WEBVTT

00:00:00.952 --> 00:00:03.476
Θέλω να ξεκινήσω κάνοντας ένα πείραμα.

00:00:04.857 --> 00:00:08.307
Θα παίξω τρία βίντεο μιας βροχερής ημέρας.

00:00:08.935 --> 00:00:12.819
Αλλά αντικατέστησα τον ήχο
σε ένα από τα βίντεο,

00:00:12.843 --> 00:00:15.217
και αντί για τον ήχο της βροχής,

00:00:15.241 --> 00:00:18.309
πρόσθεσα τον ήχο
του μπέικον καθώς τηγανίζεται.

00:00:19.137 --> 00:00:23.109
Θέλω να σκεφτείτε προσεχτικά
σε ποιο κλιπάκι είναι το μπέικον.

NOTE Paragraph

00:00:23.695 --> 00:00:25.607
(Βροχόπτωση)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:29.300
(Βροχόπτωση)

NOTE Paragraph

00:00:31.627 --> 00:00:33.532
(Βροχόπτωση)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
Εντάξει.

00:00:43.064 --> 00:00:45.638
Βασικά, είπα ψέματα.

00:00:45.662 --> 00:00:46.932
Είναι όλα μπέικον.

NOTE Paragraph

00:00:46.956 --> 00:00:48.531
(Μπέικον που τσιτσιρίζει)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:54.303
(Χειροκρότημα)

NOTE Paragraph

00:00:57.216 --> 00:01:00.443
Δεν προσπαθώ να σας κάνω να πεινάτε

00:01:00.443 --> 00:01:02.362
κάθε φορά που βλέπετε μια βροχερή σκηνή,

00:01:02.362 --> 00:01:08.106
αλλά να σας δείξω ότι οι εγκέφαλοί μας
είναι ρυθμισμένοι να δέχονται τα ψέματα.

00:01:08.696 --> 00:01:10.794
Δεν ψάχνουμε για την ακρίβεια.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.539
Έτσι στο θέμα της εξαπάτησης,

00:01:14.563 --> 00:01:17.926
θα ήθελα να παραθέσω έναν
από τους αγαπημένους μου συγγραφείς.

00:01:17.950 --> 00:01:24.899
Στην «Παρακμή του Ψεύδους»,
ο Όσκαρ Ουάιλντ καθιερώνει την ιδέα

00:01:24.923 --> 00:01:28.796
ότι όλη η άσχημη τέχνη προέρχεται
αντιγράφοντας τη φύση

00:01:28.796 --> 00:01:31.096
και με το να είσαι ρεαλιστής,

00:01:31.096 --> 00:01:36.340
και όλη η σπουδαία τέχνη προέρχεται
από το ψέμα και την εξαπάτηση,

00:01:37.030 --> 00:01:40.063
και λέγοντας όμορφα πράγματα
που δεν είναι αλήθεια.

00:01:40.087 --> 00:01:44.001
Όταν βλέπετε μια ταινία

00:01:44.890 --> 00:01:46.402
και χτυπάει το τηλέφωνο,

00:01:46.426 --> 00:01:48.428
δεν χτυπάει πραγματικά.

00:01:48.942 --> 00:01:53.196
Προστίθεται αργότερα
μετά την παραγωγή σε ένα στούντιο.

00:01:53.220 --> 00:01:56.074
Όλοι οι ήχοι που ακούτε είναι ψεύτικοι.

00:01:56.098 --> 00:01:58.788
Όλοι, εκτός από τον διάλογο,
είναι ψεύτικοι.

00:01:59.110 --> 00:02:02.770
Όταν παρακολουθείτε μια ταινία
και βλέπετε ένα πουλί να φτερουγίζει --

NOTE Paragraph

00:02:02.794 --> 00:02:04.815
(Φτερούγισμα)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.404
Δεν έχουν μαγνητοφωνήσει το πουλί.

00:02:08.428 --> 00:02:13.422
Ακούγεται πολύ πιο ρεαλιστικό
αν μαγνητοφωνήσετε μια σελίδα

00:02:13.446 --> 00:02:14.998
ή κουνάτε γάντια κουζίνας.

