0:00:00.952,0:00:03.476
أودّ أن أبدأ بتجربة.

0:00:04.857,0:00:08.307
سأقوم بعرض 3 فيديوهات ليوم ممطر.

0:00:08.935,0:00:12.819
ولكنّي قمت بتبديل الصّوت لأحد الفيديوهات،

0:00:12.843,0:00:15.217
وبدلاً من صوت المطر،

0:00:15.241,0:00:18.309
قمت بإضافة صوت قلي اللحم المقدّد.

0:00:19.137,0:00:23.109
لذا أريد منكم أن تفكروا مليًّا،[br]أيّ فيديو يحوي صوت القلي.

0:00:23.695,0:00:25.607
(صوت المطر يتساقط)

0:00:27.394,0:00:29.300
(صوت المطر يتساقط)

0:00:31.627,0:00:33.532
(صوت المطر يتساقط)

0:00:40.611,0:00:41.893
حسناً.

0:00:43.064,0:00:45.638
في الحقيقة، لقد كذبت.

0:00:45.662,0:00:46.932
جميعهم لهم صوت القلي.

0:00:46.956,0:00:48.531
(صوت اللحم المقدد يُقلى)

0:00:52.276,0:00:54.303
(تصفيق)

0:00:57.216,0:01:00.489
هدفي هنا ليس جعلكم تشعرون بالجوع

0:01:00.513,0:01:03.044
في كلّ مرة تشاهدون فيها منظرًا ممطرًا،

0:01:05.575,0:01:08.106
بل الهدف إظهار أن أدمغتنا[br]مبرمجة لتقبّل الكذب.

0:01:08.696,0:01:10.794
فنحن لا نتحرّى الدّقة.

0:01:11.754,0:01:14.539
لذا، في موضوع الخداع،

0:01:14.563,0:01:17.926
أردت أن أقتبس من أحد كتّابي المفضّلين.

0:01:17.950,0:01:24.899
في كتاب "عقد الكذب"،[br]أسسّ (أوسكار وايلد) فكرة أنّ

0:01:24.923,0:01:30.532
الفن الرديء يأتي من[br]محاكاة الطّبيعة ومن الواقعيّة،

0:01:31.096,0:01:36.340
والفن العظيم يأتي من الكذب والخداع،

0:01:37.030,0:01:40.063
ومن قول الأشياء الجميلة الكاذبة.

0:01:40.087,0:01:44.001
لذا عندما تشاهد فيلمًا

0:01:44.890,0:01:46.402
ويرنّ هاتفٌ ما،

0:01:46.426,0:01:48.428
إنّه لا يرنّ حقيقةً.

0:01:48.942,0:01:53.196
تمّ إضافة الرّنين لاحقًا[br]في مرحلة ما بعد الإنتاج، في الاستوديو.

0:01:53.220,0:01:56.074
كلّ الأصوات التي تسمعها مزيّفة.

0:01:56.098,0:01:57.908
كلّ شيء، عدا الحوار بين الأشخاص،

0:01:57.932,0:01:59.086
هو مزيّف.

0:01:59.110,0:02:02.770
عندما تشاهد فيلمًا وترى عصفورًا[br]يرفرف بأجنحته --

0:02:02.794,0:02:04.815
(رفرفة أجنحة)

0:02:06.141,0:02:08.404
لم يقوموا فعليًّا بتسجيل صوت العصفور.

0:02:08.428,0:02:13.422
فالصوت يبدو حقيقيًّا أكثر [br]إذا سجّلتَ صوتَ شرشف

0:02:13.446,0:02:14.998
أو صوت احتكاك قفّازات المطبخ.

0:02:15.022,0:02:17.374
(رفرفات)

0:02:18.849,0:02:21.792
احتراق السّيجارة عن قرب--

0:02:21.816,0:02:23.813
(سيجارة تحترق)

0:02:25.351,0:02:28.102
في الواقع سيبدو واقعيًّا أكثر بكثير

0:02:28.126,0:02:30.971
إن أخذت كرة صغيرة من[br]ورق النّايلون المستخدم في التّغليف

0:02:30.995,0:02:32.213
وقُمتَ بفردها.

