1
00:00:03,000 --> 00:00:05,000
Beatrice!

2
00:00:24,000 --> 00:00:28,000
Welkom bij de tweede episode in onze reeks

3
00:00:28,000 --> 00:00:31,000
waarin we de rollen en afbeelding van vrouwen in videogames beschouwen.

4
00:00:31,000 --> 00:00:37,000
Dit project bekijkt de tropen, plotmechanismen en patronen die het vaakst met vrouwen in games worden geassocieerd

5
00:00:37,000 --> 00:00:40,000
vanuit een systemisch, overschouwend perspectief.

6
00:00:40,000 --> 00:00:44,000
Gedurende deze reeks zal ik een kritische analyse bieden van vele populaire games en hun personages,

7
00:00:44,000 --> 00:00:48,000
maar ik wil benadrukken dat het zowel mogelijk als noodzakelijk is

8
00:00:48,000 --> 00:00:51,000
om tegelijk van een media werk te genieten

9
00:00:51,000 --> 00:00:55,000
terwijl we ook kritisch blijven voor haar meer problematische en schadelijke aspecten.

10
00:00:55,000 --> 00:00:58,000
Ik wil kijkers waarschuwen dat we bij het beschouwen van meer recente games

11
00:00:58,000 --> 00:01:04,000
we voorbeelden gaan bekijken en bespreken met bijzonder gruwelijk en expliciet geweld jegens vrouwen.

12
00:01:04,000 --> 00:01:09,000
Ik doe mijn uiterste best om enkel het hoogst noodzakelijke te tonen, maar deze episode komt met een waarschuwing.

13
00:01:09,000 --> 00:01:15,000
Het is ook aan ouders aan te raden deze video eerst te screenen voor jonge kinderen te laten kijken.

14
00:01:15,000 --> 00:01:18,000
In onze vorige episode bespraken we de geschiedenis van de Jonkvrouw in Nood

15
00:01:18,000 --> 00:01:23,000
en hoe de trope zo alomtegenwoordig werd in de klassieke games van de jaren '80 en begin jaren '90.

16
00:01:23,000 --> 00:01:29,000
We bespraken ook de hoofdredenen waarom de Jonkvrouw personages zo problematisch zijn als voorstelling van vrouwen.

17
00:01:29,000 --> 00:01:33,000
Als je deze episode nog niet gezien hebt, raad ik je aan deze eerst te bekijken.

18
00:01:33,000 --> 00:01:38,000
Als trope is de Jonkvrouw in Nood een plotdevies waarbij een vrouwelijk personage

19
00:01:38,000 --> 00:01:42,000
in een gevaarlijke situatie wordt geplaatst vanwaaruit ze niet zelf kan ontsnappen

20
00:01:42,000 --> 00:01:49,000
en gered moet worden door een mannelijk personage, wat meestal de protagonist zijn verhaal drijft.

21
00:01:49,000 --> 00:01:52,000
Het kan verleidelijk zijn de Jonkvrouw in Nood te zien als een product van haar tijd

22
00:01:52,000 --> 00:01:55,000
en als iets van een ver en duister verleden.

23
00:01:55,000 --> 00:02:00,000
Maar terwijl we het aantal speelbare vrouwelijke personages toeneemt

24
00:02:00,000 --> 00:02:02,000
is het plotdevies zeker niet verdwenen.

25
00:02:02,000 --> 00:02:06,000
De Jonkvrouw in Nood is zelfs aan een revival bezig de laatste jaren.

26
00:02:07,000 --> 00:02:08,000
(Gegil)

27
00:02:08,000 --> 00:02:10,000
(Gegil)

28
00:02:10,000 --> 00:02:12,000
Rygar!

29
00:02:12,000 --> 00:02:14,000
Stilte!

30
00:02:14,000 --> 00:02:15,000
Neen!

31
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
(Gedempt gegil)

32
00:02:19,000 --> 00:02:20,000
(Gegil)

33
00:02:20,000 --> 00:02:22,000
Je moet me hier weghalen!

