WEBVTT

00:00:00.952 --> 00:00:03.476
Želim započeti eksperimentom.

00:00:04.857 --> 00:00:08.307
Pustit ću vam tri snimke kišnog dana.

00:00:08.935 --> 00:00:12.819
No, u jednoj snimci je zamijenjen zvuk,

00:00:12.843 --> 00:00:15.217
pa sam umjesto zvuka kiše

00:00:15.241 --> 00:00:18.309
dodao zvuk slanine dok se prži.

00:00:19.137 --> 00:00:23.109
Želim da dobro razmislite
koja snimka sadrži taj zvuk slanine.

NOTE Paragraph

00:00:23.695 --> 00:00:25.607
(Pada kiša)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:29.300
(Pada kiša)

NOTE Paragraph

00:00:31.627 --> 00:00:33.532
(Pada kiša)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
Dobro.

00:00:43.064 --> 00:00:45.638
Zapravo, lagao sam.

00:00:45.662 --> 00:00:46.932
To je sve zvuk slanine.

NOTE Paragraph

00:00:46.956 --> 00:00:48.531
(Slanina cvrči)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:54.303
(Pljesak)

NOTE Paragraph

00:00:57.216 --> 00:01:00.489
Nije mi cilj da ogladnite

00:01:00.513 --> 00:01:02.162
svaki put kad vidite kišnu scenu,

00:01:02.186 --> 00:01:08.106
nego pokazati da su naši mozgovi
uvježbani prihvatiti laži.

00:01:08.696 --> 00:01:10.794
Ne tražimo točnost.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.539
Što se tiče teme zavaravanja,

00:01:14.563 --> 00:01:17.926
htio bih citirati jednog
od mojih omiljenih autora.

00:01:17.950 --> 00:01:24.899
U "Ocvatu laganja,"
Oscar Wilde utvrđuje

00:01:24.923 --> 00:01:30.532
da sva loša umjetnost potječe od
kopiranja prirode i realizma;

00:01:31.096 --> 00:01:36.340
dok sva velika umjetnost
potječe od laganja i zavaravanja,

00:01:37.030 --> 00:01:40.063
izgovaranja lijepih, nestvarnih stvari.

00:01:40.087 --> 00:01:44.001
Pa, kad gledate film

00:01:44.890 --> 00:01:46.402
i zazvoni telefon,

00:01:46.426 --> 00:01:48.428
on zapravo ne zvoni.

00:01:48.942 --> 00:01:53.196
Dodan je kasnije
u studijskoj postprodukciji.

00:01:53.220 --> 00:01:56.074
Svi zvukovi koje čujete su lažni.

00:01:56.098 --> 00:01:57.908
Sve, osim dijaloga,

00:01:57.932 --> 00:01:59.086
je lažno.

00:01:59.110 --> 00:02:02.770
Kada gledate film i vidite
pticu koja lepeće svojim krilima --

NOTE Paragraph

00:02:02.794 --> 00:02:04.815
(Lepet krila)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.404
Zapravo nisu snimili pticu.

00:02:08.428 --> 00:02:13.422
Zvuči mnogo realističnije
ako snimite plahtu

00:02:13.446 --> 00:02:14.998
ili tresete kuhinjske rukavice.

NOTE Paragraph

00:02:15.022 --> 00:02:17.374
(Lepet)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.792
Gorenje cigarete izbliza --

NOTE Paragraph

00:02:21.816 --> 00:02:23.813
(Cigareta gori)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.102
Zapravo zvuči mnogo autentičnije

00:02:28.126 --> 00:02:30.971
kad uzmete lopticu Saran folije

00:02:30.995 --> 00:02:32.213
i otpustite je.

NOTE Paragraph

00:02:32.237 --> 00:02:35.380
(Otpuštanje loptice Saran folije)

NOTE Paragraph

00:02:35.869 --> 00:02:37.272
Udarci?

