1
00:00:00,770 --> 00:00:04,555
Hi, mein Name ist Tony, 
und das ist Every Frame a Painting.

2
00:00:08,472 --> 00:00:11,912
Neulich wurde Ich gebeten, meinen Prozess 
beim Schneiden zu beschreiben.

3
00:00:11,912 --> 00:00:14,392
Also fing ich an mit 
dem Organisieren des Filmmaterials

4
00:00:14,392 --> 00:00:16,932
und der Auswahl der Aufnahmen, 
doch Sie entgegnete: "Nein,

5
00:00:16,964 --> 00:00:21,124
dein tatsächliches Vorgehen.
Also, wie weißt du, wann du schneidest?"

6
00:00:23,429 --> 00:00:25,607
Und ich konnte es 
einfach nicht beschreiben.

7
00:00:25,607 --> 00:00:28,938
Wie viele andere Editoren, 
schneide Ich nach Instinkt.

8
00:00:28,938 --> 00:00:31,441
(Kahn) Nichts darf dem Prozess des 
Editierens im Wege stehen.

9
00:00:31,441 --> 00:00:34,351
Es ist der Verlauf deiner Gedanken.

10
00:00:34,526 --> 00:00:36,756
Ich schneide nicht nach dem, 
was man als 'Wissen' bezeichnen würde.

11
00:00:37,033 --> 00:00:40,243
Ich muss an die Sache rangehen 
und sie fühlen."

12
00:00:40,243 --> 00:00:42,078
(Tony) Und genau so ist es für mich.

13
00:00:42,078 --> 00:00:44,778
Ich muss mich durch das Material 
denken und fühlen.

14
00:00:44,910 --> 00:00:47,780
Deshalb möchte ich heute 
über diesen Vorgang sprechen:

15
00:00:47,784 --> 00:00:51,544
Wie denkt und fühlt ein Editor?

16
00:00:55,343 --> 00:00:56,814
Das erste, das Ihr wissen müsst,

17
00:00:56,814 --> 00:00:58,798
ist, dass es beim Schneiden vor allem
auf die Augen ankommt.

18
00:00:58,798 --> 00:01:02,727
Mehr als alles andere vermitteln dir 
die Augen die Emotionen in der Szene.

19
00:01:02,727 --> 00:01:05,855
Und gute Schauspieler verstehen, 
dass Sie mit Ihren Augen mehr mitteilen,

20
00:01:05,855 --> 00:01:07,253
als mit Dialog.

21
00:01:07,253 --> 00:01:09,843
(Caine) Ich sagte: 
"Ich habe überhaupt nichts zu erzählen."

22
00:01:10,072 --> 00:01:13,072
Und er antwortete: "Was meinst du damit, 
du hast nichts zu erzählen?

23
00:01:13,322 --> 00:01:18,932
Natürlich hast du etwas zu erzählen. 
Du hast wundervolle Sachen zu erzählen.

24
00:01:19,285 --> 00:01:21,565
Aber du sitzt da herum 
und hörst zu,

25
00:01:21,766 --> 00:01:24,876
denkst nach über diese außergewöhnlichen 
Sachen, die du zu erzählen hast...

26
00:01:25,010 --> 00:01:26,920
"Elliot, Liebling"
"Mhm?"

27
00:01:27,085 --> 00:01:29,195
"Hast du die schon probiert?
Sie sind wundervoll!"

28
00:01:29,205 --> 00:01:32,393
...und entscheidest dich dann dafür, 
sie nicht auszusprechen. (Lachen)

29
00:01:32,393 --> 00:01:33,840
Das ist was du erzählst."

30
00:01:33,840 --> 00:01:36,716
(Tony) Und wenn ich mir Aufnahmen ansehe, 
suche ich genau danach.

31
00:01:36,716 --> 00:01:39,476
Momente, in denen Ich eine Veränderung in 
den Augen eines Schauspielers erkenne.

32
00:01:39,478 --> 00:01:41,858
So als würde er eine Entscheidung treffen.

33
00:01:45,414 --> 00:01:46,605
Solche Aufnahmen sind wirkungsvoll,

34
00:01:46,605 --> 00:01:48,975
weil sie so gut mit anderen 
Aufnahmen zusammen wirken.

35
00:01:49,159 --> 00:01:51,707
Zum Beispiel, wenn wir von seinen Augen 
hin zu dem Objekt wechseln,

36
00:01:51,707 --> 00:01:53,027
das er sich ansieht.

37
00:01:56,593 --> 00:01:59,723
Es erzählt uns, ohne Worte, was er denkt.

38
00:02:01,450 --> 00:02:04,150
Das nächste Konzept, war für mich 
wirklich schwer zu erlernen:

39
00:02:04,732 --> 00:02:06,882
Emotionen brauchen Zeit.

