0:00:00.952,0:00:03.476
Chtěl bych začít menším experimentem.

0:00:04.857,0:00:08.307
Pustím vám tři videa deštivého dne.

0:00:08.935,0:00:12.819
Ale změnil jsem audio jednoho videa

0:00:12.843,0:00:18.297
a zvuk deště jsem nahradil [br]zvukem smažící se slaniny.

0:00:19.137,0:00:23.109
A chci, abyste se důkladně zamysleli,[br]ve kterém z videí uslyšíte zvuk slaniny.

0:00:23.695,0:00:25.607
(Déšť)

0:00:27.394,0:00:29.300
(Déšť)

0:00:31.627,0:00:33.532
(Déšť)

0:00:40.611,0:00:41.893
Dobře.

0:00:43.064,0:00:45.638
Vlastně jsem vám lhal.

0:00:45.662,0:00:46.932
Všude byl zvuk slaniny.

0:00:46.956,0:00:48.531
(Prskající slanina)

0:00:52.276,0:00:55.713
(Potlesk)

0:00:57.216,0:01:02.169
Mým cílem není, abyste měli hlad pokaždé,[br]když uvidíte deštivou scénu.

0:01:02.186,0:01:08.106
Ale chci vám ukázat, že naše mozky[br]jsou nastaveny, aby přijímaly lži.

0:01:08.696,0:01:10.794
Nehledáme přesnost.

0:01:11.754,0:01:14.539
Ohledně klamů a podvodů

0:01:14.563,0:01:17.726
bych rád citoval jednoho [br]z mých oblíbených autorů.

0:01:17.950,0:01:24.899
Oscar Wilde ve svém díle „The Decay [br]of Lying" přišel s myšlenkou,

0:01:24.923,0:01:30.532
že špatné umění pochází z kopírování [br]přírody a snahy být realistický;

0:01:31.096,0:01:39.870
a dobré umění pochází ze lží, iluzí[br]a sdělování krásných, nepravdivých věcí.

0:01:40.087,0:01:48.451
Takže když se díváte na film[br]a zazvoní telefon, není to pravé zvonění.

0:01:48.942,0:01:53.196
Bylo přidáno později [br]v postprodukci, ve studiu.

0:01:53.220,0:01:56.074
Všechny zvuky, které slyšíte, [br]jsou falešné.

0:01:56.098,0:01:58.908
Všechno, kromě rozhovorů,[br]je falešné.

0:01:59.110,0:02:02.770
Když se díváte na film [br]a slyšíte ptáka mávat křídly --

0:02:02.794,0:02:04.815
(Mávání křídel)

0:02:06.141,0:02:08.404
Ve skutečnosti nenahráli živého ptáka.

0:02:08.428,0:02:13.422
Zní to mnohem reálněji,[br]když nahrajete list papíru

0:02:13.446,0:02:14.998
nebo třepání chňapkami.

0:02:15.022,0:02:17.374
(Třepot)

0:02:18.849,0:02:21.792
Hořící cigareta zblízka --

0:02:21.816,0:02:23.813
(Hořící cigareta)

0:02:25.351,0:02:28.102
zní mnohem věrohodněji,

0:02:28.126,0:02:32.231
když vezmete věc zabalenou do potravinové[br]fólie a snažíte se ji rozbalit.

0:02:32.237,0:02:35.380
(Rozbalování potravinové fólie)

0:02:35.869,0:02:37.272
Rány pěstí?

0:02:37.296,0:02:38.818
(Rána pěstí)

0:02:38.842,0:02:40.774
Jejda, ještě jednou.

0:02:40.798,0:02:41.997
(Rána pěstí)

0:02:42.535,0:02:48.151
To se většinou dělá zapíchnutím[br]nože do zeleniny, obvykle zelí.

0:02:48.661,0:02:50.113
(Zapíchnutí nože do zelí)

0:02:51.478,0:02:53.752
Další -- lámání kostí.

0:02:53.776,0:02:56.001
(Lámání kostí)

0:02:56.670,0:02:59.004
Nikdo nebyl opravdu zraněn.

0:02:59.028,0:03:00.428
Ve skutečnosti je to ...

0:03:01.163,0:03:04.418
lámání celeru nebo mraženého salátu.

0:03:04.442,0:03:06.483
(Lámání mraženého salátu nebo celeru)

0:03:06.947,0:03:08.179
(Smích)

0:03:09.253,0:03:13.968
Vytvořit vhodný zvuk není vždy [br]tak jednoduché

0:03:13.992,0:03:18.509
jako návštěva supermarketu[br]a jeho sekce se zeleninou.