NOTE Paragraph

00:02:37.296 --> 00:02:38.818
(Čuje se udarac)

NOTE Paragraph

00:02:38.842 --> 00:02:40.774
Jao, dajte da čujemo ponovno.

NOTE Paragraph

00:02:40.798 --> 00:02:41.997
(Čuje se udarac)

NOTE Paragraph

00:02:42.535 --> 00:02:46.271
To se često čini zabadanjem
noža u povrće,

00:02:46.295 --> 00:02:47.717
obično u kupus.

NOTE Paragraph

00:02:48.661 --> 00:02:50.113
(Zvuk kupusa probodenog nožem)

NOTE Paragraph

00:02:50.788 --> 00:02:53.752
Sljedeći -- lomljenje kostiju.

NOTE Paragraph

00:02:53.776 --> 00:02:56.001
(Lomljenje kostiju)

NOTE Paragraph

00:02:56.670 --> 00:02:59.004
Nitko nije stvarno ozlijeđen.

00:02:59.028 --> 00:03:00.428
To je zapravo ...

00:03:01.163 --> 00:03:04.418
lomljenje celera ili zamrznute salate.

NOTE Paragraph

00:03:04.442 --> 00:03:05.442
(Lomljenje salate ili celera)

00:03:05.442 --> 00:03:06.947
(U Brooklynu koriste kelj)

NOTE Paragraph

00:03:06.947 --> 00:03:08.179
(Smijeh)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:13.968
Stvaranje pravih zvukova
nije uvijek tako jednostavno

00:03:13.992 --> 00:03:15.899
kao izlet u trgovinu namirnicama

00:03:15.923 --> 00:03:18.619
i odlazak na odjeljak s povrćem.

00:03:18.643 --> 00:03:21.018
Često je puno složenije od toga.

00:03:21.042 --> 00:03:24.065
Hajdemo obrnutim inženjeringom

00:03:24.089 --> 00:03:26.413
objasniti stvaranje zvučnog efekta.

NOTE Paragraph

00:03:26.437 --> 00:03:29.786
Jedna od mojih najdražih priča
je ona Franka Serafinea.

00:03:29.810 --> 00:03:31.661
On je naš suradnik

00:03:31.685 --> 00:03:35.247
i odličan dizajner zvuka za "Tron",
"Star Trek" i druge.

00:03:36.291 --> 00:03:41.549
Bio je član tima Paramount
koji je osvojio Oscara za najbolji zvuk

00:03:41.573 --> 00:03:43.504
za "Lov na crveni Oktobar".

00:03:43.528 --> 00:03:46.918
Za ovaj klasik o Hladnom ratu,
devedesetih godina,

00:03:46.942 --> 00:03:51.727
tražili su ih da proizvedu zvuk
propelera podmornice.

00:03:51.751 --> 00:03:53.096
Imali su mali problem:

00:03:53.120 --> 00:03:56.640
nisu baš mogli naći
podmornicu u Zapadnom Hollywoodu.

00:03:56.664 --> 00:04:00.322
Pa su, u principu, učinili ovo -

00:04:00.346 --> 00:04:03.701
otišli su dp bazena svoga prijatelja,

00:04:03.725 --> 00:04:08.260
Frank je izveo skok bombe.

00:04:09.069 --> 00:04:11.265
Postavili su podvodni mikrofon

00:04:11.289 --> 00:04:14.065
i jedan gornji van bazena.

00:04:14.089 --> 00:04:17.342
Evo kako zvuči podvodni mikrofon.

NOTE Paragraph

00:04:17.366 --> 00:04:18.901
(Uron)

NOTE Paragraph

00:04:19.608 --> 00:04:21.114
Dodavanjem vanjskog mikrofona

00:04:21.138 --> 00:04:23.091
zvučalo je ovako:

NOTE Paragraph

00:04:23.115 --> 00:04:25.490
(Prskanje vode)

NOTE Paragraph

00:04:25.514 --> 00:04:29.961
Zvuk su snizili za jednu oktavu,

00:04:29.985 --> 00:04:32.461
kao što se npr. usporava snimka.

