1
00:00:00,952 --> 00:00:03,476
Želim započeti eksperimentom.

2
00:00:04,857 --> 00:00:08,307
Pustit ću vam tri snimke kišnog dana.

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,819
No, u jednoj snimci je zamijenjen zvuk,

4
00:00:12,843 --> 00:00:15,217
pa sam umjesto zvuka kiše

5
00:00:15,241 --> 00:00:18,309
dodao zvuk slanine dok se prži.

6
00:00:19,137 --> 00:00:23,109
Želim da dobro razmislite
koja snimka sadrži taj zvuk slanine.

7
00:00:23,695 --> 00:00:25,607
(Pada kiša)

8
00:00:27,394 --> 00:00:29,300
(Pada kiša)

9
00:00:31,627 --> 00:00:33,532
(Pada kiša)

10
00:00:40,611 --> 00:00:41,893
Dobro.

11
00:00:43,064 --> 00:00:45,638
Zapravo, lagao sam.

12
00:00:45,662 --> 00:00:46,932
To je sve zvuk slanine.

13
00:00:46,956 --> 00:00:48,531
(Slanina cvrči)

14
00:00:52,276 --> 00:00:54,303
(Pljesak)

15
00:00:57,216 --> 00:01:00,489
Nije mi cilj da ogladnite

16
00:01:00,513 --> 00:01:02,162
svaki put kad vidite kišnu scenu,

17
00:01:02,186 --> 00:01:08,106
nego pokazati da su naši mozgovi
uvježbani prihvatiti laži.

18
00:01:08,696 --> 00:01:10,794
Ne tražimo točnost.

19
00:01:11,754 --> 00:01:14,539
Što se tiče teme zavaravanja,

20
00:01:14,563 --> 00:01:17,926
htio bih citirati jednog
od mojih omiljenih autora.

21
00:01:17,950 --> 00:01:24,899
U "Ocvatu laganja,"
Oscar Wilde utvrđuje

22
00:01:24,923 --> 00:01:30,532
da sva loša umjetnost potječe od
kopiranja prirode i realizma;

23
00:01:31,096 --> 00:01:36,340
dok sva velika umjetnost
potječe od laganja i zavaravanja,

24
00:01:37,030 --> 00:01:40,063
izgovaranja lijepih, nestvarnih stvari.

25
00:01:40,087 --> 00:01:44,001
Pa, kad gledate film

26
00:01:44,890 --> 00:01:46,402
i zazvoni telefon,

27
00:01:46,426 --> 00:01:48,428
on zapravo ne zvoni.

28
00:01:48,942 --> 00:01:53,196
Dodan je kasnije
u studijskoj postprodukciji.

29
00:01:53,220 --> 00:01:56,074
Svi zvukovi koje čujete su lažni.

30
00:01:56,098 --> 00:01:57,908
Sve, osim dijaloga,

31
00:01:57,932 --> 00:01:59,086
je lažno.

32
00:01:59,110 --> 00:02:02,770
Kada gledate film i vidite
pticu koja lepeće svojim krilima --

33
00:02:02,794 --> 00:02:04,815
(Lepet krila)

34
00:02:06,141 --> 00:02:08,404
Zapravo nisu snimili pticu.

35
00:02:08,428 --> 00:02:13,422
Zvuči mnogo realističnije
ako snimite plahtu

36
00:02:13,446 --> 00:02:14,998
ili tresete kuhinjske rukavice.

37
00:02:15,022 --> 00:02:17,374
(Lepet)

38
00:02:18,849 --> 00:02:21,792
Gorenje cigarete izbliza --

39
00:02:21,816 --> 00:02:23,813
(Cigareta gori)

40
00:02:25,351 --> 00:02:28,102
Zapravo zvuči mnogo autentičnije

41
00:02:28,126 --> 00:02:30,971
kad uzmete lopticu Saran folije

42
00:02:30,995 --> 00:02:32,213
i otpustite je.