NOTE Paragraph

00:02:15.022 --> 00:02:17.374
(Φτερούγισμα)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.792
Το κάψιμο ενός τσιγάρου από κοντά --

NOTE Paragraph

00:02:21.816 --> 00:02:23.813
(Κάψιμο τσιγάρου)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.102
Στην πραγματικότητα ακούγεται
πολύ πιο αυθεντικό,

00:02:28.126 --> 00:02:30.971
αν μαγνητοφωνήσετε
μια μικρή μπάλα από σελοφάν

00:02:30.995 --> 00:02:32.303
που αποσυμπιέζεται.

NOTE Paragraph

00:02:32.303 --> 00:02:35.380
(Ήχος μπάλας από σελοφάν)

NOTE Paragraph

00:02:35.869 --> 00:02:37.272
Μπουνιές;

NOTE Paragraph

00:02:37.296 --> 00:02:38.818
(Μπουνιά)

NOTE Paragraph

00:02:38.842 --> 00:02:40.774
Ας το ξαναπαίξω αυτό.

NOTE Paragraph

00:02:40.798 --> 00:02:41.997
(Μπουνιά)

NOTE Paragraph

00:02:42.535 --> 00:02:46.271
Αυτό γίνεται συχνά χώνοντας
ένα μαχαίρι σε λαχανικά,

00:02:46.295 --> 00:02:48.077
συνήθως σε λάχανο.

NOTE Paragraph

00:02:48.661 --> 00:02:50.113
(Λάχανο μαχαιρώνεται)

NOTE Paragraph

00:02:50.788 --> 00:02:53.752
Το επόμενο - αλλά είναι κόκαλα που σπάνε.

NOTE Paragraph

00:02:53.776 --> 00:02:56.001
(Κόκαλα που σπάνε)

NOTE Paragraph

00:02:56.670 --> 00:02:59.004
Δεν τραυματίστηκε κανένας
στην πραγματικότητα.

00:02:59.028 --> 00:03:00.428
Στην πραγματικότητα είναι...

00:03:01.163 --> 00:03:04.418
σπάσιμο σέλινου ή παγωμένου μαρουλιού.

NOTE Paragraph

00:03:04.442 --> 00:03:06.483
(Σπάσιμο σέλινου ή παγωμένου μαρουλιού)

NOTE Paragraph

00:03:06.947 --> 00:03:08.179
(Γέλια)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:13.968
Το να κάνεις τους σωστούς ήχους
δεν είναι πάντα τόσο εύκολο

00:03:13.992 --> 00:03:15.899
όσο να πας στο σούπερ μάρκετ

00:03:15.923 --> 00:03:18.619
και να πας εκεί που είναι τα λαχανικά.

00:03:18.643 --> 00:03:21.018
Αλλά συνήθως είναι λίγο πιο πολύπλοκο.

00:03:21.042 --> 00:03:24.065
Ας δούμε μαζί ανάποδα

00:03:24.089 --> 00:03:26.413
πώς γίνεται ένα ηχητικό εφέ.

NOTE Paragraph

00:03:26.437 --> 00:03:29.786
Μία από τις αγαπημένες μου ιστορίες
είναι από τον Φρανκ Σεραφίνι.

00:03:29.810 --> 00:03:31.661
Έχει συνεισφέρει στη βιβλιοθήκη μας,

00:03:31.685 --> 00:03:35.557
και είναι ένας σπουδαίος σχεδιαστής ήχου
για το «Τρον», το «Σταρ Τρεκ» και άλλα.

00:03:36.291 --> 00:03:41.549
Ήταν μέλος της ομάδας της Paramount
που κέρδισε Όσκαρ καλύτερου ήχου

00:03:41.573 --> 00:03:43.504
με το «Κυνήγι για τον Κόκκινο Οκτώβρη».

00:03:43.528 --> 00:03:46.918
Σε αυτή την κλασσική ταινία
του ψυχρού πολέμου, τη δεκαετία του '90,

00:03:46.942 --> 00:03:51.727
τους ζήτησαν να δημιουργήσουν τον ήχο
της προπέλας του υποβρυχίου.

00:03:51.751 --> 00:03:53.096
Είχαν ένα μικρό πρόβλημα:

00:03:53.120 --> 00:03:56.640
δεν μπορούσαν να βρουν
υποβρύχια στο Δυτικό Χόλιγουντ.

00:03:56.664 --> 00:04:00.322
Οπότε αυτό που έκαναν ήταν,

00:04:00.346 --> 00:04:03.701
να πάνε στην πισίνα ενός φίλου,

00:04:03.725 --> 00:04:08.260
και ο Φρανκ έκανε βουτιά.

