WEBVTT

00:00:00.952 --> 00:00:03.476
Chtěl bych začít menším experimentem.

00:00:04.857 --> 00:00:08.307
Pustím vám tři videa deštivého dne.

00:00:08.935 --> 00:00:12.819
Ale změnil jsem audio jednoho videa

00:00:12.843 --> 00:00:18.297
a zvuk deště jsem nahradil 
zvukem smažící se slaniny.

00:00:19.137 --> 00:00:23.109
A chci, abyste se důkladně zamysleli,
ve kterém z videí uslyšíte zvuk slaniny.

NOTE Paragraph

00:00:23.695 --> 00:00:25.607
(Déšť)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:29.300
(Déšť)

NOTE Paragraph

00:00:31.627 --> 00:00:33.532
(Déšť)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
Dobře.

00:00:43.064 --> 00:00:45.638
Vlastně jsem vám lhal.

00:00:45.662 --> 00:00:46.932
Všude byl zvuk slaniny.

NOTE Paragraph

00:00:46.956 --> 00:00:48.531
(Prskající slanina)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:55.713
(Potlesk)

NOTE Paragraph

00:00:57.216 --> 00:01:02.169
Mým cílem není, abyste měli hlad pokaždé,
když uvidíte deštivou scénu.

00:01:02.186 --> 00:01:08.106
Ale chci vám ukázat, že naše mozky
jsou nastaveny, aby přijímaly lži.

00:01:08.696 --> 00:01:10.794
Nehledáme přesnost.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.539
Ohledně klamů a podvodů

00:01:14.563 --> 00:01:17.726
bych rád citoval jednoho 
z mých oblíbených autorů.

00:01:17.950 --> 00:01:24.899
Oscar Wilde ve svém díle „The Decay 
of Lying" přišel s myšlenkou,

00:01:24.923 --> 00:01:30.532
že špatné umění pochází z kopírování 
přírody a snahy být realistický;

00:01:31.096 --> 00:01:39.870
a dobré umění pochází ze lží, iluzí
a sdělování krásných, nepravdivých věcí.

00:01:40.087 --> 00:01:48.451
Takže když se díváte na film
a zazvoní telefon, není to pravé zvonění.

00:01:48.942 --> 00:01:53.196
Bylo přidáno později 
v postprodukci, ve studiu.

00:01:53.220 --> 00:01:56.074
Všechny zvuky, které slyšíte, 
jsou falešné.

00:01:56.098 --> 00:01:58.908
Všechno, kromě rozhovorů,
je falešné.

00:01:59.110 --> 00:02:02.770
Když se díváte na film 
a slyšíte ptáka mávat křídly --

NOTE Paragraph

00:02:02.794 --> 00:02:04.815
(Mávání křídel)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.404
Ve skutečnosti nenahráli živého ptáka.

00:02:08.428 --> 00:02:13.422
Zní to mnohem reálněji,
když nahrajete list papíru

00:02:13.446 --> 00:02:14.998
nebo třepání chňapkami.

NOTE Paragraph

00:02:15.022 --> 00:02:17.374
(Třepot)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.792
Hořící cigareta zblízka --

NOTE Paragraph

00:02:21.816 --> 00:02:23.813
(Hořící cigareta)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.102
zní mnohem věrohodněji,

00:02:28.126 --> 00:02:32.231
když vezmete věc zabalenou do potravinové
fólie a snažíte se ji rozbalit.

NOTE Paragraph

00:02:32.237 --> 00:02:35.380
(Rozbalování potravinové fólie)

NOTE Paragraph

00:02:35.869 --> 00:02:37.272
Rány pěstí?

NOTE Paragraph

00:02:37.296 --> 00:02:38.818
(Rána pěstí)

NOTE Paragraph

00:02:38.842 --> 00:02:40.774
Jejda, ještě jednou.

NOTE Paragraph

00:02:40.798 --> 00:02:41.997
(Rána pěstí)

NOTE Paragraph

00:02:42.535 --> 00:02:48.151
To se většinou dělá zapíchnutím
nože do zeleniny, obvykle zelí.