40
00:02:07,292 --> 00:02:08,842
Wenn wir Personen 
auf der Leinwand betrachten,

41
00:02:08,842 --> 00:02:10,392
fühlen wir eine Verbindung zu Ihnen.

42
00:02:10,392 --> 00:02:12,952
Das passiert, weil wir die Zeit haben, 
Ihre Gesichter zu betrachten

43
00:02:12,952 --> 00:02:14,172
bevor Sie sprechen,

44
00:02:14,947 --> 00:02:17,197
(Frau spricht chinesisch)

45
00:02:17,837 --> 00:02:18,887
(Tür schließt)

46
00:02:19,207 --> 00:02:21,467
und nachdem Sie gesprochen haben.

47
00:02:26,081 --> 00:02:30,281
Editoren müssen sich entscheiden: 
"Wieviel Zeit gebe ich dieser Emotion"

48
00:02:30,961 --> 00:02:32,571
Also lass es uns üben.

49
00:02:32,571 --> 00:02:33,861
Sieh dir diese Aufnahme an.

50
00:02:33,861 --> 00:02:35,951
Was fühlst du beim zusehen?

51
00:02:42,541 --> 00:02:44,141
Nun versuche es noch einmal.

52
00:02:44,141 --> 00:02:46,391
Was fühlst du dieses mal beim zusehen?

53
00:02:56,262 --> 00:02:58,082
War es eine andere Emotion?

54
00:02:58,850 --> 00:03:00,770
Editieren ist voll mit 
Entscheidungen wie dieser,

55
00:03:00,770 --> 00:03:03,350
wo vier Sekunden einen 
großen Unterschied machen.

56
00:03:03,350 --> 00:03:06,890
Und diese Entscheidungen sind schwierig.
Es gibt keine richtigen Antworten.

57
00:03:06,890 --> 00:03:09,270
Manche Emotionen wirken besser, 
wenn man sie in einer einzelnen,

58
00:03:09,270 --> 00:03:10,840
durchgehenden Aufnahme sieht.

59
00:03:11,197 --> 00:03:18,317
(Frauen sprechen chinesisch)

60
00:03:19,267 --> 00:03:22,171
Andere Emotionen wirken jedoch besser 
mit mehreren Aufnahmen,

61
00:03:22,171 --> 00:03:24,101
sodass man sie auf- und abbauen kann.

62
00:03:24,164 --> 00:03:27,634
Betrachte diese Szene, in der Luke 
Skywalker sein Können auf die Probe stellt.

63
00:03:28,233 --> 00:03:29,723
(atmet aus)

64
00:03:30,113 --> 00:03:34,183
Um es einfacher zu machen, achte einfach 
darauf, wie lange jede Aufnahme andauert.

65
00:03:38,420 --> 00:03:41,670
Merke, dass während wir uns steigern, 
jeder Schnitt kürzer und kürzer wird,

66
00:03:41,670 --> 00:03:43,480
in Richtung des Höhepunkts.

67
00:03:48,257 --> 00:03:49,397
(R2-D2 piept)

68
00:03:49,397 --> 00:03:53,127
Nach fünf Aufnahmen jedoch erreichen wir 
den Gipfel und beginnen herunter zu kommen.

69
00:03:54,989 --> 00:03:57,299
(Yoda seufzt, traurig)

70
00:03:59,058 --> 00:04:01,298
Nicht nur fangen die Aufnahmen wieder an
länger zu werden,

71
00:04:01,298 --> 00:04:04,458
sie werden sogar länger gehalten 
als zu Anfang.

72
00:04:05,095 --> 00:04:08,855
Diese gesamte Sequenz verbringt 
ca. 15 Sekunden damit anzusteigen,

73
00:04:08,855 --> 00:04:10,885
jedoch doppelt so lange 
um wieder zu sinken.

74
00:04:10,885 --> 00:04:14,655
Sodass wir, die Zuschauer, die Zeit haben, 
Lukes Versagen zu fühlen.

75
00:04:15,237 --> 00:04:18,807
(Luke atmet schwer)
"Ich kann nicht... Es ist zu groß."

76
00:04:19,139 --> 00:04:21,420
Was aber passiert, 
wenn wir diese Zeit verkürzen?

77
00:04:21,420 --> 00:04:24,650
Lass uns eine sehr ähnliche Szene anschauen,
die in jüngerer Zeit gedreht wurde.

78
00:04:24,650 --> 00:04:27,200
Schau ob du den Unterschied fühlen kannst.

79
00:04:33,319 --> 00:04:35,409
(Hank)
"Du schaffst es, Scott, komm schon!"

80
00:04:36,793 --> 00:04:37,883
(Ameise lacht)

81
00:04:39,015 --> 00:04:40,645
(Scott) "Sie hören 
nicht auf mich!"

