1
00:00:00,952 --> 00:00:03,476
Egy kísérlettel szeretnék kezdeni.

2
00:00:04,777 --> 00:00:08,307
Három videót fogok lejátszani
egy esős napról.

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,869
De az egyik videón helyettesítettem

4
00:00:12,869 --> 00:00:15,297
az eső hangját

5
00:00:15,297 --> 00:00:18,309
és helyette az éppen sülő 
szalonnáét adtam hozzá.

6
00:00:19,137 --> 00:00:23,199
Hallgassák figyelmesen, hogy melyik
kliphez tartozhat a szalonna.

7
00:00:23,695 --> 00:00:25,607
(Eső esik)

8
00:00:27,394 --> 00:00:29,300
(Eső esik)

9
00:00:31,607 --> 00:00:33,532
(Eső esik)

10
00:00:40,611 --> 00:00:41,893
Rendben.

11
00:00:43,064 --> 00:00:45,668
Valójában hazudtam.

12
00:00:45,668 --> 00:00:46,962
Mindegyik szalonna volt.

13
00:00:46,962 --> 00:00:48,531
(Szalonna sül)

14
00:00:52,276 --> 00:00:54,303
(Taps)

15
00:00:57,216 --> 00:01:00,529
A célom ezzel nem az,
hogy éhessé tegyek mindenkit

16
00:01:00,529 --> 00:01:02,212
valahányszor esős jelenetet lát,

17
00:01:02,212 --> 00:01:08,106
hanem hogy megmutassam: az agyunk 
feltehetőleg elfogadja a hazugságot.

18
00:01:08,696 --> 00:01:10,794
Nem figyeljük a pontosságot.

19
00:01:11,754 --> 00:01:14,579
Tehát a megtévesztéssel kapcsolatban

20
00:01:14,579 --> 00:01:17,976
szerettem volna idézni
az egyik kedvenc szerzőmet.

21
00:01:17,976 --> 00:01:24,919
Oscar Wilde "A hazugság hanyatlásában"
megalapozta azt az elméletet,

22
00:01:24,923 --> 00:01:30,532
hogy a gyenge művészet a természet
utánzásából és a valósághűségből ered,

23
00:01:31,096 --> 00:01:36,340
és a nagyszerű művészet
hazugságból és becsapásból fakad,

24
00:01:37,030 --> 00:01:40,093
és gyönyörű, hamis dolgokról szól.

25
00:01:40,093 --> 00:01:44,001
Tehát amikor filmet nézünk

26
00:01:44,890 --> 00:01:46,432
és csörög egy telefon,

27
00:01:46,432 --> 00:01:48,428
az valójában nem csöngés.

28
00:01:48,942 --> 00:01:53,236
Az utómunka során adták hozzá
a csöngést egy stúdióban.

29
00:01:53,236 --> 00:01:56,104
Minden hang, amit hallunk: hamis.

30
00:01:56,104 --> 00:01:57,948
Minden, a párbeszédektől eltekintve:

31
00:01:57,948 --> 00:01:59,126
hamis.

32
00:01:59,126 --> 00:02:02,800
Amikor egy filmet nézünk és látjuk,
hogy egy madár csapkodja a szárnyait –

33
00:02:02,800 --> 00:02:04,815
(Szárny csapkodás)

34
00:02:06,141 --> 00:02:08,444
A hangot igazából nem
a madárnál vették fel.

35
00:02:08,444 --> 00:02:13,472
Sokkal valóságosabbnak tűnik,
ha felvesznek egy lepedőt

36
00:02:13,472 --> 00:02:15,028
vagy edényfogót ráznak.

37
00:02:15,028 --> 00:02:17,374
(Lepedő rázás)

38
00:02:18,849 --> 00:02:21,842
Az elégő cigarettavég...

39
00:02:21,842 --> 00:02:23,813
(Cigaretta égés)

40
00:02:25,351 --> 00:02:28,132
Valójában sokkal hitelesebb a hangzása,

41
00:02:28,132 --> 00:02:31,011
ha fogunk egy folpack labdát

42
00:02:31,011 --> 00:02:32,273
és kiengedjük.

