0:00:00.952,0:00:03.476
من میخوام با یه آزمایش شروع کنم.

0:00:04.857,0:00:08.307
سه ویدئو از یک روز بارانی [br]رو پخش میکنم.

0:00:08.935,0:00:12.819
اما صدای یکی از ویدیوها [br]رو جابهجا کردم

0:00:12.843,0:00:15.217
و بهجای صدای باران،

0:00:15.241,0:00:18.309
صدای سرخ شدن بیکن رو اضافه کردم.

0:00:19.137,0:00:23.109
حالا از شما میخوام به دقت فکر کنید [br]که کدوم یکی از کلیپها مال بیکن هست.

0:00:23.695,0:00:25.607
(بارش باران)

0:00:27.394,0:00:29.300
(بارش باران)

0:00:31.627,0:00:33.532
(بارش باران)

0:00:40.611,0:00:41.893
خیلی خوب.

0:00:43.064,0:00:45.638
در حقیقت، من دروغ گفتم.

0:00:45.662,0:00:46.932
همهشون صدای بیکن بودن.

0:00:46.956,0:00:48.531
(جلز و ولز کردن بیکن)

0:00:52.276,0:00:54.303
(کفزدن حضار)

0:00:57.216,0:01:00.489
هدف من این نیست که هر باری که یه صحنهی

0:01:00.513,0:01:02.162
بارانی رو میبینین گرسنه شین،

0:01:02.186,0:01:08.106
بلکه اینه که مغز ما طوری شکل گرفته[br]که دروغها رو با آغوش باز بپذیره،

0:01:08.696,0:01:10.794
ما دنبال دقت نمیگردیم.

0:01:11.754,0:01:14.539
پس در زمینهی فریفتن،

0:01:14.563,0:01:17.926
من میخوام یه جمله از یکی از[br]هنرمندان مورد علاقهم نقل قول کنم:

0:01:17.950,0:01:24.899
اسکار وایلد تو کتاب «زوال دروغگویی» [br]این ایده رو مطرح میکنه که

0:01:24.923,0:01:30.532
همهی هنرهای بد از نمونهبرداری از طبیعت [br]و واقعبین بودن بهوجود میان؛

0:01:31.096,0:01:36.340
و همهی هنرهای خوب از دروغگویی وفریفتن،

0:01:37.030,0:01:40.063
و گفتن چیزهای زیبای خلاف واقع.

0:01:40.087,0:01:44.001
بنابراین وقتی یه فیلم تماشا میکنین

0:01:44.890,0:01:46.402
و یه تلفن زنگ میزنه،

0:01:46.426,0:01:48.428
اون واقعا زنگ نمیزنه.

0:01:48.942,0:01:53.196
بعدا تو استودیوی پستولید اضافه میشه.

0:01:53.220,0:01:56.074
همهی صداهایی که میشنوین ساختگی هستن.

0:01:56.098,0:01:57.908
همهچیز، بهجز گفتگوها،

0:01:57.932,0:01:59.086
ساختگی هستن.

0:01:59.110,0:02:02.770
وقتی یه فیلم تماشا میکنین و [br]یه پرنده بالهاش رو به هم میزنه --

0:02:02.794,0:02:04.815
(بال زدن)

0:02:06.141,0:02:08.404
اونا واقعا صدای پرنده رو ضبط نکردن.

0:02:08.428,0:02:13.422
اگه صدای ملحفه رو ضبط کنید [br]واقعیتر به نظر میاد

0:02:13.446,0:02:14.998
یا صدای تکاندن دستکش آشپزخانه.

0:02:15.022,0:02:17.374
(بال و پر زدن)

0:02:18.849,0:02:21.792
سوختن یه سیگار از نزدیک --

0:02:21.816,0:02:23.813
(سوختن سیگار)

0:02:25.351,0:02:28.102
خیلی درستتر به نظر میاد

0:02:28.126,0:02:30.971
اگه یه توپ که با فویل پلاستیکی [br]درست شده رو بگیرین

0:02:30.995,0:02:32.213
و رهاش کنین.