43
00:02:32,237 --> 00:02:35,380
(Otpuštanje loptice Saran folije)

44
00:02:35,869 --> 00:02:37,272
Udarci?

45
00:02:37,296 --> 00:02:38,818
(Čuje se udarac)

46
00:02:38,842 --> 00:02:40,774
Jao, dajte da čujemo ponovno.

47
00:02:40,798 --> 00:02:41,997
(Čuje se udarac)

48
00:02:42,535 --> 00:02:46,271
To se često čini zabadanjem
noža u povrće,

49
00:02:46,295 --> 00:02:47,717
obično u kupus.

50
00:02:48,661 --> 00:02:50,113
(Zvuk kupusa probodenog nožem)

51
00:02:50,788 --> 00:02:53,752
Sljedeći -- lomljenje kostiju.

52
00:02:53,776 --> 00:02:56,001
(Lomljenje kostiju)

53
00:02:56,670 --> 00:02:59,004
Nitko nije stvarno ozlijeđen.

54
00:02:59,028 --> 00:03:00,428
To je zapravo ...

55
00:03:01,163 --> 00:03:04,418
lomljenje celera ili zamrznute salate.

56
00:03:04,442 --> 00:03:05,442
(Lomljenje salate ili celera)

57
00:03:05,442 --> 00:03:06,947
(U Brooklynu koriste kelj)

58
00:03:06,947 --> 00:03:08,179
(Smijeh)

59
00:03:09,253 --> 00:03:13,968
Stvaranje pravih zvukova
nije uvijek tako jednostavno

60
00:03:13,992 --> 00:03:15,899
kao izlet u trgovinu namirnicama

61
00:03:15,923 --> 00:03:18,619
i odlazak na odjeljak s povrćem.

62
00:03:18,643 --> 00:03:21,018
Često je puno složenije od toga.

63
00:03:21,042 --> 00:03:24,065
Hajdemo obrnutim inženjeringom

64
00:03:24,089 --> 00:03:26,413
objasniti stvaranje zvučnog efekta.

65
00:03:26,437 --> 00:03:29,786
Jedna od mojih najdražih priča
je ona Franka Serafinea.

66
00:03:29,810 --> 00:03:31,661
On je naš suradnik

67
00:03:31,685 --> 00:03:35,247
i odličan dizajner zvuka za "Tron",
"Star Trek" i druge.

68
00:03:36,291 --> 00:03:41,549
Bio je član tima Paramount
koji je osvojio Oscara za najbolji zvuk

69
00:03:41,573 --> 00:03:43,504
za "Lov na crveni Oktobar".

70
00:03:43,528 --> 00:03:46,918
Za ovaj klasik o Hladnom ratu,
devedesetih godina,

71
00:03:46,942 --> 00:03:51,727
tražili su ih da proizvedu zvuk
propelera podmornice.

72
00:03:51,751 --> 00:03:53,096
Imali su mali problem:

73
00:03:53,120 --> 00:03:56,640
nisu baš mogli naći
podmornicu u Zapadnom Hollywoodu.

74
00:03:56,664 --> 00:04:00,322
Pa su, u principu, učinili ovo -

75
00:04:00,346 --> 00:04:03,701
otišli su dp bazena svoga prijatelja,

76
00:04:03,725 --> 00:04:08,260
Frank je izveo skok bombe.

77
00:04:09,069 --> 00:04:11,265
Postavili su podvodni mikrofon

78
00:04:11,289 --> 00:04:14,065
i jedan gornji van bazena.

79
00:04:14,089 --> 00:04:17,342
Evo kako zvuči podvodni mikrofon.

80
00:04:17,366 --> 00:04:18,901
(Uron)

81
00:04:19,608 --> 00:04:21,114
Dodavanjem vanjskog mikrofona

82
00:04:21,138 --> 00:04:23,091
zvučalo je ovako:

83
00:04:23,115 --> 00:04:25,490
(Prskanje vode)

84
00:04:25,514 --> 00:04:29,961
Zvuk su snizili za jednu oktavu,

85
00:04:29,985 --> 00:04:32,461
kao što se npr. usporava snimka.