43
00:02:32,273 --> 00:02:35,380
(Folpack labda kiengedés)

44
00:02:35,869 --> 00:02:37,302
Pofonok?

45
00:02:37,302 --> 00:02:38,848
(Pofon)

46
00:02:38,848 --> 00:02:40,834
Hoppá, hadd játsszam le még egyszer.

47
00:02:40,834 --> 00:02:41,997
(Pofon)

48
00:02:42,535 --> 00:02:46,291
Ez gyakran a zöldségbe szúródó kés hangja,

49
00:02:46,295 --> 00:02:47,717
általában káposztába.

50
00:02:48,661 --> 00:02:50,113
(Káposztába kést döfés)

51
00:02:50,788 --> 00:02:53,782
A következő a csonttörés.

52
00:02:53,782 --> 00:02:56,001
(Csont törik)

53
00:02:56,670 --> 00:02:59,034
Senki sem sérült meg.

54
00:02:59,034 --> 00:03:00,428
Mert ez valójában...

55
00:03:01,163 --> 00:03:04,468
zeller vagy fagyott saláta törése.

56
00:03:04,468 --> 00:03:06,483
(Fagyott zeller- vagy salátatörés)

57
00:03:06,947 --> 00:03:08,179
(Nevetés)

58
00:03:09,253 --> 00:03:14,008
A megfelelő hangot létrehozni
nem mindig olyan egyszerű,

59
00:03:14,008 --> 00:03:15,909
mint egy séta a szupermarketben

60
00:03:15,923 --> 00:03:18,649
a zöldségosztályon.

61
00:03:18,649 --> 00:03:21,058
Sokszor ennél jóval bonyolultabb.

62
00:03:21,058 --> 00:03:24,095
Konstruáljuk együtt visszafelé

63
00:03:24,095 --> 00:03:26,443
egy hangeffekt megalkotását.

64
00:03:26,443 --> 00:03:29,806
Az egyik kedvenc történetem
Frank Serafine-től származik.

65
00:03:29,810 --> 00:03:31,691
Ő a hangtárunk egyik munkatársa,

66
00:03:31,691 --> 00:03:35,247
aki a "Tron" és a "Star Trek" 
nagyszerű hangmérnöke.

67
00:03:36,291 --> 00:03:41,523
Tagja volt annak a Paramount
csapatának, akik Oscar-t nyertek

68
00:03:41,523 --> 00:03:43,574
a "Vadászat a Vörös Októberre"-ért.

69
00:03:43,574 --> 00:03:46,958
Ebben a 1990-es hidegháborús klasszikusban

70
00:03:46,958 --> 00:03:51,721
egy tengeralattjáró propellerének
hangját kellett előállítaniuk.

71
00:03:51,721 --> 00:03:53,136
De volt egy apró problémájuk:

72
00:03:53,136 --> 00:03:56,680
Nyugat-Hollywoodban
nem találtak tengeralattjárót.

73
00:03:56,680 --> 00:04:00,326
Végül kitalálták,

74
00:04:00,326 --> 00:04:03,741
hogy elmennek 
egy barátjuk úszómedencéjéhez,

75
00:04:03,741 --> 00:04:08,260
ahol Frank ugrik egy ágyúgolyót,
vagy egy bombát.

76
00:04:09,069 --> 00:04:11,265
Elhelyeztek egy vízalatti mikrofont

77
00:04:11,265 --> 00:04:14,091
és egy medencén kívüli felszíni mikrofont.

78
00:04:14,091 --> 00:04:17,362
Így hangzott a víz alatti felvétele:

79
00:04:17,366 --> 00:04:18,901
(Alámerülés)

80
00:04:19,608 --> 00:04:21,154
Hozzáadva a felszíni hangot

81
00:04:21,154 --> 00:04:23,111
így hangzott:

82
00:04:23,115 --> 00:04:25,520
(Víz csobban)

83
00:04:25,520 --> 00:04:29,945
Fogták a hangot és csökkentették
a magasságát egy oktávval,

84
00:04:29,945 --> 00:04:32,461
mintha lelassították volna a felvételt.