34
00:02:23,000 --> 00:02:24,000
(Gegil)

35
00:02:24,000 --> 00:02:25,000
(Gelach)

36
00:02:25,000 --> 00:02:27,000
Kom haar maar halen

37
00:02:27,000 --> 00:02:29,000
Alex!

38
00:02:29,000 --> 00:02:30,000
(Gegil)

39
00:02:30,000 --> 00:02:32,000
Hij... hij... doet me pijn.

40
00:02:34,000 --> 00:02:38,000
(Gegil) Alice?!

41
00:02:43,000 --> 00:02:45,000
Help, alsjeblief!

42
00:02:45,000 --> 00:02:47,000
Kogel in haar hoofd!

43
00:02:47,000 --> 00:02:49,000
Wat een lief klein vogeltje ben je toch.

44
00:02:51,000 --> 00:02:54,000
En dat is nog maar het topje van de ijsberg.

45
00:02:54,000 --> 00:02:57,000
De trope is levend en wel, ook vandaag.

46
00:02:57,000 --> 00:02:58,000
Laat haar gaan!

47
00:02:58,000 --> 00:03:03,000
En aangezien de meeste titels nog steeds focussen op het vervullen van ruwe oppervlakkige mannelijke machtsfantasieën

48
00:03:03,000 --> 00:03:07,000
zijn ontwikkelaars nog steeds niet bereid de Jonkvrouw in Nood op te geven

49
00:03:07,000 --> 00:03:12,000
als makkelijke standaardmotivatie voor hun tobberige mannelijke helden of anti-helden.

50
00:03:12,000 --> 00:03:15,000
Vergeet niet dat als trope de Jonkvrouw in Nood een plotdevies is

51
00:03:15,000 --> 00:03:20,000
gebruikt door schrijvers en niet noodzakelijk gewoon een eendimensionaal karakter type

52
00:03:20,000 --> 00:03:22,000
gedefinieerd door hun slachtofferrol.

53
00:03:22,000 --> 00:03:27,000
Nu en dan kunnen Jonkvrouwen goed geschreven zijn, grappig, dynamisch of sympathiek

54
00:03:27,000 --> 00:03:34,000
Ik probeer je gewoon in brand te steken door deze stomme hoed!
Wat een heerlijk gemeen breintje heb je toch.

55
00:03:34,000 --> 00:03:39,000
Deze extra karakterontwikkeling maakt hun uiteindelijke slachtofferrol echter des te frustrerender.

56
00:03:39,000 --> 00:03:42,000
Jonkvrouwen met wat meer pit, worstelen misschien met hun kidnappers,

57
00:03:43,000 --> 00:03:44,000
Ga weg!

58
00:03:44,000 --> 00:03:46,000
of proberen zelfs te ontsnappen uit eigen beweging.

59
00:03:46,000 --> 00:03:49,000
Maar het blijkt onvermijdelijk verspilde moeite te zijn.

60
00:03:49,000 --> 00:03:53,000
Heel soms mogen ze de held op het laatste moment een handje toesteken

61
00:03:53,000 --> 00:03:55,000
of de slechterik natrappen

62
00:03:55,000 --> 00:03:58,000
maar dit is eerder symbolisch en gebeurt gewoonlijk

63
00:03:58,000 --> 00:04:02,000
als het echte avontuur voorbij is en het gevaar geweken.

64
00:04:02,000 --> 00:04:07,000
Deze valse gebaren van pseudo-bekrachtiging veranderen de kern van de trope niet fundamenteel

65
00:04:07,000 --> 00:04:11,000
en voelen alsof de ontwikkelaar deze momenten op het einde toevoegen

66
00:04:11,000 --> 00:04:15,000
als excuus voor hun blijvende afhankelijkheid van de Jonkvrouw in Nood.

67
00:04:15,000 --> 00:04:19,000
Af en toe proberen spel ontwikkelaars een meer diepgaande relatie

68
00:04:19,000 --> 00:04:24,000
of emotionele band op te bouwen tussen de jonkvrouw en de mannelijke hoofdrol.