0:02:32.237,0:02:35.380
(رها شدن توپ فویل پلاستیکی)

0:02:35.869,0:02:37.272
مشت زدن؟

0:02:37.296,0:02:38.818
(مشتزنی)

0:02:38.842,0:02:40.774
اوف، بذارین دوباره پخشش کنم.

0:02:40.798,0:02:41.997
(مشت زدن)

0:02:42.535,0:02:46.271
این معمولا با فرو کردن چاقو [br]تو سبزیجات انجام میشه،

0:02:46.295,0:02:47.717
معمولا کلم.

0:02:48.661,0:02:50.113
(چاقو خوردن کلم)

0:02:50.788,0:02:53.752
بعدی -- شکستن استخوان هست.

0:02:53.776,0:02:56.001
(شکستن استخوان)

0:02:56.670,0:02:59.004
خوب، کسی واقعاً آسیب ندیده.

0:02:59.028,0:03:00.428
این در واقع ...

0:03:01.163,0:03:04.418
صدای شکستن کرفس یا کاهوی یخزدهس.

0:03:04.442,0:03:06.483
(شکستن کاهوی یخزده یا کرفس)

0:03:06.947,0:03:08.179
(خندهی حضار)

0:03:09.253,0:03:13.968
ساختن صداهای واقعی همیشه هم به آسونیِ

0:03:13.992,0:03:15.899
رفتن به سوپرمارکت

0:03:15.923,0:03:18.619
و رفتن به بخش سبزیجات نیست.

0:03:18.643,0:03:21.018
بلکه معمولا خیلی پیچیدهتر از[br]این حرفهاست.

0:03:21.042,0:03:24.065
پس بیاین فرآیند ساخت جلوههای صوتی

0:03:24.089,0:03:26.413
رو با هم مهندسی معکوس کنیم.

0:03:26.437,0:03:29.786
یکی از بهترین ماجراها [br]مربوط به فرانک سِرافینی میشه.

0:03:29.810,0:03:31.661
اون یه همیار در کتابخانهی ماست،

0:03:31.685,0:03:35.247
و یه طراح بزرگ صدا برای فیلمهایی چون[br]«تِرون» و «اِستار تِرِک» و غیره.

0:03:36.291,0:03:41.549
اون عضوی از گروه پارامونت بود [br]که اسکار بهترین طراحی صدا

0:03:41.573,0:03:43.504
رو برای فیلم «شکار اکتبر سرخ» بردن.

0:03:43.528,0:03:46.918
تو این فیلم کلاسیک جنگ سرد، تو دههی ۹۰،

0:03:46.942,0:03:51.727
ازشون خواسته شده بود که [br]صدای پروانهی زیردریایی رو تولید کنن.

0:03:51.751,0:03:53.096
ولی یه مشکل کوچولو داشتن:

0:03:53.120,0:03:56.640
تو غربِ هالیوود زیردریایی پیدا نمیشد.

0:03:56.664,0:04:00.322
پس اساساً، کاری که کردن این بود،

0:04:00.346,0:04:03.701
رفتن به استخر یکی از دوستان،

0:04:03.725,0:04:08.260
و فرانک یه گلولهی توپ روانداخت توش.

0:04:09.069,0:04:11.265
اونا یه میکروفون زیر آب گذاشتن

0:04:11.289,0:04:14.065
و یه میکروفون بالاسری بیرون استخر.

0:04:14.089,0:04:17.342
این صدایی بود که میکروفون زیر آب ضبط کرد.

0:04:17.366,0:04:18.901
(فرود آمدن توی آب)

0:04:19.608,0:04:21.114
با اضافه کردن صدای میکروفون بالاسری،

0:04:21.138,0:04:23.091
یه جورایی صداش شبیه این شد:

0:04:23.115,0:04:25.490
(چلپ چلوپ آب)

0:04:25.514,0:04:29.961
این صدا رو گرفتن و یه اکتاو پایینتر آوردن

0:04:29.985,0:04:32.461
یه جورایی آهستهتر کردن صدای ضبط شده.

