0:00:01.213,0:00:04.176
Oi, meu nome é Tony,[br]e este é "Every Frame A Painting".

0:00:08.828,0:00:11.947
Um dia desses, me pediram[br]para descrever o meu processo de edição.

0:00:12.248,0:00:15.532
Então eu comecei a falar sobre[br]organização e seleção de filmagem.

0:00:15.804,0:00:21.008
E ela disse: "Não, o processo em si.[br]Como você sabe quando cortar?"

0:00:23.728,0:00:25.557
E eu não consegui descrever.

0:00:26.025,0:00:28.750
Como vários editores,[br]eu corto com meus instintos.

0:00:28.897,0:00:31.567
Nada atrapalha[br]o processo de edição...

0:00:31.567,0:00:34.567
é o processo do seu pensamento.

0:00:34.567,0:00:37.450
Eu não corto com o que[br]eu chamo de "conhecimento".

0:00:37.450,0:00:40.360
Eu tenho que mergulhar[br]na coisa e sentir.

0:00:40.450,0:00:44.837
É da mesma forma para mim.[br]Tenho que pensar e sentir a edição.

0:00:45.113,0:00:47.675
Então hoje eu gostaria de[br]falar sobre esse processo.

0:00:48.010,0:00:50.782
Como um editor pensa e sente?

0:00:55.356,0:00:59.166
A primeira coisa que você precisa saber[br]é que a edição tem tudo a ver com os olhos.

0:00:59.166,0:01:02.577
Mais que qualquer outro fator,[br]os olhos informam a emoção de uma cena.

0:01:02.688,0:01:04.660
E os grandes atores[br]sabem que eles...

0:01:04.660,0:01:07.110
transmitem mais pelos olhos[br]do que por diálogo.

0:01:07.393,0:01:10.343
Eu disse:[br]"Bem, eu não tenho nada a dizer"...

0:01:10.643,0:01:13.607
E ele disse:[br]"Como assim você não tem nada a dizer?"

0:01:13.999,0:01:19.341
Ele disse: "Claro que você tem algo a dizer.[br]Você tem coisas maravilhosas a dizer!

0:01:19.485,0:01:24.511
Mas você senta aí e ouve,[br]pensa em coisas extraordinárias a dizer...

0:01:24.707,0:01:26.454
- Elliot, querido![br]- Hmm?

0:01:26.820,0:01:29.009
Você provou isso?[br]Estão maravilhosos!

0:01:29.179,0:01:31.851
...e decide não dizê-las!

0:01:32.211,0:01:33.841
É isso que você está fazendo!"

0:01:33.921,0:01:36.739
E quando eu vejo uma filmagem,[br]isso é o que eu procuro.

0:01:36.968,0:01:39.786
Momentos onde eu possa ver[br]uma mudança nos olhos do ator.

0:01:39.919,0:01:41.802
Como quando[br]ele toma uma decisão.

0:01:45.425,0:01:49.172
Planos assim são fortes porque[br]funcionam muito bem com outros planos.

0:01:49.233,0:01:52.814
Por exemplo, quando cortamos[br]dos seus olhos para o que ele está olhando.

0:01:56.567,0:02:00.036
Isso nos diz, sem palavras,[br]o que ele está pensando.

0:02:01.482,0:02:04.533
O próximo conceito[br]foi muito difícil para eu aprender.

0:02:04.758,0:02:07.047
Emoções precisam de tempo.

0:02:07.257,0:02:10.350
Quando assistimos pessoas na tela,[br]sentimos uma conexão com elas.

0:02:10.527,0:02:14.596
E isso é porque temos tempo[br]para olhar seus rostos antes de falarem.

0:02:15.117,0:02:16.814
(Falando Chinês)

0:02:19.244,0:02:21.556
E tempo para vê-los depois.

0:02:26.219,0:02:30.829
Editores têm que decidir:[br]"Quanto tempo eu dou a essa emoção?"

0:02:30.949,0:02:33.894
Então vamos a um exercício.[br]Veja este plano.

0:02:34.027,0:02:36.512
O que você sente ao assistir?

0:02:42.734,0:02:44.135
Agora vamos tentar de novo.

0:02:44.243,0:02:46.796
O que você sente[br]quando assiste isto?

0:02:56.375,0:02:57.970
Foi uma emoção diferente?

0:02:59.178,0:03:01.071
Edição é cheia[br]de decisões como essa.

0:03:01.071,0:03:03.445
Onde quatro segundos[br]fazem uma grande diferença.

