WEBVTT 00:00:00.770 --> 00:00:04.555 Hi, mein Name ist Tony, und das ist Every Frame a Painting. 00:00:08.472 --> 00:00:11.912 Neulich wurde Ich gebeten, meinen Prozess beim Schneiden zu beschreiben. 00:00:11.912 --> 00:00:14.392 Also fing ich an mit dem Organisieren des Filmmaterials 00:00:14.392 --> 00:00:16.932 und der Auswahl der Aufnahmen, doch Sie entgegnete: "Nein, 00:00:16.964 --> 00:00:21.124 dein tatsächliches Vorgehen. Also, wie weißt du, wann du schneidest?" 00:00:23.429 --> 00:00:25.607 Und ich konnte es einfach nicht beschreiben. 00:00:25.607 --> 00:00:28.938 Wie viele andere Editoren, schneide Ich nach Instinkt. 00:00:28.938 --> 00:00:31.441 (Kahn) Nichts darf dem Prozess des Editierens im Wege stehen. 00:00:31.441 --> 00:00:34.351 Es ist der Verlauf deiner Gedanken. 00:00:34.526 --> 00:00:36.756 Ich schneide nicht nach dem, was man als 'Wissen' bezeichnen würde. 00:00:37.033 --> 00:00:40.243 Ich muss an die Sache rangehen und sie fühlen." 00:00:40.243 --> 00:00:42.078 (Tony) Und genau so ist es für mich. 00:00:42.078 --> 00:00:44.778 Ich muss mich durch das Material denken und fühlen. 00:00:44.910 --> 00:00:47.780 Deshalb möchte ich heute über diesen Vorgang sprechen: 00:00:47.784 --> 00:00:51.544 Wie denkt und fühlt ein Editor? 00:00:55.343 --> 00:00:56.814 Das erste, das Ihr wissen müsst, 00:00:56.814 --> 00:00:58.798 ist, dass es beim Schneiden vor allem auf die Augen ankommt. 00:00:58.798 --> 00:01:02.727 Mehr als alles andere vermitteln dir die Augen die Emotionen in der Szene. 00:01:02.727 --> 00:01:05.855 Und gute Schauspieler verstehen, dass Sie mit Ihren Augen mehr mitteilen, 00:01:05.855 --> 00:01:07.253 als mit Dialog. 00:01:07.253 --> 00:01:09.843 (Caine) Ich sagte: "Ich habe überhaupt nichts zu erzählen." 00:01:10.072 --> 00:01:13.072 Und er antwortete: "Was meinst du damit, du hast nichts zu erzählen? 00:01:13.322 --> 00:01:18.932 Natürlich hast du etwas zu erzählen. Du hast wundervolle Sachen zu erzählen. 00:01:19.285 --> 00:01:21.565 Aber du sitzt da herum und hörst zu, 00:01:21.766 --> 00:01:24.876 denkst nach über diese außergewöhnlichen Sachen, die du zu erzählen hast... 00:01:25.010 --> 00:01:26.920 "Elliot, Liebling" "Mhm?" 00:01:27.085 --> 00:01:29.195 "Hast du die schon probiert? Sie sind wundervoll!" 00:01:29.205 --> 00:01:32.393 ...und entscheidest dich dann dafür, sie nicht auszusprechen. (Lachen) 00:01:32.393 --> 00:01:33.840 Das ist was du erzählst." 00:01:33.840 --> 00:01:36.716 (Tony) Und wenn ich mir Aufnahmen ansehe, suche ich genau danach. 00:01:36.716 --> 00:01:39.476 Momente, in denen Ich eine Veränderung in den Augen eines Schauspielers erkenne. 00:01:39.478 --> 00:01:41.858 So als würde er eine Entscheidung treffen. 00:01:45.414 --> 00:01:46.605 Solche Aufnahmen sind wirkungsvoll, 00:01:46.605 --> 00:01:48.975 weil sie so gut mit anderen Aufnahmen zusammen wirken. 00:01:49.159 --> 00:01:51.707 Zum Beispiel, wenn wir von seinen Augen hin zu dem Objekt wechseln, 00:01:51.707 --> 00:01:53.027 das er sich ansieht. 00:01:56.593 --> 00:01:59.723 Es erzählt uns, ohne Worte, was er denkt. 