0:04:32.850,0:04:35.266
(چلپ چلوپ آب با اکتاو پایینتر)

0:04:35.929,0:04:38.697
و خیلی از فرکانسهای بالا رو حذف کردن.

0:04:38.721,0:04:40.996
(چلپ چلوپ آب)

0:04:41.020,0:04:43.076
و یه اکتاو پایینتر آوردنش.

0:04:44.314,0:04:46.602
(چلپ چلوپ آب با اکتاو پایینتر)

0:04:46.626,0:04:49.132
و بعدش از میکروفون بالاسری[br]

0:04:49.156,0:04:51.440
یکم صدای چلپ چلوپ اضافه کردن.

0:04:51.464,0:04:54.629
(چلپ چلوپ آب)

0:04:54.653,0:04:57.191
و با تکرار کردن این صدا پشت سر هم،

0:04:57.215,0:04:58.405
به این رسیدن:

0:04:58.429,0:05:01.270
(گردش پروانه)

0:05:04.463,0:05:10.991
بنابراین، خلاقیت و فناوری در کنارهم [br]قرار گرفتن تا مارو فریب بدن

0:05:11.015,0:05:14.186
که تو زیردریایی هستیم.

0:05:14.868,0:05:18.229
اما وقتی شما صداهاتون رو بهوجود آوردین

0:05:18.253,0:05:20.647
و با تصویر همگام کردین،

0:05:20.671,0:05:24.722
میخواین صداها تو دنیای داستان زندگی کنن.

0:05:25.397,0:05:29.431
و یکی از بهترین راهها برای این کار [br]اضافه کردن طنین هست.

0:05:29.997,0:05:32.612
خوب این اولین ابزار صوتیه[br]که میخوام دربارهش صحبت کنم.

0:05:33.198,0:05:38.320
طنین یا پژواک،[br]ماندگاری صدا

0:05:38.344,0:05:40.275
بعد از پایان یافتن صدای اصلی است.

0:05:40.299,0:05:42.867
خوب این یه جورایی شبیه --

0:05:42.891,0:05:45.927
همهی بازتابها از مواد،

0:05:45.951,0:05:48.838
اشیاء ودیوارهای پیرامون صداست.

0:05:48.862,0:05:51.074
صدای شلیک گلوله رو بهعنوان نمونه[br]درنظر بگیرید.

0:05:51.098,0:05:54.100
صدای اصلی کمتر از نیم ثانیهس.

0:05:56.138,0:05:57.288
(شلیک گلوله)

0:05:57.747,0:05:59.436
با اضافه کردن طنین،

0:05:59.460,0:06:02.677
میتونیم کاری کنیم که [br]انگار توی حمام ضبط شده.

0:06:03.470,0:06:05.033
(طنین شلیک گلوله در حمام)

0:06:05.057,0:06:08.562
یا انگار توی کلیسا ضبط شده.

0:06:08.887,0:06:10.440
(طنین شلیک گلوله در کلیسا)

0:06:11.043,0:06:13.047
یا توی دره.

0:06:14.199,0:06:15.960
(طنین شلیک گلوله در دره)

0:06:15.984,0:06:18.637
پس طنین اطلاعات خیلی زیادی دربارهی

0:06:18.661,0:06:23.591
فضای بین شنونده و [br]منبع اصلی صدا بهمون میده.

0:06:23.615,0:06:25.724
اگرگمان کنیم صدا مزه باشه،

0:06:25.748,0:06:29.932
طنین یه چیزیه مثل بوی صداست.

0:06:30.309,0:06:32.467
اما طنین خیلی کارای دیگه میکنه.

0:06:32.491,0:06:36.401
گوش کردن به یه صدا با طنین خیلی کمتر

0:06:36.425,0:06:38.508
به نسبت اتفاقاتی که رو پرده میافته

0:06:38.532,0:06:41.552
میتونه فوری بهمون بفهمونه

0:06:41.576,0:06:44.219
که داریم به یه سخنگو گوش میکنیم،

0:06:44.243,0:06:49.034
به یه راوی بیطرف که توی اتفاقاتی [br]که روی پرده میافته نقشی نداره.