0:03:03.587,0:03:07.017
E essas escolhas são difíceis.[br]Não há respostas certas.

0:03:07.306,0:03:10.849
Algumas emoções ficam melhores[br]em um plano único e contínuo.

0:03:11.085,0:03:14.556
(Falando Chinês)

0:03:19.287,0:03:22.191
Mas outras emoções ficam[br]melhores em vários planos.

0:03:22.191,0:03:24.411
Então você pode[br]subir e descer.

0:03:24.411,0:03:28.117
Repare nesta cena, onde Luke[br]Skywalker testa sua habilidade.

0:03:30.285,0:03:34.503
Para facilitar, vamos focar[br]apenas em quanto tempo cada plano tem.

0:03:34.766,0:03:36.786
4 segundos e 15 quadros

0:03:38.683,0:03:42.517
Note que conforme desenvolvemos a cena,[br]cada plano fica menor e menor até o clímax.

0:03:43.207,0:03:44.731
3 segundos e 6 quadros

0:03:46.024,0:03:47.474
2 segundos e 17 quadros

0:03:48.435,0:03:49.681
1 segundo e 23 quadros

0:03:49.993,0:03:53.069
Mas depois de cinco cortes,[br]chegamos ao ápice e começamos a descer.

0:03:53.390,0:03:54.800
4 segundos e 7 quadros

0:03:55.000,0:03:57.540
5 segundos e 18 quadros

0:03:59.240,0:04:02.924
Os planos ficam mais longos,[br]novamente, e duram mais...

0:04:02.924,0:04:04.324
do que da primeira vez.

0:04:05.160,0:04:09.290
Toda essa sequência demora[br]15 segundos para se elevar, e o dobro...

0:04:09.290,0:04:14.564
para descer, para que nós,[br]o público, sintamos o fracasso de Luke.

0:04:16.419,0:04:19.063
Eu não consigo,[br]é muito grande.

0:04:19.240,0:04:21.435
Mas o que acontece[br]se você encurta esse ritmo?

0:04:21.555,0:04:24.486
Vamos olhar uma cena parecida,[br]feita mais recentemente.

0:04:24.787,0:04:26.846
Veja se consegue[br]sentir a diferença.

0:04:26.972,0:04:28.032
3 segundos e 17 quadros

0:04:28.239,0:04:29.989
3 segundos e 10 quadros

0:04:31.788,0:04:33.458
2 segundos e 8 quadros

0:04:33.616,0:04:35.557
Você consegue,[br]Scott, vamos!

0:04:36.879,0:04:38.060
1 segundo 6 quadros

0:04:38.994,0:04:40.779
Elas não estão me ouvindo.

0:04:41.043,0:04:42.986
Você acreditou[br]nessa emoção?

0:04:43.188,0:04:48.585
Porque nessa cena, o fracasso[br]de Scott durou 30 quadros.

0:04:48.872,0:04:51.965
Em comparação,[br]o fracasso de Luke Skywalker...

0:04:55.568,0:04:57.629
durou 30 segundos.

0:04:59.809,0:05:01.371
Pessoas não são máquinas.

0:05:01.371,0:05:03.581
Nós precisamos de tempo[br]para sentir a emoção.

0:05:03.771,0:05:06.011
E se o filme não[br]nos dá esse tempo...

0:05:06.291,0:05:07.555
não acreditamos nela.

0:05:07.645,0:05:11.087
E eu estou reparando[br]em filmes, recentemente, que eu vejo...

0:05:11.217,0:05:13.297
muitas coisas[br]que não acredito.

0:05:13.297,0:05:16.548
Eu acho que as pessoas[br]estão jogando as coisas...

0:05:16.708,0:05:18.648
e pedindo que você acredite.

0:05:18.648,0:05:20.578
Mas elas não estão[br]te fazendo acreditar.

0:05:20.998,0:05:23.106
E fazer algo convincente[br]é muito difícil.

0:05:23.322,0:05:24.850
Solte o Red.

0:05:25.284,0:05:28.057
Porque o ritmo da cena[br]não é um processo consciente.

0:05:28.057,0:05:29.837
Você só está[br]respondendo ao fato...

0:05:29.837,0:05:32.787
de que cada plano[br]tem um ritmo natural.

0:05:38.264,0:05:42.647
Há uma relação inerente[br]entre a história propriamente dita e...

0:05:42.647,0:05:46.017
como contar a história, e o ritmo[br]com o qual você a conta.

0:05:46.017,0:05:51.537
E a edição é 70% ritmo.