0:03:18.643,0:03:21.018
Ale často to je mnohem komplikovanější.

0:03:21.042,0:03:26.125
Obraťme spolu proces[br]vytváření zvukových efektů.

0:03:26.437,0:03:29.786
Jeden z mých nejoblíbenějších příběhů[br]je od Franka Serafinea.

0:03:29.810,0:03:31.661
Frank přispívá do naší knihovny

0:03:31.685,0:03:35.247
a vytvořil skvělé zvukové efekty pro [br]"Tron", "Star Trek" a další.

0:03:36.291,0:03:41.549
Byl členem týmu Paramount, který [br]vyhrál Oscara za nejlepší ozvučení

0:03:41.573,0:03:43.504
pro "Hon na ponorku".

0:03:43.528,0:03:51.688
Pro tuto klasiku o Studené válce z 90. let[br]měli vytvořit zvuk turbíny u ponorky.

0:03:51.751,0:03:53.096
Takže měli malý problém,

0:03:53.120,0:03:56.640
protože nemohli najít žádnou ponorku [br]ve West Hollywoodu.

0:03:56.664,0:04:00.322
Takže v podstatě udělali toto:

0:04:00.346,0:04:08.071
šli za kamarádem, který měl bazén[br]a Frank skočil bombu.

0:04:09.069,0:04:14.055
Pod vodu dali mikrofon[br]a další mikrofon dali nad hladinu.

0:04:14.089,0:04:17.342
Takto zněl mikrofon pod vodou.

0:04:17.366,0:04:18.901
(Ponoření pod vodu)

0:04:19.608,0:04:22.834
Když přidáme druhý mikrofon,[br]dostaneme toto.

0:04:23.115,0:04:25.490
(Cákání vody)

0:04:25.514,0:04:32.781
Potom posunuli vzniklý zvuk o oktávu níž,[br]jako by chtěli zpomalit nahrávku.

0:04:32.850,0:04:35.266
(Cákání vody o oktávu níže)

0:04:35.929,0:04:38.697
Poté odstranili většinu vysokých tónů.

0:04:38.721,0:04:40.996
(Cákání vody)

0:04:41.020,0:04:43.076
A posunuli to o další oktávu níž.

0:04:44.314,0:04:46.602
(Cákání vody o oktávu níž)

0:04:46.626,0:04:51.002
Poté přidali trochu šplouchnutí[br]z mikrofonu nad hladinou

0:04:51.464,0:04:54.629
(Šplouchnutí)

0:04:54.653,0:04:58.211
Následným přehráváním ve smyčce[br]a opakováním zvuku získali toto:

0:04:58.429,0:05:03.270
(Zvuk turbíny)

0:05:04.463,0:05:10.991
Takže spojením kreativity [br]a technologie jsme získali dojem,

0:05:11.015,0:05:13.626
že jsme v ponorce.

0:05:14.868,0:05:20.439
Jakmile však vytvoříte zvuky[br]a spojíte je s obrazem,

0:05:20.671,0:05:24.722
chcete, aby žily ve světě příběhu.

0:05:25.397,0:05:29.431
A jeden z nejlepších způsobů, jak toho [br]dosáhnout, je přidat ozvěnu.

0:05:29.997,0:05:32.612
A to je první audio nástroj,[br]o kterém bych chtěl mluvit.

0:05:33.198,0:05:38.320
Ozvěna je vlastně pokračující [br]přítomnost zvuku poté,

0:05:38.344,0:05:40.275
co původní zvuk skončil.

0:05:40.299,0:05:42.867
Takže je to něco jako --

0:05:42.891,0:05:48.657
všechny odrazy zvuku [br]od materiálů, věcí a zdí okolo.

0:05:48.862,0:05:51.074
Vezměte si jako příklad střelbu ze zbraně.

0:05:51.098,0:05:54.100
Původní zvuk je kratší než půl sekundy.

0:05:56.138,0:05:57.288
(Střelba)

0:05:57.747,0:06:03.176
Přidáním ozvěny můžeme docílit efektu, [br]jako bychom střelbu nahrávali v koupelně.

0:06:03.470,0:06:05.033
(Ozvěna střelby v koupelně)

0:06:05.057,0:06:08.562
Nebo jako by byl zvuk [br]nahrán v kostele.

0:06:08.887,0:06:10.440
(Ozvěna střelby v kostele)

0:06:11.043,0:06:13.047
Nebo v kaňonu.