00:02:01.450 --> 00:02:04.150 Das nächste Konzept, war für mich wirklich schwer zu erlernen: 00:02:04.732 --> 00:02:06.882 Emotionen brauchen Zeit. 00:02:07.292 --> 00:02:08.842 Wenn wir Personen auf der Leinwand betrachten, 00:02:08.842 --> 00:02:10.392 fühlen wir eine Verbindung zu Ihnen. 00:02:10.392 --> 00:02:12.952 Das passiert, weil wir die Zeit haben, Ihre Gesichter zu betrachten 00:02:12.952 --> 00:02:14.172 bevor Sie sprechen, 00:02:14.947 --> 00:02:17.197 (Frau spricht chinesisch) 00:02:17.837 --> 00:02:18.887 (Tür schließt) 00:02:19.207 --> 00:02:21.467 und nachdem Sie gesprochen haben. 00:02:26.081 --> 00:02:30.281 Editoren müssen sich entscheiden: "Wieviel Zeit gebe ich dieser Emotion" 00:02:30.961 --> 00:02:32.571 Also lass es uns üben. 00:02:32.571 --> 00:02:33.861 Sieh dir diese Aufnahme an. 00:02:33.861 --> 00:02:35.951 Was fühlst du beim zusehen? 00:02:42.541 --> 00:02:44.141 Nun versuche es noch einmal. 00:02:44.141 --> 00:02:46.391 Was fühlst du dieses mal beim zusehen? 00:02:56.262 --> 00:02:58.082 War es eine andere Emotion? 00:02:58.850 --> 00:03:00.770 Editieren ist voll mit Entscheidungen wie dieser, 00:03:00.770 --> 00:03:03.350 wo vier Sekunden einen großen Unterschied machen. 00:03:03.350 --> 00:03:06.890 Und diese Entscheidungen sind schwierig. Es gibt keine richtigen Antworten. 00:03:06.890 --> 00:03:09.270 Manche Emotionen wirken besser, wenn man sie in einer einzelnen, 00:03:09.270 --> 00:03:10.840 durchgehenden Aufnahme sieht. 00:03:11.197 --> 00:03:18.317 (Frauen sprechen chinesisch) 00:03:19.267 --> 00:03:22.171 Andere Emotionen wirken jedoch besser mit mehreren Aufnahmen, 00:03:22.171 --> 00:03:24.101 sodass man sie auf- und abbauen kann. 00:03:24.164 --> 00:03:27.634 Betrachte diese Szene, in der Luke Skywalker sein Können auf die Probe stellt. 00:03:28.233 --> 00:03:29.723 (atmet aus) 00:03:30.113 --> 00:03:34.183 Um es einfacher zu machen, achte einfach darauf, wie lange jede Aufnahme andauert. 00:03:38.420 --> 00:03:41.670 Merke, dass während wir uns steigern, jeder Schnitt kürzer und kürzer wird, 00:03:41.670 --> 00:03:43.480 in Richtung des Höhepunkts. 00:03:48.257 --> 00:03:49.397 (R2-D2 piept) 00:03:49.397 --> 00:03:53.127 Nach fünf Aufnahmen jedoch erreichen wir den Gipfel und beginnen herunter zu kommen. 00:03:54.989 --> 00:03:57.299 (Yoda seufzt, traurig) 00:03:59.058 --> 00:04:01.298 Nicht nur fangen die Aufnahmen wieder an länger zu werden, 00:04:01.298 --> 00:04:04.458 sie werden sogar länger gehalten als zu Anfang. 00:04:05.095 --> 00:04:08.855 Diese gesamte Sequenz verbringt ca. 15 Sekunden damit anzusteigen, 00:04:08.855 --> 00:04:10.885 jedoch doppelt so lange um wieder zu sinken. 00:04:10.885 --> 00:04:14.655 Sodass wir, die Zuschauer, die Zeit haben, Lukes Versagen zu fühlen. 00:04:15.237 --> 00:04:18.807 (Luke atmet schwer) "Ich kann nicht... Es ist zu groß." 00:04:19.139 --> 00:04:21.420 Was aber passiert, wenn wir diese Zeit verkürzen? 00:04:21.420 --> 00:04:24.650 Lass uns eine sehr ähnliche Szene anschauen, die in jüngerer Zeit gedreht wurde. 00:04:24.650 --> 00:04:27.200 Schau ob du den Unterschied fühlen kannst. 00:04:33.319 --> 00:04:35.409 (Hank) "Du schaffst es, Scott, komm schon!" 