0:05:56.119,0:05:57.960
Às vezes o ritmo é óbvio...

0:05:57.960,0:06:01.060
como quando o ator está[br]fazendo algo bem físico.

0:06:09.210,0:06:11.550
Mas outras vezes[br]é bem sutil.

0:06:11.550,0:06:14.760
Por exemplo, o ritmo[br]de pessoas caminhando...

0:06:15.712,0:06:20.706
ou o ritmo de um restaurante,[br]com cozinheiros, fregueses, garçonetes.

0:06:22.564,0:06:25.440
Esses ritmos são mais próximos[br]ao que sentimos no dia-a-dia.

0:06:25.440,0:06:27.883
E eu na verdade acho[br]que são mais difíceis de editar.

0:06:28.369,0:06:32.101
Mas se você vir qualquer coisa várias[br]vezes, você eventualmente sente o momento...

0:06:32.101,0:06:34.355
quando o plano quer[br]que você corte.

0:06:42.654,0:06:46.246
A edição clássica de Hollywood[br]tem muito a ver com o ritmo.

0:06:46.393,0:06:49.762
E isso é que queremos dizer[br]com "a edição é invisível".

0:06:50.125,0:06:52.564
O corte acontece[br]tão naturalmente...

0:06:52.987,0:06:56.011
Tem mais alguma[br]coisa que quer saber sobre mim?

0:06:56.011,0:06:57.233
...que você não percebe.

0:06:57.420,0:06:59.661
Quer ir para o meu quarto?

0:07:00.013,0:07:02.074
Mas você não precisa[br]sempre ser invisível.

0:07:02.291,0:07:05.151
Algumas emoções ficam[br]melhores se o corte for destoante.

0:07:05.151,0:07:07.261
Como por exemplo,[br]se alguém está agitado.

0:07:15.330,0:07:16.817
E outros momentos[br]ficam melhores...

0:07:16.817,0:07:19.577
se você cortar para fazer[br]o público desconfortável.

0:07:27.907,0:07:31.887
Uma das coisas que o Marty sempre[br]nos encorajou a fazer é...

0:07:31.887,0:07:35.130
às vezes segurar[br]um pouco a mais.

0:07:40.402,0:07:43.631
E aí cortar,[br]se for justificado.

0:07:44.138,0:07:48.300
O que realmente importa é:[br]qual reação você quer provocar?

0:07:55.814,0:07:59.288
Porque às vezes você só consegue isso[br]com um corte inusitado.

0:08:02.910,0:08:04.909
E isso me traz[br]ao meu último ponto.

0:08:04.909,0:08:08.220
Se edição é tão intuitiva,[br]como você aprende?

0:08:08.640,0:08:10.310
Eu só sei uma maneira...

0:08:10.699,0:08:12.099
praticando.

0:08:12.227,0:08:15.470
E edição é[br]muito similar à dança.

0:08:15.702,0:08:18.892
Você pode explicar os[br]fundamentos da dança...

0:08:19.056,0:08:21.868
mas para realmente aprender[br]a dançar, você precisa dançar.

0:08:22.571,0:08:23.874
Você precisa editar.

0:08:23.874,0:08:26.905
E conforme você edita, desenvolve[br]uma noção de ritmo e emoção...

0:08:26.905,0:08:28.755
que é propriamente sua.

0:08:28.938,0:08:31.698
Eu edito há dez anos[br]e ainda não cheguei lá.

0:08:31.872,0:08:35.727
Mas sempre que fico frustrado com uma[br]edição, lembro do que Michael Khan disse...

0:08:35.758,0:08:37.875
O que é lindo[br]sobre edição é--

0:08:37.875,0:08:40.414
E acho que escritores[br]também sentem isso.

0:08:40.414,0:08:43.940
Eu vejo que há todo esse filme.[br]Não importa, faço uma parte por vez.

0:08:45.004,0:08:47.298
Uma cena por vez,[br]um corte por vez.

0:08:47.410,0:08:50.107
E há um monte de filme,[br]Eu faço uma coisa por vez.

0:08:50.237,0:08:52.300
Então vá um plano por vez.

0:08:52.684,0:08:54.504
Porque se você assistir[br]a qualquer imagem...

0:08:55.066,0:08:56.516
Você se importa?

0:08:56.982,0:09:00.002
...você verá que há uma[br]emoção e um ritmo.

0:09:05.981,0:09:07.514
E você tem que sentir...

0:09:07.637,0:09:08.438
quando tem...

0:09:08.578,0:09:09.568
que...