0:02:32.237,0:02:35.380
(كرة من ورق النايلون يتم فردها)

0:02:35.869,0:02:37.272
اللكمات؟

0:02:37.296,0:02:38.818
(لكمة)

0:02:38.842,0:02:40.774
دعوني أعرض ذلك مجدّدًا.

0:02:40.798,0:02:41.997
(لكمة)

0:02:42.535,0:02:44.234
عادةً يتمّ ذلك بغرز[br]سكّين في الخضار،

0:02:46.295,0:02:47.717
ملفوف غالبًا.

0:02:48.661,0:02:50.113
(ملفوف يُطعن بسكين)

0:02:50.788,0:02:53.752
التالي هو صوت كسر العظام.

0:02:53.776,0:02:56.001
(عظام تتكسّر)

0:02:56.670,0:02:59.004
حسناً، لم يتأذّى أحدٌ حقًّا.

0:02:59.028,0:03:00.428
إنه في الواقع ...

0:03:01.163,0:03:04.418
صوت كسر كرفس[br]أو خس مجمد.

0:03:04.442,0:03:06.353
(كسر خس مجمد أو كرفس)

0:03:06.947,0:03:08.119
(ضحك)

0:03:10.033,0:03:13.968
صنع الأصوات الصّحيحة ليس سهلًا دائمًا

0:03:13.992,0:03:15.899
كزيارة إلى المتجر

0:03:15.923,0:03:18.619
والتوجّه إلى قسم الخضار.

0:03:18.643,0:03:21.018
بل غالبًا ما يكون معقّدًا[br]أكثر من ذلك.

0:03:21.042,0:03:24.065
لذا دعونا نهندس عكسيًّا معًا

0:03:24.089,0:03:26.413
عمليّة إنشاء التّأثير الصوتي.

0:03:26.437,0:03:29.786
إحدى قصصي المفضّلة[br]تأتي من (فرانك سيرافيني).

0:03:29.810,0:03:31.661
إنّه أحد المساهمين[br]في مكتبتنا الصوتيّة،

0:03:31.685,0:03:35.247
ومصمّم صوت رائع لأفلام مثل "ترون"[br]و"ستار تريك" وغيرها.

0:03:36.291,0:03:41.549
كان عضوًا في فريق شركة "باراماونت"[br]وفاز بجائزة الأوسكار كأفضل مؤثّرات صوتيّة

0:03:41.573,0:03:43.504
عن فيلم "الصّيد في أكتوبر الأحمر".

0:03:43.528,0:03:46.918
يتحدث الفيلم عن[br]الحرب الباردة في التّسعينات،

0:03:46.942,0:03:51.727
وطُلب من الفريق[br]إنتاج صوت مروحة الغوّاصة.

0:03:51.751,0:03:53.096
واجهتهم مشكلة صغيرة:

0:03:53.120,0:03:56.640
لم يتمكّنوا من إيجاد غوّاصة[br]في هوليوود الغربيّة.

0:03:56.688,0:04:00.346
وبالتّالي، ما فعلوه هو أنهم،

0:04:00.346,0:04:03.701
ذهبوا الى مسبح أحد أصدقائهم،

0:04:03.725,0:04:08.260
وقام (فرانك) بالغطس في المسبح.

0:04:09.069,0:04:11.265
قاموا بزرع لاقط صوت تحت الماء

0:04:11.289,0:04:14.065
ولاقط صوت آخر خارج المسبح.

0:04:14.089,0:04:17.342
هكذا كان الصوت تحت الماء.

0:04:17.366,0:04:18.901
(صوت غطس)

0:04:19.608,0:04:21.114
ومع إضافة صوت اللاقط الخارجي،

0:04:21.138,0:04:23.091
بدا الصوت هكذا:

0:04:23.115,0:04:25.490
(صوت رشق الماء)

0:04:25.514,0:04:29.961
ثم قاموا بخفض تردد الصوت[br]بمقدار أوكتاف واحد،

0:04:29.985,0:04:32.461
بدا الأمر كأنهم يبطئون التسجيل.