00:04:09.069 --> 00:04:11.265
Τοποθέτησαν ένα υποβρύχιο μικρόφωνο

00:04:11.289 --> 00:04:14.065
και ένα κρεμαστό μικρόφωνο
έξω από την πισίνα.

00:04:14.089 --> 00:04:17.342
Να πώς ακούγεται το υποβρύχιο μικρόφωνο.

NOTE Paragraph

00:04:17.366 --> 00:04:19.131
(Υποβρύχια βουτιά)

NOTE Paragraph

00:04:19.608 --> 00:04:23.054
Προσθέτοντας το κρεμαστό μικρόφωνο,
ακούστηκε κάπως έτσι:

NOTE Paragraph

00:04:23.115 --> 00:04:25.490
(Πιτσίλισμα νερού)

NOTE Paragraph

00:04:25.514 --> 00:04:29.961
Έτσι πήραν τον ήχο
και τον κατέβασαν μια οκτάβα,

00:04:29.985 --> 00:04:32.461
σα να παίζεις έναν δίσκο πιο αργά.

NOTE Paragraph

00:04:32.850 --> 00:04:35.266
(Πιτσίλισμα νερού σε χαμηλότερη οκτάβα)

00:04:35.929 --> 00:04:38.697
Και μετά αφαίρεσαν πολλές
από τις υψηλές συχνότητες.

NOTE Paragraph

00:04:38.721 --> 00:04:40.996
(Πιτσίλισμα νερού)

00:04:41.020 --> 00:04:43.076
Και το κατέβασαν ακόμη μία οκτάβα.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.602
(Πιτσίλισμα νερού σε χαμηλότερη οκτάβα)

00:04:46.626 --> 00:04:49.132
Και πρόσθεσαν λίγο από το πιτσίλισμα

00:04:49.156 --> 00:04:51.110
από το κρεμαστό μικρόφωνο.

NOTE Paragraph

00:04:51.464 --> 00:04:54.249
(Πιτσίλισμα νερού)

00:04:54.653 --> 00:04:57.191
Επαναλαμβάνοντας τον ήχο,

00:04:57.215 --> 00:04:58.405
πήραν αυτό:

NOTE Paragraph

00:04:58.429 --> 00:05:01.470
(Ανάδευση από προπέλες)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:08.515
Έτσι, συνδυάστηκαν
η δημιουργικότητα και η τεχνολογία

00:05:08.515 --> 00:05:14.186
για να φτιάξουν την ψευδαίσθηση
ότι είμαστε μέσα σε ένα υποβρύχιο.

NOTE Paragraph

00:05:14.868 --> 00:05:18.229
Αλλά αφού φτιάξετε τους ήχους σας

00:05:18.253 --> 00:05:20.647
και τους συγχρονίσετε στην εικόνα σας,

00:05:20.671 --> 00:05:24.882
θέλετε αυτοί οι ήχοι
να ζουν στον κόσμο της ιστορίας.

00:05:25.397 --> 00:05:29.551
Και ένας από τους καλύτερους τρόπους
είναι με το να προσθέσουμε ηχώ.

00:05:29.997 --> 00:05:33.082
Αυτό είναι το πρώτο ηχητικό εργαλείο
για το οποίο θέλω να μιλήσω.

00:05:33.198 --> 00:05:38.320
Η ηχώ ή αντήχηση είναι η συνέχιση του ήχου

00:05:38.344 --> 00:05:40.275
αφού έχει τελειώσει ο αρχικός ήχος.

00:05:40.299 --> 00:05:42.867
Είναι κάπως σαν --

00:05:42.891 --> 00:05:45.927
όλες οι αντανακλάσεις από τα υλικά,

00:05:45.951 --> 00:05:48.838
τα αντικείμενα και τους τοίχους
γύρω από τον ήχο.

NOTE Paragraph

00:05:48.862 --> 00:05:51.074
Πάρτε για παράδειγμα
τον ήχο ενός πυροβολισμού.

00:05:51.098 --> 00:05:54.490
Ο αρχικός ήχος διαρκεί
λιγότερο από μισό δευτερόλεπτο.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(Πυροβολισμός)

00:05:57.747 --> 00:05:59.436
Προσθέτοντας ηχώ,

00:05:59.460 --> 00:06:02.677
μπορούμε να τον κάνουμε
σα να ηχογραφήθηκε σε ένα μπάνιο.