85
00:04:32,850 --> 00:04:35,266
(Víz csobban mélyebb hangon)

86
00:04:35,929 --> 00:04:38,681
Majd eltávolították a magasabb
frekvenciák nagy részét.

87
00:04:38,681 --> 00:04:41,036
(Víz csobban)

88
00:04:41,036 --> 00:04:43,076
És ismét csökkentették egy oktávval.

89
00:04:44,314 --> 00:04:46,642
(Víz csobban mélyebb hangon)

90
00:04:46,642 --> 00:04:49,152
Ezután hozzáadtak valamennyit

91
00:04:49,156 --> 00:04:51,470
a felszíni mikrofon által
felvett csobbanásából.

92
00:04:51,470 --> 00:04:54,669
(Víz csobban)

93
00:04:54,669 --> 00:04:57,211
Majd a hang folyamatos ismétlésével

94
00:04:57,215 --> 00:04:58,445
ezt a hangot kapták:

95
00:04:58,445 --> 00:05:01,270
(Propeller forog a vízben)

96
00:05:04,463 --> 00:05:11,021
Tehát kreativitással és technikával
azt az illúziót keltették,

97
00:05:11,021 --> 00:05:14,186
hogy a tengeralattjáróban vagyunk.

98
00:05:14,868 --> 00:05:18,259
Ha egyszer létrehoztuk a hangokat

99
00:05:18,259 --> 00:05:20,687
és szinkronizáltuk a képekhez,

100
00:05:20,687 --> 00:05:24,722
azt akarjuk, hogy életre keljenek
a film világában.

101
00:05:25,397 --> 00:05:29,431
És az egyik legjobb mód erre
a visszhang hozzáadása.

102
00:05:29,867 --> 00:05:32,612
Ez az első hangmérnöki eszköz, 
amiről beszélni szeretnék.

103
00:05:33,198 --> 00:05:38,350
A visszhangoztatás a hang kitartása,

104
00:05:38,350 --> 00:05:40,315
miután a hangforrás már megszűnt.

105
00:05:40,315 --> 00:05:42,897
Tehát ez összességében

106
00:05:42,897 --> 00:05:45,937
mindenféle visszaverődés az anyagokról,

107
00:05:45,951 --> 00:05:48,888
tárgyakról és falakról a hang körül.

108
00:05:48,888 --> 00:05:51,114
Nézzük például a lövés hangját.

109
00:05:51,114 --> 00:05:54,100
Az eredeti hang rövidebb,
mint fél másodperc.

110
00:05:56,138 --> 00:05:57,288
(Lövés)

111
00:05:57,747 --> 00:05:59,466
Visszhang hozzáadásával

112
00:05:59,466 --> 00:06:02,677
úgy hangzik, mintha 
egy fürdőszobában vettük volna fel.

113
00:06:03,470 --> 00:06:05,053
(Lövés visszhangzik fürdőszobában)

114
00:06:05,057 --> 00:06:08,562
Vagy mintha egy kápolnában
vagy templomban lenne.

115
00:06:08,887 --> 00:06:10,440
(Lövés visszhangzik templomban)

116
00:06:11,043 --> 00:06:13,047
Vagy egy kanyonban.

117
00:06:14,199 --> 00:06:15,980
(Lövés visszhangzik kanyonban)

118
00:06:15,984 --> 00:06:18,657
A visszhangzás rengeteg információt ad

119
00:06:18,661 --> 00:06:23,621
a hangforrás és a hallgató távolságáról.

120
00:06:23,621 --> 00:06:25,754
Ha a hang az íz,

121
00:06:25,754 --> 00:06:29,932
akkor a visszhang az illat.

122
00:06:30,309 --> 00:06:32,497
De a visszhang sok minden másra is képes.

123
00:06:32,497 --> 00:06:36,451
Ha egy hangon sokkal
kevesebb visszhang van,

124
00:06:36,451 --> 00:06:38,528
mint a képernyőn lévő jelenetben,

125
00:06:38,532 --> 00:06:41,592
az rögtön azt sugallja,

126
00:06:41,592 --> 00:06:44,249
hogy egy kommentátort hallgatunk,

127
00:06:44,249 --> 00:06:49,034
vagy egy semleges narrátort, 
aki nem vesz részt a jelenetben.

