WEBVTT

00:00:07.140 --> 00:00:12.630
Kara Walker : « Une subtilité,
ou le merveilleux Sugar Baby »

00:00:49.470 --> 00:00:51.770
[WALKER] « L'œuvre de Kara Walker
confronte l'histoire ... »

00:00:51.960 --> 00:00:54.900
[Domino Sugar Factory, Brooklyn, NY]

00:00:55.520 --> 00:00:56.800
Inséré dans cette déclaration,

00:00:56.809 --> 00:00:58.460
« Kara Walker confronte l'histoire »,

00:00:58.460 --> 00:01:00.710
charrie un désir pour

00:01:00.710 --> 00:01:03.820
une héroïne qui peut résoudre ce problème

00:01:03.820 --> 00:01:06.200
de notre histoire et du racisme.

00:01:06.350 --> 00:01:08.540
Et je ne pense pas
que mon oeuvre

00:01:08.650 --> 00:01:10.910
confronte en fait l'histoire.

00:01:11.560 --> 00:01:14.179
Je pense à mon oeuvre
comme étant quasiment

00:01:14.259 --> 00:01:16.229
subsumé par l'histoire [RIRES]

00:01:16.229 --> 00:01:17.840
ou englouti par l'histoire.

00:01:23.100 --> 00:01:24.040
[HOMME #1] Bon, ce que
nous voulons...

00:01:24.040 --> 00:01:25.189
nous voulons travailler

00:01:25.189 --> 00:01:26.339
de l'arrière vers l'avant.

00:01:26.339 --> 00:01:27.489
[HOMME #2] Aller à l'arrière...

00:01:27.489 --> 00:01:28.629
la disposition...

00:01:28.860 --> 00:01:30.760
14, 24, 34, 44.

00:01:30.760 --> 00:01:31.800
[HOMME #1] D'accord.

00:01:34.260 --> 00:01:35.959
[WALKER] Nato Thompson
de Creative Time,

00:01:35.959 --> 00:01:37.520
il a dit,
« Tu dois absolument voir ça. »

00:01:37.520 --> 00:01:40.430
« Cet endroit est totalement
rempli de mélasse. »

00:01:41.100 --> 00:01:42.600
De la mélasse sur les murs,

00:01:42.609 --> 00:01:44.219
de la mélasse sur les chevrons,

00:01:44.219 --> 00:01:46.709
des amas de sucre
à cinquante pieds du sol,

00:01:46.709 --> 00:01:50.189
tout ça le rébut
du processus de raffinage.

00:01:51.840 --> 00:01:54.600
C'était une telle
cathédrale à l'industrie,

00:01:54.609 --> 00:01:57.939
et une telle cathédrale
pour cette seule denrée.

00:01:59.420 --> 00:02:01.439
L'ensemble du projet repose sur

00:02:01.439 --> 00:02:03.439
la démolition de cet immeuble

00:02:03.439 --> 00:02:06.339
à la fin de l'exposition.

00:02:11.220 --> 00:02:12.700
J'ai dû apprendre
plus sur le sucre

00:02:12.700 --> 00:02:16.580
dans le processus d'essayer
de comprendre cet édifice.

00:02:16.880 --> 00:02:18.800
Le sucre provient de
la canne à sucre.

00:02:18.800 --> 00:02:23.500
La canne à sucre est cultivée
dans les climats tropicaux.

00:02:23.500 --> 00:02:29.250
La canne à sucre est,
et a été récoltée par des esclaves,

00:02:29.250 --> 00:02:32.390
des travailleurs sous-payés,
et possiblement des enfants.

00:02:32.390 --> 00:02:36.850
C'est une histoire
fascinante et très longue.

00:02:38.880 --> 00:02:42.380
J'ai commencé à mettre bas
toutes mes idées en libre association,

00:02:42.390 --> 00:02:44.420
en commençant avec
le sucre et la mélasse.

00:02:44.420 --> 00:02:46.880
Et la mélasse est un sous-produit

00:02:46.880 --> 00:02:48.700
de la transformation du sucre.

00:02:48.700 --> 00:02:51.260
Quels sont les autres sous-produits ?

00:02:52.270 --> 00:02:53.920
Je suis arrivée
à la fin, et j'ai dit :

00:02:54.020 --> 00:02:55.080
« Des ruines ! »

00:02:55.750 --> 00:02:57.620
« Des ruines ;
tout en ruine. »

00:02:57.620 --> 00:02:59.620
Et je ne pouvais pas simplement construire des ruines.

00:03:00.400 --> 00:03:01.540
Dans ce livre que je lisais

00:03:01.540 --> 00:03:03.210
sur l'histoire du sucre,

00:03:03.210 --> 00:03:05.440
des gens de l'époque
décrivaient une chose qui s'appellait

00:03:05.440 --> 00:03:07.250
une « subtilité en sucre »

00:03:07.250 --> 00:03:09.450
J'ai adoré ce mot.