NOTE Paragraph

00:06:03.470 --> 00:06:05.143
(Πυροβολισμός κάνει ηχώ στο μπάνιο)

00:06:05.143 --> 00:06:08.562
Ή σα να ηχογραφήθηκε
μέσα σε ένα παρεκκλήσι ή μια εκκλησία.

NOTE Paragraph

00:06:08.887 --> 00:06:10.870
(Πυροβολισμός κάνει ηχώ σε μια εκκλησία)

NOTE Paragraph

00:06:11.043 --> 00:06:13.047
Ή σε ένα φαράγγι.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:16.110
(Πυροβολισμός κάνει ηχώ σε ένα φαράγγι)

NOTE Paragraph

00:06:16.110 --> 00:06:18.637
Η ηχώ μας δίνει πολλή πληροφορία

00:06:18.661 --> 00:06:23.591
για τον χώρο ανάμεσα στον ακροατή
και την αρχική ηχητική πηγή.

00:06:23.615 --> 00:06:25.724
Αν ο ήχος είναι η γεύση,

00:06:25.748 --> 00:06:29.932
τότε η ηχώ είναι κάτι
σαν τη μυρωδιά του ήχου.

NOTE Paragraph

00:06:30.309 --> 00:06:32.467
Αλλά η ηχώ μπορεί
να κάνει πολλά περισσότερα.

00:06:32.491 --> 00:06:36.401
Ακούγοντας έναν ήχο με πολύ λιγότερη ηχώ

00:06:36.425 --> 00:06:38.508
από την επί σκηνής δράση,

00:06:38.532 --> 00:06:41.552
θα μας κάνει να καταλάβουμε αμέσως

00:06:41.576 --> 00:06:44.219
ότι ακούμε έναν σχολιαστή,

00:06:44.243 --> 00:06:49.214
έναν αντικειμενικό σχολιαστή που
δεν λαμβάνει μέρος στη δράση της σκηνής.

00:06:50.471 --> 00:06:54.662
Επίσης, συναισθηματικά προσωπικές
στιγμές στον κινηματογράφο

00:06:54.686 --> 00:06:56.633
συχνά ακούγονται με μηδενική ηχώ,

00:06:56.657 --> 00:07:00.627
επειδή έτσι θα ακουγόταν
αν κάποιος μιλούσε μέσα στο αυτί μας.

NOTE Paragraph

00:07:01.024 --> 00:07:02.985
Από την εντελώς αντίθετη πλευρά,

00:07:03.009 --> 00:07:05.505
προσθέτοντας πολλή ηχώ σε μια φωνή

00:07:05.529 --> 00:07:08.906
θα μας κάνει να νομίζουμε ότι
ακούμε μια αναδρομή στο παρελθόν,

00:07:09.637 --> 00:07:12.946
ή ίσως ότι είμαστε μέσα
στο κεφάλι ενός χαρακτήρα

00:07:13.946 --> 00:07:16.422
ή ότι ακούμε τη φωνή του Θεού.

00:07:16.446 --> 00:07:18.708
Ή, ακόμη πιο δυνατός στις ταινίες,

00:07:18.732 --> 00:07:20.219
τον Μόργκαν Φρίμαν.

NOTE Paragraph

00:07:20.243 --> 00:07:21.527
(Γέλια)

NOTE Paragraph

00:07:21.551 --> 00:07:22.718
Λοιπόν --

NOTE Paragraph

00:07:22.742 --> 00:07:24.972
(Χειροκρότημα)

NOTE Paragraph

00:07:25.502 --> 00:07:29.373
Αλλά ποια άλλα εργαλεία ή κόλπα

00:07:29.397 --> 00:07:31.257
χρησιμοποιούν οι σχεδιαστές ήχου;

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
Να ένα πολύ μεγάλο.

00:07:39.901 --> 00:07:41.198
Είναι η σιωπή.

00:07:41.807 --> 00:07:45.411
Μερικές στιγμές σιωπής
μας κάνουν να δώσουμε προσοχή.

00:07:45.881 --> 00:07:48.321
Και στον Δυτικό κόσμο,

00:07:48.345 --> 00:07:50.468
δεν είμαστε συνηθισμένοι στις σιωπές.

00:07:50.492 --> 00:07:53.521
Θεωρούνται άβολες ή αγενείς.