00:04:36.793 --> 00:04:37.883 (Ameise lacht) 00:04:39.015 --> 00:04:40.645 (Scott) "Sie hören nicht auf mich!" 00:04:41.032 --> 00:04:42.852 (Tony) Fandest du diese Emotion glaubhaft? 00:04:42.852 --> 00:04:48.372 Denn in dieser Szene, Scotts Versagen dauerte 30 Einzelbilder. 00:04:48.843 --> 00:04:51.493 Zum Vergleich, Luke Skywalkers Versagen, 00:04:55.440 --> 00:04:57.570 dauerte 30 Sekunden. 00:04:59.622 --> 00:05:01.172 Menschen sind keine Maschinen, 00:05:01.172 --> 00:05:03.402 wir brauchen Zeit um die Emotionen wahrzunehmen, 00:05:03.402 --> 00:05:05.917 und wenn der Film uns diese Zeit nicht gewährt... 00:05:05.917 --> 00:05:07.437 Dann glauben wir ihm nicht. 00:05:07.437 --> 00:05:10.747 (Schoonmaker) "Ich finde, in Filmen die ich kürzlich sah, 00:05:11.237 --> 00:05:13.437 viele Dinge die nicht glaubhaft sind. 00:05:13.437 --> 00:05:16.867 Ich denke, Leute veröffentlichen Sachen, 00:05:16.867 --> 00:05:18.637 und erwarten von dir Sie zu glauben, 00:05:18.637 --> 00:05:20.807 aber Sie tun nichts dafür, es glaubhaft zu machen." 00:05:20.807 --> 00:05:23.067 (Tony) Und es glaubhaft zu machen, ist wirklich schwer. 00:05:23.067 --> 00:05:24.987 (Mann) "Lass Red gehen." 00:05:24.987 --> 00:05:27.767 Denn Timing ist kein bewusser Prozess. 00:05:27.767 --> 00:05:29.767 Du gehorchst einfach der Tatsache, 00:05:29.767 --> 00:05:32.717 dass jede Aufnahme ihren eigenen, natürlichen Rhythmus hat. 00:05:34.091 --> 00:05:35.471 (Drei Schüsse) 00:05:35.661 --> 00:05:36.702 (Holz bricht) 00:05:38.082 --> 00:05:42.572 (Murch) "Es gibt eine integrierte Beziehung zwischen der Geschichte an sich 00:05:42.572 --> 00:05:46.222 und wie man die Geschichte erzählt, und dem Rhythmus mit dem du Sie erzählst. 00:05:46.222 --> 00:05:48.832 Und Editieren ist... 00:05:48.832 --> 00:05:52.042 70% Rhythmus." 00:05:52.102 --> 00:05:54.622 (Mann schreit Frau an) 00:05:55.968 --> 00:05:57.748 (Tony) Manchmal ist der Rhythmus offensichtlich. 00:05:57.748 --> 00:06:01.098 Wenn zum Beispiel der Schauspieler etwas wirklich körperliches tut. 00:06:01.194 --> 00:06:05.984 (Musik steigert sich) 00:06:08.997 --> 00:06:11.297 Andere Male ist es sehr viel subtiler. 00:06:11.297 --> 00:06:15.047 Zum Beispiel, der Rhythmus von Menschen, die hin- und hergehen 00:06:15.813 --> 00:06:20.903 Oder der Rhythmus eines Restaurants, mit Köchen, Gästen, Bedienungen... 00:06:22.249 --> 00:06:25.339 Diese Rhythmen sind näher an dem, was wir im täglichen Leben fühlen. 00:06:25.339 --> 00:06:27.589 Und Ich denke sie sind tatsächlich schwerer zu schneiden. 00:06:28.008 --> 00:06:31.808 Aber wenn du dir etwas wieder und wieder ansiehst, fühlst du irgendwann den Moment. 00:06:31.808 --> 00:06:34.328 Wenn die Aufnahme geschnitten werden will. 00:06:42.661 --> 00:06:46.330 Klassisches Hollywood Editieren dreht sich allein um das Schneiden mit dem Rhythmus. 00:06:46.330 --> 00:06:49.740 Und das ist was wir meinen, wenn wir sagen, dass Editieren unsichtbar ist. 00:06:49.740 --> 00:06:52.160 Der Schnitt passiert so selbstverständlich... 00:06:52.313 --> 00:06:55.883 (Mann) "Gibt es noch irgendetwas anderes, das Sie über mich wissen möchten?" 00:06:55.883 --> 00:06:57.513 ...dass du Ihn nicht bemerkst. 