0:06:14.199,0:06:15.960
(Ozvěna střelby v kaňonu)

0:06:15.984,0:06:18.637
Takže ozvěna nám může poskytnout [br]mnoho informací

0:06:18.661,0:06:23.591
o prostoru mezi posluchačem [br]a zdrojem zvuku.

0:06:23.615,0:06:29.754
Pokud by byl zvuk chuť, potom ozvěna[br]by byla něco jako vůně zvuku.

0:06:30.309,0:06:32.467
Ale ozvěna toho dokáže mnohem více.

0:06:32.491,0:06:38.501
Poslouchání zvuků s menší ozvěnou[br]než při běžných hraných scénách

0:06:38.532,0:06:44.202
nám okamžitě naznačí[br]že posloucháme komentátora,

0:06:44.243,0:06:49.034
vypravěče, který se neúčastní [br]probíhajících scén.

0:06:50.471,0:06:56.652
Také důvěrné nebo intimní scény v kině[br]se odehrávají bez ozvěny,

0:06:56.657,0:07:00.627
protože tak by to znělo, kdyby [br]vám někdo mluvil do ucha.

0:07:01.024,0:07:05.505
Na druhé straně,[br]přidáním hodně ozvěny k hlasu

0:07:05.529,0:07:08.906
nás donutí myslet si,[br]že posloucháme vzpomínku

0:07:09.637,0:07:12.946
nebo jako bychom byli uvnitř [br]hlavy jedné z postav,

0:07:13.946,0:07:16.422
nebo, že slyšíme hlas Boha.

0:07:16.446,0:07:20.118
Nebo někoho mnohem mocnějšího[br]v odvětví filmů, Morgana Freemana.

0:07:20.243,0:07:21.527
(Smích)

0:07:21.551,0:07:22.718
Takže --

0:07:22.742,0:07:24.972
(Potlesk)

0:07:26.122,0:07:31.073
Jaké další nástroje a triky[br]používají zvukoví designéři?

0:07:32.186,0:07:34.489
Tady je jeden z opravdu důležitých.

0:07:40.901,0:07:41.658
Ticho.

0:07:41.807,0:07:45.411
Několik chvil ticha nás přinutí[br]věnovat větší pozornost.

0:07:45.881,0:07:50.501
A v západním světě[br]nejsme na ticho zrovna zvyklí.

0:07:50.501,0:07:53.521
Je to považováno za trapné a neslušné.

0:07:54.537,0:08:01.040
Takže ticho předcházející slovní [br]komunikaci může vytvořit hodně napětí.

0:08:01.105,0:08:04.810
Představte si velký americký film,

0:08:04.834,0:08:09.178
který je plný explozí [br]a automatických zbraní.

0:08:10.389,0:08:13.984
Po chvíli už vám hluk přijde normální[br]a přestane být vlastně hlukem.

0:08:14.008,0:08:15.952
Když se na to podíváme[br]pohledem yin-yang,

0:08:15.976,0:08:19.113
potom ticho potřebuje hluk [br]a hluk potřebuje ticho,

0:08:19.137,0:08:21.535
aby měl jakýkoliv z nich nějaký efekt.

0:08:22.350,0:08:23.937
Co ale vlastně ticho znamená?

0:08:23.937,0:08:26.689
To záleží na tom, jak je ve filmu využito.

0:08:27.416,0:08:32.185
Může nás přenést do hlavy jedné z postav[br]nebo přinutit k přemýšlení.

0:08:32.261,0:08:35.314
Obvykle si ticho spojíme s ...

0:08:36.654,0:08:43.312
uvažováním, meditací, hlubokým zamyšlením.

0:08:44.569,0:08:47.671
Ale kromě toho, že má jeden [br]konkrétní význam,

0:08:47.695,0:08:49.865
ticho je vlastně nepopsaný papír,

0:08:49.889,0:08:54.414
na který si každý nakreslí [br]svoje vlastní myšlenky.

0:08:54.962,0:08:58.638
Chtěl bych ale upřesnit jednu věc:[br]nic jako naprosté ticho neexistuje.

0:08:59.192,0:09:03.637
A já vím, že to zní jako nejnamyšlenější[br]tvrzení v historii TED Talks.

0:09:04.835,0:09:12.210
Ale i kdybyste vstoupili do místnosti[br]s nulovou ozvěnou a žádným hlukem zvenčí,

0:09:12.253,0:09:15.370
stále byste slyšeli, jak vám [br]pulsuje krev v těle.

0:09:16.004,0:09:22.401
V klasickém kině nikdy nenastalo ticho,[br]protože stále běžel projektor.