00:07:54.537 --> 00:07:58.110
Έτσι η σιωπή πριν από λεκτική επικοινωνία

00:07:59.021 --> 00:08:01.081
μπορεί να δημιουργήσει πολλή ένταση.

00:08:01.105 --> 00:08:04.810
Αλλά φανταστείτε μια πραγματικά
μεγάλη χολιγουντιανή ταινία,

00:08:04.834 --> 00:08:09.178
η οποία είναι γεμάτη εκρήξεις
και αυτόματα όπλα.

00:08:10.389 --> 00:08:13.984
Το δυνατό σταματά να είναι
δυνατό μετά από λίγο.

00:08:14.008 --> 00:08:15.952
Έτσι, κατά έναν τρόπο γιν-γιανγκ,

00:08:15.976 --> 00:08:19.113
η σιωπή χρειάζεται θόρυβο
και ο θόρυβος χρειάζεται σιωπή

00:08:19.137 --> 00:08:21.535
για να έχουν και τα δύο κάποια επίδραση.

NOTE Paragraph

00:08:22.350 --> 00:08:23.727
Αλλά τι σημαίνει σιωπή;

00:08:23.751 --> 00:08:26.929
Εξαρτάται από το πώς χρησιμοποιείται
σε κάθε ταινία.

00:08:27.416 --> 00:08:30.595
Η σιωπή μπορεί να μας βάλει
μέσα στο κεφάλι του χαρακτήρα

00:08:30.619 --> 00:08:32.237
ή να προκαλέσει σκέψη.

00:08:32.261 --> 00:08:35.314
Συχνά σχετίζουμε τη σιωπή με...

00:08:36.654 --> 00:08:37.972
αναπόληση,

00:08:38.558 --> 00:08:39.815
διαλογισμό,

00:08:41.185 --> 00:08:42.752
βαθιές σκέψεις.

00:08:44.569 --> 00:08:47.671
Αλλά αντί να έχει μία σημασία,

00:08:47.695 --> 00:08:49.865
η σιωπή γίνεται ένας λευκός καμβάς

00:08:49.889 --> 00:08:54.414
όπου ο θεατής προσκαλείται
να σχεδιάσει τις δικές του σκέψεις.

NOTE Paragraph

00:08:54.962 --> 00:08:58.638
Αλλά θέλω να το ξεκαθαρίσω:
δεν υπάρχει σιωπή.

00:08:59.192 --> 00:09:03.867
Και ξέρω ότι αυτό ακούγεται σαν την
πιο επιτηδευμένη δήλωση σε ομιλία TED.

00:09:04.835 --> 00:09:10.140
Αλλά ακόμη κι αν μπαίνατε ποτέ
σε ένα δωμάτιο με μηδενική ηχώ,

00:09:10.164 --> 00:09:12.229
με μηδενικούς εξωτερικούς ήχους,

00:09:12.253 --> 00:09:15.370
και πάλι θα μπορούσατε
να ακούσετε το αίμα σας να κυλά.

00:09:16.004 --> 00:09:20.321
Και στον κινηματογράφο, παραδοσιακά,
δεν υπάρχει ποτέ μια σιωπηρή στιγμή

00:09:20.345 --> 00:09:22.405
λόγω του ήχου του προβολέα.

00:09:22.716 --> 00:09:25.473
Αλλά ακόμη και σήμερα
στον κόσμο του Dolby,

00:09:26.034 --> 00:09:29.555
δεν υπάρχει καμία στιγμή σιωπής
αν ακούσετε γύρω σας.

00:09:30.485 --> 00:09:32.710
Πάντα υπάρχει κάποιος θόρυβος.

NOTE Paragraph

00:09:32.734 --> 00:09:35.661
Τώρα, αφού δεν υπάρχει σιωπή,

00:09:35.685 --> 00:09:39.256
τι χρησιμοποιούν οι κινηματογραφιστές
και οι σχεδιαστές ήχου;

00:09:39.280 --> 00:09:43.776
Σαν συνώνυμο, συχνά
χρησιμοποιούν το περιβάλλον.

00:09:44.307 --> 00:09:48.176
Αυτοί είναι οι μοναδικοί
ήχοι του περιβάλλοντος

00:09:48.200 --> 00:09:51.248
που είναι συγκεκριμένοι
σε κάθε τοποθεσία.