NOTE Paragraph

00:02:48.661 --> 00:02:50.113
(Zapíchnutí nože do zelí)

NOTE Paragraph

00:02:51.478 --> 00:02:53.752
Další -- lámání kostí.

NOTE Paragraph

00:02:53.776 --> 00:02:56.001
(Lámání kostí)

NOTE Paragraph

00:02:56.670 --> 00:02:59.004
Nikdo nebyl opravdu zraněn.

00:02:59.028 --> 00:03:00.428
Ve skutečnosti je to ...

00:03:01.163 --> 00:03:04.418
lámání celeru nebo mraženého salátu.

NOTE Paragraph

00:03:04.442 --> 00:03:06.483
(Lámání mraženého salátu nebo celeru)

NOTE Paragraph

00:03:06.947 --> 00:03:08.179
(Smích)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:13.968
Vytvořit vhodný zvuk není vždy 
tak jednoduché

00:03:13.992 --> 00:03:18.509
jako návštěva supermarketu
a jeho sekce se zeleninou.

00:03:18.643 --> 00:03:21.018
Ale často to je mnohem komplikovanější.

00:03:21.042 --> 00:03:26.125
Obraťme spolu proces
vytváření zvukových efektů.

NOTE Paragraph

00:03:26.437 --> 00:03:29.786
Jeden z mých nejoblíbenějších příběhů
je od Franka Serafinea.

00:03:29.810 --> 00:03:31.661
Frank přispívá do naší knihovny

00:03:31.685 --> 00:03:35.247
a vytvořil skvělé zvukové efekty pro 
"Tron", "Star Trek" a další.

00:03:36.291 --> 00:03:41.549
Byl členem týmu Paramount, který 
vyhrál Oscara za nejlepší ozvučení

00:03:41.573 --> 00:03:43.504
pro "Hon na ponorku".

00:03:43.528 --> 00:03:51.688
Pro tuto klasiku o Studené válce z 90. let
měli vytvořit zvuk turbíny u ponorky.

00:03:51.751 --> 00:03:53.096
Takže měli malý problém,

00:03:53.120 --> 00:03:56.640
protože nemohli najít žádnou ponorku 
ve West Hollywoodu.

00:03:56.664 --> 00:04:00.322
Takže v podstatě udělali toto:

00:04:00.346 --> 00:04:08.071
šli za kamarádem, který měl bazén
a Frank skočil bombu.

00:04:09.069 --> 00:04:14.055
Pod vodu dali mikrofon
a další mikrofon dali nad hladinu.

00:04:14.089 --> 00:04:17.342
Takto zněl mikrofon pod vodou.

NOTE Paragraph

00:04:17.366 --> 00:04:18.901
(Ponoření pod vodu)

NOTE Paragraph

00:04:19.608 --> 00:04:22.834
Když přidáme druhý mikrofon,
dostaneme toto.

NOTE Paragraph

00:04:23.115 --> 00:04:25.490
(Cákání vody)

NOTE Paragraph

00:04:25.514 --> 00:04:32.781
Potom posunuli vzniklý zvuk o oktávu níž,
jako by chtěli zpomalit nahrávku.

NOTE Paragraph

00:04:32.850 --> 00:04:35.266
(Cákání vody o oktávu níže)

00:04:35.929 --> 00:04:38.697
Poté odstranili většinu vysokých tónů.

NOTE Paragraph

00:04:38.721 --> 00:04:40.996
(Cákání vody)

00:04:41.020 --> 00:04:43.076
A posunuli to o další oktávu níž.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.602
(Cákání vody o oktávu níž)

00:04:46.626 --> 00:04:51.002
Poté přidali trochu šplouchnutí
z mikrofonu nad hladinou

NOTE Paragraph

00:04:51.464 --> 00:04:54.629
(Šplouchnutí)

00:04:54.653 --> 00:04:58.211
Následným přehráváním ve smyčce
a opakováním zvuku získali toto:

NOTE Paragraph

00:04:58.429 --> 00:05:03.270
(Zvuk turbíny)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:10.991
Takže spojením kreativity 
a technologie jsme získali dojem,

00:05:11.015 --> 00:05:13.626
že jsme v ponorce.