0:06:50.471,0:06:54.662
همینطور، نمایش احساسات صمیمانه در سینما

0:06:54.686,0:06:56.633
معمولا بدون هیچ طنینی شنیده میشن،

0:06:56.657,0:07:00.627
برای اینکه اگه کسی میخواست تو گوشمون [br]صحبت کنه اینطوری میشد.

0:07:01.024,0:07:02.985
دقیقا در سمت مقابل،

0:07:03.009,0:07:05.505
اضافه کردن میزان زیادی از طنین به صدا

0:07:05.529,0:07:08.906
باعث میشه فکر کنیم داریم به [br]یه گذشتهنمایی (فلاشبک) گوش میکنیم،

0:07:09.637,0:07:12.946
یا شاید تو ذهن یه شخصیت هستیم

0:07:13.946,0:07:16.422
یا داریم به صدای خدا گوش میدیم.

0:07:16.446,0:07:18.708
یا حتی خیلی نیرومندتر تو فیلمها،

0:07:18.732,0:07:20.219
مورگان فریمن.

0:07:20.243,0:07:21.527
(خندهی حضار)

0:07:21.551,0:07:22.718
بنابراین --

0:07:22.742,0:07:24.972
(کفزدن حضار)

0:07:25.502,0:07:29.373
اما سایر ابزارها و ترفندهایی که

0:07:29.397,0:07:31.257
طراحان صدا استفاده میکنن چیا هستن؟

0:07:32.186,0:07:34.489
خوب، یکی هست که خیلی برجسته است.

0:07:39.901,0:07:41.198
سکوت.

0:07:41.807,0:07:45.411
چند لحظه سکوت باعث میشه حواسمون جمع شه.

0:07:45.881,0:07:48.321
و تو دنیای وسترن،

0:07:48.345,0:07:50.468
واقعا به سکوت کلامی عادت نداریم.

0:07:50.492,0:07:53.521
به نظر زشت یا گستاخانه میاد.

0:07:54.537,0:07:58.110
بنابراین سکوت پیش از ارتباط کلامی

0:07:59.021,0:08:01.081
میتونه حسابی بحرانزا باشه.

0:08:01.105,0:08:04.810
اما یه فیلم خیلی بزرگ [br]هالیوودی رو تصورکنین،

0:08:04.834,0:08:09.178
که پر از انفجار و تفنگهای خودکار باشه.

0:08:10.389,0:08:13.984
بعد از یه مدت صدای بلند [br]دیگه بلند به نظر نمیاد.

0:08:14.008,0:08:15.952
پس بر اساس راه و روش یین و یانگ،

0:08:15.976,0:08:19.113
سکوت نیازمند رسایی و رسایی نیازمند سکوته

0:08:19.137,0:08:21.535
برای اینکه هر کدوم اینها اثربخش باشن.

0:08:22.350,0:08:23.727
ولی سکوت به چه معناست؟

0:08:23.751,0:08:26.689
خوب، بستگی داره تو هر فیلمی [br]چطور استفاده بشه.

0:08:27.416,0:08:30.595
سکوت میتونه مارو تو ذهن یه شخصیت ببره

0:08:30.619,0:08:32.237
یا تفکر برانگیز باشه.

0:08:32.261,0:08:35.314
ما خیلی وقتها سکوت رو به ...

0:08:36.654,0:08:37.972
تفکر و تعمق،

0:08:38.558,0:08:39.815
مراقبه و درونپویی،

0:08:41.185,0:08:42.752
و به فکر فرو رفتن نسبت میدیم.

0:08:44.569,0:08:47.671
ولی صرف نظر از داشتن یه معنی خاص،

0:08:47.695,0:08:49.865
سکوت مثل بوم سفید نقاشی میمونه

0:08:49.889,0:08:54.414
که بیننده میتونه روش [br]افکار خودش رو نقاشی کنه.

0:08:54.962,0:08:58.638
ولی بذارین روشن کنم که:[br]چیزی به اسم سکوت وجود نداره.

0:08:59.192,0:09:03.637
و میدونم که این شاید شبیه پر مدعیترین [br]جملهی سخنرانیهای TED به نظر بیاد.

