0:00:00.770,0:00:04.555
Hi, mein Name ist Tony, [br]und das ist Every Frame a Painting.

0:00:08.472,0:00:11.912
Neulich wurde Ich gebeten, meinen Prozess [br]beim Schneiden zu beschreiben.

0:00:11.912,0:00:14.392
Also fing ich an mit [br]dem Organisieren des Filmmaterials

0:00:14.392,0:00:16.932
und der Auswahl der Aufnahmen, [br]doch Sie entgegnete: "Nein,

0:00:16.964,0:00:21.124
dein tatsächliches Vorgehen.[br]Also, wie weißt du, wann du schneidest?"

0:00:23.429,0:00:25.607
Und ich konnte es [br]einfach nicht beschreiben.

0:00:25.607,0:00:28.938
Wie viele andere Editoren, [br]schneide Ich nach Instinkt.

0:00:28.938,0:00:31.441
(Kahn) Nichts darf dem Prozess des [br]Editierens im Wege stehen.

0:00:31.441,0:00:34.351
Es ist der Verlauf deiner Gedanken.

0:00:34.526,0:00:36.756
Ich schneide nicht nach dem, [br]was man als 'Wissen' bezeichnen würde.

0:00:37.033,0:00:40.243
Ich muss an die Sache rangehen [br]und sie fühlen."

0:00:40.243,0:00:42.078
(Tony) Und genau so ist es für mich.

0:00:42.078,0:00:44.778
Ich muss mich durch das Material [br]denken und fühlen.

0:00:44.910,0:00:47.780
Deshalb möchte ich heute [br]über diesen Vorgang sprechen:

0:00:47.784,0:00:51.544
Wie denkt und fühlt ein Editor?

0:00:55.343,0:00:56.814
Das erste, das Ihr wissen müsst,

0:00:56.814,0:00:58.798
ist, dass es beim Schneiden vor allem[br]auf die Augen ankommt.

0:00:58.798,0:01:02.727
Mehr als alles andere vermitteln dir [br]die Augen die Emotionen in der Szene.

0:01:02.727,0:01:05.855
Und gute Schauspieler verstehen, [br]dass Sie mit Ihren Augen mehr mitteilen,

0:01:05.855,0:01:07.253
als mit Dialog.

0:01:07.253,0:01:09.843
(Caine) Ich sagte: [br]"Ich habe überhaupt nichts zu erzählen."

0:01:10.072,0:01:13.072
Und er antwortete: "Was meinst du damit, [br]du hast nichts zu erzählen?

0:01:13.322,0:01:18.932
Natürlich hast du etwas zu erzählen. [br]Du hast wundervolle Sachen zu erzählen.

0:01:19.285,0:01:21.565
Aber du sitzt da herum [br]und hörst zu,

0:01:21.766,0:01:24.876
denkst nach über diese außergewöhnlichen [br]Sachen, die du zu erzählen hast...

0:01:25.010,0:01:26.920
"Elliot, Liebling"[br]"Mhm?"

0:01:27.085,0:01:29.195
"Hast du die schon probiert?[br]Sie sind wundervoll!"

0:01:29.205,0:01:32.393
...und entscheidest dich dann dafür, [br]sie nicht auszusprechen. (Lachen)

0:01:32.393,0:01:33.840
Das ist was du erzählst."

0:01:33.840,0:01:36.716
(Tony) Und wenn ich mir Aufnahmen ansehe, [br]suche ich genau danach.

0:01:36.716,0:01:39.476
Momente, in denen Ich eine Veränderung in [br]den Augen eines Schauspielers erkenne.

0:01:39.478,0:01:41.858
So als würde er eine Entscheidung treffen.

0:01:45.414,0:01:46.605
Solche Aufnahmen sind wirkungsvoll,

0:01:46.605,0:01:48.975
weil sie so gut mit anderen [br]Aufnahmen zusammen wirken.

0:01:49.159,0:01:51.707
Zum Beispiel, wenn wir von seinen Augen [br]hin zu dem Objekt wechseln,

0:01:51.707,0:01:53.027
das er sich ansieht.

0:01:56.593,0:01:59.723
Es erzählt uns, ohne Worte, was er denkt.

0:02:01.450,0:02:04.150
Das nächste Konzept, war für mich [br]wirklich schwer zu erlernen:

0:02:04.732,0:02:06.882
Emotionen brauchen Zeit.

