1
00:00:00,952 --> 00:00:03,476
Chtěl bych začít menším experimentem.

2
00:00:04,857 --> 00:00:08,307
Pustím vám tři videa deštivého dne.

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,819
Ale změnil jsem audio jednoho videa

4
00:00:12,843 --> 00:00:18,297
a zvuk deště jsem nahradil 
zvukem smažící se slaniny.

5
00:00:19,137 --> 00:00:23,109
A chci, abyste se důkladně zamysleli,
ve kterém z videí uslyšíte zvuk slaniny.

6
00:00:23,695 --> 00:00:25,607
(Déšť)

7
00:00:27,394 --> 00:00:29,300
(Déšť)

8
00:00:31,627 --> 00:00:33,532
(Déšť)

9
00:00:40,611 --> 00:00:41,893
Dobře.

10
00:00:43,064 --> 00:00:45,638
Vlastně jsem vám lhal.

11
00:00:45,662 --> 00:00:46,932
Všude byl zvuk slaniny.

12
00:00:46,956 --> 00:00:48,531
(Prskající slanina)

13
00:00:52,276 --> 00:00:55,713
(Potlesk)

14
00:00:57,216 --> 00:01:02,169
Mým cílem není, abyste měli hlad pokaždé,
když uvidíte deštivou scénu.

15
00:01:02,186 --> 00:01:08,106
Ale chci vám ukázat, že naše mozky
jsou nastaveny, aby přijímaly lži.

16
00:01:08,696 --> 00:01:10,794
Nehledáme přesnost.

17
00:01:11,754 --> 00:01:14,539
Ohledně klamů a podvodů

18
00:01:14,563 --> 00:01:17,726
bych rád citoval jednoho 
z mých oblíbených autorů.

19
00:01:17,950 --> 00:01:24,899
Oscar Wilde ve svém díle „The Decay 
of Lying" přišel s myšlenkou,

20
00:01:24,923 --> 00:01:30,532
že špatné umění pochází z kopírování 
přírody a snahy být realistický;

21
00:01:31,096 --> 00:01:39,870
a dobré umění pochází ze lží, iluzí
a sdělování krásných, nepravdivých věcí.

22
00:01:40,087 --> 00:01:48,451
Takže když se díváte na film
a zazvoní telefon, není to pravé zvonění.

23
00:01:48,942 --> 00:01:53,196
Bylo přidáno později 
v postprodukci, ve studiu.

24
00:01:53,220 --> 00:01:56,074
Všechny zvuky, které slyšíte, 
jsou falešné.

25
00:01:56,098 --> 00:01:58,908
Všechno, kromě rozhovorů,
je falešné.

26
00:01:59,110 --> 00:02:02,770
Když se díváte na film 
a slyšíte ptáka mávat křídly --

27
00:02:02,794 --> 00:02:04,815
(Mávání křídel)

28
00:02:06,141 --> 00:02:08,404
Ve skutečnosti nenahráli živého ptáka.

29
00:02:08,428 --> 00:02:13,422
Zní to mnohem reálněji,
když nahrajete list papíru

30
00:02:13,446 --> 00:02:14,998
nebo třepání chňapkami.

31
00:02:15,022 --> 00:02:17,374
(Třepot)

32
00:02:18,849 --> 00:02:21,792
Hořící cigareta zblízka --

33
00:02:21,816 --> 00:02:23,813
(Hořící cigareta)

34
00:02:25,351 --> 00:02:28,102
zní mnohem věrohodněji,

35
00:02:28,126 --> 00:02:32,231
když vezmete věc zabalenou do potravinové
fólie a snažíte se ji rozbalit.

36
00:02:32,237 --> 00:02:35,380
(Rozbalování potravinové fólie)

37
00:02:35,869 --> 00:02:37,272
Rány pěstí?

38
00:02:37,296 --> 00:02:38,818
(Rána pěstí)

39
00:02:38,842 --> 00:02:40,774
Jejda, ještě jednou.

40
00:02:40,798 --> 00:02:41,997
(Rána pěstí)

41
00:02:42,535 --> 00:02:48,151
To se většinou dělá zapíchnutím
nože do zeleniny, obvykle zelí.