0:04:32.850,0:04:35.266
(صوت الماء بتردد منخفض)

0:04:35.929,0:04:38.697
ثم أزالوا الأصوات ذات التردد العالي.

0:04:38.721,0:04:40.996
(رشق ماء)

0:04:41.020,0:04:43.076
وقاموا بتخقيض تردد الصوت مرة أخرى.

0:04:44.314,0:04:46.602
(رشق ماء بتردد أخفض)

0:04:46.626,0:04:49.132
ثم أضافوا صوت رشق الماء

0:04:49.156,0:04:51.440
من اللاقط الخارجي.

0:04:51.464,0:04:54.629
(صوت رشق ماء)

0:04:54.653,0:04:57.191
وبتكرار الصوت النهائي عدّة مرّات،

0:04:57.215,0:04:58.405
حصلوا على هذا الصوت:

0:04:58.429,0:05:01.270
(صوت هدير مروحة)

0:05:04.463,0:05:10.991
إذاً، بالإبداع والتقنيّات الحديثة[br]تمكّنوا من إيهامنا

0:05:11.015,0:05:14.186
أننا داخل غوّاصة.

0:05:14.868,0:05:18.229
لكن بعد أن تُنتج الأصوات

0:05:18.253,0:05:20.647
وتُزامنها مع الصّور،

0:05:20.671,0:05:24.722
عليك أن تجعل هذه الأصوات[br]جزءًا حيًّا من القصّة.

0:05:25.397,0:05:29.431
وأحد أفضل الطّرق للقيام بذلك[br]هي إضافة الصّدى.

0:05:29.997,0:05:32.612
هذه أوّل طريقة أريد الحديث عنها.

0:05:33.198,0:05:38.320
الصّدى هو استمرار وجود الصوت

0:05:38.344,0:05:40.275
بعد تلاشي الصّوت الأصلي.

0:05:40.299,0:05:42.867
إذاً هو عبارة عن --

0:05:42.891,0:05:45.927
انعكاس الصّوت عن المواد،

0:05:45.951,0:05:48.838
والأشياء والجدران[br]الموجودة حول منبع الصّوت.

0:05:48.862,0:05:51.074
لنأخذ مثلاً صوت الطلق الناري.

0:05:51.098,0:05:54.100
الصّوت الأصلي مدته أقل من نصف ثانية.

0:05:56.138,0:05:57.288
(صوت طلق ناري)

0:05:57.747,0:05:59.436
وبإضافة الصدى،

0:05:59.460,0:06:02.677
يمكننا جعله يبدو كأنه سُجّلَ في الحمّام.

0:06:03.470,0:06:05.033
(صدى الطلق الناري في الحمّام)

0:06:05.057,0:06:08.562
أو كأنّه سُجّل في كنيسة.

0:06:08.887,0:06:10.440
(صدى الطلق الناري في الكنيسة)

0:06:11.043,0:06:13.047
أو في وادٍ.

0:06:14.199,0:06:15.960
(صدى الطلق الناري في وادٍ)

0:06:15.984,0:06:18.637
بالتالي، الصّدى يعطينا الكثير من المعلومات

0:06:18.661,0:06:23.591
عن المسافة بين المستمع [br]ومنبع الصوت الأصلي.

0:06:23.615,0:06:25.724
إذا كان الصّوت هو الطعم،

0:06:25.748,0:06:29.932
فإنّ الصّدى هو رائحة الصوت.

0:06:30.309,0:06:32.467
إلّا أنّ الصدى يفعل أكثر من ذلك.