86
00:04:32,850 --> 00:04:35,266
(Prskanje vode na nižoj oktavi)

87
00:04:35,929 --> 00:04:38,697
Potom su uklonili
mnoge visoke frekvencije.

88
00:04:38,721 --> 00:04:40,996
(Prskanje vode)

89
00:04:41,020 --> 00:04:43,076
Smanjili za još jednu oktavu.

90
00:04:44,314 --> 00:04:46,602
(Prskanje vode na nižoj oktavi)

91
00:04:46,626 --> 00:04:49,132
Potom su dodali
malo prskanja

92
00:04:49,156 --> 00:04:51,440
snimljenog gornjim mikrofonom.

93
00:04:51,464 --> 00:04:54,629
(Prskanje vode)

94
00:04:54,653 --> 00:04:57,191
Ponavljanjem tog zvuka,

95
00:04:57,215 --> 00:04:58,405
dobili su ovo

96
00:04:58,429 --> 00:05:01,270
(Bućkanje propelera)

97
00:05:04,463 --> 00:05:10,991
Kreativnost i tehnologija se ujedine
da bi se stvorila iluzija

98
00:05:11,015 --> 00:05:14,186
da smo unutar podmornice.

99
00:05:14,868 --> 00:05:18,229
No, jednom kada ste stvorili zvukove

100
00:05:18,253 --> 00:05:20,647
i uskladili ih sa slikom,

101
00:05:20,671 --> 00:05:24,722
želite da ti zvukovi žive u svijetu priče.

102
00:05:25,397 --> 00:05:29,431
Jedan od najboljih načina
da se to izvede je dodavanje odjeka.

103
00:05:29,997 --> 00:05:32,612
To je prvi zvučni alat
o kojem bih htio govoriti.

104
00:05:33,198 --> 00:05:38,320
Dodavanje odjeka je
postojanje zvuka

105
00:05:38,344 --> 00:05:40,275
kada izvorni zvuk završi.

106
00:05:40,299 --> 00:05:42,867
To je otprilike poput --

107
00:05:42,891 --> 00:05:45,927
svih odraza materijala,

108
00:05:45,951 --> 00:05:48,838
predmeta i zidova
oko zvuka.

109
00:05:48,862 --> 00:05:51,074
Uzmimo, primjerice, zvuk pucnja.

110
00:05:51,098 --> 00:05:54,100
Izvorni zvuk traje manje od pola sekunde.

111
00:05:56,138 --> 00:05:57,288
(Pucanj)

112
00:05:57,747 --> 00:05:59,436
Dodavanjem odjeka,

113
00:05:59,460 --> 00:06:02,677
možemo učiniti da zvuči
kao da je snimljen u kupaonici.

114
00:06:03,470 --> 00:06:05,033
(Pucanj odjekuje u kupaonici)

115
00:06:05,057 --> 00:06:08,562
Ili kao da je snimljen
u kapelici ili crkvi.

116
00:06:08,887 --> 00:06:10,440
(Pucanj odjekuje crkvom)

117
00:06:11,043 --> 00:06:13,047
Ili u kanjonu.

118
00:06:14,199 --> 00:06:15,960
(Pucanj odjekuje kanjonom)

119
00:06:15,984 --> 00:06:18,637
Odjek nam daje puno informacija

120
00:06:18,661 --> 00:06:23,591
o prostoru između slušatelja
i originalnog izvora zvuka.

121
00:06:23,615 --> 00:06:25,724
Ako je zvuk okus,

122
00:06:25,748 --> 00:06:29,932
tada je odjek otprilike kao miris zvuka.

123
00:06:30,309 --> 00:06:32,467
No, odjek može mnogo više od toga.

