0:00:00.952,0:00:03.476
まずは実験から始めましょう

0:00:04.857,0:00:08.307
雨の日の映像を３つお見せします

0:00:08.935,0:00:12.819
そのうち１つの映像の[br]音声を替えてあります

0:00:12.843,0:00:15.217
雨の音の代わりに

0:00:15.241,0:00:18.309
ベーコンを焼く音を[br]付け加えています

0:00:19.137,0:00:23.109
ベーコンの音がするのは[br]どの映像か 考えてみてください

0:00:23.695,0:00:25.607
（雨音）

0:00:27.394,0:00:29.300
（雨音）

0:00:31.627,0:00:33.532
（雨音）

0:00:40.611,0:00:41.893
いいですね

0:00:43.064,0:00:45.638
実は 私は嘘を言いました

0:00:45.662,0:00:46.932
全部ベーコンの音なんです

0:00:46.956,0:00:48.531
（ベーコンが焼ける音）

0:00:52.276,0:00:54.303
（拍手）

0:00:57.216,0:01:00.489
私の目的は 何も皆さんが[br]雨の情景を見るたびに

0:01:00.513,0:01:02.162
お腹をすかせることではなく

0:01:02.186,0:01:08.106
私たちの脳が嘘を受け入れるように[br]条件づけられていると示すことです

0:01:08.696,0:01:10.794
私たちは正確性を[br]求めてはいないのです

0:01:11.754,0:01:14.539
そこで 嘘について

0:01:14.563,0:01:17.926
私の好きな作家の言葉を[br]引用したいと思います

0:01:17.950,0:01:24.899
『嘘の衰退』でオスカー・ワイルドは[br]こう述べています

0:01:24.923,0:01:30.532
「劣悪な芸術は自然を模倣して[br]写実的たらんとすることに由来し

0:01:31.096,0:01:36.340
素晴らしい芸術は[br]嘘とごまかしに由来しており

0:01:37.030,0:01:40.063
美しい非現実のものについて[br]語るのだ」と

0:01:40.087,0:01:44.001
ですから 皆さんが[br]映画を観ている時に

0:01:44.890,0:01:46.402
映画の中で[br]電話が鳴っても

0:01:46.426,0:01:48.428
それは実際に[br]鳴っているのではありません

0:01:48.942,0:01:53.196
撮影後の編集作業において[br]スタジオで追加された音です

0:01:53.220,0:01:56.074
耳にする音は全て偽物なのです

0:01:56.098,0:01:57.908
会話以外の音は全て―

0:01:57.932,0:01:59.086
偽物です

0:01:59.110,0:02:02.770
映画の中で[br]鳥が羽ばたく音がしたら―

0:02:02.794,0:02:04.815
（鳥が羽ばたく）

0:02:06.141,0:02:08.404
それは鳥を録音したもの[br]ではありません

0:02:08.428,0:02:13.422
シーツやゴム手袋を[br]はためかせる方が

0:02:13.446,0:02:14.998
ずっとリアルな音になります

0:02:15.022,0:02:17.374
（はためく音）

0:02:18.849,0:02:21.792
間近でタバコが燃える音は―

0:02:21.816,0:02:23.813
（タバコが燃える音）

0:02:25.351,0:02:28.102
実は より本物らしい音がするのは

0:02:28.126,0:02:30.971
サランラップを丸めた玉が

0:02:30.995,0:02:32.213
ほどける音なのです

0:02:32.237,0:02:35.380
（サランラップの玉がほどける音）

0:02:35.869,0:02:37.272
パンチはどうでしょう？

0:02:37.296,0:02:38.818
（パンチの音）

0:02:38.842,0:02:40.774
おっと もう一度[br]聞いてみましょう

0:02:40.798,0:02:41.997
（パンチの音）

0:02:42.535,0:02:46.271
この音はたいてい[br]野菜にナイフを突き立てて表現します

0:02:46.295,0:02:47.717
キャベツであることが多いです

0:02:48.661,0:02:50.113
（キャベツをナイフで突き刺す音）