NOTE Paragraph

00:04:32.850 --> 00:04:35.266
(Prskanje vode na nižoj oktavi)

00:04:35.929 --> 00:04:38.697
Potom su uklonili
mnoge visoke frekvencije.

NOTE Paragraph

00:04:38.721 --> 00:04:40.996
(Prskanje vode)

00:04:41.020 --> 00:04:43.076
Smanjili za još jednu oktavu.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.602
(Prskanje vode na nižoj oktavi)

00:04:46.626 --> 00:04:49.132
Potom su dodali
malo prskanja

00:04:49.156 --> 00:04:51.440
snimljenog gornjim mikrofonom.

NOTE Paragraph

00:04:51.464 --> 00:04:54.629
(Prskanje vode)

00:04:54.653 --> 00:04:57.191
Ponavljanjem tog zvuka,

00:04:57.215 --> 00:04:58.405
dobili su ovo

NOTE Paragraph

00:04:58.429 --> 00:05:01.270
(Bućkanje propelera)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:10.991
Kreativnost i tehnologija se ujedine
da bi se stvorila iluzija

00:05:11.015 --> 00:05:14.186
da smo unutar podmornice.

NOTE Paragraph

00:05:14.868 --> 00:05:18.229
No, jednom kada ste stvorili zvukove

00:05:18.253 --> 00:05:20.647
i uskladili ih sa slikom,

00:05:20.671 --> 00:05:24.722
želite da ti zvukovi žive u svijetu priče.

00:05:25.397 --> 00:05:29.431
Jedan od najboljih načina
da se to izvede je dodavanje odjeka.

00:05:29.997 --> 00:05:32.612
To je prvi zvučni alat
o kojem bih htio govoriti.

00:05:33.198 --> 00:05:38.320
Dodavanje odjeka je
postojanje zvuka

00:05:38.344 --> 00:05:40.275
kada izvorni zvuk završi.

00:05:40.299 --> 00:05:42.867
To je otprilike poput --

00:05:42.891 --> 00:05:45.927
svih odraza materijala,

00:05:45.951 --> 00:05:48.838
predmeta i zidova
oko zvuka.

NOTE Paragraph

00:05:48.862 --> 00:05:51.074
Uzmimo, primjerice, zvuk pucnja.

00:05:51.098 --> 00:05:54.100
Izvorni zvuk traje manje od pola sekunde.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(Pucanj)

00:05:57.747 --> 00:05:59.436
Dodavanjem odjeka,

00:05:59.460 --> 00:06:02.677
možemo učiniti da zvuči
kao da je snimljen u kupaonici.

NOTE Paragraph

00:06:03.470 --> 00:06:05.033
(Pucanj odjekuje u kupaonici)

00:06:05.057 --> 00:06:08.562
Ili kao da je snimljen
u kapelici ili crkvi.

NOTE Paragraph

00:06:08.887 --> 00:06:10.440
(Pucanj odjekuje crkvom)

NOTE Paragraph

00:06:11.043 --> 00:06:13.047
Ili u kanjonu.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:15.960
(Pucanj odjekuje kanjonom)

NOTE Paragraph

00:06:15.984 --> 00:06:18.637
Odjek nam daje puno informacija

00:06:18.661 --> 00:06:23.591
o prostoru između slušatelja
i originalnog izvora zvuka.

00:06:23.615 --> 00:06:25.724
Ako je zvuk okus,

00:06:25.748 --> 00:06:29.932
tada je odjek otprilike kao miris zvuka.

NOTE Paragraph

00:06:30.309 --> 00:06:32.467
No, odjek može mnogo više od toga.