00:03:10.640 --> 00:03:13.560
Une « subtilité » est une sculpture en sucre

00:03:13.560 --> 00:03:14.900
fabriquée à partir de la pâte de sucre,

00:03:15.320 --> 00:03:16.200
de la pâte d'amandes,

00:03:16.220 --> 00:03:17.460
des fruits et des noix,

00:03:17.460 --> 00:03:21.980
qu'on sculptait en effigie de la royauté,

00:03:21.980 --> 00:03:23.660
et ne pouvait être consommé que par

00:03:23.660 --> 00:03:26.490
la royauté, la noblesse, le clergé.

00:03:27.290 --> 00:03:29.840
La subtilité présente cette occasion

00:03:30.070 --> 00:03:33.380
de créer une forme qui
peut englober plusieurs thèmes,

00:03:33.590 --> 00:03:38.360
qui est symbole de puissance
en elle-même.

00:03:40.650 --> 00:03:42.650
[WALKER] Wow!

00:03:43.500 --> 00:03:46.200
J'étais en quelque sorte en train de m'écarteler entre

00:03:46.380 --> 00:03:47.880
trop d'idées différentes

00:03:48.080 --> 00:03:50.040
que je voulais intégrer dans l'oeuvre.

00:03:50.140 --> 00:03:52.940
[FEMME] Disons, à quoi tu veux que ça ne ressemble pas ?

00:03:53.240 --> 00:03:55.920
[WALKER] Je n'sais pas comment répondre à ça. [RIRES]

00:03:56.100 --> 00:03:59.240
J'veux dire, je n'ai jamais fait quelque chose comme ça avant [RIRES]

00:03:59.240 --> 00:04:01.960
Donc, je n'ai pas vraiment, tu sais, une opinion super exacte, tu sais ?

00:04:02.120 --> 00:04:04.540
De l'idée des ruines à celle de la subtilité de sucre

00:04:04.680 --> 00:04:07.180
j'ai été poussée à réfléchir à quel type de forme,

00:04:07.330 --> 00:04:09.640
et la position qu'elle pourrait occuper.

00:04:09.640 --> 00:04:12.960
Je pense qu'il y a eu un moment de recul

00:04:12.960 --> 00:04:16.019
et... ding ! Tu sais?

00:04:16.019 --> 00:04:18.120
« Mais, pourquoi pas un sphinx ? »

00:04:18.120 --> 00:04:20.459
Tu sais, c'était très subtil, en fait. [RIRES]

00:04:25.460 --> 00:04:28.560
C'est pas une sorte de relique Egyptophile.

00:04:28.690 --> 00:04:31.730
C'est quelqu'un du nouveau monde.

00:04:32.730 --> 00:04:35.870
Je n'étais pas du tout confiante pour faire de la sculpture.

00:04:35.960 --> 00:04:38.550
Ce fut l'une de ces choses qui était tellement hors de mes comptétences

00:04:38.550 --> 00:04:39.610
que j'ai gardé mes distances

00:04:39.610 --> 00:04:41.830
pendant le processus de sculpture.

00:04:46.120 --> 00:04:48.680
[MICHAEL FERRARI-FONTANA] Nous avons commencé avec un modèle en argile.

00:04:48.920 --> 00:04:51.680
Le modèle a été scanné et numérisé

00:04:51.680 --> 00:04:54.600
et créé dans un fichier qui peut être lu par des robots sculpteurs.

00:04:55.600 --> 00:05:00.530
Il s'agit simplement de poser une couche par-dessus l'autre.

00:05:00.530 --> 00:05:03.080
On entend toujours parler de sculpteurs

00:05:03.080 --> 00:05:03.460
[Michael Ferrari-Fontana, Sculpteur]
On entend toujours parler de sculpteurs

00:05:03.460 --> 00:05:03.940
[Michael Ferrari-Fontana, Sculpteur]

00:05:03.940 --> 00:05:04.340
libérant la forme du bloc.
[Michael Ferrari-Fontana, Sculpteur]

00:05:04.340 --> 00:05:06.020
libérant la forme du bloc.

00:05:06.020 --> 00:05:08.300
Nous le pénétrons avec les fils d'arc

00:05:08.300 --> 00:05:10.760
et, simplement, faisons glisser le fil d'arc à travers le des blocs à des angles

00:05:10.760 --> 00:05:14.780
afin d'atteindre les courbes que nous recherchons.

00:05:14.780 --> 00:05:20.140
La sculpture robotique est incroyable, il est vrai

00:05:20.140 --> 00:05:23.360
mais on ne peut échapper à la primauté de la main.

00:05:23.360 --> 00:05:26.170
Et ca va au-delà de la main.

00:05:26.170 --> 00:05:27.390
Ce n'est pas juste la main--

00:05:27.390 --> 00:05:28.950
c'est ce qui motive la main.

00:05:28.950 --> 00:05:31.390
[ERIC HAGAN] Nous sommes en train de faire notre premier test,

00:05:34.860 --> 00:05:36.800
Nous sommes donc encore en plein dans la phase de découverte.

00:05:36.800 --> 00:05:39.770
J'ai fait beaucoup de petits tests--

00:05:39.770 --> 00:05:42.140
des figurines de douze pouces--

00:05:42.140 --> 00:05:43.080
[Eric Hagan, artiste du sucre]

00:05:43.080 --> 00:05:44.260
mais rien de cinq pieds de haut.