0:02:07.292,0:02:08.842
Wenn wir Personen [br]auf der Leinwand betrachten,

0:02:08.842,0:02:10.392
fühlen wir eine Verbindung zu Ihnen.

0:02:10.392,0:02:12.952
Das passiert, weil wir die Zeit haben, [br]Ihre Gesichter zu betrachten

0:02:12.952,0:02:14.172
bevor Sie sprechen,

0:02:14.947,0:02:17.197
(Frau spricht chinesisch)

0:02:17.837,0:02:18.887
(Tür schließt)

0:02:19.207,0:02:21.467
und nachdem Sie gesprochen haben.

0:02:26.081,0:02:30.281
Editoren müssen sich entscheiden: [br]"Wieviel Zeit gebe ich dieser Emotion"

0:02:30.961,0:02:32.571
Also lass es uns üben.

0:02:32.571,0:02:33.861
Sieh dir diese Aufnahme an.

0:02:33.861,0:02:35.951
Was fühlst du beim zusehen?

0:02:42.541,0:02:44.141
Nun versuche es noch einmal.

0:02:44.141,0:02:46.391
Was fühlst du dieses mal beim zusehen?

0:02:56.262,0:02:58.082
War es eine andere Emotion?

0:02:58.850,0:03:00.770
Editieren ist voll mit [br]Entscheidungen wie dieser,

0:03:00.770,0:03:03.350
wo vier Sekunden einen [br]großen Unterschied machen.

0:03:03.350,0:03:06.890
Und diese Entscheidungen sind schwierig.[br]Es gibt keine richtigen Antworten.

0:03:06.890,0:03:09.270
Manche Emotionen wirken besser, [br]wenn man sie in einer einzelnen,

0:03:09.270,0:03:10.840
durchgehenden Aufnahme sieht.

0:03:11.197,0:03:18.317
(Frauen sprechen chinesisch)

0:03:19.267,0:03:22.171
Andere Emotionen wirken jedoch besser [br]mit mehreren Aufnahmen,

0:03:22.171,0:03:24.101
sodass man sie auf- und abbauen kann.

0:03:24.164,0:03:27.634
Betrachte diese Szene, in der Luke [br]Skywalker sein Können auf die Probe stellt.

0:03:28.233,0:03:29.723
(atmet aus)

0:03:30.113,0:03:34.183
Um es einfacher zu machen, achte einfach [br]darauf, wie lange jede Aufnahme andauert.

0:03:38.420,0:03:41.670
Merke, dass während wir uns steigern, [br]jeder Schnitt kürzer und kürzer wird,

0:03:41.670,0:03:43.480
in Richtung des Höhepunkts.

0:03:48.257,0:03:49.397
(R2-D2 piept)

0:03:49.397,0:03:53.127
Nach fünf Aufnahmen jedoch erreichen wir [br]den Gipfel und beginnen herunter zu kommen.

0:03:54.989,0:03:57.299
(Yoda seufzt, traurig)

0:03:59.058,0:04:01.298
Nicht nur fangen die Aufnahmen wieder an[br]länger zu werden,

0:04:01.298,0:04:04.458
sie werden sogar länger gehalten [br]als zu Anfang.

0:04:05.095,0:04:08.855
Diese gesamte Sequenz verbringt [br]ca. 15 Sekunden damit anzusteigen,

0:04:08.855,0:04:10.885
jedoch doppelt so lange [br]um wieder zu sinken.

0:04:10.885,0:04:14.655
Sodass wir, die Zuschauer, die Zeit haben, [br]Lukes Versagen zu fühlen.

0:04:15.237,0:04:18.807
(Luke atmet schwer)[br]"Ich kann nicht... Es ist zu groß."

0:04:19.139,0:04:21.420
Was aber passiert, [br]wenn wir diese Zeit verkürzen?

0:04:21.420,0:04:24.650
Lass uns eine sehr ähnliche Szene anschauen,[br]die in jüngerer Zeit gedreht wurde.

0:04:24.650,0:04:27.200
Schau ob du den Unterschied fühlen kannst.

0:04:33.319,0:04:35.409
(Hank)[br]"Du schaffst es, Scott, komm schon!"