00:06:32.491 --> 00:06:36.401
Slušanje zvuka s puno manje odjeka

00:06:36.425 --> 00:06:38.508
nego što ima ekranske radnje

00:06:38.532 --> 00:06:41.552
odmah će nam značiti

00:06:41.576 --> 00:06:44.219
da slušamo komentatora,

00:06:44.243 --> 00:06:49.034
objektivnog pripovjedača koji
ne sudjeluje u ekranskoj radnji.

00:06:50.471 --> 00:06:54.662
Također, emocionalno intimni
trenuci u kinu

00:06:54.686 --> 00:06:56.633
često se ne čuju s ikakvim odjekom,

00:06:56.657 --> 00:07:00.627
jer, tako bi zvučalo da nam netko
govori u uhu.

NOTE Paragraph

00:07:01.024 --> 00:07:02.985
S druge strane,

00:07:03.009 --> 00:07:05.505
dodavanjem puno odjeka glasu

00:07:05.529 --> 00:07:08.906
pomislit ćemo da slušamo flashback,

00:07:09.637 --> 00:07:12.946
ili da smo u glavi lika

00:07:13.946 --> 00:07:16.422
ili da slušamo Božji glas.

00:07:16.446 --> 00:07:18.708
Ili, još snažnije na filmu,

00:07:18.732 --> 00:07:20.219
Morgana Freemana.

NOTE Paragraph

00:07:20.243 --> 00:07:21.527
(Smijeh)

NOTE Paragraph

00:07:21.551 --> 00:07:22.718
Pa --

NOTE Paragraph

00:07:22.742 --> 00:07:24.972
(Pljesak)

NOTE Paragraph

00:07:25.502 --> 00:07:29.373
Koji su neki drugi alati ili trikovi

00:07:29.397 --> 00:07:31.257
koje koriste zvučni dizajneri?

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
Evo jedan važni.

00:07:39.901 --> 00:07:41.198
To je tišina.

00:07:41.807 --> 00:07:45.411
Par trenutaka tišine
će nas prisiliti da pozorno pratimo.

00:07:45.881 --> 00:07:48.321
U zapadnom svijetu,

00:07:48.345 --> 00:07:50.468
nismo baš navikli na verbalne tišine.

00:07:50.492 --> 00:07:53.521
Smatraju se neugodnima ili bezobraznima.

00:07:54.537 --> 00:07:58.110
Tišina koja prethodi
verbalnoj komunikaciji

00:07:59.021 --> 00:08:01.081
može stvoriti veliku napetost.

00:08:01.105 --> 00:08:04.810
No, zamislite veliki holivudski film,

00:08:04.834 --> 00:08:09.178
pun eksplozija i pucnjeva.

00:08:10.389 --> 00:08:13.984
Glasno prestane biti glasno
nakon nekog vremena.

00:08:14.008 --> 00:08:15.952
Na neki yin-yang način,

00:08:15.976 --> 00:08:19.113
tišina treba galamu
i galama treba tišinu

00:08:19.137 --> 00:08:21.535
da bi ijedno od njih imalo učinka.

NOTE Paragraph

00:08:22.350 --> 00:08:23.727
Ali, što znači tišina?

00:08:23.751 --> 00:08:26.689
Pa, ovisi kako se koristi u filmu.

00:08:27.416 --> 00:08:30.595
Tišina nas može smjestiti
u glavu nekog lika

00:08:30.619 --> 00:08:32.237
ili nagnati na razmišljanje.

00:08:32.261 --> 00:08:35.314
Često poistovjećujemo tišinu s ...

00:08:36.654 --> 00:08:37.972
mozganjem,

00:08:38.558 --> 00:08:39.815
meditacijom,

00:08:41.185 --> 00:08:42.752
dubokim razmišljanjem.

00:08:44.569 --> 00:08:47.671
No, osim što ima jedno značenje,

00:08:47.695 --> 00:08:49.865
tišina postane prazno platno

00:08:49.889 --> 00:08:54.414
kojim se gledatelja poziva
da slika vlastite misli.