00:05:44.260 --> 00:05:46.500
C'est donc un mélange de

00:05:47.540 --> 00:05:49.380
sirop de maïs, de sucre et d'eau.

00:05:49.390 --> 00:05:51.050
Un peu comme ce que vous aurez utilisé pour faire

00:05:51.050 --> 00:05:53.350
du caramel, ou des sucettes.

00:05:53.360 --> 00:05:55.310
Nous le faisons donc bouillir jusqu'à une température entre

00:05:55.310 --> 00:05:57.530
265 et 290 degrés Fahrenheit.

00:05:57.540 --> 00:06:00.420
Nous versons la mixture dans un moule en caoutchouc

00:06:00.420 --> 00:06:02.060
et le laissons se figer.

00:06:02.060 --> 00:06:03.140
Ainsi, lorsque nous les enlevons des moules,

00:06:03.140 --> 00:06:04.080
ils seront couverts de la mixture de sucre et d'eau

00:06:04.080 --> 00:06:06.730
semblable au sphinx.

00:06:06.730 --> 00:06:09.030
[WALKER] Je recommande fortement un sac de cinquante livres de sucre

00:06:31.000 --> 00:06:33.880
comme outil thérapeutique.

00:06:33.890 --> 00:06:35.390
Mais si vous le mélangez avec

00:06:35.390 --> 00:06:36.390
quelques gallons d'eau...

00:06:36.390 --> 00:06:37.770
c'est très amusant.

00:06:37.770 --> 00:06:38.840
Je veux dire, je n'me suis pas autant amusée depuis la maternelle, je pense,

00:06:39.320 --> 00:06:41.670
en faisant de l'art.

00:06:41.670 --> 00:06:43.130
Je pense qu'il était très important pour moi d'avoir

00:06:57.380 --> 00:06:59.370
des formes créees en une substance qui est si

00:06:59.370 --> 00:07:03.200
temporelle--

00:07:03.200 --> 00:07:03.950
qui est tellement sujette aux changements.

00:07:03.950 --> 00:07:07.750
Je reconnais vraiment comment c'est un privilège

00:07:21.560 --> 00:07:23.520
de travailler dans cet espace,

00:07:23.520 --> 00:07:25.340
parce que je ne peux penser à

00:07:25.340 --> 00:07:26.580
mille autres artistes qui pourraient assumer le défi

00:07:26.580 --> 00:07:28.940
de ce lieu.

00:07:28.950 --> 00:07:31.190
J'aime vraiment le phénomène

00:07:35.960 --> 00:07:39.140
de ces figures en train de fondre et de dégouliner.

00:07:39.140 --> 00:07:43.640
Et ils se rapprochent en fait beaucoup de l'intérieur

00:07:43.640 --> 00:07:45.930
du Domino Sugar Factory

00:07:45.930 --> 00:07:47.610
qui aussi continue de dégouliner,

00:07:47.610 --> 00:07:49.990
continuent de suinter la mélasse,

00:07:49.990 --> 00:07:52.760
en train de larmoyer cette substance.

00:07:52.760 --> 00:07:57.320
La nourrice noire,

00:08:05.900 --> 00:08:06.760
même si elle se penche dans ce geste de,

00:08:06.760 --> 00:08:09.240
en quelque sorte, de supplication,

00:08:09.240 --> 00:08:10.510
Je ne sens pas qu'elle soit là pour être possédée,

00:08:10.510 --> 00:08:12.900
ou satisfaite,

00:08:12.900 --> 00:08:14.360
ou maltraitée de quelque façon.

00:08:14.360 --> 00:08:16.800
Elle affiche une certaine retenue.

00:08:16.800 --> 00:08:19.560
Je ne veux pas faire d'elle

00:08:20.950 --> 00:08:22.460
une gardienne asexuée de la cité.

00:08:22.460 --> 00:08:26.680
Elle est puissante parce qu'elle est

00:08:29.990 --> 00:08:32.830
d'une manière tellement emblématique.

00:08:32.830 --> 00:08:34.870
Et elle est si monumentale et si inattendue.

00:08:34.870 --> 00:08:39.470
Si j'ai bien fait mon travail,

00:08:39.470 --> 00:08:40.740
elle puisera son pouvoir

00:08:40.740 --> 00:08:42.520
en bouleversant les attentes les unes après les autres.

00:08:42.520 --> 00:08:46.980
Je pense qu'il est très important de regarder en arrière.

00:08:55.540 --> 00:08:58.180
Je ne pense pas que nous le faisons assez souvent.

00:08:58.190 --> 00:09:00.740
Je pense que parfois, regarder en arrière conduit à, une sorte de

00:09:00.740 --> 00:09:03.810
dépression et la stase,

00:09:03.810 --> 00:09:06.190
ce qui n'est pas bon.

00:09:06.190 --> 00:09:07.320
Mais, regarder vers l'avant sans aucun

00:09:07.320 --> 00:09:09.730
sentiment profond de connexion historique--

00:09:09.730 --> 00:09:12.920
ce n'est pas mieux.