0:04:36.793,0:04:37.883
(Ameise lacht)

0:04:39.015,0:04:40.645
(Scott) "Sie hören [br]nicht auf mich!"

0:04:41.032,0:04:42.852
(Tony) Fandest du diese Emotion glaubhaft?

0:04:42.852,0:04:48.372
Denn in dieser Szene, Scotts Versagen [br]dauerte 30 Einzelbilder.

0:04:48.843,0:04:51.493
Zum Vergleich, Luke Skywalkers Versagen,

0:04:55.440,0:04:57.570
dauerte 30 Sekunden.

0:04:59.622,0:05:01.172
Menschen sind keine Maschinen,

0:05:01.172,0:05:03.402
wir brauchen Zeit um die Emotionen [br]wahrzunehmen,

0:05:03.402,0:05:05.917
und wenn der Film uns [br]diese Zeit nicht gewährt...

0:05:05.917,0:05:07.437
Dann glauben wir ihm nicht.

0:05:07.437,0:05:10.747
(Schoonmaker) "Ich finde, [br]in Filmen die ich kürzlich sah,

0:05:11.237,0:05:13.437
viele Dinge die nicht glaubhaft sind.

0:05:13.437,0:05:16.867
Ich denke, Leute veröffentlichen Sachen,

0:05:16.867,0:05:18.637
und erwarten von dir Sie zu glauben,

0:05:18.637,0:05:20.807
aber Sie tun nichts dafür, [br]es glaubhaft zu machen."

0:05:20.807,0:05:23.067
(Tony) Und es glaubhaft zu machen,[br]ist wirklich schwer.

0:05:23.067,0:05:24.987
(Mann) "Lass Red gehen."

0:05:24.987,0:05:27.767
Denn Timing ist kein [br]bewusser Prozess.

0:05:27.767,0:05:29.767
Du gehorchst einfach der Tatsache,

0:05:29.767,0:05:32.717
dass jede Aufnahme ihren eigenen,[br]natürlichen Rhythmus hat.

0:05:34.091,0:05:35.471
(Drei Schüsse)

0:05:35.661,0:05:36.702
(Holz bricht)

0:05:38.082,0:05:42.572
(Murch) "Es gibt eine integrierte [br]Beziehung zwischen der Geschichte an sich

0:05:42.572,0:05:46.222
und wie man die Geschichte erzählt, [br]und dem Rhythmus mit dem du Sie erzählst.

0:05:46.222,0:05:48.832
Und Editieren ist...

0:05:48.832,0:05:52.042
70% Rhythmus."

0:05:52.102,0:05:54.622
(Mann schreit Frau an)

0:05:55.968,0:05:57.748
(Tony) Manchmal ist der [br]Rhythmus offensichtlich.

0:05:57.748,0:06:01.098
Wenn zum Beispiel der Schauspieler etwas [br]wirklich körperliches tut.

0:06:01.194,0:06:05.984
(Musik steigert sich)

0:06:08.997,0:06:11.297
Andere Male ist es sehr viel subtiler.

0:06:11.297,0:06:15.047
Zum Beispiel, der Rhythmus von Menschen, [br]die hin- und hergehen

0:06:15.813,0:06:20.903
Oder der Rhythmus eines Restaurants, [br]mit Köchen, Gästen, Bedienungen...

0:06:22.249,0:06:25.339
Diese Rhythmen sind näher an dem, [br]was wir im täglichen Leben fühlen.

0:06:25.339,0:06:27.589
Und Ich denke sie sind tatsächlich [br]schwerer zu schneiden.

0:06:28.008,0:06:31.808
Aber wenn du dir etwas wieder und wieder [br]ansiehst, fühlst du irgendwann den Moment.

0:06:31.808,0:06:34.328
Wenn die Aufnahme [br]geschnitten werden will.

0:06:42.661,0:06:46.330
Klassisches Hollywood Editieren dreht sich[br]allein um das Schneiden mit dem Rhythmus.

0:06:46.330,0:06:49.740
Und das ist was wir meinen, wenn [br]wir sagen, dass Editieren unsichtbar ist.

0:06:49.740,0:06:52.160
Der Schnitt passiert so[br]selbstverständlich...

0:06:52.313,0:06:55.883
(Mann) "Gibt es noch irgendetwas anderes, [br]das Sie über mich wissen möchten?"

0:06:55.883,0:06:57.513
...dass du Ihn nicht bemerkst.