NOTE Paragraph

00:08:54.962 --> 00:08:58.638
Da pojasnim:
tišina ne postoji.

00:08:59.192 --> 00:09:03.637
Znam da ovo zvuči kao
najpretencioznija izjava na TED govoru ikad.

00:09:04.835 --> 00:09:10.140
Ali, da uđete u prostoriju bez odjeka

00:09:10.164 --> 00:09:12.229
i bez vanjskih zvukova,

00:09:12.253 --> 00:09:15.370
svejedno biste mogli
čuti pumpanje vlastite krvi.

00:09:16.004 --> 00:09:20.321
U kinu, tradicionalno,
nikad nije bilo nijemih trenutaka

00:09:20.345 --> 00:09:22.265
zbog zvuka projektora.

00:09:22.716 --> 00:09:25.163
Čak i danas u svijetu Dolby-ja,

00:09:26.034 --> 00:09:29.315
ako poslušate oko sebe, ne postoji
nijedan trenutak tišine.

00:09:30.485 --> 00:09:32.710
Uvijek postoji neka vrsta buke.

NOTE Paragraph

00:09:32.734 --> 00:09:35.661
Kako tišina ne postoji,

00:09:35.685 --> 00:09:39.256
što koriste filmski snimatelji
i zvučni dizajneri?

00:09:39.280 --> 00:09:43.776
Često koriste ambijente kao sinonim.

00:09:44.307 --> 00:09:48.176
Ambijenti su jedinstveni
pozadinski zvukovi

00:09:48.200 --> 00:09:51.248
koji su specifični za svaku lokaciju.

00:09:51.272 --> 00:09:53.121
Svaka lokacija ima jedinstven zvuk,

00:09:53.145 --> 00:09:55.121
i svaka prostorija ima jedinstven zvuk,

00:09:55.145 --> 00:09:56.718
koji se zove prostorski ton.

00:09:56.742 --> 00:09:59.165
Pa, evo snimke tržnice u Maroku.

NOTE Paragraph

00:09:59.189 --> 00:10:02.129
(Glasovi, glazba)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.238
Evo i snimke Times Squarea u New Yorku.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:13.366
(Zvukovi prometa,
automobilskih truba i glasova)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.071
Prostorni zvuk je dodavanje svih
glasova unutar prostorije:

00:10:19.095 --> 00:10:21.484
ventilacija, grijanje, hladnjak.

00:10:21.508 --> 00:10:24.419
Evo snimke moga stana u Brooklynu.

NOTE Paragraph

00:10:24.443 --> 00:10:29.321
(Možete čuti ventilaciju, bojler,
hladnjak, ulični promet)

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:39.726
Ambijenti funkcioniraju
na najprimitivniji način.

00:10:40.718 --> 00:10:43.572
Direktno i podsvjesno
obraćaju se našem mozgu.

00:10:44.538 --> 00:10:50.387
Ptice koje cvrkuću na vašem prozoru
mogu biti znak normale,

00:10:50.937 --> 00:10:53.728
možda zato što smo, kao vrsta,

00:10:53.752 --> 00:10:57.889
naviknuti čuti taj zvuk svako jutro
već milijunima godina.

NOTE Paragraph

00:10:58.360 --> 00:11:02.303
(Cvrkut ptica)

00:11:05.839 --> 00:11:09.480
S druge strane, industrijske zvukove
smo upoznali tek nedavno.

00:11:11.969 --> 00:11:14.027
Iako ih osobno stvarno volim --

00:11:14.051 --> 00:11:16.464
koristili su ih neki od mojih junaka,
David Lynch,

00:11:16.488 --> 00:11:18.423
i njegov tonski dizajner, Alan Splet --

00:11:18.447 --> 00:11:21.009
industrijski zvukovi često nose
negativne konotacije.