124
00:06:32,491 --> 00:06:36,401
Slušanje zvuka s puno manje odjeka

125
00:06:36,425 --> 00:06:38,508
nego što ima ekranske radnje

126
00:06:38,532 --> 00:06:41,552
odmah će nam značiti

127
00:06:41,576 --> 00:06:44,219
da slušamo komentatora,

128
00:06:44,243 --> 00:06:49,034
objektivnog pripovjedača koji
ne sudjeluje u ekranskoj radnji.

129
00:06:50,471 --> 00:06:54,662
Također, emocionalno intimni
trenuci u kinu

130
00:06:54,686 --> 00:06:56,633
često se ne čuju s ikakvim odjekom,

131
00:06:56,657 --> 00:07:00,627
jer, tako bi zvučalo da nam netko
govori u uhu.

132
00:07:01,024 --> 00:07:02,985
S druge strane,

133
00:07:03,009 --> 00:07:05,505
dodavanjem puno odjeka glasu

134
00:07:05,529 --> 00:07:08,906
pomislit ćemo da slušamo flashback,

135
00:07:09,637 --> 00:07:12,946
ili da smo u glavi lika

136
00:07:13,946 --> 00:07:16,422
ili da slušamo Božji glas.

137
00:07:16,446 --> 00:07:18,708
Ili, još snažnije na filmu,

138
00:07:18,732 --> 00:07:20,219
Morgana Freemana.

139
00:07:20,243 --> 00:07:21,527
(Smijeh)

140
00:07:21,551 --> 00:07:22,718
Pa --

141
00:07:22,742 --> 00:07:24,972
(Pljesak)

142
00:07:25,502 --> 00:07:29,373
Koji su neki drugi alati ili trikovi

143
00:07:29,397 --> 00:07:31,257
koje koriste zvučni dizajneri?

144
00:07:32,186 --> 00:07:34,489
Evo jedan važni.

145
00:07:39,901 --> 00:07:41,198
To je tišina.

146
00:07:41,807 --> 00:07:45,411
Par trenutaka tišine
će nas prisiliti da pozorno pratimo.

147
00:07:45,881 --> 00:07:48,321
U zapadnom svijetu,

148
00:07:48,345 --> 00:07:50,468
nismo baš navikli na verbalne tišine.

149
00:07:50,492 --> 00:07:53,521
Smatraju se neugodnima ili bezobraznima.

150
00:07:54,537 --> 00:07:58,110
Tišina koja prethodi
verbalnoj komunikaciji

151
00:07:59,021 --> 00:08:01,081
može stvoriti veliku napetost.

152
00:08:01,105 --> 00:08:04,810
No, zamislite veliki holivudski film,

153
00:08:04,834 --> 00:08:09,178
pun eksplozija i pucnjeva.

154
00:08:10,389 --> 00:08:13,984
Glasno prestane biti glasno
nakon nekog vremena.

155
00:08:14,008 --> 00:08:15,952
Na neki yin-yang način,

156
00:08:15,976 --> 00:08:19,113
tišina treba galamu
i galama treba tišinu

157
00:08:19,137 --> 00:08:21,535
da bi ijedno od njih imalo učinka.

158
00:08:22,350 --> 00:08:23,727
Ali, što znači tišina?

159
00:08:23,751 --> 00:08:26,689
Pa, ovisi kako se koristi u filmu.

160
00:08:27,416 --> 00:08:30,595
Tišina nas može smjestiti
u glavu nekog lika

161
00:08:30,619 --> 00:08:32,237
ili nagnati na razmišljanje.

162
00:08:32,261 --> 00:08:35,314
Često poistovjećujemo tišinu s ...

163
00:08:36,654 --> 00:08:37,972
mozganjem,

164
00:08:38,558 --> 00:08:39,815
meditacijom,

165
00:08:41,185 --> 00:08:42,752
dubokim razmišljanjem.

166
00:08:44,569 --> 00:08:47,671
No, osim što ima jedno značenje,

167
00:08:47,695 --> 00:08:49,865
tišina postane prazno platno

168
00:08:49,889 --> 00:08:54,414
kojim se gledatelja poziva
da slika vlastite misli.