42
00:02:48,661 --> 00:02:50,113
(Zapíchnutí nože do zelí)

43
00:02:51,478 --> 00:02:53,752
Další -- lámání kostí.

44
00:02:53,776 --> 00:02:56,001
(Lámání kostí)

45
00:02:56,670 --> 00:02:59,004
Nikdo nebyl opravdu zraněn.

46
00:02:59,028 --> 00:03:00,428
Ve skutečnosti je to ...

47
00:03:01,163 --> 00:03:04,418
lámání celeru nebo mraženého salátu.

48
00:03:04,442 --> 00:03:06,483
(Lámání mraženého salátu nebo celeru)

49
00:03:06,947 --> 00:03:08,179
(Smích)

50
00:03:09,253 --> 00:03:13,968
Vytvořit vhodný zvuk není vždy 
tak jednoduché

51
00:03:13,992 --> 00:03:18,509
jako návštěva supermarketu
a jeho sekce se zeleninou.

52
00:03:18,643 --> 00:03:21,018
Ale často to je mnohem komplikovanější.

53
00:03:21,042 --> 00:03:26,125
Obraťme spolu proces
vytváření zvukových efektů.

54
00:03:26,437 --> 00:03:29,786
Jeden z mých nejoblíbenějších příběhů
je od Franka Serafinea.

55
00:03:29,810 --> 00:03:31,661
Frank přispívá do naší knihovny

56
00:03:31,685 --> 00:03:35,247
a vytvořil skvělé zvukové efekty pro 
"Tron", "Star Trek" a další.

57
00:03:36,291 --> 00:03:41,549
Byl členem týmu Paramount, který 
vyhrál Oscara za nejlepší ozvučení

58
00:03:41,573 --> 00:03:43,504
pro "Hon na ponorku".

59
00:03:43,528 --> 00:03:51,688
Pro tuto klasiku o Studené válce z 90. let
měli vytvořit zvuk turbíny u ponorky.

60
00:03:51,751 --> 00:03:53,096
Takže měli malý problém,

61
00:03:53,120 --> 00:03:56,640
protože nemohli najít žádnou ponorku 
ve West Hollywoodu.

62
00:03:56,664 --> 00:04:00,322
Takže v podstatě udělali toto:

63
00:04:00,346 --> 00:04:08,071
šli za kamarádem, který měl bazén
a Frank skočil bombu.

64
00:04:09,069 --> 00:04:14,055
Pod vodu dali mikrofon
a další mikrofon dali nad hladinu.

65
00:04:14,089 --> 00:04:17,342
Takto zněl mikrofon pod vodou.

66
00:04:17,366 --> 00:04:18,901
(Ponoření pod vodu)

67
00:04:19,608 --> 00:04:22,834
Když přidáme druhý mikrofon,
dostaneme toto.

68
00:04:23,115 --> 00:04:25,490
(Cákání vody)

69
00:04:25,514 --> 00:04:32,781
Potom posunuli vzniklý zvuk o oktávu níž,
jako by chtěli zpomalit nahrávku.

70
00:04:32,850 --> 00:04:35,266
(Cákání vody o oktávu níže)

71
00:04:35,929 --> 00:04:38,697
Poté odstranili většinu vysokých tónů.

72
00:04:38,721 --> 00:04:40,996
(Cákání vody)

73
00:04:41,020 --> 00:04:43,076
A posunuli to o další oktávu níž.

74
00:04:44,314 --> 00:04:46,602
(Cákání vody o oktávu níž)

75
00:04:46,626 --> 00:04:51,002
Poté přidali trochu šplouchnutí
z mikrofonu nad hladinou

76
00:04:51,464 --> 00:04:54,629
(Šplouchnutí)

77
00:04:54,653 --> 00:04:58,211
Následným přehráváním ve smyčce
a opakováním zvuku získali toto:

78
00:04:58,429 --> 00:05:03,270
(Zvuk turbíny)

79
00:05:04,463 --> 00:05:10,991
Takže spojením kreativity 
a technologie jsme získali dojem,

80
00:05:11,015 --> 00:05:13,626
že jsme v ponorce.