00:09:51.272 --> 00:09:53.221
Κάθε τοποθεσία έχει έναν μοναδικό θόρυβο,

00:09:53.221 --> 00:09:55.221
και κάθε δωμάτιο έχει
έναν μοναδικό θόρυβο,

00:09:55.221 --> 00:09:56.718
που ονομάζεται τόνος δωματίου.

00:09:56.742 --> 00:09:59.165
Εδώ είναι μια μαγνητοφώνηση
μιας αγοράς στο Μαρόκο.

NOTE Paragraph

00:09:59.189 --> 00:10:02.129
(Φωνές, μουσική)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.558
Κι εδώ είμαι μια μαγνητοφώνηση
του Τάιμς Σκουέαρ στη Νέα Υόρκη.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:13.366
(Κίνηση, κορναρίσματα, φωνές)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.071
Ο τόνος του δωματίου είναι η πρόσθεση
όλων τον θορύβων στο δωμάτιο:

00:10:19.095 --> 00:10:21.484
ο εξαερισμός, η θέρμανση, το ψυγείο.

00:10:21.508 --> 00:10:24.659
Αυτή είναι μια μαγνητοφώνηση
του διαμερίσματός μου στο Μπρούκλιν.

NOTE Paragraph

00:10:24.659 --> 00:10:29.321
(Μπορείτε να ακούσετε τον εξαερισμό,
τον λέβητα, το ψυγείο και την κίνηση)

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:39.726
Οι περιβαλλοντικοί ήχοι λειτουργούν
με πολύ πρωτόγονο τρόπο.

00:10:40.718 --> 00:10:43.862
Μπορούν να μιλήσουν απευθείας
στον εγκέφαλό μας υποσυνείδητα.

00:10:44.538 --> 00:10:48.037
Έτσι, τα πουλιά που κελαηδούν
έξω από το παράθυρό σας

00:10:48.037 --> 00:10:53.728
μπορεί να δείχνουν κανονικότητα,
επειδή ίσως, ως είδος,

00:10:53.752 --> 00:10:57.889
έχουμε συνηθίσει αυτόν τον ήχο
κάθε πρωί για εκατομμύρια χρόνια.

NOTE Paragraph

00:10:58.360 --> 00:11:02.303
(Πουλιά κελαηδούν)

00:11:05.839 --> 00:11:09.480
Από την άλλη πλευρά,
οι βιομηχανικοί ήχοι εισήχθησαν σε εμάς

00:11:09.504 --> 00:11:10.995
λίγο πιο πρόσφατα.

00:11:11.669 --> 00:11:13.561
Αν και προσωπικά μου αρέσουν πραγματικά

00:11:13.561 --> 00:11:16.464
-έχουν χρησιμοποιηθεί από έναν
ήρωά μου, τον Ντέιβιντ Λιντς,

00:11:16.488 --> 00:11:18.603
και τον σχεδιαστή ήχων του,
τον Άλαν Σπλετ-

00:11:18.603 --> 00:11:21.269
οι βιομηχανικοί ήχοι συχνά
φέρουν μια αρνητική χροιά.

NOTE Paragraph

00:11:21.269 --> 00:11:23.787
(Ήχοι μηχανών)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.948
Τα ηχητικά εφέ μπορούν να έχουν
πρόσβαση στη συναισθηματική μας μνήμη.

00:11:34.869 --> 00:11:37.226
Μερικές φορές, μπορεί
να είναι τόσο σημαντικά

00:11:37.250 --> 00:11:40.044
ώστε να γίνουν χαρακτήρες σε μια ταινία.

00:11:40.569 --> 00:11:45.394
Ο ήχος της βροντής μπορεί να υποδεικνύει
θεϊκή παρέμβαση ή θυμό.

NOTE Paragraph

00:11:46.373 --> 00:11:49.338
(Βροντή)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:55.932
Οι καμπάνες της εκκλησίας μπορούν
να μας υπενθυμίζουν τον χρόνο που περνά,

00:11:55.956 --> 00:11:58.101
ή ίσως και τη θνησιμότητά μας.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:03.341
(Καμπάνες χτυπούν)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:12.263
Και το σπάσιμο ενός ποτηριού μπορεί
να υποδεικνύει το τέλος μιας σχέσης

00:12:12.287 --> 00:12:13.855
ή μιας φιλίας.