169
00:08:54,962 --> 00:08:58,638
Da pojasnim:
tišina ne postoji.

170
00:08:59,192 --> 00:09:03,637
Znam da ovo zvuči kao
najpretencioznija izjava na TED govoru ikad.

171
00:09:04,835 --> 00:09:10,140
Ali, da uđete u prostoriju bez odjeka

172
00:09:10,164 --> 00:09:12,229
i bez vanjskih zvukova,

173
00:09:12,253 --> 00:09:15,370
svejedno biste mogli
čuti pumpanje vlastite krvi.

174
00:09:16,004 --> 00:09:20,321
U kinu, tradicionalno,
nikad nije bilo nijemih trenutaka

175
00:09:20,345 --> 00:09:22,265
zbog zvuka projektora.

176
00:09:22,716 --> 00:09:25,163
Čak i danas u svijetu Dolby-ja,

177
00:09:26,034 --> 00:09:29,315
ako poslušate oko sebe, ne postoji
nijedan trenutak tišine.

178
00:09:30,485 --> 00:09:32,710
Uvijek postoji neka vrsta buke.

179
00:09:32,734 --> 00:09:35,661
Kako tišina ne postoji,

180
00:09:35,685 --> 00:09:39,256
što koriste filmski snimatelji
i zvučni dizajneri?

181
00:09:39,280 --> 00:09:43,776
Često koriste ambijente kao sinonim.

182
00:09:44,307 --> 00:09:48,176
Ambijenti su jedinstveni
pozadinski zvukovi

183
00:09:48,200 --> 00:09:51,248
koji su specifični za svaku lokaciju.

184
00:09:51,272 --> 00:09:53,121
Svaka lokacija ima jedinstven zvuk,

185
00:09:53,145 --> 00:09:55,121
i svaka prostorija ima jedinstven zvuk,

186
00:09:55,145 --> 00:09:56,718
koji se zove prostorski ton.

187
00:09:56,742 --> 00:09:59,165
Pa, evo snimke tržnice u Maroku.

188
00:09:59,189 --> 00:10:02,129
(Glasovi, glazba)

189
00:10:05,470 --> 00:10:08,238
Evo i snimke Times Squarea u New Yorku.

190
00:10:08,843 --> 00:10:13,366
(Zvukovi prometa,
automobilskih truba i glasova)

191
00:10:15,449 --> 00:10:19,071
Prostorni zvuk je dodavanje svih
glasova unutar prostorije:

192
00:10:19,095 --> 00:10:21,484
ventilacija, grijanje, hladnjak.

193
00:10:21,508 --> 00:10:24,419
Evo snimke moga stana u Brooklynu.

194
00:10:24,443 --> 00:10:29,321
(Možete čuti ventilaciju, bojler,
hladnjak, ulični promet)

195
00:10:35,422 --> 00:10:39,726
Ambijenti funkcioniraju
na najprimitivniji način.

196
00:10:40,718 --> 00:10:43,572
Direktno i podsvjesno
obraćaju se našem mozgu.

197
00:10:44,538 --> 00:10:50,387
Ptice koje cvrkuću na vašem prozoru
mogu biti znak normale,

198
00:10:50,937 --> 00:10:53,728
možda zato što smo, kao vrsta,

199
00:10:53,752 --> 00:10:57,889
naviknuti čuti taj zvuk svako jutro
već milijunima godina.

200
00:10:58,360 --> 00:11:02,303
(Cvrkut ptica)

201
00:11:05,839 --> 00:11:09,480
S druge strane, industrijske zvukove
smo upoznali tek nedavno.

202
00:11:11,969 --> 00:11:14,027
Iako ih osobno stvarno volim --

203
00:11:14,051 --> 00:11:16,464
koristili su ih neki od mojih junaka,
David Lynch,

204
00:11:16,488 --> 00:11:18,423
i njegov tonski dizajner, Alan Splet --

205
00:11:18,447 --> 00:11:21,009
industrijski zvukovi često nose
negativne konotacije.