0:06:32.491,0:06:36.401
إنّ الإستماع إلى صوت بصدى أقل من

0:06:36.425,0:06:38.508
الحدث الذي على الشاشة

0:06:38.532,0:06:41.552
سوف يُشعرنا فورًا

0:06:41.576,0:06:44.219
وكأننا نستمع إلى معلّق،

0:06:44.243,0:06:49.034
أو إلى راوٍ ليس له علاقة[br]بالأحداث الجارية على الشاشة.

0:06:50.471,0:06:54.662
كذلك فإنّ اللحظات العاطفية في السينما

0:06:54.686,0:06:56.633
لا نستخدم فيها الصدى أبدًا،

0:06:56.657,0:07:00.627
لأننا نريد للصوت أن يبدو[br]وكأنّ أحدهم يهمس في أذننا.

0:07:01.024,0:07:02.985
من جهة أخرى،

0:07:03.009,0:07:05.505
إضافة الكثير من الصدى

0:07:05.529,0:07:08.906
سيجعلنا نظن أننا نستمع إلى حدث في الماضي،

0:07:09.637,0:07:12.946
أو كأننا داخل رأس الشخص المتحدث

0:07:13.946,0:07:16.422
أو أننا نستمع إلى صوت الله.

0:07:16.446,0:07:18.708
أو إلى شخصية سينمائية قوية،

0:07:18.732,0:07:20.219
مثل (مورغان فريمان).

0:07:20.243,0:07:21.527
(ضحك)

0:07:21.551,0:07:22.718
إذًا --

0:07:22.742,0:07:24.972
(تصفيق)

0:07:25.502,0:07:29.373
ما هي الحيل والأدوات الأخرى

0:07:29.397,0:07:31.257
التي يستخدمها مهندسو الصوت؟

0:07:32.186,0:07:34.489
حسنًا، إليكم هذه الحيلة المهمّة

0:07:39.901,0:07:41.198
إنها الصمت.

0:07:41.807,0:07:45.411
بضعة ثوانٍ من الصمت[br]ستجلعنا نوجّه اهتمامنا لما هو قادم

0:07:45.881,0:07:48.321
في العالم الغربي،

0:07:48.345,0:07:50.468
لسنا معتادين على الصمت أثناء الحديث.

0:07:50.492,0:07:53.521
بل يُعتبر مريبًا وقحًا.

0:07:54.537,0:07:58.110
لذلك الصمت أثناء الحديث

0:07:59.021,0:08:01.081
يؤدّي إلى الكثير من التوتّر.

0:08:01.105,0:08:04.810
لكن تخيّلوا فيلمًا سينمائيًّا ضخمًا،

0:08:04.834,0:08:09.178
مليئًا بأصوات الانفجارات [br]والأسلحة الرشّاشة.

0:08:10.389,0:08:13.984
بعد مدة[br]ستصبح الأصوات العالية شيئاَ عاديًّا.

0:08:14.008,0:08:15.952
إذًا، وفق قانون (ين يانغ)،

0:08:15.976,0:08:19.113
الصمت يحتاج الضّجيج[br]والضّجيج يحتاج الصمت

0:08:19.137,0:08:21.535
ليكون لهما تأثيرٌ واضح.

0:08:22.350,0:08:23.727
لكن، ماذا نعني بالصمت؟

0:08:23.751,0:08:26.689
ذلك يعتمد على طريقة استخدامه[br]في كلّ فيلم على حدى.

0:08:27.416,0:08:30.595
الصمت يُدخلنا إلى عقل الشخصية

0:08:30.619,0:08:32.237
أو يحرضنا على التفكير.

0:08:32.261,0:08:35.314
نحن نربط عادةً بين الصمت ...

0:08:36.654,0:08:37.972
والتأمّل،

0:08:38.558,0:08:39.815
والتدبّر،

0:08:41.185,0:08:42.752
والتفكير بعمق.

0:08:44.569,0:08:47.671
لكن بعيدًا عن المعنى الواحد للكلمة،

0:08:47.695,0:08:49.865
الصمت هو صفحة بيضاء

0:08:49.889,0:08:54.414
تدعو المشاهدين ليرسموا أفكارهم عليها.