00:06:57.513 --> 00:06:59.853 (Mann) "Möchten Sie mit auf mein Zimmer kommen?" 00:06:59.853 --> 00:07:02.213 Allerdings musst du nicht immer unsichtbar sein. 00:07:02.213 --> 00:07:05.093 Manche Emotionen werden besser betont, wenn man in einer irritierenden Weise schneidet 00:07:05.093 --> 00:07:07.103 Zum Beispiel wenn jemand aufgewühlt ist. 00:07:07.206 --> 00:07:14.106 (klickende Absätze) 00:07:15.279 --> 00:07:16.479 Und andere Momente wirken besser, 00:07:16.479 --> 00:07:19.849 wenn du in einer Art schneidest, die die Zuschauer unwohl fühlen lässt. 00:07:19.849 --> 00:07:27.309 (zischendes Wasser) 00:07:27.434 --> 00:07:31.194 (Schoonmaker) "Eine der Sachen, zu denen Marty uns immer ermutigt hat, war, 00:07:31.194 --> 00:07:35.174 manchmal eine Aufnahme ein bisschen zu lange zu halten... 00:07:35.174 --> 00:07:40.184 (zischendes Wasser) 00:07:40.184 --> 00:07:43.524 ...und dann zu Schneiden. Wenn es begründet ist." 00:07:43.825 --> 00:07:48.685 (Tony) Worauf es wirklich ankommt, ist welche Reaktion man vom Publikum möchte. 00:07:50.717 --> 00:07:53.147 (Zwei Schüsse) 00:07:55.676 --> 00:07:59.246 Denn manchmal erreicht man dies nur mit einem unüblichem Schnitt. 00:08:02.516 --> 00:08:04.576 Und das bringt mich zu meinem letzten Punkt: 00:08:04.576 --> 00:08:08.006 Wenn Editieren so instinktiv ist, wie erlernt man es? 00:08:08.006 --> 00:08:10.716 Ich kenne nur einen Weg: 00:08:10.716 --> 00:08:11.886 Üben. 00:08:12.050 --> 00:08:15.520 (Murch) "Das Editieren ist dem Tanzen ähnlich in dieser Weise. 00:08:15.520 --> 00:08:19.040 Du kannst die Grundlagen eines Tanzes erklären, 00:08:19.040 --> 00:08:22.070 aber um wirklich zu lernen wie man tanzt, wirst du tanzen müssen." 00:08:22.438 --> 00:08:23.968 (Tony) Du musst schneiden. 00:08:23.968 --> 00:08:26.788 Und während du schneidest, entwickelst du einen Sinn für den Rhythmus und die Emotionen, 00:08:26.788 --> 00:08:28.628 der gänzlich einzigartig ist. 00:08:28.628 --> 00:08:31.878 Ich mache das nun schon seit zehn Jahren und bin noch immer nicht an diesem Punkt. 00:08:31.878 --> 00:08:33.578 Aber immer wenn ich frustriert bin von einem Schnitt, 00:08:33.578 --> 00:08:35.748 denke ich an etwas das Michael Kahn sagte: 00:08:35.928 --> 00:08:37.668 (Kahn) "Das Schöne am Editieren ist, 00:08:37.668 --> 00:08:39.938 ich denke, Autoren fühlen vielleicht genauso, 00:08:39.938 --> 00:08:44.308 ich sehe das ganze Material dort, und es ist egal, denn ich mache eins nach dem anderen. 00:08:44.308 --> 00:08:47.558 Eine Szene nach der anderen, Ein Schnitt nach dem anderen. 00:08:47.558 --> 00:08:50.118 Da ist sehr viel Filmmaterial und ich mache einfach eins nach dem anderen." 00:08:50.290 --> 00:08:52.510 (Tony) Betrachte also jede Aufnahme einzeln. 00:08:52.510 --> 00:08:54.770 Denn wenn du dir ein beliebiges Bild ansiehst... 00:08:54.770 --> 00:08:56.800 (Mann) "Kümmert es dich wirklich?" 00:08:56.940 --> 00:08:59.770 ...wirst du erkennen, dass es eine Emotion und einen Rhythmus hat. 00:08:59.770 --> 00:09:03.750 (Frau atmet schwer und schnieft) 00:09:05.851 --> 00:09:07.481 Und du musst fühlen... 00:09:07.481 --> 00:09:08.291 wann... 00:09:08.291 --> 00:09:09.671 du...