0:06:57.513,0:06:59.853
(Mann) "Möchten Sie mit auf [br]mein Zimmer kommen?"

0:06:59.853,0:07:02.213
Allerdings musst du nicht [br]immer unsichtbar sein.

0:07:02.213,0:07:05.093
Manche Emotionen werden besser betont, wenn[br]man in einer irritierenden Weise schneidet

0:07:05.093,0:07:07.103
Zum Beispiel wenn jemand aufgewühlt ist.

0:07:07.206,0:07:14.106
(klickende Absätze)

0:07:15.279,0:07:16.479
Und andere Momente wirken besser,

0:07:16.479,0:07:19.849
wenn du in einer Art schneidest,[br]die die Zuschauer unwohl fühlen lässt.

0:07:19.849,0:07:27.309
(zischendes Wasser)

0:07:27.434,0:07:31.194
(Schoonmaker) "Eine der Sachen, zu denen[br]Marty uns immer ermutigt hat, war,

0:07:31.194,0:07:35.174
manchmal eine Aufnahme[br]ein bisschen zu lange zu halten...

0:07:35.174,0:07:40.184
(zischendes Wasser)

0:07:40.184,0:07:43.524
...und dann zu Schneiden. [br]Wenn es begründet ist."

0:07:43.825,0:07:48.685
(Tony) Worauf es wirklich ankommt, ist [br]welche Reaktion man vom Publikum möchte.

0:07:50.717,0:07:53.147
(Zwei Schüsse)

0:07:55.676,0:07:59.246
Denn manchmal erreicht man dies nur[br]mit einem unüblichem Schnitt.

0:08:02.516,0:08:04.576
Und das bringt mich [br]zu meinem letzten Punkt:

0:08:04.576,0:08:08.006
Wenn Editieren so instinktiv ist,[br]wie erlernt man es?

0:08:08.006,0:08:10.716
Ich kenne nur einen Weg:

0:08:10.716,0:08:11.886
Üben.

0:08:12.050,0:08:15.520
(Murch) "Das Editieren ist dem [br]Tanzen ähnlich in dieser Weise.

0:08:15.520,0:08:19.040
Du kannst die Grundlagen [br]eines Tanzes erklären,

0:08:19.040,0:08:22.070
aber um wirklich zu lernen wie man tanzt,[br]wirst du tanzen müssen."

0:08:22.438,0:08:23.968
(Tony) Du musst schneiden.

0:08:23.968,0:08:26.788
Und während du schneidest, entwickelst du [br]einen Sinn für den Rhythmus und die Emotionen,

0:08:26.788,0:08:28.628
der gänzlich einzigartig ist.

0:08:28.628,0:08:31.878
Ich mache das nun schon seit zehn Jahren[br]und bin noch immer nicht an diesem Punkt.

0:08:31.878,0:08:33.578
Aber immer wenn ich frustriert bin [br]von einem Schnitt,

0:08:33.578,0:08:35.748
denke ich an etwas das Michael Kahn sagte:

0:08:35.928,0:08:37.668
(Kahn) "Das Schöne am Editieren ist,

0:08:37.668,0:08:39.938
ich denke, Autoren[br]fühlen vielleicht genauso,

0:08:39.938,0:08:44.308
ich sehe das ganze Material dort, und es [br]ist egal, denn ich mache eins nach dem anderen.

0:08:44.308,0:08:47.558
Eine Szene nach der anderen,[br]Ein Schnitt nach dem anderen.

0:08:47.558,0:08:50.118
Da ist sehr viel Filmmaterial und ich [br]mache einfach eins nach dem anderen."

0:08:50.290,0:08:52.510
(Tony) Betrachte also [br]jede Aufnahme einzeln.

0:08:52.510,0:08:54.770
Denn wenn du dir [br]ein beliebiges Bild ansiehst...

0:08:54.770,0:08:56.800
(Mann) "Kümmert es dich wirklich?"

0:08:56.940,0:08:59.770
...wirst du erkennen, dass es eine Emotion[br]und einen Rhythmus hat.

0:08:59.770,0:09:03.750
(Frau atmet schwer und schnieft)

0:09:05.851,0:09:07.481
Und du musst fühlen...

0:09:07.481,0:09:08.291
wann...

0:09:08.291,0:09:09.671
du...