82
00:04:41,032 --> 00:04:42,852
(Tony) Fandest du diese Emotion glaubhaft?

83
00:04:42,852 --> 00:04:48,372
Denn in dieser Szene, Scotts Versagen 
dauerte 30 Einzelbilder.

84
00:04:48,843 --> 00:04:51,493
Zum Vergleich, Luke Skywalkers Versagen,

85
00:04:55,440 --> 00:04:57,570
dauerte 30 Sekunden.

86
00:04:59,622 --> 00:05:01,172
Menschen sind keine Maschinen,

87
00:05:01,172 --> 00:05:03,402
wir brauchen Zeit um die Emotionen 
wahrzunehmen,

88
00:05:03,402 --> 00:05:05,917
und wenn der Film uns 
diese Zeit nicht gewährt...

89
00:05:05,917 --> 00:05:07,437
Dann glauben wir ihm nicht.

90
00:05:07,437 --> 00:05:10,747
(Schoonmaker) "Ich finde, 
in Filmen die ich kürzlich sah,

91
00:05:11,237 --> 00:05:13,437
viele Dinge die nicht glaubhaft sind.

92
00:05:13,437 --> 00:05:16,867
Ich denke, Leute veröffentlichen Sachen,

93
00:05:16,867 --> 00:05:18,637
und erwarten von dir Sie zu glauben,

94
00:05:18,637 --> 00:05:20,807
aber Sie tun nichts dafür, 
es glaubhaft zu machen."

95
00:05:20,807 --> 00:05:23,067
(Tony) Und es glaubhaft zu machen,
ist wirklich schwer.

96
00:05:23,067 --> 00:05:24,987
(Mann) "Lass Red gehen."

97
00:05:24,987 --> 00:05:27,767
Denn Timing ist kein 
bewusser Prozess.

98
00:05:27,767 --> 00:05:29,767
Du gehorchst einfach der Tatsache,

99
00:05:29,767 --> 00:05:32,717
dass jede Aufnahme ihren eigenen,
natürlichen Rhythmus hat.

100
00:05:34,091 --> 00:05:35,471
(Drei Schüsse)

101
00:05:35,661 --> 00:05:36,702
(Holz bricht)

102
00:05:38,082 --> 00:05:42,572
(Murch) "Es gibt eine integrierte 
Beziehung zwischen der Geschichte an sich

103
00:05:42,572 --> 00:05:46,222
und wie man die Geschichte erzählt, 
und dem Rhythmus mit dem du Sie erzählst.

104
00:05:46,222 --> 00:05:48,832
Und Editieren ist...

105
00:05:48,832 --> 00:05:52,042
70% Rhythmus."

106
00:05:52,102 --> 00:05:54,622
(Mann schreit Frau an)

107
00:05:55,968 --> 00:05:57,748
(Tony) Manchmal ist der 
Rhythmus offensichtlich.

108
00:05:57,748 --> 00:06:01,098
Wenn zum Beispiel der Schauspieler etwas 
wirklich körperliches tut.

109
00:06:01,194 --> 00:06:05,984
(Musik steigert sich)

110
00:06:08,997 --> 00:06:11,297
Andere Male ist es sehr viel subtiler.

111
00:06:11,297 --> 00:06:15,047
Zum Beispiel, der Rhythmus von Menschen, 
die hin- und hergehen

112
00:06:15,813 --> 00:06:20,903
Oder der Rhythmus eines Restaurants, 
mit Köchen, Gästen, Bedienungen...

113
00:06:22,249 --> 00:06:25,339
Diese Rhythmen sind näher an dem, 
was wir im täglichen Leben fühlen.

114
00:06:25,339 --> 00:06:27,589
Und Ich denke sie sind tatsächlich 
schwerer zu schneiden.

115
00:06:28,008 --> 00:06:31,808
Aber wenn du dir etwas wieder und wieder 
ansiehst, fühlst du irgendwann den Moment.

116
00:06:31,808 --> 00:06:34,328
Wenn die Aufnahme 
geschnitten werden will.

117
00:06:42,661 --> 00:06:46,330
Klassisches Hollywood Editieren dreht sich
allein um das Schneiden mit dem Rhythmus.

118
00:06:46,330 --> 00:06:49,740
Und das ist was wir meinen, wenn 
wir sagen, dass Editieren unsichtbar ist.

119
00:06:49,740 --> 00:06:52,160
Der Schnitt passiert so
selbstverständlich...

120
00:06:52,313 --> 00:06:55,883
(Mann) "Gibt es noch irgendetwas anderes, 
das Sie über mich wissen möchten?"

121
00:06:55,883 --> 00:06:57,513
...dass du Ihn nicht bemerkst.