NOTE Paragraph

00:05:14.868 --> 00:05:20.439
Jakmile však vytvoříte zvuky
a spojíte je s obrazem,

00:05:20.671 --> 00:05:24.722
chcete, aby žily ve světě příběhu.

00:05:25.397 --> 00:05:29.431
A jeden z nejlepších způsobů, jak toho 
dosáhnout, je přidat ozvěnu.

00:05:29.997 --> 00:05:32.612
A to je první audio nástroj,
o kterém bych chtěl mluvit.

00:05:33.198 --> 00:05:38.320
Ozvěna je vlastně pokračující 
přítomnost zvuku poté,

00:05:38.344 --> 00:05:40.275
co původní zvuk skončil.

00:05:40.299 --> 00:05:42.867
Takže je to něco jako --

00:05:42.891 --> 00:05:48.657
všechny odrazy zvuku 
od materiálů, věcí a zdí okolo.

NOTE Paragraph

00:05:48.862 --> 00:05:51.074
Vezměte si jako příklad střelbu ze zbraně.

00:05:51.098 --> 00:05:54.100
Původní zvuk je kratší než půl sekundy.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(Střelba)

00:05:57.747 --> 00:06:03.176
Přidáním ozvěny můžeme docílit efektu, 
jako bychom střelbu nahrávali v koupelně.

NOTE Paragraph

00:06:03.470 --> 00:06:05.033
(Ozvěna střelby v koupelně)

00:06:05.057 --> 00:06:08.562
Nebo jako by byl zvuk 
nahrán v kostele.

NOTE Paragraph

00:06:08.887 --> 00:06:10.440
(Ozvěna střelby v kostele)

NOTE Paragraph

00:06:11.043 --> 00:06:13.047
Nebo v kaňonu.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:15.960
(Ozvěna střelby v kaňonu)

NOTE Paragraph

00:06:15.984 --> 00:06:18.637
Takže ozvěna nám může poskytnout 
mnoho informací

00:06:18.661 --> 00:06:23.591
o prostoru mezi posluchačem 
a zdrojem zvuku.

00:06:23.615 --> 00:06:29.754
Pokud by byl zvuk chuť, potom ozvěna
by byla něco jako vůně zvuku.

NOTE Paragraph

00:06:30.309 --> 00:06:32.467
Ale ozvěna toho dokáže mnohem více.

00:06:32.491 --> 00:06:38.501
Poslouchání zvuků s menší ozvěnou
než při běžných hraných scénách

00:06:38.532 --> 00:06:44.202
nám okamžitě naznačí
že posloucháme komentátora,

00:06:44.243 --> 00:06:49.034
vypravěče, který se neúčastní 
probíhajících scén.

00:06:50.471 --> 00:06:56.652
Také důvěrné nebo intimní scény v kině
se odehrávají bez ozvěny,

00:06:56.657 --> 00:07:00.627
protože tak by to znělo, kdyby 
vám někdo mluvil do ucha.

NOTE Paragraph

00:07:01.024 --> 00:07:05.505
Na druhé straně,
přidáním hodně ozvěny k hlasu

00:07:05.529 --> 00:07:08.906
nás donutí myslet si,
že posloucháme vzpomínku

00:07:09.637 --> 00:07:12.946
nebo jako bychom byli uvnitř 
hlavy jedné z postav,

00:07:13.946 --> 00:07:16.422
nebo, že slyšíme hlas Boha.

00:07:16.446 --> 00:07:20.118
Nebo někoho mnohem mocnějšího
v odvětví filmů, Morgana Freemana.

NOTE Paragraph

00:07:20.243 --> 00:07:21.527
(Smích)

NOTE Paragraph

00:07:21.551 --> 00:07:22.718
Takže --

NOTE Paragraph

00:07:22.742 --> 00:07:24.972
(Potlesk)

NOTE Paragraph

00:07:26.122 --> 00:07:31.073
Jaké další nástroje a triky
používají zvukoví designéři?

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
Tady je jeden z opravdu důležitých.

00:07:40.901 --> 00:07:41.658
Ticho.