0:09:22.716,0:09:25.163
A ani v dnešním světě Dolby

0:09:26.034,0:09:29.315
neexistuje žádný moment ticha,[br]pokud posloucháte věci okolo sebe.

0:09:30.485,0:09:32.710
Vždycky tu bude nějaký druh hluku.

0:09:32.734,0:09:35.661
Teď, když víme, že neexistuje nic [br]jako naprosté ticho,

0:09:35.685,0:09:39.256
co tedy tvůrci filmů[br]a zvukoví designéři používají?

0:09:39.280,0:09:43.776
Často užívají "atmosféry".

0:09:44.307,0:09:51.256
Atmosféry jsou jedinečné zvuky na pozadí,[br]které se vážou ke specifickému místu.

0:09:51.272,0:09:55.121
Každé místo má vlastní zvuk[br]a stejně tak každá místnost,

0:09:55.145,0:09:56.718
říká se mu "zvuk místnosti".

0:09:56.742,0:09:59.165
Tady je nahrávka z trhu v Maroku.

0:09:59.189,0:10:04.689
(Hlasy, hudba)

0:10:05.470,0:10:08.238
A Times Square v New Yorku.

0:10:08.843,0:10:14.726
(Doprava, troubení aut, hlasy)

0:10:15.449,0:10:19.071
Zvuk místnosti je spojení všeho,[br]co v místnosti vydává nějaký zvuk:

0:10:19.095,0:10:21.484
ventilace, topení, lednice.

0:10:21.508,0:10:24.419
Tady je nahrávka mého bytu v Brooklynu.

0:10:24.443,0:10:34.051
(Ventilace, bojler, lednice[br]a hluk z ulice)

0:10:35.422,0:10:43.606
Atmosféra funguje na nejprvotnější úrovni,[br]působí přímo podvědomě na náš mozek.

0:10:44.538,0:10:50.387
Takže cvrkot ptáků za vaším oknem[br]naznačuje běžný stav,

0:10:50.937,0:10:57.978
možná protože jako druh jsme tento [br]zvuk slýchali každé ráno po miliony let.

0:10:58.360,0:11:05.563
(Cvrkot ptáků)

0:11:05.839,0:11:11.310
Na druhou stranu zvuky strojů[br]se k nám dostaly až v poslední době.

0:11:11.969,0:11:14.027
I když mám osobně zvuky strojů[br]velice rád --

0:11:14.051,0:11:16.464
byly použity jedním z mých hrdinů,[br]Davidem Lynchem

0:11:16.488,0:11:18.423
a jeho zvukovým designérem,[br]Alanem Spletem --

0:11:18.447,0:11:21.009
obvykle nesou negativní význam.

0:11:21.033,0:11:27.237
(Zvuk strojů)

0:11:28.092,0:11:32.948
Zvukové efekty se mohou "vkrást"[br]do naší emoční paměti.

0:11:34.869,0:11:37.226
Někdy mohou být natolik významné

0:11:37.250,0:11:39.824
až se z nich stane samotná [br]postava ve filmu.

0:11:40.569,0:11:45.174
Zahřmění může znamenat božský zásah[br]nebo například zuřivost.

0:11:46.373,0:11:49.338
(Bouře)

0:11:51.957,0:11:58.162
Zvonění kostela nám může připomenout [br]ubíhající čas nebo naši smrtelnost.

0:11:59.827,0:12:06.931
(Zvon)

0:12:07.773,0:12:13.483
Rozbití skla může naznačit[br]konec vztahu nebo přátelství.

0:12:14.390,0:12:16.191
(Rozbití skla)

0:12:16.788,0:12:20.341
Vědci věří, že neladící zvuky,

0:12:20.365,0:12:25.136
například hodně hlasité[br]žesťové nebo dechové nástroje,

0:12:26.438,0:12:30.882
nám mohou připomenout [br]vytí zvířat v přírodě

0:12:30.906,0:12:34.033
a navodit nám tak pocit podráždění[br]nebo strachu.

0:12:34.506,0:12:38.797
(Žesťové a dechové nástroje)

0:12:40.714,0:12:43.886
Takže teď jsme se bavili o zvucích,[br]které vidíte, odkud pochází.

0:12:44.298,0:12:48.931
Ale může se stát, že zdroj[br]zvuku není vidět.

0:12:48.955,0:12:53.129
Tomu říkáme "zvuky mimo obrazovku"[br]nebo také "akusmatické".