69
00:04:25,000 --> 00:04:29,000
Bij de meest neerbuigende voorbeelden worden portretteringen van vrouwelijke kwetsbaarheid

70
00:04:29,000 --> 00:04:35,000
op een gemakzuchtige manier gebruikt om een emotionele reactie los te weken van de mannelijke spelers.

71
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
Zoals besproken in onze eerste episode, wordt bij de toepassing van de Jonkvrouw

72
00:04:39,000 --> 00:04:43,000
haar actieve rol weggenomen en wordt ze gereduceerd tot de rol van slachtoffer.

73
00:04:43,000 --> 00:04:47,000
Verhaallijnen die intimiteit, liefde of romantiek voorstellen als iets dat groeit vanuit

74
00:04:47,000 --> 00:04:53,000
of afhankelijk is van het machteloos maken of in een slachtofferrol duwen van vrouwen zijn uiterst verontrustend

75
00:04:53,000 --> 00:04:57,000
omdat ze het wijd verspreide en ouderwetse idee versterken

76
00:04:57,000 --> 00:05:04,000
dat vrouwen in een kwetsbare, passieve of ondergeschikte rol begeerlijk worden dankzij hun machteloosheid.

77
00:05:04,000 --> 00:05:08,000
Jammer genoeg ondersteunen deze verhalen ook de paternalistische overtuiging

78
00:05:08,000 --> 00:05:15,000
dat een scheve machtsverhouding binnen een romantische relatie aantrekkelijk, te verwachten of normaal zijn.

79
00:05:15,000 --> 00:05:19,000
OK, dus we weten nu dat de Jonkvrouw in Nood levend en wel is in games

80
00:05:19,000 --> 00:05:21,000
maar dat is niet alles.

81
00:05:21,000 --> 00:05:24,000
Er zit een nog duisterder kantje aan dit verhaal.

82
00:05:24,000 --> 00:05:28,000
De laatste tien jaar zijn game maatschappijen radeloos op zoek naar manieren om uit de band te springen

83
00:05:28,000 --> 00:05:32,000
in een alsmaar meer verzadigde markt, met zeer gelijkaardige producten.

84
00:05:32,000 --> 00:05:37,000
Als gevolg hiervan zien we een dramatische toename van games die proberen anders te zijn

85
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
door zich zo donker en scherp mogelijk te profileren.

86
00:05:39,000 --> 00:05:43,000
We zien dus ontwikkelaars die het Jonkvrouw in Nood cliché proberen op te luisteren

87
00:05:43,000 --> 00:05:46,000
door het te combineren met andere tropen die vrouwen in een slachtofferrol duwen.

88
00:05:46,000 --> 00:05:49,000
Ik heb enkele van de meest gebruikelijke trope cocktails geïdentificeerd

89
00:05:49,000 --> 00:05:54,000
die samen meerdere regressieve, of negatieve voorstellingen van vrouwen,

90
00:05:54,000 --> 00:05:59,000
inclusief de wegwerpvrouw, de genademoord en de vrouw in de koelkast.

91
00:05:59,000 --> 00:06:03,000
De term 'vrouw in koelkast' werd voor het eerst gebruikt eind jaren '90

92
00:06:03,000 --> 00:06:04,000
door stripauteur Gail Simone,

93
00:06:04,000 --> 00:06:10,000
en beschrijft hoe vrouwelijke strippersonages routineus gebrutaliseerd of vermoord worden als plotdevies

94
00:06:10,000 --> 00:06:14,000
die de verhaallijn van het mannelijke hoofdpersonage in beweging zet.

95
00:06:14,000 --> 00:06:19,000
De naam van de trope komt van Groene Lantaarn, nr. 54 waarin de superheld thuiskomt

96
00:06:19,000 --> 00:06:23,000
en zijn vriendinnetje vermoord in de koelkast terugvindt.