NOTE Paragraph

00:12:14.390 --> 00:12:16.191
(Ποτήρι που σπάει)

NOTE Paragraph

00:12:16.788 --> 00:12:20.341
Οι επιστήμονες πιστεύουν
ότι οι παράφωνοι ήχοι,

00:12:20.365 --> 00:12:25.136
για παράδειγμα, χάλκινα ή ξύλινα
πνευστά όργανα που παίζονται πολύ δυνατά,

00:12:26.438 --> 00:12:30.882
μπορεί να μας θυμίζουν
ζώα που ουρλιάζουν στη φύση

00:12:30.906 --> 00:12:34.283
κι έτσι να δημιουργήσουν
μια αίσθηση ενόχλησης ή φόβου.

NOTE Paragraph

00:12:34.506 --> 00:12:37.437
(Χάλκινα και ξύλινα
πνευστά όργανα παίζουν)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.886
Μιλήσαμε για τους ήχους στην οθόνη.

00:12:44.298 --> 00:12:48.931
Αλλά μερικές φορές, η πηγή
ενός ήχου δεν φαίνεται.

00:12:48.955 --> 00:12:51.479
Αυτό το ονομάζουμε ήχος εκτός οθόνης,

00:12:51.503 --> 00:12:52.951
ή «ακουσματική».

00:12:53.641 --> 00:12:55.275
Οι ακουσματικοί ήχοι --

00:12:55.887 --> 00:13:00.920
η ορολογία «ακουσματική» προέρχεται
από τον Πυθαγόρα στην αρχαία Ελλάδα,

00:13:00.944 --> 00:13:04.535
ο οποίος συνήθιζε να διδάσκει για χρόνια
πίσω από ένα πέπλο ή μια κουρτίνα,

00:13:04.559 --> 00:13:07.749
χωρίς να αποκαλύπτει
τον εαυτό του στους μαθητές του.

00:13:07.773 --> 00:13:10.911
Νομίζω ότι ο μαθηματικός
και φιλόσοφος πίστευε ότι,

00:13:11.727 --> 00:13:12.878
με αυτόν τον τρόπο,

00:13:13.584 --> 00:13:17.621
οι μαθητές του θα εστίαζαν
περισσότερο στη φωνή του,

00:13:17.645 --> 00:13:19.609
και στις λέξεις του και στο νόημά τους,

00:13:19.633 --> 00:13:22.803
αντί στο οπτικό του που μιλάει.

00:13:22.827 --> 00:13:25.526
Κάπως σαν τον Μάγο του Οζ,

00:13:25.550 --> 00:13:30.364
ή τον Μεγάλο Αδελφό του «1984»,

00:13:30.388 --> 00:13:33.654
διαχωρίζοντας τη φωνή από την πηγή της,

00:13:33.678 --> 00:13:36.099
διαχωρίζοντας την αιτία και το αποτέλεσμα,

00:13:36.379 --> 00:13:40.174
δημιουργεί μια αίσθηση
πανταχού παρουσίας ή πανοπτισμού,

00:13:40.198 --> 00:13:42.398
και ως εκ τούτου, μια αίσθηση αρχής.

NOTE Paragraph

00:13:43.156 --> 00:13:46.217
Υπάρχει μια δυνατή παράδοση
ακουσματικού ήχου.

00:13:47.129 --> 00:13:51.353
Οι καλόγριες στα μοναστήρια
στη Ρώμη και τη Βενετία

00:13:51.353 --> 00:13:57.622
τραγουδούσαν σε δωμάτια
ψηλά σε γαλαρίες κοντά στο ταβάνι,

00:13:57.646 --> 00:14:01.586
δημιουργώντας την ψευδαίσθηση
ότι ακούμε άγγελους στον ουρανό.

00:14:02.390 --> 00:14:06.080
Ο Ρίχαρντ Βάγκνερ δημιούργησε
τη διάσημη κρυφή ορχήστρα

00:14:06.104 --> 00:14:09.940
που τοποθετήθηκε στην πλατεία του θεάτρου
ανάμεσα στη σκηνή και το κοινό.

00:14:09.964 --> 00:14:12.590
Κι ένας από τους ήρωές μου, ο Άφεξ Τουίν,

00:14:12.590 --> 00:14:15.420
ήταν διάσημος επειδή κρυβόταν
σε σκοτεινές γωνίες των κλαμπ.

NOTE Paragraph

00:14:15.420 --> 00:14:20.163
Νομίζω ότι αυτό που γνώριζαν όλοι αυτοί
οι δάσκαλοι είναι ότι κρύβοντας την πηγή,

00:14:20.187 --> 00:14:21.850
δημιουργείτε ένα είδος μυστηρίου.