128
00:06:50,471 --> 00:06:54,646
Az érzelmesebb, bensőséges jelenetek is

129
00:06:54,646 --> 00:06:56,663
gyakran zéró visszhanggal készülnek,

130
00:06:56,663 --> 00:07:00,627
ugyanis így hangzana, ha valaki 
közel a fülünkhöz beszélne.

131
00:07:01,024 --> 00:07:03,035
Ennek szöges ellentéte,

132
00:07:03,035 --> 00:07:05,595
amikor rengeteg visszhangot
adunk a hanghoz.

133
00:07:05,595 --> 00:07:08,906
Ettől úgy érezzük,
mintha emlékeket hallanánk,

134
00:07:09,637 --> 00:07:12,946
vagy a szereplő fejében vagyunk,

135
00:07:13,946 --> 00:07:16,492
vagy esetleg Isten hangját halljuk.

136
00:07:16,492 --> 00:07:18,758
Vagy ilyenkor még hatásosabb

137
00:07:18,758 --> 00:07:20,249
Morgan Freeman.

138
00:07:20,249 --> 00:07:21,587
(Nevetés)

139
00:07:21,587 --> 00:07:22,768
Hát igen...

140
00:07:22,768 --> 00:07:24,972
(Taps)

141
00:07:25,502 --> 00:07:29,393
De milyen egyéb eszközöket és trükköket

142
00:07:29,397 --> 00:07:31,257
használnak még a hangmérnökök?

143
00:07:32,186 --> 00:07:34,489
Például ez egy igen jelentős:

144
00:07:40,401 --> 00:07:41,698
a csend.

145
00:07:41,807 --> 00:07:45,411
Néhány pillanatnyi csend 
figyelemre késztet minket.

146
00:07:45,881 --> 00:07:47,951
A nyugati világban

147
00:07:47,951 --> 00:07:50,442
nem igazán vagyunk hozzászokva
a beszédközi csendhez.

148
00:07:50,442 --> 00:07:53,521
Kínosnak vagy gorombának tartják.

149
00:07:54,537 --> 00:07:58,110
Ezért a beszéd előtti csend

150
00:07:59,021 --> 00:08:01,121
figyelmet indukál.

151
00:08:01,121 --> 00:08:04,860
Képzeljünk el egy nagyszabású
Hollywoodi filmet,

152
00:08:04,860 --> 00:08:09,178
ami tele van robbanásokkal 
és automata fegyverekkel.

153
00:08:10,389 --> 00:08:14,004
Egy idő után a hangos
megszűnik hangosnak lenni.

154
00:08:14,008 --> 00:08:15,982
Így tehát jin-jang módon

155
00:08:15,982 --> 00:08:19,233
a csendnek zajra, a zajnak
pedig csendre van szüksége,

156
00:08:19,233 --> 00:08:21,535
hogy mindkettő hatásos legyen.

157
00:08:22,350 --> 00:08:23,817
Mit is jelent a csend?

158
00:08:23,817 --> 00:08:26,689
Nos, ez attól függ, 
hogyan használjuk a filmben.

159
00:08:27,416 --> 00:08:30,615
A csend egy szereplő fejébe vihet minket,

160
00:08:30,619 --> 00:08:32,267
vagy gondolatokat válthat ki.

161
00:08:32,267 --> 00:08:35,314
A csendet gyakran összekötjük

162
00:08:36,654 --> 00:08:37,972
az elmélkedéssel,

163
00:08:38,558 --> 00:08:39,815
meditálással,

164
00:08:41,185 --> 00:08:42,752
elmélyültséggel.

165
00:08:44,569 --> 00:08:47,711
De emellett más jelentése is van.

166
00:08:47,711 --> 00:08:49,905
A csend üres vászonnak tűnik,

167
00:08:49,905 --> 00:08:54,414
amire a néző festheti fel a gondolatait.