81
00:05:14,868 --> 00:05:20,439
Jakmile však vytvoříte zvuky
a spojíte je s obrazem,

82
00:05:20,671 --> 00:05:24,722
chcete, aby žily ve světě příběhu.

83
00:05:25,397 --> 00:05:29,431
A jeden z nejlepších způsobů, jak toho 
dosáhnout, je přidat ozvěnu.

84
00:05:29,997 --> 00:05:32,612
A to je první audio nástroj,
o kterém bych chtěl mluvit.

85
00:05:33,198 --> 00:05:38,320
Ozvěna je vlastně pokračující 
přítomnost zvuku poté,

86
00:05:38,344 --> 00:05:40,275
co původní zvuk skončil.

87
00:05:40,299 --> 00:05:42,867
Takže je to něco jako --

88
00:05:42,891 --> 00:05:48,657
všechny odrazy zvuku 
od materiálů, věcí a zdí okolo.

89
00:05:48,862 --> 00:05:51,074
Vezměte si jako příklad střelbu ze zbraně.

90
00:05:51,098 --> 00:05:54,100
Původní zvuk je kratší než půl sekundy.

91
00:05:56,138 --> 00:05:57,288
(Střelba)

92
00:05:57,747 --> 00:06:03,176
Přidáním ozvěny můžeme docílit efektu, 
jako bychom střelbu nahrávali v koupelně.

93
00:06:03,470 --> 00:06:05,033
(Ozvěna střelby v koupelně)

94
00:06:05,057 --> 00:06:08,562
Nebo jako by byl zvuk 
nahrán v kostele.

95
00:06:08,887 --> 00:06:10,440
(Ozvěna střelby v kostele)

96
00:06:11,043 --> 00:06:13,047
Nebo v kaňonu.

97
00:06:14,199 --> 00:06:15,960
(Ozvěna střelby v kaňonu)

98
00:06:15,984 --> 00:06:18,637
Takže ozvěna nám může poskytnout 
mnoho informací

99
00:06:18,661 --> 00:06:23,591
o prostoru mezi posluchačem 
a zdrojem zvuku.

100
00:06:23,615 --> 00:06:29,754
Pokud by byl zvuk chuť, potom ozvěna
by byla něco jako vůně zvuku.

101
00:06:30,309 --> 00:06:32,467
Ale ozvěna toho dokáže mnohem více.

102
00:06:32,491 --> 00:06:38,501
Poslouchání zvuků s menší ozvěnou
než při běžných hraných scénách

103
00:06:38,532 --> 00:06:44,202
nám okamžitě naznačí
že posloucháme komentátora,

104
00:06:44,243 --> 00:06:49,034
vypravěče, který se neúčastní 
probíhajících scén.

105
00:06:50,471 --> 00:06:56,652
Také důvěrné nebo intimní scény v kině
se odehrávají bez ozvěny,

106
00:06:56,657 --> 00:07:00,627
protože tak by to znělo, kdyby 
vám někdo mluvil do ucha.

107
00:07:01,024 --> 00:07:05,505
Na druhé straně,
přidáním hodně ozvěny k hlasu

108
00:07:05,529 --> 00:07:08,906
nás donutí myslet si,
že posloucháme vzpomínku

109
00:07:09,637 --> 00:07:12,946
nebo jako bychom byli uvnitř 
hlavy jedné z postav,

110
00:07:13,946 --> 00:07:16,422
nebo, že slyšíme hlas Boha.

111
00:07:16,446 --> 00:07:20,118
Nebo někoho mnohem mocnějšího
v odvětví filmů, Morgana Freemana.

112
00:07:20,243 --> 00:07:21,527
(Smích)

113
00:07:21,551 --> 00:07:22,718
Takže --

114
00:07:22,742 --> 00:07:24,972
(Potlesk)

115
00:07:26,122 --> 00:07:31,073
Jaké další nástroje a triky
používají zvukoví designéři?

116
00:07:32,186 --> 00:07:34,489
Tady je jeden z opravdu důležitých.

117
00:07:40,901 --> 00:07:41,658
Ticho.

118
00:07:41,807 --> 00:07:45,411
Několik chvil ticha nás přinutí
věnovat větší pozornost.