97
00:06:23,000 --> 00:06:27,000
Het inruilen van een vrouwelijk personage's leven voor iets dat de ontwikkeling van een mannelijk personage moet voorstellen

98
00:06:27,000 --> 00:06:30,000
is, uiteraard, onderdeel van een lange media traditie

99
00:06:30,000 --> 00:06:35,000
maar de vreselijke dood van vrouwen voor het shockeffect is zeker alomtegenwoordig in moderne games.

100
00:06:35,000 --> 00:06:40,000
De vrouw in de koelkast trope is de hoeksteen van sommige van de meest beroemde hedendaagse video games.

101
00:06:40,000 --> 00:06:45,000
Het is de voornaamste motivatie voor zowel de Max Payne als de God of War series bijvoorbeeld

102
00:06:45,000 --> 00:06:48,000
Mijn vrouw... mijn kind...

103
00:06:48,000 --> 00:06:51,000
In beide gevallen worden de vrouw en dochter van de protagonist brutaal vermoord

104
00:06:51,000 --> 00:06:56,000
en hun overlijden gebruikt door de ontwikkelaars als excuus voor de onvermijdelijke en bloederige wraakacties.

105
00:06:56,000 --> 00:07:00,000
Het is opmerkelijk dat het omgekeerde scenario,

106
00:07:00,000 --> 00:07:04,000
spellen waarin vrouwen wraak zweren voor de moord op hun man of vriendje

107
00:07:04,000 --> 00:07:06,000
praktisch niet voorkomen.

108
00:07:06,000 --> 00:07:15,000
Het omdraaien van de gender rol is zo ongewoon dat het bijna absurd wordt.

109
00:07:15,000 --> 00:07:20,000
Wat deze scene van Disney's Wreck-it Ralph zo grappig maakt.

110
00:07:20,000 --> 00:07:23,000
Ik zou een hele lange video kunnen wijden aan deze trope in games alleen,

111
00:07:23,000 --> 00:07:27,000
maar vandaag wil ik bekijken hoe de Vrouw in de Koelkast zich verhoudt tot de Jonkvrouw in Nood

112
00:07:27,000 --> 00:07:32,000
en meer specifiek de manieren waarop game ontwikkelaars ze combineren.

113
00:07:32,000 --> 00:07:36,000
Een populaire variant gebruikt beide tropen in dezelfde plotlijn

114
00:07:36,000 --> 00:07:41,000
waarbij de vrouw van de protagonist in de koelkast wordt gestopt en de dochter ontvoerd.

115
00:07:41,000 --> 00:07:45,000
In Outlaws wordt je vrouw brutaal vermoord en moet je je dochter redden.

116
00:07:45,000 --> 00:07:47,000
Wie heeft dit gedaan?
Ze hebben Sarah.

117
00:07:48,000 --> 00:07:51,000
In Kane & Lynch wordt je vrouw brutaal vermoord en moet je vervolgens je dochter redden.

118
00:07:51,000 --> 00:07:54,000
Ik zal ze allemaal vinden voor zij Jenny vinden.

119
00:07:54,000 --> 00:08:01,000
In Prototype 2 wordt je vrouw brutaal vermoord en moet je vervolgens je dochter redden.

120
00:08:01,000 --> 00:08:05,000
In Inversion wordt je vrouw brutaal vermoord en moet je vervolgens je dochter redden.

121
00:08:05,000 --> 00:08:07,000
Leila, waar is ze?

122
00:08:07,000 --> 00:08:10,000
In Asura's Wrath wordt je vrouw brutaal vermoord en moet je vervolgens je dochter redden.

123
00:08:10,000 --> 00:08:12,000
Red haar.

124
00:08:12,000 --> 00:08:17,000
In Dishonored wordt de Keizerin brutaal vermoord en moet je vervolgens haar dochter redden,

125
00:08:17,000 --> 00:08:20,000
hoewel er sterk geïmpliceerd wordt dat ze ook jouw dochter is.

126
00:08:20,000 --> 00:08:23,000
Vind Emily! Bescherm haar!