122
00:06:57,513 --> 00:06:59,853
(Mann) "Möchten Sie mit auf 
mein Zimmer kommen?"

123
00:06:59,853 --> 00:07:02,213
Allerdings musst du nicht 
immer unsichtbar sein.

124
00:07:02,213 --> 00:07:05,093
Manche Emotionen werden besser betont, wenn
man in einer irritierenden Weise schneidet

125
00:07:05,093 --> 00:07:07,103
Zum Beispiel wenn jemand aufgewühlt ist.

126
00:07:07,206 --> 00:07:14,106
(klickende Absätze)

127
00:07:15,279 --> 00:07:16,479
Und andere Momente wirken besser,

128
00:07:16,479 --> 00:07:19,849
wenn du in einer Art schneidest,
die die Zuschauer unwohl fühlen lässt.

129
00:07:19,849 --> 00:07:27,309
(zischendes Wasser)

130
00:07:27,434 --> 00:07:31,194
(Schoonmaker) "Eine der Sachen, zu denen
Marty uns immer ermutigt hat, war,

131
00:07:31,194 --> 00:07:35,174
manchmal eine Aufnahme
ein bisschen zu lange zu halten...

132
00:07:35,174 --> 00:07:40,184
(zischendes Wasser)

133
00:07:40,184 --> 00:07:43,524
...und dann zu Schneiden. 
Wenn es begründet ist."

134
00:07:43,825 --> 00:07:48,685
(Tony) Worauf es wirklich ankommt, ist 
welche Reaktion man vom Publikum möchte.

135
00:07:50,717 --> 00:07:53,147
(Zwei Schüsse)

136
00:07:55,676 --> 00:07:59,246
Denn manchmal erreicht man dies nur
mit einem unüblichem Schnitt.

137
00:08:02,516 --> 00:08:04,576
Und das bringt mich 
zu meinem letzten Punkt:

138
00:08:04,576 --> 00:08:08,006
Wenn Editieren so instinktiv ist,
wie erlernt man es?

139
00:08:08,006 --> 00:08:10,716
Ich kenne nur einen Weg:

140
00:08:10,716 --> 00:08:11,886
Üben.

141
00:08:12,050 --> 00:08:15,520
(Murch) "Das Editieren ist dem 
Tanzen ähnlich in dieser Weise.

142
00:08:15,520 --> 00:08:19,040
Du kannst die Grundlagen 
eines Tanzes erklären,

143
00:08:19,040 --> 00:08:22,070
aber um wirklich zu lernen wie man tanzt,
wirst du tanzen müssen."

144
00:08:22,438 --> 00:08:23,968
(Tony) Du musst schneiden.

145
00:08:23,968 --> 00:08:26,788
Und während du schneidest, entwickelst du 
einen Sinn für den Rhythmus und die Emotionen,

146
00:08:26,788 --> 00:08:28,628
der gänzlich einzigartig ist.

147
00:08:28,628 --> 00:08:31,878
Ich mache das nun schon seit zehn Jahren
und bin noch immer nicht an diesem Punkt.

148
00:08:31,878 --> 00:08:33,578
Aber immer wenn ich frustriert bin 
von einem Schnitt,

149
00:08:33,578 --> 00:08:35,748
denke ich an etwas das Michael Kahn sagte:

150
00:08:35,928 --> 00:08:37,668
(Kahn) "Das Schöne am Editieren ist,

151
00:08:37,668 --> 00:08:39,938
ich denke, Autoren
fühlen vielleicht genauso,

152
00:08:39,938 --> 00:08:44,308
ich sehe das ganze Material dort, und es 
ist egal, denn ich mache eins nach dem anderen.

153
00:08:44,308 --> 00:08:47,558
Eine Szene nach der anderen,
Ein Schnitt nach dem anderen.

154
00:08:47,558 --> 00:08:50,118
Da ist sehr viel Filmmaterial und ich 
mache einfach eins nach dem anderen."

155
00:08:50,290 --> 00:08:52,510
(Tony) Betrachte also 
jede Aufnahme einzeln.

156
00:08:52,510 --> 00:08:54,770
Denn wenn du dir 
ein beliebiges Bild ansiehst...

157
00:08:54,770 --> 00:08:56,800
(Mann) "Kümmert es dich wirklich?"

158
00:08:56,940 --> 00:08:59,770
...wirst du erkennen, dass es eine Emotion
und einen Rhythmus hat.

159
00:08:59,770 --> 00:09:03,750
(Frau atmet schwer und schnieft)

160
00:09:05,851 --> 00:09:07,481
Und du musst fühlen...

161
00:09:07,481 --> 00:09:08,291
wann...

162
00:09:08,291 --> 00:09:09,671
du...