:29,463
출처를 모르는 소리를 듣는 것은

251
00:14:29,487 --> 00:14:32,712
어떤 종류의 긴장감을 유발시킵니다.

252
00:14:34,554 --> 00:14:40,168
또한, 이는 감독들이 지닌
특정한 시각적 제한을 최소화하고,

253
00:14:40,168 --> 00:14:43,858
영화를 찍을 때 실제로는 거기 없었던
어떤 것을 보여줄 수도 있습니다.

254
00:14:43,882 --> 00:14:45,967
이 모든 이야기가 조금
딱딱하게 들리신다면,

255
00:14:45,991 --> 00:14:48,397
영상을 하나 보여드리겠습니다.

256
00:14:49,289 --> 00:14:51,816
(장난감 삑삑거리는 소리)

257
00:14:52,383 --> 00:14:55,034
(타자기 소리)

258
00:14:55,761 --> 00:14:58,267
(드럼 소리)

259
00:14:59,164 --> 00:15:01,485
(탁구공 소리)

260
00:15:02,484 --> 00:15:05,444
(칼 가는 소리)

261
00:15:05,786 --> 00:15:08,832
(레코드판 긁는 소리)

262
00:15:09,405 --> 00:15:10,591
(톱질하는 소리)

263
00:15:10,615 --> 00:15:12,072
(여성의 비명)

264
00:15:12,663 --> 00:15:16,458
제가 이러한 도구를 이용해서
드러내보이려는 점은

265
00:15:17,930 --> 00:15:20,119
음향이란 언어라는 것입니다.

266
00:15:20,516 --> 00:15:23,658
우리를 지리적으로 이동시킬 수도 있고

267
00:15:24,571 --> 00:15:26,087
분위기를 바꿀 수도 있으며

268
00:15:26,579 --> 00:15:28,000
속도를 설정할 수도

269
00:15:29,482 --> 00:15:32,936
우리를 웃게 할 수도 있고
겁에 질리게 할 수도 있습니다.

270
00:15:34,698 --> 00:15:39,412
개인적으로, 저는 이 언어와
몇 년 전 사랑에 빠졌습니다.

271
00:15:39,413 --> 00:15:44,020
그리고 어찌 하다 보니 그것을
직업적으로 하게 되었네요.

272
00:15:45,274 --> 00:15:48,500
제 생각에, 저희 작업은
음향 라이브러리를 통해

273
00:15:48,524 --> 00:15:54,320
그 언어의 어휘를 늘리려고
시도하는 일 같습니다.

274
00:15:55,797 --> 00:15:59,279
그리고 그럼으로써 여러 사람들에게
도구를 제공할 수 있기를 바랍니다.

275
00:15:59,303 --> 00:16:00,943
음향 디자이너에게

276
00:16:00,967 --> 00:16:02,315
영화 제작자에게

277
00:16:02,339 --> 00:16:04,174
그리고 비디오 게임이나
앱 디자이너에게

278
00:16:04,748 --> 00:16:07,883
알맞은 도구를 주어 더 나은
이야기를 만들 수 있게 하고

279
00:16:08,382 --> 00:16:11,114
더 아름다운 거짓을
창조해낼 수 있게 하는 겁니다.

280
00:16:11,138 --> 00:16:12,425
감사합니다.

281
00:16:12,449 --> 00:16:15,968
(박수)