0:08:54.962,0:08:58.638
لكنني أودّ أن أوضّح[br]الصمت ليس له وجود.

0:08:59.192,0:09:03.637
وأعلمُ أنّ ذلك يبدو كأكثر عبارة رنّانة[br]في تاريخ محادثات TED.

0:09:04.835,0:09:10.140
فحتّى لو كنتَ في غرفة خالية من الصدى

0:09:10.164,0:09:12.229
والأصوات الخارجية،

0:09:12.253,0:09:15.370
فستسمع صوت الدّم يجري في عروقك.

0:09:16.004,0:09:20.321
وفي السينما، عادةً لا يوجد لحظات صمت

0:09:20.345,0:09:22.265
لوجود صوت جهاز العرض.

0:09:22.716,0:09:25.163
واليوم، رغم وجود نظام (دولبي)[br]لتقليل الضجيج،

0:09:26.034,0:09:29.315
ليس هناك أيّ لحظة صمت.

0:09:30.485,0:09:32.710
دائمًا يوجد ضجيج من نوعٍ ما.

0:09:32.734,0:09:35.661
الآن، بما أن الصمت ليس له وجود،

0:09:35.685,0:09:39.256
ماذا يستخدم صُنّاع الأفلام ومهندسو الصوت؟

0:09:39.280,0:09:43.776
حسنًا، يستخدمون أصوات البيئة المحيطة.

0:09:44.307,0:09:48.176
وهي الأصوات الموجودة في الخلفية

0:09:48.200,0:09:51.248
والتي تميّز كل مكان عن آخر.

0:09:51.272,0:09:53.121
كلّ موقع له صوت يميّزه،

0:09:53.145,0:09:55.121
وكلّ غرفة لها صوت يميّزها،

0:09:55.145,0:09:56.718
يسمّى نغمة الغرفة.

0:09:56.742,0:09:59.165
هذا صوت أحد أسواق المغرب.

0:09:59.189,0:10:02.129
(أصوات أشخاص وموسيقى)

0:10:05.470,0:10:08.238
وهذا صوت ساحة التايمز في نيويورك.

0:10:08.843,0:10:13.366
(أصوات المرور، وأبواق السيارات)

0:10:15.449,0:10:19.071
نغمة الغرفة هي[br]جميع الأصوات الإضافية في الغرفة:

0:10:19.095,0:10:21.484
كجهاز التهوية، جهاز التدفئة، البرّاد.

0:10:21.508,0:10:24.419
هذا تسجيل لأصوات شقتي في (بروكلين).

0:10:24.443,0:10:29.321
(أصوات التهوية، السخّان، البرّاد،[br]ازدحام السيارات)

0:10:35.422,0:10:39.726
أصوات البيئة لها تأثير أساسي.

0:10:40.718,0:10:43.572
فهي تتوجه مباشرة لأدمغتنا دون وعي منّا.

0:10:44.538,0:10:50.387
إذًا، تغريد الطيور قرب نافذتك[br]يُعتبر شيئًا عاديًّا،

0:10:50.937,0:10:53.728
والسبب في ذلك أننا،

0:10:53.752,0:10:57.889
اعتدنا على ذلك الصوت كل صباح[br]ولملايين السنين.

0:10:58.360,0:11:02.303
(صوت تغريد طيور)

0:11:05.839,0:11:09.480
من جهة أخرى، الأصوات الاصطناعية[br]تم تقديمها لنا

0:11:09.504,0:11:10.995
منذ عهد قريب.

0:11:11.969,0:11:14.027
ورغم حبي للأصوات الاصطناعية --

0:11:14.051,0:11:16.464
التي استخدمها أحد أروع المخرجين[br]"ديفيد لينش"،

0:11:16.488,0:11:18.423
ومهندس الصوت "آلان سبلت" --

0:11:18.447,0:11:21.009
إلّا أنّها تحمل دلالات سلبيّة.