0:02:50.788,0:02:53.752
次の音は 骨が折れる音です

0:02:53.776,0:02:56.001
（骨が折れる音）

0:02:56.670,0:02:59.004
さて 実際に誰かが[br]怪我をするわけではなく

0:02:59.028,0:03:00.428
これは実は―

0:03:01.163,0:03:04.418
セロリか冷凍したレタスを[br]折る音なのです

0:03:04.442,0:03:06.483
（冷凍レタスかセロリを折る音）[br]［ブルックリンではケールを使用する］

0:03:06.947,0:03:08.179
（笑）

0:03:09.253,0:03:13.968
とはいえ ぴったりの音を[br]生み出すのは

0:03:13.992,0:03:15.899
スーパーの野菜売り場に行くほど

0:03:15.923,0:03:18.619
常に簡単なわけではありません

0:03:18.643,0:03:21.018
もっと複雑であることが[br]ほとんどです

0:03:21.042,0:03:24.065
ここで 音響効果の作り方を

0:03:24.089,0:03:26.413
逆行分析してみましょう

0:03:26.437,0:03:29.786
私のお気に入りの話のひとつは[br]フランク・セラフィーニのものです

0:03:29.810,0:03:31.661
彼は音響ライブラリーの貢献者で

0:03:31.685,0:03:35.247
『トロン』や『スタートレック』などの[br]音響デザインを手がけています

0:03:36.291,0:03:41.549
彼はアカデミー音響編集賞を受賞した[br]『レッド・オクトーバーを追え！』の

0:03:41.573,0:03:43.504
パラマウント社のチームにいました

0:03:43.528,0:03:46.918
冷戦を描いた[br]この90年代の古典的映画で

0:03:46.942,0:03:51.727
潜水艦のプロペラの音を作るよう[br]チームは求められました

0:03:51.751,0:03:53.096
そこで直面した問題は

0:03:53.120,0:03:56.640
ウェスト・ハリウッドでは[br]潜水艦が見つからないことでした

0:03:56.664,0:04:00.322
そこで 彼らが講じた策は[br]こうでした

0:04:00.346,0:04:03.701
友人宅のプールに行って

0:04:03.725,0:04:08.260
フランクがプールに[br]思い切り飛び込んだのです

0:04:09.069,0:04:11.265
彼らは水中マイクと

0:04:11.289,0:04:14.065
オーバーヘッドマイクを[br]プールの外に設置しました

0:04:14.089,0:04:17.342
水中マイクには[br]こんな音が聞こえていました

0:04:17.366,0:04:18.901
（水中に飛び込む音）

0:04:19.608,0:04:21.114
オーバーヘッドの音も足すと

0:04:21.138,0:04:23.091
こんな風に聞こえます

0:04:23.115,0:04:25.490
（水しぶきの音）

0:04:25.514,0:04:29.961
彼らはこの音のピッチを[br]１オクターブ下げ

0:04:29.985,0:04:32.461
スロー再生のような状態にしました

0:04:32.850,0:04:35.266
（１オクターブ低い[br]水しぶきの音）

0:04:35.929,0:04:38.697
それから高周波の音を消去しました

0:04:38.721,0:04:40.996
（水しぶきの音）

0:04:41.020,0:04:43.076
そして もう１オクターブ[br]下げました

0:04:44.314,0:04:46.602
（さらに低い 水しぶきの音）

0:04:46.626,0:04:49.132
それから オーバーヘッドマイクの[br]水しぶきも

0:04:49.156,0:04:51.440
少し付け加えました

0:04:51.464,0:04:54.629
（水しぶきの音）

0:04:54.653,0:04:57.191
この音をループ再生して[br]繰り返すことによって

0:04:57.215,0:04:58.405
こんな音ができました

0:04:58.429,0:05:01.270
（プロペラの回転音）

0:05:04.463,0:05:10.991
つまり 創造性と技術が合わさって[br]この錯覚が生み出されたのです

0:05:11.015,0:05:14.186
まるで潜水艦の中に[br]いるかのように感じられますね

0:05:14.868,0:05:18.229