168
00:08:54,962 --> 00:08:58,638
De azért szeretném tisztázni, 
hogy valójában nincs olyan, hogy csend.

169
00:08:59,192 --> 00:09:03,637
Tudom, talán ez a leghatásvadászabb
TED-es kijelentés valaha.

170
00:09:04,835 --> 00:09:10,150
Még akkor is, ha nulla visszhanggal

171
00:09:10,164 --> 00:09:12,279
és nulla külső zajjal vagy egy szobában,

172
00:09:12,279 --> 00:09:15,370
még akkor is hallod,
ahogy a füledben pumpál a vér.

173
00:09:16,004 --> 00:09:20,371
A moziban hagyományosan
sohasem volt csend,

174
00:09:20,371 --> 00:09:22,265
mert a vetítőnek is volt hangja.

175
00:09:22,716 --> 00:09:25,163
Még ma, a Dolby világában sincs

176
00:09:26,034 --> 00:09:29,315
valóban csendes pillanat,
ha jobban megfigyeljük.

177
00:09:30,485 --> 00:09:32,750
Mindig van valamilyen zaj.

178
00:09:32,750 --> 00:09:35,701
Szóval, ha nincs olyan, hogy csend,

179
00:09:35,701 --> 00:09:39,296
akkor mit használnak a filmkészítők
és hangmérnökök?

180
00:09:39,296 --> 00:09:43,776
Nos, mint szinonímát, 
gyakran használnak légkört.

181
00:09:44,307 --> 00:09:48,226
A légkör olyan egyedi
háttérhangokból áll össze,

182
00:09:48,226 --> 00:09:51,082
amelyek egy konkrét helyhez kötődnek.

183
00:09:51,082 --> 00:09:53,091
Minden helynek saját, egyedi hangzása van,

184
00:09:53,091 --> 00:09:55,101
és minden szobának is,

185
00:09:55,101 --> 00:09:56,778
amit a szoba hangnemének nevezünk.

186
00:09:56,778 --> 00:09:59,225
A következő felvételt
Marokkó piacán vették fel.

187
00:09:59,225 --> 00:10:02,129
(Hangok, zene)

188
00:10:05,470 --> 00:10:08,238
Ez egy másik, New Yorkból,
a Times Square-ről.

189
00:10:08,843 --> 00:10:13,366
(Közlekedési zaj, autó duda, hangok)

190
00:10:15,449 --> 00:10:19,121
A szoba hangneme függ 
minden benne lévő zajtól:

191
00:10:19,121 --> 00:10:21,524
a szellőzőtől, a fűtéstől, a hűtőtől.

192
00:10:21,524 --> 00:10:24,449
Ez a felvétel a brooklyni
lakásomban készült.

193
00:10:24,449 --> 00:10:29,321
(Lehet hallani a szellőzőt, bojlert, 
hűtőt, közlekedési zajt az utcáról)

194
00:10:35,422 --> 00:10:39,726
A környezetek a legkülönbözőbb
módon működnek.

195
00:10:40,718 --> 00:10:43,572
Tudat alatt kommunikálnak az agyunkkal.

196
00:10:44,538 --> 00:10:50,387
A madarak csicsergése 
természetességet sugároz,

197
00:10:50,937 --> 00:10:53,778
valószínűleg azért,

198
00:10:53,778 --> 00:10:57,889
mert az ember évmilliók alatt 
hozzászokott ehhez a hanghoz reggelente.

199
00:10:58,360 --> 00:11:02,303
(Madárcsicsergés)

200
00:11:05,839 --> 00:11:09,530
Az ipari hangok ezzel szemben
csupán a közelmúltban

201
00:11:09,530 --> 00:11:10,995
váltak megszokottá.

202
00:11:11,969 --> 00:11:14,191
Még ha személy szerint kedvelem is őket -

203
00:11:14,191 --> 00:11:17,164
– a hőseim, David Lynch és 
hangmérnöke, Alan Splet,

204
00:11:17,164 --> 00:11:18,523
gyakran használták őket –

205
00:11:18,523 --> 00:11:21,009
az ipari hangok sokszor 
negatív tartalmat hordoznak.