0:09:04.835,0:09:10.140
ولی حتی اگه به یه اتاق [br]بدون طنیناندازی صدا

0:09:10.164,0:09:12.229
و بدون صداهای بیرونی پا بذارید،

0:09:12.253,0:09:15.370
همچنان میتونین صدای تپش قلبتون[br]رو در حال پمپ کردن خون بشنوین.

0:09:16.004,0:09:20.321
و در سینماهای سنتی هیچوقت [br]لحظهای سکوت حاکم نمیشد

0:09:20.345,0:09:22.265
بخاطر صدای پروژکتور .

0:09:22.716,0:09:25.163
و حتی تو دنیای دالبی این روزها،

0:09:26.034,0:09:29.315
حتی لحظهای سکوت حاکم نمیشه [br]اگه شما به اطرافتون گوش کنین.

0:09:30.485,0:09:32.710
همیشه یه صدایی هست.

0:09:32.734,0:09:35.661
خوب حالا که چیزی به اسم سکوت نداریم،

0:09:35.685,0:09:39.256
فیلمسازان و طراحان صدا [br]از چه چیزی استفاده میکنند؟

0:09:39.280,0:09:43.776
خوب، به عنوان مترادف،[br]معمولا از صداهای محیطی استفاده میکنند.

0:09:44.307,0:09:48.176
صداهای محیطی صداهای پسزمینهای [br]منحصر بهفردی هستند

0:09:48.200,0:09:51.248
که ویژهی یک مکان خاص هستند.

0:09:51.272,0:09:53.121
هر مکان صدای منحصربهفردی دارد،

0:09:53.145,0:09:55.121
هر اتاق صدای منحصربهفردی دارد،

0:09:55.145,0:09:56.718
که به آن آهنگ اتاق گفته میشود.

0:09:56.742,0:09:59.165
این یک صدای ضبط شده [br]از بازاری در مراکش است.

0:09:59.189,0:10:02.129
(اصوات، موسیقی)

0:10:05.470,0:10:08.238
و این هم صدای ضبط شدهی [br]میدان تایمزِ نیویورک.

0:10:08.843,0:10:13.366
(رفت و آمد، بوق ماشینها، اصوات)

0:10:15.449,0:10:19.071
آهنگ اتاق، اضافه کردن [br]همهی صداهای داخل اتاق است:

0:10:19.095,0:10:21.484
سیستم تهویه، سیستم گرمایش، فریزر.

0:10:21.508,0:10:24.419
این هم صدای ضبط شدهی[br]آپارتمان من در بروکلین.

0:10:24.443,0:10:29.321
(شما میتونید صدای سیستم تهویه،[br]جوشیدن آب و رفت و آمد خیابان را بشنوید)

0:10:35.422,0:10:39.726
صداهای محیطی به [br]ابتداییترین روش عمل میکنن.

0:10:40.718,0:10:43.572
اونا میتونن مستقیماً به صورت [br]ناخودآگاه با مغزمون صحبت کنن.

0:10:44.538,0:10:50.387
پس، صدای جیکجیک پرندگان بیرون پنجره[br]میتونه نشوندهندهی حالت عادی باشه،

0:10:50.937,0:10:53.728
شاید چون به عنوان یک گونه،

0:10:53.752,0:10:57.889
ما به شنیدن هر روزهی اون صدا [br]میلیونها ساله که عادت کردیم.

0:10:58.360,0:11:02.303
(آواز پرندگان)

0:11:05.839,0:11:09.480
از طرف دیگه، صداهای صنعتی

0:11:09.504,0:11:10.995
اخیراً به ما معرفی شدن.

0:11:11.969,0:11:14.027
اگرچه شخصاً من اونارو دوست دارم --

0:11:14.051,0:11:16.464
یکی از قهرمانانم، دیوید لینچ، و طراح صداش

0:11:16.488,0:11:18.423
آلن اسپلت ازشون استفاده کردن --

0:11:18.447,0:11:21.009
صداهای صنعتی معمولاً حامل[br]مفاهیم منفی هستن.