127
00:08:24,000 --> 00:08:28,000
Het is geen toeval dat het Koelkast plotmechanisme en de Jonkvrouw op dezelfde manier werken.

128
00:08:28,000 --> 00:08:33,000
Beide reduceren vrouwelijke personages tot een staat van complete hulpeloosheid

129
00:08:33,000 --> 00:08:36,000
via de plot, de ene via ontvoering en de andere via moord.

130
00:08:36,000 --> 00:08:41,000
De twee plotmechanismen, samen gebruikt, laten de ontwikkelaars toe om zowel het wraakmotief te exploiteren

131
00:08:41,000 --> 00:08:44,000
alsook het lekker ouderwetse red-het-meisje motivatie.

132
00:08:44,000 --> 00:08:49,000
Geloof het of niet, er is nog een andere, nog gevaarlijker versie van deze hybride trope,

133
00:08:49,000 --> 00:08:51,000
die ik de 'Jonkvrouw in de Koelkast' noem.

134
00:08:51,000 --> 00:08:56,000
Nu kan je jezelf afvragen hoe een vrouw in de koelkast nog steeds in nood kan zijn,

135
00:08:56,000 --> 00:09:01,000
aangezien, per definitie, vrouwen in de koelkast nogal... aan de dode kant zijn.

136
00:09:01,000 --> 00:09:03,000
Het zit zo.

137
00:09:03,000 --> 00:09:07,000
De Jonkvrouw in de Koelkast komt voor wanneer het liefje van de held brutaal vermoord wordt

138
00:09:07,000 --> 00:09:10,000
en haar ziel dan gevangen wordt door de schurk.

139
00:09:10,000 --> 00:09:15,000
Deze 'oh zo donkere en coole' twist levert een dubbele dosis aan vrouwelijke slachtoffering

140
00:09:15,000 --> 00:09:21,000
en laat ontwikkelaars weeral toe zowel het wraakmotief als het red-het-meisje motief uit te buiten.

141
00:09:21,000 --> 00:09:25,000
Deze keer met dezelfde vrouw en tezelfdertijd.

142
00:09:25,000 --> 00:09:28,000
Deze trope combinatie kan getraceerd worden tot oude zijwaartse scrollers

143
00:09:28,000 --> 00:09:31,000
als Splatterhouse 2 en Ghouls en Ghosts,

144
00:09:31,000 --> 00:09:35,000
maar de Jonkvrouw in de Koelkast heeft zeker aan populariteit gewonnen de laatste jaren.

145
00:09:35,000 --> 00:09:40,000
In Medievil 2 wordt de ziel van je vermoorde vriendin gestolen en moet je vechten om haar te redden.

146
00:09:40,000 --> 00:09:42,000
(Gegil)

147
00:09:42,000 --> 00:09:46,000
In The Darkness 2 zit de ziel van je vermoorde vriendin vast in de hel en moet je vechten om haar te bevrijden.

148
00:09:47,000 --> 00:09:51,000
Haar ziel is van mij!

149
00:09:52,000 --> 00:09:56,000
In Shadows of the Damned zit de ziel van je vermoorde vriendin vast in de hel en moet je vechten om haar te bevrijden.

150
00:09:56,000 --> 00:09:59,000
Ja, help haar!
(Gegil)

151
00:09:59,000 --> 00:10:05,000
In Dante's Inferno zit de ziel van je vermoorde vrouw vast in de hel en moet je vechten om haar te bevrijden.

152
00:10:05,000 --> 00:10:12,000
In Castlevania: Lords of Shadow zit de ziel van je vermoorde vrouw vast in de hel en moet je vechten om haar te bevrijden.

153
00:10:12,000 --> 00:10:16,000
De Jonkvrouw in de Koelkast maakt onderdeel uit van een trend waarbij vrouwen geofferd worden

154
00:10:16,000 --> 00:10:23,000
op alsmaar gruwelijker manieren, in een poging om meer 'volwassen' thema's aan te snijden.