0:11:21.033,0:11:23.787
(صوت محرك)

0:11:28.092,0:11:32.948
حاليًّا، المؤثرات الصوتية يمكنها البقاء[br]في ذاكرتنا طويلًا.

0:11:34.869,0:11:37.226
وعادةً ما تكون مميزة لدرجة

0:11:37.250,0:11:39.824
أن تصبح بنفس أهميّة شخصيات الفيلم.

0:11:40.569,0:11:45.174
صوت الرعد قد يشير إلى الغضب[br]أو إلى تدخّل إلهي.

0:11:46.373,0:11:49.338
(صوت رعد)

0:11:51.957,0:11:55.932
صوت أجراس الكنيسة يذكرنا[br]بأنّ الوقت يمرّ،

0:11:55.956,0:11:57.861
أو ربما يذكرنا بالموت.

0:11:59.827,0:12:03.341
(صوت أجراس)

0:12:07.773,0:12:12.263
وصوت تكسّر الزجاج قد يشير إلى[br]نهاية علاقة عاطفية

0:12:12.287,0:12:13.515
أو نهاية صداقة،

0:12:14.390,0:12:16.191
(صوت تكسّر زجاج)

0:12:16.788,0:12:20.341
يؤمن العلماء أنّ الأصوات الناشزة،

0:12:20.365,0:12:25.136
كأصوات الآلات النفخية أو النحاسية العالية،

0:12:26.438,0:12:30.882
قد تذكّرنا بعواء الحيوانات البرّيّة

0:12:30.906,0:12:34.033
وبالتالي سيمنحنا الإحساس[br]بالخوف أو الانزعاج.

0:12:34.506,0:12:37.437
(صوت آلات نحاسية و نفخية)

0:12:40.714,0:12:43.886
حتى الآن، تحدثنا عن الأصوات[br]التي تظهرعلى الشاشة.

0:12:44.298,0:12:48.931
لكن أحيانًا، مصدر الصوت لا يتم عرضه.

0:12:48.955,0:12:51.479
وهو ما يدعى " أصوات الخلفية "،

0:12:51.503,0:12:52.951
أو "الأصوات مجهولة المصدر".

0:12:53.641,0:12:55.275
الأصوات مجهولة المصدر--

0:12:55.887,0:13:00.920
هو مصطلح وضعه "فيثاغورس" في اليونان،

0:13:00.944,0:13:04.535
حيث كان يقوم بتدريس طلابه[br]من خلف الستارة لسنوات،

0:13:04.559,0:13:07.749
دون أن يُظهر نفسه لهم.

0:13:07.773,0:13:10.561
إنّ الفلاسفة وأساتذة الرياضيات اعتقدوا

0:13:11.727,0:13:12.878
أنه بتلك الطريقة،

0:13:13.584,0:13:17.621
سيركز الطلاب أكثر على الصوت،

0:13:17.645,0:13:19.609
والكلمات والمعاني،

0:13:19.633,0:13:22.803
بدلاً من التركيز على شكل الأستاذ[br]وهو يتحدث.

0:13:22.827,0:13:25.526
بشكل مشابه لفيلم "ساحر بلدة أوز"،

0:13:25.550,0:13:30.364
أو فيلم "الأخ الأكبر" من إنتاج عام 1984،

0:13:30.388,0:13:33.654
حيث تم فصل الصوت عن مصدره،

0:13:33.678,0:13:35.569
فصل التأثير الصوتي عن مُسبّبه

0:13:36.379,0:13:40.174
و خلق الشعور[br]بوجود الصوت في كل مكان،

0:13:40.198,0:13:42.278
بالتالي التأثير بقوة على المشاهد.

0:13:43.156,0:13:46.217
الأصوات مجهولة المصدر[br]تُعتبر من التقاليد الصارمة.

0:13:47.129,0:13:53.739
اعتادت راهبات الأديرة في روما والبندقيّة[br]على الغناء وهنّ على ارتفاع

0:13:53.763,0:13:57.622
قريب من السقف،

0:13:57.646,0:14:01.586
لكي نتخيل أننا نستمع إلى[br]غناء الملائكة في السماء.