119
00:07:45,881 --> 00:07:50,501
A v západním světě
nejsme na ticho zrovna zvyklí.

120
00:07:50,501 --> 00:07:53,521
Je to považováno za trapné a neslušné.

121
00:07:54,537 --> 00:08:01,040
Takže ticho předcházející slovní 
komunikaci může vytvořit hodně napětí.

122
00:08:01,105 --> 00:08:04,810
Představte si velký americký film,

123
00:08:04,834 --> 00:08:09,178
který je plný explozí 
a automatických zbraní.

124
00:08:10,389 --> 00:08:13,984
Po chvíli už vám hluk přijde normální
a přestane být vlastně hlukem.

125
00:08:14,008 --> 00:08:15,952
Když se na to podíváme
pohledem yin-yang,

126
00:08:15,976 --> 00:08:19,113
potom ticho potřebuje hluk 
a hluk potřebuje ticho,

127
00:08:19,137 --> 00:08:21,535
aby měl jakýkoliv z nich nějaký efekt.

128
00:08:22,350 --> 00:08:23,937
Co ale vlastně ticho znamená?

129
00:08:23,937 --> 00:08:26,689
To záleží na tom, jak je ve filmu využito.

130
00:08:27,416 --> 00:08:32,185
Může nás přenést do hlavy jedné z postav
nebo přinutit k přemýšlení.

131
00:08:32,261 --> 00:08:35,314
Obvykle si ticho spojíme s ...

132
00:08:36,654 --> 00:08:43,312
uvažováním, meditací, hlubokým zamyšlením.

133
00:08:44,569 --> 00:08:47,671
Ale kromě toho, že má jeden 
konkrétní význam,

134
00:08:47,695 --> 00:08:49,865
ticho je vlastně nepopsaný papír,

135
00:08:49,889 --> 00:08:54,414
na který si každý nakreslí 
svoje vlastní myšlenky.

136
00:08:54,962 --> 00:08:58,638
Chtěl bych ale upřesnit jednu věc:
nic jako naprosté ticho neexistuje.

137
00:08:59,192 --> 00:09:03,637
A já vím, že to zní jako nejnamyšlenější
tvrzení v historii TED Talks.

138
00:09:04,835 --> 00:09:12,210
Ale i kdybyste vstoupili do místnosti
s nulovou ozvěnou a žádným hlukem zvenčí,

139
00:09:12,253 --> 00:09:15,370
stále byste slyšeli, jak vám 
pulsuje krev v těle.

140
00:09:16,004 --> 00:09:22,401
V klasickém kině nikdy nenastalo ticho,
protože stále běžel projektor.

141
00:09:22,716 --> 00:09:25,163
A ani v dnešním světě Dolby

142
00:09:26,034 --> 00:09:29,315
neexistuje žádný moment ticha,
pokud posloucháte věci okolo sebe.

143
00:09:30,485 --> 00:09:32,710
Vždycky tu bude nějaký druh hluku.

144
00:09:32,734 --> 00:09:35,661
Teď, když víme, že neexistuje nic 
jako naprosté ticho,

145
00:09:35,685 --> 00:09:39,256
co tedy tvůrci filmů
a zvukoví designéři používají?

146
00:09:39,280 --> 00:09:43,776
Často užívají "atmosféry".

147
00:09:44,307 --> 00:09:51,256
Atmosféry jsou jedinečné zvuky na pozadí,
které se vážou ke specifickému místu.

148
00:09:51,272 --> 00:09:55,121
Každé místo má vlastní zvuk
a stejně tak každá místnost,

149
00:09:55,145 --> 00:09:56,718
říká se mu "zvuk místnosti".

150
00:09:56,742 --> 00:09:59,165
Tady je nahrávka z trhu v Maroku.

151
00:09:59,189 --> 00:10:04,689
(Hlasy, hudba)

152
00:10:05,470 --> 00:10:08,238
A Times Square v New Yorku.

153
00:10:08,843 --> 00:10:14,726
(Doprava, troubení aut, hlasy)

154
00:10:15,449 --> 00:10:19,071
Zvuk místnosti je spojení všeho,
co v místnosti vydává nějaký zvuk:

155
00:10:19,095 --> 00:10:21,484
ventilace, topení, lednice.