155
00:10:23,000 --> 00:10:28,000
De ontwikkelaars hopen vast dat door het exploiteren van sensationele beelden van gebrutaliseerde vrouwen

156
00:10:28,000 --> 00:10:33,000
genoeg gamers onnozel genoeg zijn om te denken dat games zo emotioneel gesofisticeerder worden.

157
00:10:33,000 --> 00:10:36,000
De waarheid is echter dat er niks volwassen aan deze verhalen is

158
00:10:36,000 --> 00:10:40,000
en dat vele de grens met flagrante misogynie ruim overschrijden.

159
00:10:40,000 --> 00:10:44,000
Aangezien we het hier eigenlijk over afbeeldingen van geweld tegen vrouwen hebben

160
00:10:44,000 --> 00:10:48,000
is het nuttig snel te definiëren wat ik daarmee bedoel.

161
00:10:48,000 --> 00:10:54,000
Wanneer ik 'geweld op vrouwen' zeg, verwijs ik vooral naar afbeeldingen van vrouwen als slachtoffer

162
00:10:55,000 --> 00:11:00,000
of wanneer geweld specifiek verbonden is met het geslacht of seksualiteit van het personage.

163
00:11:00,000 --> 00:11:06,000
Vrouwelijke personages die zich in gevechtssituaties bevinden, op relatief gelijke voet met hun opponenten,

164
00:11:06,000 --> 00:11:11,000
horen niet in deze categorie thuis, omdat ze niet als slachtoffers worden neergezet

165
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
zoals in de eerste video vermeld. De Jonkvrouw in Nood hoeft niet altijd te leiden tot een heroïsche redding.

166
00:11:16,000 --> 00:11:25,000
Hier stond ik weer, het geweld rond me losbarstend, gebogen over nog een dood meisje dat ik probeerde te beschermen.

167
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
Soms faalt de held en kan hij de vrouw niet redden,

168
00:11:28,000 --> 00:11:33,000
ofwel omdat hij te laat komt ofwel omdat, verrassing, ze al die tijd dood was.

169
00:11:34,000 --> 00:11:38,000
Nicole was al die tijd al dood.

170
00:11:40,000 --> 00:11:45,000
Neen! Kaileena!

171
00:11:46,000 --> 00:11:50,000
Al mijn krachten... en nog kon ik niets doen.

172
00:11:57,000 --> 00:12:00,000
Dood me.

173
00:12:02,000 --> 00:12:05,000
Of zoals in de versie uit 2009 van Bionic Commando

174
00:12:05,000 --> 00:12:11,000
waar niet alleen blijkt dat je vrouw al die tijd dood was, maar dat ze zelfs deel uitmaakt van je bionische arm.

175
00:12:11,000 --> 00:12:18,000
Ik wou je hier nooit in betrekken.
Het is goed zo, ik zal altijd bij je zijn.

176
00:12:18,000 --> 00:12:24,000
Ja, je hoort het goed. Zijn vrouw is zijn arm.

177
00:12:28,000 --> 00:12:31,000
Maar het meest extreme en gruwelijke voorbeeld van deze trend

178
00:12:31,000 --> 00:12:34,000
is wanneer de ontwikkelaars de Jonkvrouw in Nood combineren met de genademoord.

179
00:12:34,000 --> 00:12:37,000
Dit gebeurt gewoonlijk wanneer de speler de vrouw in nood moet vermoorden

180
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
"voor haar eigen bestwil".

181
00:12:39,000 --> 00:12:43,000
Ik noem dit juweeltje de "Euthanaseerde Jonkvrouw".

182
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
Meestal werd de Jonkvrouw verminkt of gemutileerd door de schurk

183
00:12:46,000 --> 00:12:51,000
en de enige optie die overblijft voor de held is om haar uit haar lijden te verlossen.

184
00:12:51,000 --> 00:12:55,000
We kunnen dit terugbrengen tot de oude arcade game Splatterhouse uit de jaren '80

185
00:12:55,000 --> 00:13:00,000
waarin je ontvoerde vriendin bezeten wordt en de speler haar moet bevechten en doden.