206
00:11:21,033 --> 00:11:23,787
(Zvukovi mašina)

207
00:11:28,092 --> 00:11:32,948
Zvučni efekti mogu
posegnuti u naše emocionalno pamćenje.

208
00:11:34,869 --> 00:11:37,226
Povremeno mogu biti tako važni

209
00:11:37,250 --> 00:11:39,824
da postanu filmski lik.

210
00:11:40,569 --> 00:11:45,174
Zvuk groma može označavati
božansku intervenciju ili ljutnju.

211
00:11:46,373 --> 00:11:49,338
(Grmljavina)

212
00:11:51,957 --> 00:11:55,932
Crkvena zvona nas mogu podsjetiti na
prolaznost vremena

213
00:11:55,956 --> 00:11:57,861
ili možda na našu vlastitu smrtnost.

214
00:11:59,827 --> 00:12:03,341
(Zvonjava crkvenih zvona)

215
00:12:07,773 --> 00:12:12,263
Lomljenje stakla
može označavati kraj veze

216
00:12:12,287 --> 00:12:13,515
ili prijateljstva.

217
00:12:14,390 --> 00:12:16,191
(Lom stakla)

218
00:12:16,788 --> 00:12:20,341
Znanstvenici vjeruju da disonantni zvukovi

219
00:12:20,365 --> 00:12:25,136
npr., limeni ili puhački instrumenti
kada se glasno sviraju,

220
00:12:26,438 --> 00:12:30,882
mogu podsjetiti na zvukove
zavijanja životinja u prirodi

221
00:12:30,906 --> 00:12:34,033
i stoga stvoriti osjećaj
nelagode ili straha.

222
00:12:34,506 --> 00:12:37,437
(Sviraju limeni i puhački instrumenti)

223
00:12:40,714 --> 00:12:43,886
To je što se tiče zvukova s platna.

224
00:12:44,298 --> 00:12:48,931
Ali ponekad ne možemo vidjeti izvor zvuka.

225
00:12:48,955 --> 00:12:51,479
To zovemo off-screen zvukovima
(zvukovima van platna)

226
00:12:51,503 --> 00:12:52,951
ili "akuzmatikom".

227
00:12:53,641 --> 00:12:55,275
Akuzmatični zvukovi --

228
00:12:55,887 --> 00:13:00,920
pa, termin dolazi od Pitagore
iz drevne Grčke,

229
00:13:00,944 --> 00:13:04,535
koji je godinama podučavao iza zastora,

230
00:13:04,559 --> 00:13:07,749
neotkrivajući se svojim sljedbenicima.

231
00:13:07,773 --> 00:13:13,591
Mislim da je taj matematičar
i filozof mislio da se tako

232
00:13:13,591 --> 00:13:17,621
njegovi učenici mogu
više usredotočiti na glas,

233
00:13:17,645 --> 00:13:19,609
njegove riječi i njihovo značenje

234
00:13:19,633 --> 00:13:22,803
nego na prizor njega dok govori.

235
00:13:22,827 --> 00:13:25,526
Slično kao Čarobnjak iz Oza

236
00:13:25,550 --> 00:13:30,364
ili Veliki Brat iz "1984"

237
00:13:30,388 --> 00:13:33,654
odvajajući zvuk od svoga izvora,

238
00:13:33,678 --> 00:13:35,569
odvajajući uzrok i ishod,

239
00:13:36,379 --> 00:13:40,174
stvara se osjećaj
sveprisutnosti ili panopticizma

240
00:13:40,198 --> 00:13:42,278
i, stoga, autoriteta.

241
00:13:43,156 --> 00:13:46,217
Postoji velika tradicija
akuzmatičnog zvuka.

242
00:13:47,129 --> 00:13:50,763
Časne sestre
u rimskim i venecijanskim samostanima

243
00:13:50,763 --> 00:13:57,643
običavale su pjevati
u galerijskim prostorijama blizu stropa

244
00:13:57,646 --> 00:14:01,586
stvarajući iluziju da slušamo
anđele na nebu.