206
00:11:21,013 --> 00:11:23,787
(Gépzaj)

207
00:11:28,092 --> 00:11:32,948
A hangok képesek 
az érzelmi memóriánkba lépni.

208
00:11:34,869 --> 00:11:37,180
Néha olyan jelentősek lehetnek,

209
00:11:37,180 --> 00:11:39,824
hogy szereplővé válnak a filmben.

210
00:11:40,569 --> 00:11:45,174
A mennydörgés isteni közbeavatkozást,
vagy dühöt jelenthet.

211
00:11:46,373 --> 00:11:49,338
(Mennydörgés)

212
00:11:51,957 --> 00:11:55,962
A templomi harangok a múló időre,

213
00:11:55,962 --> 00:11:57,941
vagy saját mulandóságunkra emlékeztetnek.

214
00:11:59,827 --> 00:12:03,341
(Harangok szólnak)

215
00:12:07,773 --> 00:12:12,167
Az üveg törése egy kapcsolat

216
00:12:12,167 --> 00:12:14,115
vagy egy barátság végét jelentheti.

217
00:12:14,390 --> 00:12:16,191
(Üveg törik)

218
00:12:16,788 --> 00:12:20,371
A tudósok szerint a disszonáns hangok,

219
00:12:20,371 --> 00:12:25,136
mint a nagyon hangos rézfúvós hangszerek,

220
00:12:26,438 --> 00:12:30,876
az állatok éjjeli üvöltésére
emlékeztethetnek,

221
00:12:30,876 --> 00:12:34,033
ezért irritálóak vagy ijesztőek.

222
00:12:34,506 --> 00:12:37,437
(Rézfúvós hangszerek hangja)

223
00:12:40,714 --> 00:12:43,886
Tehát beszéltünk a képernyő hangjairól.

224
00:12:44,298 --> 00:12:48,925
De előfordul, hogy a hang
forrása nem látható.

225
00:12:48,925 --> 00:12:51,463
Ezt hívjuk képernyőn kívüli

226
00:12:51,463 --> 00:12:52,951
vagy "akuzmatikus" hangoknak.

227
00:12:53,641 --> 00:12:55,275
Az akuzmatikus kifejezés

228
00:12:55,887 --> 00:13:00,904
az ógörög Pitagorasztól ered,

229
00:13:00,904 --> 00:13:04,509
aki éveken át egy fátyol
vagy függöny mögül tanított,

230
00:13:04,509 --> 00:13:07,743
nem felfedve magát a tanítványainak.

231
00:13:07,743 --> 00:13:10,561
Szerintem a matematikus
és filozófus azt gondolta,

232
00:13:11,727 --> 00:13:12,878
hogy így a tanítványai

233
00:13:13,584 --> 00:13:17,605
inkább fókuszálnak majd a hangjára,

234
00:13:17,605 --> 00:13:19,603
a szavaira és azok jelentésére,

235
00:13:19,603 --> 00:13:22,803
mint a megjelenésére.

236
00:13:22,817 --> 00:13:25,586
Tehát Ózhoz, a nagy varázslóhoz hasonlóan,

237
00:13:25,636 --> 00:13:30,444
vagy az "1984" Nagy Testvéréhez hasonlóan,

238
00:13:30,444 --> 00:13:33,648
elválasztották a hangot a forrásától,

239
00:13:33,648 --> 00:13:35,569
a kiváltó okot a hatástól,

240
00:13:36,379 --> 00:13:40,224
ezzel érzékeltetve 
a mindenütt jelenlévőséget,

241
00:13:40,224 --> 00:13:42,278
így pedig a hatalmat.

242
00:13:43,156 --> 00:13:46,217
Van egy régi hagyománya 
az akuzmatikus hangoknak.

243
00:13:47,129 --> 00:13:53,759
Az apácák Róma és Velence kolostoraiban

244
00:13:53,763 --> 00:13:57,642
fent a galériákon énekeltek,
közel a mennyezethez,

245
00:13:57,646 --> 00:14:01,586
ezzel az angyalok égi énekének
illúzióját keltve.