186
00:13:01,000 --> 00:13:05,000
Na het redden van zijn gebeten geliefde in Castlevania: Lament of Innocence,

187
00:13:05,000 --> 00:13:09,000
moet de held haar doden, om de opper vampier te kunnen doden met haar gewonnen krachten.

188
00:13:10,000 --> 00:13:12,000
Dank je Leon

189
00:13:13,000 --> 00:13:19,000
In Breath of Fire 4 is Elina veranderd in een vreselijk monster, en smeekt ze je haar te vermoorden.

190
00:13:20,000 --> 00:13:25,000
In Gears of War 2 moet Dom zijn gevangen vrouw Maria redden.

191
00:13:25,000 --> 00:13:29,000
Wanneer hij haar vindt, is ze uitgehongerd en mogelijk gemarteld totdat ze volledig apathisch is

192
00:13:29,000 --> 00:13:30,000
dus schiet hij haar neer.

193
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
In Tenchu: Shadow Assassins

194
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
Doe het. Je moet.

195
00:13:34,000 --> 00:13:38,000
De prinses vraagt onderdanig of de held haar wil afslachten om tot de schurk te raken,

196
00:13:38,000 --> 00:13:39,000
wat hij prompt doet.

197
00:13:39,000 --> 00:13:43,000
Een wel zeer frappant voorbeeld vinden we in Grand Theft Auto III

198
00:13:43,000 --> 00:13:47,000
wanneer na het redden van Maria Latore geïmpliceerd wordt dat de protagonist haar plots neer knalt

199
00:13:48,000 --> 00:13:51,000
omdat ze praat over stereotiep meisjesachtige dingen.

200
00:13:51,000 --> 00:13:58,000
Ik brak een nagel, en mijn haar is compleet inde war! Dit geloof je toch niet? Dat heeft me $50 gekost! (Schot)

201
00:14:00,000 --> 00:14:04,000
De schrijvers zetten haar opzettelijk neer als een irritant personage, zodat

202
00:14:04,000 --> 00:14:08,000
het geweld tegen haar de clou wordt van een goedkope misogyne grap.

203
00:14:08,000 --> 00:14:11,000
Soms gebeuren de moorden via een tussenfilmpje

204
00:14:11,000 --> 00:14:16,000
terwijl ander games de speler vragen zelf de trekker over te halen.

205
00:14:16,000 --> 00:14:22,000
In de Castlevania: Dracula X Chronicles remake, als je de geliefde van Richter Belmont - Annette - niet kan redden

206
00:14:22,000 --> 00:14:24,000
verandert ze in een vampier, en moet je haar doden.

207
00:14:25,000 --> 00:14:33,000
Mijn God, Annette, het spijt me zo dat ik je niet kon redden. Maar je weet wat ik met vampieren doe. Wat ik moet doen.

208
00:14:33,000 --> 00:14:37,000
Neen! Ik maak je voor altijd de mijne!

209
00:14:39,000 --> 00:14:42,000
De gevangen vrouwen in Duke Nukem 3D smeken je om hen te doden doorheen het spel.

210
00:14:43,000 --> 00:14:47,000
De misogyne scene is herkauwd en zelfs verergerd in de sequel van 2011,

211
00:14:47,000 --> 00:14:51,000
Duke Nukem Forever, ontwikkeld door Gearbox.

212
00:14:51,000 --> 00:14:58,000
Een ander Gearbox spel, Borderlands 2, gebruikt ook de plot twist wanneer Angel de speler vraagt haar te doden

213
00:14:58,000 --> 00:15:01,000
om de plannen van de schurk te dwarsbomen.

214
00:15:01,000 --> 00:15:11,000
Vernietig de iridium infusen die me... levend houden... sleutel zal niet meer herladen en mijn slavenleven beëindigen.

215
00:15:11,000 --> 00:15:15,000
Het einde van Alone in the Dark biedt de speler de keuze tussen je vriendin zelf vermoorden

216
00:15:15,000 --> 00:15:20,000
Maak snel je keuze, drager. Dood haar of laat haar leven. Alleen jij kan beslissen!