しかし 音響効果を作って

0:05:18.253,0:05:20.647
映像に合わせてみると

0:05:20.671,0:05:24.722
その音に物語の中で[br]生きてほしいと考えるようになります

0:05:25.397,0:05:29.431
良い方法のひとつは[br]残響を加えることです

0:05:29.997,0:05:32.612
これがお話ししたい[br]音響ツールのひとつ目です

0:05:33.198,0:05:38.320
残響音とは[br]元の音が止んだ後も

0:05:38.344,0:05:40.275
音が持続することです

0:05:40.299,0:05:42.867
ですから いわば

0:05:42.891,0:05:45.927
音が様々な物質に跳ね返ったもの―

0:05:45.951,0:05:48.838
つまり音を取り巻く物や[br]壁からの反射です

0:05:48.862,0:05:51.074
銃声を例に取ってみましょう

0:05:51.098,0:05:54.100
銃声の音源は[br]２分の１秒もありません

0:05:56.138,0:05:57.288
（銃声）

0:05:57.747,0:05:59.436
残響を加えることで

0:05:59.460,0:06:02.677
まるで浴室で録音されたかのような[br]音にすることができます

0:06:03.470,0:06:05.033
（浴室に響く銃声）

0:06:05.057,0:06:08.562
またはチャペルや教会で[br]録音されたかのようにもできます

0:06:08.887,0:06:10.440
（教会に響く銃声）

0:06:11.043,0:06:13.047
渓谷のようにもできます

0:06:14.199,0:06:15.960
（渓谷に響く銃声）

0:06:15.984,0:06:18.637
ですから 残響によって[br]この音を聞く者と

0:06:18.661,0:06:23.591
元の音源との間の空間について[br]多くのことがわかります

0:06:23.615,0:06:25.724
音が味のようなものだとすれば

0:06:25.748,0:06:29.932
残響は その音の[br]においのようなものです

0:06:30.309,0:06:32.467
残響にはもっと多くのことができます

0:06:32.491,0:06:36.401
画面で行われている動きよりも[br]残響がずっと少ない音を

0:06:36.425,0:06:38.508
耳にすると

0:06:38.532,0:06:41.552
すぐさま 私たちは[br]こう思います

0:06:41.576,0:06:44.219
この音は解説者によるもの―

0:06:44.243,0:06:49.034
つまり 画面上の動きに参加していない[br]客観的な語り手の音なのだと

0:06:50.471,0:06:54.662
また 映画における[br]ごく親密な瞬間というのは

0:06:54.686,0:06:56.633
残響なしで提示されることが多いです

0:06:56.657,0:07:00.627
なぜなら 耳元で話されると[br]そのように聞こえるからです

0:07:01.024,0:07:02.985
それとは全く反対に

0:07:03.009,0:07:05.505
声にたくさん残響をかけると

0:07:05.529,0:07:08.906
フラッシュバックを[br]耳にしているように聞こえたり

0:07:09.637,0:07:12.946
登場人物の頭の中に[br]いるように聞こえたり

0:07:13.946,0:07:16.422
神の声を聞いているように[br]思えたりします

0:07:16.446,0:07:18.708
映画でもっと効果を発するのは

0:07:18.732,0:07:20.219
モーガン・フリーマンですね

0:07:20.243,0:07:21.527
（笑）

0:07:21.551,0:07:22.718
ですから―

0:07:22.742,0:07:24.972
（拍手）

0:07:25.502,0:07:29.373
では 音響デザイナーが用いる[br]他のツールや手法には

0:07:29.397,0:07:31.257
どんなものがあるでしょうか？

0:07:32.186,0:07:34.489
非常に重要なものがこちらです

0:07:39.901,0:07:41.198
そう 無音状態です

0:07:41.807,0:07:45.411
ほんの少しの静寂でも[br]注意を引くことができます

0:07:45.881,0:07:48.321
そして 西洋では

0:07:48.345,0:07:50.468