NOTE Paragraph

00:11:21.033 --> 00:11:23.787
(Zvukovi mašina)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.948
Zvučni efekti mogu
posegnuti u naše emocionalno pamćenje.

00:11:34.869 --> 00:11:37.226
Povremeno mogu biti tako važni

00:11:37.250 --> 00:11:39.824
da postanu filmski lik.

00:11:40.569 --> 00:11:45.174
Zvuk groma može označavati
božansku intervenciju ili ljutnju.

NOTE Paragraph

00:11:46.373 --> 00:11:49.338
(Grmljavina)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:55.932
Crkvena zvona nas mogu podsjetiti na
prolaznost vremena

00:11:55.956 --> 00:11:57.861
ili možda na našu vlastitu smrtnost.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:03.341
(Zvonjava crkvenih zvona)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:12.263
Lomljenje stakla
može označavati kraj veze

00:12:12.287 --> 00:12:13.515
ili prijateljstva.

NOTE Paragraph

00:12:14.390 --> 00:12:16.191
(Lom stakla)

NOTE Paragraph

00:12:16.788 --> 00:12:20.341
Znanstvenici vjeruju da disonantni zvukovi

00:12:20.365 --> 00:12:25.136
npr., limeni ili puhački instrumenti
kada se glasno sviraju,

00:12:26.438 --> 00:12:30.882
mogu podsjetiti na zvukove
zavijanja životinja u prirodi

00:12:30.906 --> 00:12:34.033
i stoga stvoriti osjećaj
nelagode ili straha.

NOTE Paragraph

00:12:34.506 --> 00:12:37.437
(Sviraju limeni i puhački instrumenti)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.886
To je što se tiče zvukova s platna.

00:12:44.298 --> 00:12:48.931
Ali ponekad ne možemo vidjeti izvor zvuka.

00:12:48.955 --> 00:12:51.479
To zovemo off-screen zvukovima
(zvukovima van platna)

00:12:51.503 --> 00:12:52.951
ili "akuzmatikom".

00:12:53.641 --> 00:12:55.275
Akuzmatični zvukovi --

00:12:55.887 --> 00:13:00.920
pa, termin dolazi od Pitagore
iz drevne Grčke,

00:13:00.944 --> 00:13:04.535
koji je godinama podučavao iza zastora,

00:13:04.559 --> 00:13:07.749
neotkrivajući se svojim sljedbenicima.

00:13:07.773 --> 00:13:13.591
Mislim da je taj matematičar
i filozof mislio da se tako

00:13:13.591 --> 00:13:17.621
njegovi učenici mogu
više usredotočiti na glas,

00:13:17.645 --> 00:13:19.609
njegove riječi i njihovo značenje

00:13:19.633 --> 00:13:22.803
nego na prizor njega dok govori.

00:13:22.827 --> 00:13:25.526
Slično kao Čarobnjak iz Oza

00:13:25.550 --> 00:13:30.364
ili Veliki Brat iz "1984"

00:13:30.388 --> 00:13:33.654
odvajajući zvuk od svoga izvora,

00:13:33.678 --> 00:13:35.569
odvajajući uzrok i ishod,

00:13:36.379 --> 00:13:40.174
stvara se osjećaj
sveprisutnosti ili panopticizma

00:13:40.198 --> 00:13:42.278
i, stoga, autoriteta.

NOTE Paragraph

00:13:43.156 --> 00:13:46.217
Postoji velika tradicija
akuzmatičnog zvuka.

00:13:47.129 --> 00:13:50.763
Časne sestre
u rimskim i venecijanskim samostanima

00:13:50.763 --> 00:13:57.643
običavale su pjevati
u galerijskim prostorijama blizu stropa

00:13:57.646 --> 00:14:01.586
stvarajući iluziju da slušamo
anđele na nebu.