0:11:21.033,0:11:23.787
(سر و صدای دستگاه)

0:11:28.092,0:11:32.948
خوب، جلوههای صوتی میتونن [br]از حافظهی احساسیمون کمک بگیرن.

0:11:34.869,0:11:37.226
گهگاهی میتونن اونقدر قدرتمند باشن

0:11:37.250,0:11:39.824
که تو یه فیلم تبدیل به یه شخصیت بشن.

0:11:40.569,0:11:45.174
صدای تندر ممکنه نشوندهندهی[br]دخالت یا خشم الهی باشه.

0:11:46.373,0:11:49.338
(تندر)

0:11:51.957,0:11:55.932
ناقوس کلیسا برامون یادآور گذر زمانه،

0:11:55.956,0:11:57.861
یا شاید فناپذیریمون.

0:11:59.827,0:12:03.341
(ناقوس کلیسا)

0:12:07.773,0:12:12.263
و صدای شکستن شیشه میتونه[br]نماد پایان یه رابطه

0:12:12.287,0:12:13.515
یا یه دوستی باشه.

0:12:14.390,0:12:16.191
(شکستن شیشه)

0:12:16.788,0:12:20.341
دانشمندان معتقدن که صداهای ناهنجار،

0:12:20.365,0:12:25.136
مثلا، سازهای برنجی یا بادی که[br]خیلی بلند نواخته میشن،

0:12:26.438,0:12:30.882
ممکنه باعث بشن یاد زوزهی[br]حیوانات تو طبیعت بیفتیم

0:12:30.906,0:12:34.033
بنابراین احساس خشم و ترس بهوجود میارن.

0:12:34.506,0:12:37.437
(نواخته شدن سازهای بادی و برنجی)

0:12:40.714,0:12:43.886
خوب دربارهی صداهای روی پرده صحبت کردیم.

0:12:44.298,0:12:48.931
ولی گهگاه سرچشمهی صدا قابل رویت نیست.

0:12:48.955,0:12:51.479
ما به این صداها، خارج از پرده میگیم،

0:12:51.503,0:12:52.951
یا «آکوسماتیک».

0:12:53.641,0:12:55.275
صداهای آکوسماتیک --

0:12:55.887,0:13:00.920
راستش، واژهی «آکوسماتیک» از فیثاغورث[br]گرفته شده تو یونان باستان،

0:13:00.944,0:13:04.535
که سالها عادت داشت پشت یه پرده [br]یا نقاب آموزش بده،

0:13:04.559,0:13:07.749
و خودش رو به شاگردهاش نشون نمیداد.

0:13:07.773,0:13:10.561
گمون کنم ریاضیدان و فیلسوف ما فکر میکرد،

0:13:11.727,0:13:12.878
با این کار،

0:13:13.584,0:13:17.621
شاگردانش احتمالا بیشتر روی صوت

0:13:17.645,0:13:19.609
و کلمات و معانی اونها تمرکز میکنن،

0:13:19.633,0:13:22.803
نسبت به وقتی که چهرهش رو حین صحبت ببینن.

0:13:22.827,0:13:25.526
یه جورایی شبیه «جادوگر شهر اُز»،

0:13:25.550,0:13:30.364
یا ناظر کبیر توی «۱۹۸۴»،

0:13:30.388,0:13:33.654
جدا کردن صدا از منبعش،

0:13:33.678,0:13:35.569
جدا کردن علت و معلول

0:13:36.379,0:13:40.174
یه جورایی حس حضور همهجانبه [br]و سراسری ایجاد میکنه،

0:13:40.198,0:13:42.278
و به دنبال اون، اقتدار.

0:13:43.156,0:13:46.217
یه سنت نیرومند دربارهی [br]صدای آکوسماتیک داریم.

0:13:47.129,0:13:53.739
راهبهها تو صومعههای رم و ونیز عادت[br]داشتن که تو اتاقهای

0:13:53.763,0:13:57.622
بالای دالانهای نزدیک سقف آواز بخونن،

0:13:57.646,0:14:01.586
و این خیال رو بهوجود بیارن که داریم به[br]فرشتگان آسمان گوش میکنیم.