私たちは会話の中の沈黙に[br]あまり慣れていません

0:07:50.492,0:07:53.521
ぎこちないとか[br]失礼だと思われているからです

0:07:54.537,0:07:58.110
ですから 会話に先立って[br]沈黙が流れると

0:07:59.021,0:08:01.081
かなりの緊張感が生まれます

0:08:01.105,0:08:04.810
しかし ハリウッドの超大作映画で

0:08:04.834,0:08:09.178
爆発や銃が多く登場するものを[br]思い浮かべてみて下さい

0:08:10.389,0:08:13.984
大音量も しばらくすると[br]大きいと感じられなくなります

0:08:14.008,0:08:15.952
ですから 陰陽さながら

0:08:15.976,0:08:19.113
静寂には大音量が[br]大音量には静寂があってこそ

0:08:19.137,0:08:21.535
それぞれに効果を持つようになります

0:08:22.350,0:08:23.727
でも 静寂とは何でしょうか？

0:08:23.751,0:08:26.689
これは映画でどのように[br]用いられるかによって違います

0:08:27.416,0:08:30.595
静寂によって 登場人物の[br]頭の中にいると感じたり

0:08:30.619,0:08:32.237
考える時間を与えられたりします

0:08:32.261,0:08:35.314
私たちが静寂と[br]結びつけるものには―

0:08:36.654,0:08:37.972
熟考

0:08:38.558,0:08:39.815
瞑想

0:08:41.185,0:08:42.752
沈思黙考などがあります

0:08:44.569,0:08:47.671
しかし １つの意味を持つのではなく

0:08:47.695,0:08:49.865
静寂は 観る者がそれぞれに

0:08:49.889,0:08:54.414
自分なりの考えを投影できる[br]真っ白なキャンバスになります

0:08:54.962,0:08:58.638
ただ はっきりさせておきたいのは[br]無音状態などないということです

0:08:59.192,0:09:03.637
TEDトーク史上[br]最も仰々しい発言のように聞こえますね

0:09:04.835,0:09:10.140
たとえ残響も外部からの音も[br]一切ない部屋に

0:09:10.164,0:09:12.229
足を踏み入れるとしても

0:09:12.253,0:09:15.370
自分の血液が押し出される[br]心臓の音が聞こえるはずです

0:09:16.004,0:09:20.321
そして映画館では 伝統的に[br]無音状態などありませんでした

0:09:20.345,0:09:22.265
映写機の音がするためです

0:09:22.716,0:09:25.163
現在のドルビーの[br]音響システムの時代でも

0:09:26.034,0:09:29.315
良く耳を澄ませば[br]全くの無音などないことがわかります

0:09:30.485,0:09:32.710
常に何かしら音はしています

0:09:32.734,0:09:35.661
無音状態など存在しない[br]とわかったところで

0:09:35.685,0:09:39.256
映画監督や音響デザイナーは[br]何を使っているのでしょう？

0:09:39.280,0:09:43.776
類似したものとして[br]環境音がよく使われます

0:09:44.307,0:09:48.176
環境音というのは[br]それぞれの場所に見られる―

0:09:48.200,0:09:51.248
独特の周辺音のことです

0:09:51.272,0:09:53.121
それぞれの場所に独特の音があり

0:09:53.145,0:09:55.121
それぞれの部屋にも[br]独特の音があります

0:09:55.145,0:09:56.718
これはルームトーンと呼ばれます

0:09:56.742,0:09:59.165
これはモロッコの市場の録音です

0:09:59.189,0:10:02.129
（声や音楽）

0:10:05.470,0:10:08.238
これはニューヨークの[br]タイムズスクエアの録音です

0:10:08.843,0:10:13.366
（交通音やクラクション、声など）

0:10:15.449,0:10:19.071
ルームトーンは 部屋の中の[br]雑音の合わさったものです

0:10:19.095,0:10:21.484
換気扇、空調、冷蔵庫などです

0:10:21.508,0:10:24.419
これはブルックリンにある[br]私のアパートの録音です