00:07:41.807 --> 00:07:45.411
Několik chvil ticha nás přinutí
věnovat větší pozornost.

00:07:45.881 --> 00:07:50.501
A v západním světě
nejsme na ticho zrovna zvyklí.

00:07:50.501 --> 00:07:53.521
Je to považováno za trapné a neslušné.

00:07:54.537 --> 00:08:01.040
Takže ticho předcházející slovní 
komunikaci může vytvořit hodně napětí.

00:08:01.105 --> 00:08:04.810
Představte si velký americký film,

00:08:04.834 --> 00:08:09.178
který je plný explozí 
a automatických zbraní.

00:08:10.389 --> 00:08:13.984
Po chvíli už vám hluk přijde normální
a přestane být vlastně hlukem.

00:08:14.008 --> 00:08:15.952
Když se na to podíváme
pohledem yin-yang,

00:08:15.976 --> 00:08:19.113
potom ticho potřebuje hluk 
a hluk potřebuje ticho,

00:08:19.137 --> 00:08:21.535
aby měl jakýkoliv z nich nějaký efekt.

NOTE Paragraph

00:08:22.350 --> 00:08:23.937
Co ale vlastně ticho znamená?

00:08:23.937 --> 00:08:26.689
To záleží na tom, jak je ve filmu využito.

00:08:27.416 --> 00:08:32.185
Může nás přenést do hlavy jedné z postav
nebo přinutit k přemýšlení.

00:08:32.261 --> 00:08:35.314
Obvykle si ticho spojíme s ...

00:08:36.654 --> 00:08:43.312
uvažováním, meditací, hlubokým zamyšlením.

00:08:44.569 --> 00:08:47.671
Ale kromě toho, že má jeden 
konkrétní význam,

00:08:47.695 --> 00:08:49.865
ticho je vlastně nepopsaný papír,

00:08:49.889 --> 00:08:54.414
na který si každý nakreslí 
svoje vlastní myšlenky.

NOTE Paragraph

00:08:54.962 --> 00:08:58.638
Chtěl bych ale upřesnit jednu věc:
nic jako naprosté ticho neexistuje.

00:08:59.192 --> 00:09:03.637
A já vím, že to zní jako nejnamyšlenější
tvrzení v historii TED Talks.

00:09:04.835 --> 00:09:12.210
Ale i kdybyste vstoupili do místnosti
s nulovou ozvěnou a žádným hlukem zvenčí,

00:09:12.253 --> 00:09:15.370
stále byste slyšeli, jak vám 
pulsuje krev v těle.

00:09:16.004 --> 00:09:22.401
V klasickém kině nikdy nenastalo ticho,
protože stále běžel projektor.

00:09:22.716 --> 00:09:25.163
A ani v dnešním světě Dolby

00:09:26.034 --> 00:09:29.315
neexistuje žádný moment ticha,
pokud posloucháte věci okolo sebe.

00:09:30.485 --> 00:09:32.710
Vždycky tu bude nějaký druh hluku.

NOTE Paragraph

00:09:32.734 --> 00:09:35.661
Teď, když víme, že neexistuje nic 
jako naprosté ticho,

00:09:35.685 --> 00:09:39.256
co tedy tvůrci filmů
a zvukoví designéři používají?

00:09:39.280 --> 00:09:43.776
Často užívají "atmosféry".

00:09:44.307 --> 00:09:51.256
Atmosféry jsou jedinečné zvuky na pozadí,
které se vážou ke specifickému místu.

00:09:51.272 --> 00:09:55.121
Každé místo má vlastní zvuk
a stejně tak každá místnost,

00:09:55.145 --> 00:09:56.718
říká se mu "zvuk místnosti".

00:09:56.742 --> 00:09:59.165
Tady je nahrávka z trhu v Maroku.

NOTE Paragraph

00:09:59.189 --> 00:10:04.689
(Hlasy, hudba)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.238
A Times Square v New Yorku.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:14.726
(Doprava, troubení aut, hlasy)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.071
Zvuk místnosti je spojení všeho,
co v místnosti vydává nějaký zvuk:

00:10:19.095 --> 00:10:21.484
ventilace, topení, lednice.