245
00:14:02,390 --> 00:14:06,080
Richard Wagner je slavno stvorio
skriveni orkestar

246
00:14:06,104 --> 00:14:09,940
koji je bio smješten u
prostoru između pozornice i publike.

247
00:14:09,964 --> 00:14:15,007
Jedan od mojih junaka, Aphex Twin,
sakrivao se u tamnim kutevima klubova.

248
00:14:15,420 --> 00:14:20,163
Mislim da su svi ovi majstori znali
da skrivanjem izvora

249
00:14:20,187 --> 00:14:21,850
stvarate osjećaj misterije.

250
00:14:21,874 --> 00:14:23,943
To je viđeno na filmu nebrojeno puta

251
00:14:23,967 --> 00:14:27,047
s Hitchcockom,
i Ridley Scottom u filmu "Alien".

252
00:14:27,071 --> 00:14:29,463
Čuti zvuk bez znanja o njegovom izvoru

253
00:14:29,487 --> 00:14:32,712
stvorit će nekakvu napetost.

254
00:14:34,530 --> 00:14:40,144
Smanjit će neka vizualna ograničenja
s kojima se suočavaju filmski redatelji

255
00:14:40,168 --> 00:14:43,858
i pokazati nam nešto što
tamo nije bilo tijekom snimanja.

256
00:14:43,882 --> 00:14:45,967
Sve ovo zvuči možda previše teoretski,

257
00:14:45,991 --> 00:14:48,397
pa bih vam pustio video snimku.

258
00:14:49,289 --> 00:14:51,816
(Cvičanje igračke)

259
00:14:52,383 --> 00:14:55,034
(Pisaća mašina)

260
00:14:55,761 --> 00:14:58,267
(Bubnjevi)

261
00:14:59,164 --> 00:15:01,485
(Ping-pong)

262
00:15:02,484 --> 00:15:05,444
(Oštrenje noževa)

263
00:15:05,786 --> 00:15:08,832
(Grebanje vinil ploče)

264
00:15:09,405 --> 00:15:10,591
(Pilanje)

265
00:15:10,615 --> 00:15:12,072
(Ženski vrisak)

266
00:15:12,663 --> 00:15:16,458
Ono što želim prikazati ovim alatima

267
00:15:17,930 --> 00:15:20,119
je da je zvuk jezik.

268
00:15:20,516 --> 00:15:23,658
Može nas prevariti
prenoseći nas geografski;

269
00:15:24,571 --> 00:15:26,087
može promijeniti raspoloženje;

270
00:15:26,579 --> 00:15:28,000
može postaviti ritam;

271
00:15:29,482 --> 00:15:32,936
može nas nasmijati ili uplašiti.

272
00:15:34,698 --> 00:15:38,048
Osobno, zaljubio sam se u taj jezik

273
00:15:38,072 --> 00:15:39,389
prije nekoliko godina

274
00:15:39,413 --> 00:15:44,020
i nekako uspio to učiniti profesijom.

275
00:15:45,274 --> 00:15:48,500
Mislim da našim radom u
zvučnoj biblioteci

276
00:15:48,524 --> 00:15:54,320
pokušavamo proširiti vokabular toga jezika

277
00:15:55,797 --> 00:15:59,279
i, na taj način,
ponuditi prave alate

278
00:15:59,303 --> 00:16:00,943
toncima,

279
00:16:00,967 --> 00:16:02,315
filmskim snimateljima

280
00:16:02,339 --> 00:16:04,174
i dizajnerima video igrica
i aplikacija

281
00:16:04,748 --> 00:16:07,883
kako bismo nastavili pričati
još bolje priče

282
00:16:08,382 --> 00:16:11,114
i stvarati još ljepše laži.

283
00:16:11,138 --> 00:16:12,425
Pa, hvala vam na slušanju.

284
00:16:12,449 --> 00:16:15,968
(Pljesak)