00:14:21.874 --> 00:14:24.103
Το έχουμε δει ξανά και ξανά
στον κινηματογράφο,

00:14:24.103 --> 00:14:27.047
με τον Χίτσκοκ,
και τον Ρίντλεϊ Σκοτ στο «Alien».

00:14:27.071 --> 00:14:29.533
Το να ακούς έναν ήχο
χωρίς να γνωρίζεις την πηγή του

00:14:29.533 --> 00:14:32.712
θα δημιουργήσει κάποιου είδους ένταση.

00:14:34.530 --> 00:14:38.658
Επίσης, μπορεί να ελαχιστοποιήσει
κάποιους οπτικούς περιορισμούς

00:14:38.658 --> 00:14:40.168
που έχουν οι σκηνοθέτες

00:14:40.168 --> 00:14:43.858
και μπορεί να δείξει κάτι που δεν ήταν
εκεί κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων.

00:14:43.882 --> 00:14:46.107
Και αν όλα αυτά σας ακούγονται
κάπως θεωρητικά,

00:14:46.107 --> 00:14:48.397
θα ήθελα να παίξω ένα μικρό βίντεο.

NOTE Paragraph

00:14:49.289 --> 00:14:51.816
(Παιχνίδι τρίζει)

NOTE Paragraph

00:14:52.383 --> 00:14:55.204
(Γραφομηχανή)

NOTE Paragraph

00:14:55.761 --> 00:14:58.267
(Τύμπανα)

NOTE Paragraph

00:14:59.164 --> 00:15:01.485
(Πινγκ-πονγκ)

NOTE Paragraph

00:15:02.484 --> 00:15:05.444
(Ακόνισμα μαχαιριών)

NOTE Paragraph

00:15:05.786 --> 00:15:08.832
(Γρατζούνισμα δίσκου)

NOTE Paragraph

00:15:09.375 --> 00:15:12.302
(Πριόνι που κόβει)
(Γυναίκα ουρλιάζει)

NOTE Paragraph

00:15:12.663 --> 00:15:16.458
Με αυτά τα εργαλεία προσπαθώ να δείξω

00:15:17.930 --> 00:15:20.349
ότι ο ήχος είναι μια γλώσσα.

00:15:20.516 --> 00:15:23.998
Μπορεί να μας ξεγελάσει
μεταφέροντάς μας γεωγραφικά.

00:15:24.571 --> 00:15:26.437
Μπορεί να αλλάξει τη διάθεση.

00:15:26.579 --> 00:15:28.290
Μπορεί να δώσει το βήμα.

00:15:29.482 --> 00:15:33.236
Μπορεί να μας κάνει να γελάσουμε
ή να φοβηθούμε.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:38.048
Σε προσωπικό επίπεδο,
ερωτεύτηκα αυτή τη γλώσσα

00:15:38.072 --> 00:15:39.389
πριν από μερικά χρόνια

00:15:39.413 --> 00:15:44.020
και κατάφερα κάπως να την κάνω
ένα είδος επαγγέλματος.

00:15:45.274 --> 00:15:48.500
Και νομίζω ότι με τη δουλειά μας
μέσω της βιβλιοθήκης ήχων,

00:15:48.524 --> 00:15:54.750
προσπαθούμε να επεκτείνουμε
το λεξιλόγιο αυτής της γλώσσας.

00:15:55.797 --> 00:15:59.279
Κι έτσι, θέλουμε να προσφέρουμε
τα σωστά εργαλεία

00:15:59.303 --> 00:16:00.943
στους σχεδιαστές ήχου,

00:16:00.967 --> 00:16:02.239
στους κινηματογραφιστές,

00:16:02.239 --> 00:16:04.694
και στους σχεδιαστές βιντεοπαιχνιδιών
και εφαρμογών,

00:16:04.748 --> 00:16:07.883
για να συνεχίσουν να λένε
ακόμη καλύτερες ιστορίες

00:16:08.382 --> 00:16:11.114
και να δημιουργούν ακόμη
πιο όμορφα ψέματα.

NOTE Paragraph

00:16:11.138 --> 00:16:12.635
Σας ευχαριστώ που με ακούσατε.

NOTE Paragraph

00:16:12.635 --> 00:16:15.968
(Χειροκρότημα)