0:12:53.641,0:12:55.275
Akusmatické zvuky --

0:12:55.887,0:13:00.920
termín "akusmatický" pochází[br]od Pythagora z antického Řecka,

0:13:00.944,0:13:07.235
který roky učil za závěsem či oponou tak,[br]aby ho jeho učedníci neviděli.

0:13:07.773,0:13:10.561
Myslím, že si tento matematik[br]a filosof myslel,

0:13:11.727,0:13:17.458
že tím pádem se jeho studenti mohou[br]soustředit více na jeho hlas,

0:13:17.645,0:13:22.709
slova a jejich význam,[br]než na vizuální dojem při mluvení.

0:13:22.827,0:13:29.986
Tak jako Čaroděj ze země Oz[br]nebo Velký bratr z "1984",

0:13:30.388,0:13:35.874
oddělení zvuku od jeho zdroje,[br]oddělení příčiny a následku,

0:13:36.379,0:13:42.124
vytváří dojem všudypřítomnosti [br]nebo panopticismu, a tudíž autority.

0:13:43.156,0:13:46.217
Existuje silná tradice [br]akusmatických zvuků.

0:13:47.129,0:13:53.739
Jeptišky v klášterech v Římě [br]a Benátkách zpívaly

0:13:53.763,0:13:57.622
nahoře na galeriích blízko stropu,

0:13:57.646,0:14:01.586
a vytvářely tak iluzi, že posloucháme[br]zpěv andělů v oblacích.

0:14:02.390,0:14:06.080
Richard Wagner vytvořil slavný [br]skrytý orchestr,

0:14:06.104,0:14:09.940
který se nacházel v díře [br]mezi jevištěm a publikem.

0:14:09.964,0:14:15.007
A jeden z mých hrdinů, Aphex Twin,[br]se ukrýval v temných rozích klubů.

0:14:15.830,0:14:20.163
Myslím si, že všichni [br]ti odborníci věděli, že ukrytím zdroje

0:14:20.187,0:14:21.850
vytvoříte dojem záhadnosti.

0:14:21.874,0:14:23.943
Mohli jsme to vidět ve filmech[br]zas a znovu,

0:14:23.967,0:14:27.047
u Hitchcocka nebo ve Vetřelci [br]od Ridleyho Scotta.

0:14:27.071,0:14:33.403
Když slyšíme zvuk a nevíme, odkud pochází,[br]vytvoří to v nás jakési napětí.

0:14:34.530,0:14:40.144
Také to může snižovat určitá [br]vizuální omezení, která režiséři mají

0:14:40.168,0:14:43.858
a ukázat to, co tam nebylo během natáčení.

0:14:43.882,0:14:47.737
A pokud vám to zní až moc teoreticky,[br]chtěl bych vám pustit krátké video.

0:14:49.289,0:14:51.816
(Pískání hračky)

0:14:52.383,0:14:55.034
(Psací stroj)

0:14:55.761,0:14:58.267
(Bubny)

0:14:59.164,0:15:01.485
(Ping-pong)

0:15:02.484,0:15:05.444
(Ostření nožů)

0:15:05.786,0:15:08.832
(Skrečování)

0:15:09.405,0:15:10.591
(Pila)

0:15:10.615,0:15:12.072
(Ječící žena)

0:15:12.663,0:15:20.268
Co se vám tímto snažím ukázat je,[br]že zvuky jsou vlastně jazyk.

0:15:20.516,0:15:26.218
Mohou nás obelstít a přesunout [br]na jiné místo; mohou změnit naši náladu;

0:15:26.579,0:15:33.100
mohou nastavit tempo;[br]mohou nás rozesmát nebo vystrašit.

0:15:34.698,0:15:39.168
Osobně jsem se do tohoto [br]jazyka zamiloval před pár lety,

0:15:39.413,0:15:44.020
a nějak se mi podařilo[br]udělat si z této vášně povolání.

0:15:45.274,0:15:48.500
A myslím si, že naší prací[br]ve zvukové knihovně

0:15:48.524,0:15:54.320
se snažíme rozšířit slovní zásobu[br]tohoto jazyka.

0:15:55.797,0:16:00.919
A tak chceme nabídnout ty správné nástroje[br]zvukovým designérů,

0:16:00.967,0:16:04.285
tvůrcům filmů a designérům her a aplikací,

0:16:04.748,0:16:10.663
aby mohli vyprávět ještě lepší příběhy[br]a vytvářet ještě krásnější lži.

0:16:11.138,0:16:12.425
Děkuji za vaši pozornost.

0:16:12.449,0:16:15.968
(Potlesk)