0:14:02.390,0:14:06.080
(ريتشارد فاغنر) قام بتأسيس[br]الأوركسترا المخفية الشهيرة

0:14:06.104,0:14:09.940
ووَضَعَها في مكان منخفض[br]بين المسرح و الجمهور.

0:14:09.964,0:14:15.007
و"أفيكس توين" الذي أعتبره من العظماء[br]قام بإخفائها في زوايا المسرح المظلمة.

0:14:15.420,0:14:20.163
أعتقد أن هؤلاء أدركوا[br]أنهم بإخفاء مصدر الصوت،

0:14:20.187,0:14:21.850
يخلقون جوًّا من الغموض.

0:14:21.874,0:14:23.943
ذلك كان ملحوظًا في السينما أكثر من مرة،

0:14:23.967,0:14:27.047
مثلاً في فلم "الفضائيون"[br]من إخراج هيتشكوك وريدلي سكوت.

0:14:27.071,0:14:29.463
سماع الصوت دون معرفة مصدره

0:14:29.487,0:14:32.712
سيجعل المشاهد يتوتّر.

0:14:34.530,0:14:40.144
كما يقلل من القيود المفروضة على المخرجين[br]من ناحية العرض

0:14:40.168,0:14:43.858
فيستطيعون الإدعاء بوجود شيء ما[br]لم يكن موجودًا أثناء التصوير.

0:14:43.882,0:14:45.967
جميع هذه الأصوات عرضتها بشكل نظري،

0:14:45.991,0:14:48.397
لذلك سأعرض مقطع فيديو صغير الآن.

0:14:49.289,0:14:51.816
(صوت دمية البطة)

0:14:52.383,0:14:55.034
(صوت كتابة على الحاسوب)

0:14:55.761,0:14:58.267
(صوت قرع طبول)

0:14:59.164,0:15:01.485
(صوت كرة الطاولة)

0:15:02.484,0:15:05.444
(سكاكين تحتك ببعضها)

0:15:05.786,0:15:08.832
(تشويش)

0:15:09.405,0:15:10.591
(صوت منشار)

0:15:10.615,0:15:12.072
(صراخ إمرأة)

0:15:12.663,0:15:16.458
ما أحاول شرحه هنا

0:15:17.930,0:15:20.119
هو أن الصوت عبارة عن لغة.

0:15:20.516,0:15:23.658
يمكنها السفر بنا إلى أي مكان،

0:15:24.571,0:15:26.087
يمكنها تغيير مزاجنا،

0:15:26.579,0:15:28.000
يمكنها نشر الطمأنينة؛

0:15:29.482,0:15:32.936
يمكنها جعلنا نضحك بل ويمكنها إخافتنا.

0:15:34.698,0:15:38.048
على الصعيد الشخصي[br]وقعتُ في حب تلك اللغة

0:15:38.072,0:15:39.389
منذ سنوات،

0:15:39.413,0:15:44.020
وبطريقة ما، تمكنت من تحويلها إلى مهنة.

0:15:45.274,0:15:48.500
وأعتقد أننا بالعمل على المكتبة الصوتيّة،

0:15:48.524,0:15:54.320
سنتمكن من إثراء وتوسيع مفردات هذه اللغة.

0:15:55.797,0:15:59.279
لذلك، علينا تأمين الوسائل المناسبة

0:15:59.303,0:16:00.943
لمهندسي الصوت،

0:16:00.967,0:16:02.315
صانعي الأفلام،

0:16:02.339,0:16:04.174
مصممي الألعاب والتطبيقات،

0:16:04.748,0:16:07.883
لكي نقدّم أعمالاً أفضل

0:16:08.382,0:16:11.114
ونخلق المزيد من الكذبات الجميلة.

0:16:11.138,0:16:12.425
شكرًا لإستماعكم.

0:16:12.449,0:16:15.968
(تصفيق)