156
00:10:21,508 --> 00:10:24,419
Tady je nahrávka mého bytu v Brooklynu.

157
00:10:24,443 --> 00:10:34,051
(Ventilace, bojler, lednice
a hluk z ulice)

158
00:10:35,422 --> 00:10:43,606
Atmosféra funguje na nejprvotnější úrovni,
působí přímo podvědomě na náš mozek.

159
00:10:44,538 --> 00:10:50,387
Takže cvrkot ptáků za vaším oknem
naznačuje běžný stav,

160
00:10:50,937 --> 00:10:57,978
možná protože jako druh jsme tento 
zvuk slýchali každé ráno po miliony let.

161
00:10:58,360 --> 00:11:05,563
(Cvrkot ptáků)

162
00:11:05,839 --> 00:11:11,310
Na druhou stranu zvuky strojů
se k nám dostaly až v poslední době.

163
00:11:11,969 --> 00:11:14,027
I když mám osobně zvuky strojů
velice rád --

164
00:11:14,051 --> 00:11:16,464
byly použity jedním z mých hrdinů,
Davidem Lynchem

165
00:11:16,488 --> 00:11:18,423
a jeho zvukovým designérem,
Alanem Spletem --

166
00:11:18,447 --> 00:11:21,009
obvykle nesou negativní význam.

167
00:11:21,033 --> 00:11:27,237
(Zvuk strojů)

168
00:11:28,092 --> 00:11:32,948
Zvukové efekty se mohou "vkrást"
do naší emoční paměti.

169
00:11:34,869 --> 00:11:37,226
Někdy mohou být natolik významné

170
00:11:37,250 --> 00:11:39,824
až se z nich stane samotná 
postava ve filmu.

171
00:11:40,569 --> 00:11:45,174
Zahřmění může znamenat božský zásah
nebo například zuřivost.

172
00:11:46,373 --> 00:11:49,338
(Bouře)

173
00:11:51,957 --> 00:11:58,162
Zvonění kostela nám může připomenout 
ubíhající čas nebo naši smrtelnost.

174
00:11:59,827 --> 00:12:06,931
(Zvon)

175
00:12:07,773 --> 00:12:13,483
Rozbití skla může naznačit
konec vztahu nebo přátelství.

176
00:12:14,390 --> 00:12:16,191
(Rozbití skla)

177
00:12:16,788 --> 00:12:20,341
Vědci věří, že neladící zvuky,

178
00:12:20,365 --> 00:12:25,136
například hodně hlasité
žesťové nebo dechové nástroje,

179
00:12:26,438 --> 00:12:30,882
nám mohou připomenout 
vytí zvířat v přírodě

180
00:12:30,906 --> 00:12:34,033
a navodit nám tak pocit podráždění
nebo strachu.

181
00:12:34,506 --> 00:12:38,797
(Žesťové a dechové nástroje)

182
00:12:40,714 --> 00:12:43,886
Takže teď jsme se bavili o zvucích,
které vidíte, odkud pochází.

183
00:12:44,298 --> 00:12:48,931
Ale může se stát, že zdroj
zvuku není vidět.

184
00:12:48,955 --> 00:12:53,129
Tomu říkáme "zvuky mimo obrazovku"
nebo také "akusmatické".

185
00:12:53,641 --> 00:12:55,275
Akusmatické zvuky --

186
00:12:55,887 --> 00:13:00,920
termín "akusmatický" pochází
od Pythagora z antického Řecka,

187
00:13:00,944 --> 00:13:07,235
který roky učil za závěsem či oponou tak,
aby ho jeho učedníci neviděli.

188
00:13:07,773 --> 00:13:10,561
Myslím, že si tento matematik
a filosof myslel,

189
00:13:11,727 --> 00:13:17,458
že tím pádem se jeho studenti mohou
soustředit více na jeho hlas,

190
00:13:17,645 --> 00:13:22,709
slova a jejich význam,
než na vizuální dojem při mluvení.