00:10:21.508 --> 00:10:24.419
Tady je nahrávka mého bytu v Brooklynu.

NOTE Paragraph

00:10:24.443 --> 00:10:34.051
(Ventilace, bojler, lednice
a hluk z ulice)

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:43.606
Atmosféra funguje na nejprvotnější úrovni,
působí přímo podvědomě na náš mozek.

00:10:44.538 --> 00:10:50.387
Takže cvrkot ptáků za vaším oknem
naznačuje běžný stav,

00:10:50.937 --> 00:10:57.978
možná protože jako druh jsme tento 
zvuk slýchali každé ráno po miliony let.

NOTE Paragraph

00:10:58.360 --> 00:11:05.563
(Cvrkot ptáků)

00:11:05.839 --> 00:11:11.310
Na druhou stranu zvuky strojů
se k nám dostaly až v poslední době.

00:11:11.969 --> 00:11:14.027
I když mám osobně zvuky strojů
velice rád --

00:11:14.051 --> 00:11:16.464
byly použity jedním z mých hrdinů,
Davidem Lynchem

00:11:16.488 --> 00:11:18.423
a jeho zvukovým designérem,
Alanem Spletem --

00:11:18.447 --> 00:11:21.009
obvykle nesou negativní význam.

NOTE Paragraph

00:11:21.033 --> 00:11:27.237
(Zvuk strojů)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.948
Zvukové efekty se mohou "vkrást"
do naší emoční paměti.

00:11:34.869 --> 00:11:37.226
Někdy mohou být natolik významné

00:11:37.250 --> 00:11:39.824
až se z nich stane samotná 
postava ve filmu.

00:11:40.569 --> 00:11:45.174
Zahřmění může znamenat božský zásah
nebo například zuřivost.

NOTE Paragraph

00:11:46.373 --> 00:11:49.338
(Bouře)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:58.162
Zvonění kostela nám může připomenout 
ubíhající čas nebo naši smrtelnost.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:06.931
(Zvon)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:13.483
Rozbití skla může naznačit
konec vztahu nebo přátelství.

NOTE Paragraph

00:12:14.390 --> 00:12:16.191
(Rozbití skla)

NOTE Paragraph

00:12:16.788 --> 00:12:20.341
Vědci věří, že neladící zvuky,

00:12:20.365 --> 00:12:25.136
například hodně hlasité
žesťové nebo dechové nástroje,

00:12:26.438 --> 00:12:30.882
nám mohou připomenout 
vytí zvířat v přírodě

00:12:30.906 --> 00:12:34.033
a navodit nám tak pocit podráždění
nebo strachu.

NOTE Paragraph

00:12:34.506 --> 00:12:38.797
(Žesťové a dechové nástroje)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.886
Takže teď jsme se bavili o zvucích,
které vidíte, odkud pochází.

00:12:44.298 --> 00:12:48.931
Ale může se stát, že zdroj
zvuku není vidět.

00:12:48.955 --> 00:12:53.129
Tomu říkáme "zvuky mimo obrazovku"
nebo také "akusmatické".

00:12:53.641 --> 00:12:55.275
Akusmatické zvuky --

00:12:55.887 --> 00:13:00.920
termín "akusmatický" pochází
od Pythagora z antického Řecka,

00:13:00.944 --> 00:13:07.235
který roky učil za závěsem či oponou tak,
aby ho jeho učedníci neviděli.

00:13:07.773 --> 00:13:10.561
Myslím, že si tento matematik
a filosof myslel,

00:13:11.727 --> 00:13:17.458
že tím pádem se jeho studenti mohou
soustředit více na jeho hlas,

00:13:17.645 --> 00:13:22.709
slova a jejich význam,
než na vizuální dojem při mluvení.

00:13:22.827 --> 00:13:29.986
Tak jako Čaroděj ze země Oz
nebo Velký bratr z "1984",

00:13:30.388 --> 00:13:35.874
oddělení zvuku od jeho zdroje,
oddělení příčiny a následku,

00:13:36.379 --> 00:13:42.124
vytváří dojem všudypřítomnosti 
nebo panopticismu, a tudíž autority.