00:14:02.390 --> 00:14:06.080
Richard Wagner je slavno stvorio
skriveni orkestar

00:14:06.104 --> 00:14:09.940
koji je bio smješten u
prostoru između pozornice i publike.

00:14:09.964 --> 00:14:15.007
Jedan od mojih junaka, Aphex Twin,
sakrivao se u tamnim kutevima klubova.

NOTE Paragraph

00:14:15.420 --> 00:14:20.163
Mislim da su svi ovi majstori znali
da skrivanjem izvora

00:14:20.187 --> 00:14:21.850
stvarate osjećaj misterije.

00:14:21.874 --> 00:14:23.943
To je viđeno na filmu nebrojeno puta

00:14:23.967 --> 00:14:27.047
s Hitchcockom,
i Ridley Scottom u filmu "Alien".

00:14:27.071 --> 00:14:29.463
Čuti zvuk bez znanja o njegovom izvoru

00:14:29.487 --> 00:14:32.712
stvorit će nekakvu napetost.

00:14:34.530 --> 00:14:40.144
Smanjit će neka vizualna ograničenja
s kojima se suočavaju filmski redatelji

00:14:40.168 --> 00:14:43.858
i pokazati nam nešto što
tamo nije bilo tijekom snimanja.

00:14:43.882 --> 00:14:45.967
Sve ovo zvuči možda previše teoretski,

00:14:45.991 --> 00:14:48.397
pa bih vam pustio video snimku.

NOTE Paragraph

00:14:49.289 --> 00:14:51.816
(Cvičanje igračke)

NOTE Paragraph

00:14:52.383 --> 00:14:55.034
(Pisaća mašina)

NOTE Paragraph

00:14:55.761 --> 00:14:58.267
(Bubnjevi)

NOTE Paragraph

00:14:59.164 --> 00:15:01.485
(Ping-pong)

NOTE Paragraph

00:15:02.484 --> 00:15:05.444
(Oštrenje noževa)

NOTE Paragraph

00:15:05.786 --> 00:15:08.832
(Grebanje vinil ploče)

NOTE Paragraph

00:15:09.405 --> 00:15:10.591
(Pilanje)

NOTE Paragraph

00:15:10.615 --> 00:15:12.072
(Ženski vrisak)

NOTE Paragraph

00:15:12.663 --> 00:15:16.458
Ono što želim prikazati ovim alatima

00:15:17.930 --> 00:15:20.119
je da je zvuk jezik.

00:15:20.516 --> 00:15:23.658
Može nas prevariti
prenoseći nas geografski;

00:15:24.571 --> 00:15:26.087
može promijeniti raspoloženje;

00:15:26.579 --> 00:15:28.000
može postaviti ritam;

00:15:29.482 --> 00:15:32.936
može nas nasmijati ili uplašiti.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:38.048
Osobno, zaljubio sam se u taj jezik

00:15:38.072 --> 00:15:39.389
prije nekoliko godina

00:15:39.413 --> 00:15:44.020
i nekako uspio to učiniti profesijom.

00:15:45.274 --> 00:15:48.500
Mislim da našim radom u
zvučnoj biblioteci

00:15:48.524 --> 00:15:54.320
pokušavamo proširiti vokabular toga jezika

00:15:55.797 --> 00:15:59.279
i, na taj način,
ponuditi prave alate

00:15:59.303 --> 00:16:00.943
toncima,

00:16:00.967 --> 00:16:02.315
filmskim snimateljima

00:16:02.339 --> 00:16:04.174
i dizajnerima video igrica
i aplikacija

00:16:04.748 --> 00:16:07.883
kako bismo nastavili pričati
još bolje priče

00:16:08.382 --> 00:16:11.114
i stvarati još ljepše laži.

NOTE Paragraph

00:16:11.138 --> 00:16:12.425
Pa, hvala vam na slušanju.

NOTE Paragraph

00:16:12.449 --> 00:16:15.968
(Pljesak)