191
00:13:22,827 --> 00:13:29,986
Tak jako Čaroděj ze země Oz
nebo Velký bratr z "1984",

192
00:13:30,388 --> 00:13:35,874
oddělení zvuku od jeho zdroje,
oddělení příčiny a následku,

193
00:13:36,379 --> 00:13:42,124
vytváří dojem všudypřítomnosti 
nebo panopticismu, a tudíž autority.

194
00:13:43,156 --> 00:13:46,217
Existuje silná tradice 
akusmatických zvuků.

195
00:13:47,129 --> 00:13:53,739
Jeptišky v klášterech v Římě 
a Benátkách zpívaly

196
00:13:53,763 --> 00:13:57,622
nahoře na galeriích blízko stropu,

197
00:13:57,646 --> 00:14:01,586
a vytvářely tak iluzi, že posloucháme
zpěv andělů v oblacích.

198
00:14:02,390 --> 00:14:06,080
Richard Wagner vytvořil slavný 
skrytý orchestr,

199
00:14:06,104 --> 00:14:09,940
který se nacházel v díře 
mezi jevištěm a publikem.

200
00:14:09,964 --> 00:14:15,007
A jeden z mých hrdinů, Aphex Twin,
se ukrýval v temných rozích klubů.

201
00:14:15,830 --> 00:14:20,163
Myslím si, že všichni 
ti odborníci věděli, že ukrytím zdroje

202
00:14:20,187 --> 00:14:21,850
vytvoříte dojem záhadnosti.

203
00:14:21,874 --> 00:14:23,943
Mohli jsme to vidět ve filmech
zas a znovu,

204
00:14:23,967 --> 00:14:27,047
u Hitchcocka nebo ve Vetřelci 
od Ridleyho Scotta.

205
00:14:27,071 --> 00:14:33,403
Když slyšíme zvuk a nevíme, odkud pochází,
vytvoří to v nás jakési napětí.

206
00:14:34,530 --> 00:14:40,144
Také to může snižovat určitá 
vizuální omezení, která režiséři mají

207
00:14:40,168 --> 00:14:43,858
a ukázat to, co tam nebylo během natáčení.

208
00:14:43,882 --> 00:14:47,737
A pokud vám to zní až moc teoreticky,
chtěl bych vám pustit krátké video.

209
00:14:49,289 --> 00:14:51,816
(Pískání hračky)

210
00:14:52,383 --> 00:14:55,034
(Psací stroj)

211
00:14:55,761 --> 00:14:58,267
(Bubny)

212
00:14:59,164 --> 00:15:01,485
(Ping-pong)

213
00:15:02,484 --> 00:15:05,444
(Ostření nožů)

214
00:15:05,786 --> 00:15:08,832
(Skrečování)

215
00:15:09,405 --> 00:15:10,591
(Pila)

216
00:15:10,615 --> 00:15:12,072
(Ječící žena)

217
00:15:12,663 --> 00:15:20,268
Co se vám tímto snažím ukázat je,
že zvuky jsou vlastně jazyk.

218
00:15:20,516 --> 00:15:26,218
Mohou nás obelstít a přesunout 
na jiné místo; mohou změnit naši náladu;

219
00:15:26,579 --> 00:15:33,100
mohou nastavit tempo;
mohou nás rozesmát nebo vystrašit.

220
00:15:34,698 --> 00:15:39,168
Osobně jsem se do tohoto 
jazyka zamiloval před pár lety,

221
00:15:39,413 --> 00:15:44,020
a nějak se mi podařilo
udělat si z této vášně povolání.

222
00:15:45,274 --> 00:15:48,500
A myslím si, že naší prací
ve zvukové knihovně

223
00:15:48,524 --> 00:15:54,320
se snažíme rozšířit slovní zásobu
tohoto jazyka.

224
00:15:55,797 --> 00:16:00,919
A tak chceme nabídnout ty správné nástroje
zvukovým designérů,

225
00:16:00,967 --> 00:16:04,285
tvůrcům filmů a designérům her a aplikací,

226
00:16:04,748 --> 00:16:10,663
aby mohli vyprávět ještě lepší příběhy
a vytvářet ještě krásnější lži.

227
00:16:11,138 --> 00:16:12,425
Děkuji za vaši pozornost.

228
00:16:12,449 --> 00:16:15,968
(Potlesk)