0:14:02.390,0:14:06.080
ریچارد وگنر یه ارکستر مخفی مشهور [br]ایجاد کرده بود

0:14:06.104,0:14:09.940
که توی یه چاله بین صحنهی نمایش [br]و شنوندهها قرار داشت.

0:14:09.964,0:14:15.007
و یکی از قهرمانان من، اِ یفکس تویین،[br]به خوبی تو گوشههای کلوپها پنهان میشد.

0:14:15.420,0:14:20.163
فکر کنم همهی این اساتید میدونستن[br]که با پنهان کردن سرچشمهی صدا،

0:14:20.187,0:14:21.850
یه حس پر رمز و راز ایجاد میکنی.

0:14:21.874,0:14:23.943
این تو سینما بارها و بارها دیده شده،

0:14:23.967,0:14:27.047
تو فیلمهای هیچکاک،[br]و «بیگانه»ی ریدلی اسکات.

0:14:27.071,0:14:29.463
شنیدن یه صدا بدون اینکه سرچشمهش رو بدونی

0:14:29.487,0:14:32.712
یه جورایی یه حس کشمکش ایجاد میکنه.

0:14:34.530,0:14:40.144
همچنین میتونه برخی محدودیتهای بصری[br]که کارگردان داره رو کم کنه

0:14:40.168,0:14:43.858
و یا یه چیزی رو نشون بده[br]که موقع فیلمبرداری اونجا نبوده.

0:14:43.882,0:14:45.967
حتی اگه همهی اینها [br]خیلی فرضی به نظر بیان،

0:14:45.991,0:14:48.397
من میخوام یه ویدیو براتون نمایش بدم.

0:14:49.289,0:14:51.816
(فشردهشدن اسباببازی)

0:14:52.383,0:14:55.034
(ماشین تحریر)

0:14:55.761,0:14:58.267
(طبل)

0:14:59.164,0:15:01.485
(پینگ پنگ)

0:15:02.484,0:15:05.444
(چاقوی در حال تیز شدن)

0:15:05.786,0:15:08.832
(صفحهی مخدوش)

0:15:09.405,0:15:10.591
(برش با اره)

0:15:10.615,0:15:12.072
(جیغ زدن یک زن)

0:15:12.663,0:15:16.458
چیزی که یه جورایی دارم سعی میکنم [br]با این ابزار نشون بدم

0:15:17.930,0:15:20.119
اینه که صدا یه زبانه.

0:15:20.516,0:15:23.658
میتونه با جابجایی جغرافیایی گولمون بزنه؛

0:15:24.571,0:15:26.087
حال و هوامون رو عوض کنه؛

0:15:26.579,0:15:28.000
آهنگ حرکت رو تنظیم کنه؛

0:15:29.482,0:15:32.936
بخندونه یا بترسونه.

0:15:34.698,0:15:38.048
در سطوح شخصی، من چند سال پیش

0:15:38.072,0:15:39.389
عاشق این زبان شدم،

0:15:39.413,0:15:44.020
و یه جورایی تونستم تبدیلش کنم به حرفهام.

0:15:45.274,0:15:48.500
و فکر میکنم با کار ما [br]تو سرتاسر کتابخانهی صدا،

0:15:48.524,0:15:54.320
یه جورایی داریم دایرهی لغات [br]این زبان رو گسترش میدیم.

0:15:55.797,0:15:59.279
و در این مسیر، میخوایم[br]ابزار درست رو به

0:15:59.303,0:16:00.943
طراحان صدا،

0:16:00.967,0:16:02.315
فیلمسازها، برنامهنویسها

0:16:02.339,0:16:04.174
و سازندگان بازی ویدیویی پیشنهاد بدیم،

0:16:04.748,0:16:07.883
که داستانهای بهتری برامون بگن

0:16:08.382,0:16:11.114
و دروغهای زیباتری بسازن.

0:16:11.138,0:16:12.425
ممنونم که شنیدید.

0:16:12.449,0:16:15.968
(تشویق حضار)