246
00:14:02,390 --> 00:14:06,090
Richard Wagner híres ötlete, 
hogy a zenekart

247
00:14:06,104 --> 00:14:09,980
a zenekari árokban rejtették el 
a színpad és a hallgatóság között.

248
00:14:09,980 --> 00:14:15,007
Egy nagy kedvencem, Aphex Twin [DJ], 
klubok sötét sarkába rejtőzve zenél.

249
00:14:15,740 --> 00:14:20,193
Szerintem ezek a mesterek tudták,
hogy a hangforrást elrejtve

250
00:14:20,193 --> 00:14:21,960
a misztikum érzését keltik

251
00:14:21,960 --> 00:14:23,867
Ezt láthatjuk újra és újra a moziban,

252
00:14:23,867 --> 00:14:27,067
Hitchcocknál, vagy Ridley Scottnál 
"A nyolcadik utas: a Halál"-ban.

253
00:14:27,071 --> 00:14:29,513
Forrás nélküli hang hallása

254
00:14:29,513 --> 00:14:32,712
valamiféleképp feszültséget kelt.

255
00:14:34,530 --> 00:14:40,164
Emellett csökkenthet
egyes vizuális korlátokat,

256
00:14:40,168 --> 00:14:43,888
és olyat mutathat, ami valójában
nem volt ott a felvételkor.

257
00:14:43,888 --> 00:14:46,017
Mivel ez túl elméletinek tűnhet így,

258
00:14:46,017 --> 00:14:48,397
hoztam egy videót.

259
00:14:49,289 --> 00:14:51,816
(Játék csipog)

260
00:14:52,383 --> 00:14:55,034
(Írógép hangja)

261
00:14:55,761 --> 00:14:58,267
(Dobok)

262
00:14:59,164 --> 00:15:01,485
(Pingpong)

263
00:15:02,484 --> 00:15:05,444
(Késélezés)

264
00:15:05,786 --> 00:15:08,832
(DJ - lemezmozgatás)

265
00:15:09,405 --> 00:15:10,661
(Fűrészelés)

266
00:15:10,661 --> 00:15:12,072
(Női sikoly)

267
00:15:12,663 --> 00:15:16,458
Amire ezekkel szeretném 
felhívni a figyelmet,

268
00:15:17,930 --> 00:15:20,119
hogy a hangzás egy nyelv.

269
00:15:20,516 --> 00:15:23,658
Trükközhet egy másik
földrajzi helyre varázsolva minket;

270
00:15:24,571 --> 00:15:26,397
megváltoztathatja a hangulatunkat;

271
00:15:26,579 --> 00:15:28,000
diktálhatja a tempót;

272
00:15:29,482 --> 00:15:32,936
megnevettethet
vagy megrémiszthet minket.

273
00:15:34,698 --> 00:15:38,088
Személy szerint, én néhány évvel ezelőtt

274
00:15:38,088 --> 00:15:39,609
beleszerettem ebbe a nyelvbe,

275
00:15:39,609 --> 00:15:44,020
melyet azóta sikerült hivatásommá tenni.

276
00:15:45,274 --> 00:15:48,550
Úgy gondolom, hogy a hangok
tárházán dolgozva

277
00:15:48,550 --> 00:15:54,320
kitágítjuk ennek a nyelvnek a szókincsét.

278
00:15:55,797 --> 00:15:59,329
Így szeretnénk a megfelelő
eszközöket nyújtani

279
00:15:59,329 --> 00:16:00,963
a hangmérnököknek,

280
00:16:00,967 --> 00:16:02,269
filmkészítőknek,

281
00:16:02,269 --> 00:16:04,174
videojáték- és alkalmazás-tervezőknek,

282
00:16:04,748 --> 00:16:07,883
hogy egyre jobb és jobb 
történeteket mesélhessenek,

283
00:16:08,382 --> 00:16:11,094
egyre gyönyörűbb és gyönyörűbb
hazugságokat kreálva.

284
00:16:11,094 --> 00:16:12,475
Köszönöm, hogy meghallgattak.

285
00:16:12,475 --> 00:16:15,968
(Taps)