0:10:24.443,0:10:29.321
（換気扇、ボイラー、冷蔵庫[br]外の通りの音が聞こえる）

0:10:35.422,0:10:39.726
環境音は非常に[br]原始的な作用をします

0:10:40.718,0:10:43.572
私たちの脳の[br]潜在意識に語りかけるのです

0:10:44.538,0:10:50.387
ですから 窓の外で鳥がさえずると[br]平常時であることが示されます

0:10:50.937,0:10:53.728
これはおそらく 私たち人間が

0:10:53.752,0:10:57.889
何百万年もの間 この音を[br]毎朝耳にしてきたからでしょう

0:10:58.360,0:11:02.303
（鳥のさえずり）

0:11:05.839,0:11:09.480
それに対して 工業的な音が[br]私たちの生活に入ってきたのは

0:11:09.504,0:11:10.995
より最近のことです

0:11:11.969,0:11:14.027
個人的にはとても好きなのですが―

0:11:14.051,0:11:16.464
というのも 私の憧れである[br]デヴィッド・リンチや

0:11:16.488,0:11:18.423
その音響デザイナーの[br]アラン・スプレットが使っているので―

0:11:18.447,0:11:21.009
工業音は否定的な意味合いを[br]持つことが多いです

0:11:21.033,0:11:23.787
（機械音）

0:11:28.092,0:11:32.948
音響効果は私たちの[br]感情の記憶に訴えかけます

0:11:34.869,0:11:37.226
時には 大きな意味を[br]持っているために

0:11:37.250,0:11:39.824
映画の登場人物になることさえあります

0:11:40.569,0:11:45.174
雷の音は 神の介入や[br]神の怒りを意味するかもしれません

0:11:46.373,0:11:49.338
（雷鳴）

0:11:51.957,0:11:55.932
教会の鐘は過ぎゆく時間や

0:11:55.956,0:11:57.861
限りある命を思わせます

0:11:59.827,0:12:03.341
（教会の鐘が鳴る音）

0:12:07.773,0:12:12.263
ガラスが割れる音は[br]恋愛関係や友人関係の終わりを

0:12:12.287,0:12:13.515
告げることができます

0:12:14.390,0:12:16.191
（ガラスが割れる音）

0:12:16.788,0:12:20.341
科学者によると[br]不協和音は―

0:12:20.365,0:12:25.136
例えば 吹奏楽の楽器が[br]大音量で奏でる音などは―

0:12:26.438,0:12:30.882
自然界で動物が[br]雄叫びを上げる様子を思わせるため

0:12:30.906,0:12:34.033
焦りや恐れを感じさせるといいます

0:12:34.506,0:12:37.437
（吹奏楽器の音）

0:12:40.714,0:12:43.886
ここまで画面上での音について[br]話してきました

0:12:44.298,0:12:48.931
しかし 音源が[br]目に見えないこともあります

0:12:48.955,0:12:51.479
これは画面外の音 つまり

0:12:51.503,0:12:52.951
「アクースマティック」と呼ばれます

0:12:53.641,0:12:55.275
アクースマティックの音は―

0:12:55.887,0:13:00.920
ところで「アクースマティック」という語は[br]古代ギリシャのピタゴラスに由来します

0:13:00.944,0:13:04.535
ピタゴラスは長い間[br]ベールやカーテンに隠れて

0:13:04.559,0:13:07.749
自らの姿を弟子にも見せず[br]教えを垂れたためです

0:13:07.773,0:13:10.561
私が思うに[br]この数学者でもある哲学者は

0:13:11.727,0:13:12.878
そうすることによって

0:13:13.584,0:13:17.621
生徒たちが声や言葉や

0:13:17.645,0:13:19.609
その意味に より集中でき

0:13:19.633,0:13:22.803
話しているピタゴラスの見た目に[br]惑わされないと考えたようです

0:13:22.827,0:13:25.526
ですから オズの魔法使いや

0:13:25.550,0:13:30.364
『1984』のビッグ・ブラザーのように

0:13:30.388,0:13:33.654
声をその音源から切り離すと―