NOTE Paragraph

00:13:43.156 --> 00:13:46.217
Existuje silná tradice 
akusmatických zvuků.

00:13:47.129 --> 00:13:53.739
Jeptišky v klášterech v Římě 
a Benátkách zpívaly

00:13:53.763 --> 00:13:57.622
nahoře na galeriích blízko stropu,

00:13:57.646 --> 00:14:01.586
a vytvářely tak iluzi, že posloucháme
zpěv andělů v oblacích.

00:14:02.390 --> 00:14:06.080
Richard Wagner vytvořil slavný 
skrytý orchestr,

00:14:06.104 --> 00:14:09.940
který se nacházel v díře 
mezi jevištěm a publikem.

00:14:09.964 --> 00:14:15.007
A jeden z mých hrdinů, Aphex Twin,
se ukrýval v temných rozích klubů.

NOTE Paragraph

00:14:15.830 --> 00:14:20.163
Myslím si, že všichni 
ti odborníci věděli, že ukrytím zdroje

00:14:20.187 --> 00:14:21.850
vytvoříte dojem záhadnosti.

00:14:21.874 --> 00:14:23.943
Mohli jsme to vidět ve filmech
zas a znovu,

00:14:23.967 --> 00:14:27.047
u Hitchcocka nebo ve Vetřelci 
od Ridleyho Scotta.

00:14:27.071 --> 00:14:33.403
Když slyšíme zvuk a nevíme, odkud pochází,
vytvoří to v nás jakési napětí.

00:14:34.530 --> 00:14:40.144
Také to může snižovat určitá 
vizuální omezení, která režiséři mají

00:14:40.168 --> 00:14:43.858
a ukázat to, co tam nebylo během natáčení.

00:14:43.882 --> 00:14:47.737
A pokud vám to zní až moc teoreticky,
chtěl bych vám pustit krátké video.

NOTE Paragraph

00:14:49.289 --> 00:14:51.816
(Pískání hračky)

NOTE Paragraph

00:14:52.383 --> 00:14:55.034
(Psací stroj)

NOTE Paragraph

00:14:55.761 --> 00:14:58.267
(Bubny)

NOTE Paragraph

00:14:59.164 --> 00:15:01.485
(Ping-pong)

NOTE Paragraph

00:15:02.484 --> 00:15:05.444
(Ostření nožů)

NOTE Paragraph

00:15:05.786 --> 00:15:08.832
(Skrečování)

NOTE Paragraph

00:15:09.405 --> 00:15:10.591
(Pila)

NOTE Paragraph

00:15:10.615 --> 00:15:12.072
(Ječící žena)

NOTE Paragraph

00:15:12.663 --> 00:15:20.268
Co se vám tímto snažím ukázat je,
že zvuky jsou vlastně jazyk.

00:15:20.516 --> 00:15:26.218
Mohou nás obelstít a přesunout 
na jiné místo; mohou změnit naši náladu;

00:15:26.579 --> 00:15:33.100
mohou nastavit tempo;
mohou nás rozesmát nebo vystrašit.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:39.168
Osobně jsem se do tohoto 
jazyka zamiloval před pár lety,

00:15:39.413 --> 00:15:44.020
a nějak se mi podařilo
udělat si z této vášně povolání.

00:15:45.274 --> 00:15:48.500
A myslím si, že naší prací
ve zvukové knihovně

00:15:48.524 --> 00:15:54.320
se snažíme rozšířit slovní zásobu
tohoto jazyka.

00:15:55.797 --> 00:16:00.919
A tak chceme nabídnout ty správné nástroje
zvukovým designérů,

00:16:00.967 --> 00:16:04.285
tvůrcům filmů a designérům her a aplikací,

00:16:04.748 --> 00:16:10.663
aby mohli vyprávět ještě lepší příběhy
a vytvářet ještě krásnější lži.

NOTE Paragraph

00:16:11.138 --> 00:16:12.425
Děkuji za vaši pozornost.

NOTE Paragraph

00:16:12.449 --> 00:16:15.968
(Potlesk)