0:13:33.678,0:13:35.569
つまり原因と結果を切り離すと

0:13:36.379,0:13:40.174
遍在または全てを一望しているような[br]感覚が生まれて

0:13:40.198,0:13:42.278
権威を感じさせます

0:13:43.156,0:13:46.217
アクースマティックの音には[br]力強い伝統があります

0:13:47.129,0:13:53.739
ローマやヴェニスの修道院の[br]尼僧は天井に程近い

0:13:53.763,0:13:57.622
回廊の部屋で[br]賛美歌を歌ったと言います

0:13:57.646,0:14:01.586
天高く舞う天使の歌声を聞いているという[br]錯覚を感じさせるためです

0:14:02.390,0:14:06.080
リヒャルト・ワーグナーは[br]舞台と観客の間に設けられた―

0:14:06.104,0:14:09.940
オーケストラピットに[br]オーケストラを隠したことで有名です

0:14:09.964,0:14:15.007
私の憧れのエイフェックス・ツインは[br]クラブの暗い一角で演奏しました

0:14:15.420,0:14:20.163
偉大な彼らが知っていたのは[br]音源を見えなくすることで

0:14:20.187,0:14:21.850
神秘的な趣を出せるということです

0:14:21.874,0:14:23.943
この手法は映画でも[br]繰り返し用いられ

0:14:23.967,0:14:27.047
ヒッチコックやリドリー・スコットの[br]『エイリアン』などがあります

0:14:27.071,0:14:29.463
その源がわからない音を耳にすると

0:14:29.487,0:14:32.712
何らかの緊張感が生まれるのです

0:14:34.530,0:14:40.144
また それによって映画監督の[br]視覚的制約が最小限にとどめられ

0:14:40.168,0:14:43.858
撮影時になかったものも[br]表すことができます

0:14:43.882,0:14:45.967
説明だけでは分かりにくい[br]かもしれませんので

0:14:45.991,0:14:48.397
ちょっとビデオを[br]お見せしたいと思います

0:14:49.289,0:14:51.816
（おもちゃが鳴る音）

0:14:52.383,0:14:55.034
（タイプライターの音）

0:14:55.761,0:14:58.267
（ドラムの音）

0:14:59.164,0:15:01.485
（卓球の音）

0:15:02.484,0:15:05.444
（ナイフを研ぐ音）

0:15:05.786,0:15:08.832
（レコードのスクラッチ音）

0:15:09.405,0:15:10.591
（のこぎりの音）

0:15:10.615,0:15:12.072
（女性の叫び声）

0:15:12.663,0:15:16.458
これらのツールで[br]お見せしようとしているのは

0:15:17.930,0:15:20.119
音響は言語であるということです

0:15:20.516,0:15:23.658
違う場所にいるように錯覚させたり

0:15:24.571,0:15:26.087
雰囲気を変えたり

0:15:26.579,0:15:28.000
ペースを設定したり

0:15:29.482,0:15:32.936
笑わせたり[br]怖がらせたりできます

0:15:34.698,0:15:38.048
個人的には 私が[br]この言語が好きになったのは

0:15:38.072,0:15:39.389
数年前のことで

0:15:39.413,0:15:44.020
これを何とか[br]仕事にすることができました

0:15:45.274,0:15:48.500
私が思うに[br]音響ライブラリーの仕事で

0:15:48.524,0:15:54.320
私たちはこの音響という言語の[br]語彙を増やそうとしているのです

0:15:55.797,0:15:59.279
そうすることで[br]私たちは適切なツールを

0:15:59.303,0:16:00.943
音響デザイナーや

0:16:00.967,0:16:02.315
映画制作者や

0:16:02.339,0:16:04.174
ゲームやアプリのデザイナーに提供し

0:16:04.748,0:16:07.883
彼らがより上手く物語を伝えたり

0:16:08.382,0:16:11.114
もっと美しい嘘をつけるように[br]手助けしているのです

0:16:11.138,0:16:12.425
聞いてくださって[br]ありがとうございました

0:16:12.449,0:16:15.968
（拍手）