217
00:15:20,000 --> 00:15:26,000
of Satan haar laten vermoorden door herboren te worden in haar lichaam.

218
00:15:31,000 --> 00:15:35,000
De Wii game Pandora's Tower bevat een einde waarin Elena smeekt haar te doden

219
00:15:35,000 --> 00:15:38,000
voor ze compleet transformeert tot een monster.

220
00:15:39,000 --> 00:15:45,000
Alsjeblief, ik smeek je!

221
00:15:56,000 --> 00:15:58,000
Help me

222
00:15:58,000 --> 00:16:00,000
Ik ben zo bang.

223
00:16:00,000 --> 00:16:04,000
In de shooter Prey uit 2006, wanneer de held eindelijk zijn ontvoerde vriendinnetje bereikt

224
00:16:04,000 --> 00:16:07,000
blijkt ze gruwelijk gemutileerd en versmolten met een monster

225
00:16:07,000 --> 00:16:11,000
dat je dan moet bevechten terwijl ze voortdurend om hulp smeekt.

226
00:16:11,000 --> 00:16:19,000
Blijf van me weg Tommy! Ze wil dat ik je dood! Ik kan het niet stoppen!

227
00:16:20,000 --> 00:16:23,000
Nadat ze bedwongen is, smeekt ze je haar te vermoorden.

228
00:16:23,000 --> 00:16:29,000
Alsjeblief Tommy, laat me gaan.

229
00:16:29,000 --> 00:16:32,000
De speler kan niet verder in het verhaal tenzij je haar door het hoofd knalt.

230
00:16:32,000 --> 00:16:41,000
Deze Jonkvrouwen zijn geschreven als ondergeschikt tegenover mannen.

231
00:16:41,000 --> 00:16:48,000
Ze aanvaarden onderdanig hun griezelige lot en smeken de speler vaak om geweld op hen uit te oefenen,

232
00:16:48,000 --> 00:16:51,000
waarbij de mannen directe controle krijgen over hun leven of dood.

233
00:16:51,000 --> 00:16:54,000
Zelfs 'danku' mompelend met hun laatste adem.

234
00:16:54,000 --> 00:16:58,000
Deze vrouwen 'vragen erom' met andere woorden, en zelfs letterlijk.

235
00:16:58,000 --> 00:17:02,000
De Euthanaseerde Jonkvrouw is de donkerste en scherpste van deze hybride trope,

236
00:17:02,000 --> 00:17:05,000
maar het is ook een voortzetting van een groter patroon in game verhaallijnen

237
00:17:05,000 --> 00:17:11,000
waar mannelijke protagonisten gedwongen hun eigen geliefden bevechten, die bezeten of gemanipuleerd zijn door de schurk.

238
00:17:11,000 --> 00:17:16,000
Wanneer Kratos zijn moeder vindt in de PSP game God of War: Ghosts of Sparta,

239
00:17:16,000 --> 00:17:20,000
transformeert ze tot een vreselijk beest, en moet je haar bevechten en doden.

240
00:17:21,000 --> 00:17:24,000
Achteraf bedankt ze je met haar laatste adem.

241
00:17:24,000 --> 00:17:29,000
Eindelijk ben ik vrij.

242
00:17:30,000 --> 00:17:34,000
Nadat je vriendin in een groene oger in Grabbed by the Ghoulies,

243
00:17:34,000 --> 00:17:37,000
achtervolgt ze je, op zoek naar een kus.

244
00:17:37,000 --> 00:17:40,000
Later moet je haar bewusteloos meppen, voor ze terug naar haar normale vorm kan keren.

245
00:17:41,000 --> 00:17:45,000
De finale baas in Shadows of the Damned blijkt je eigen vriendinnetje te zijn.

246
00:17:45,000 --> 00:17:48,000
Waar is mijn vrijheid?

247
00:17:48,000 --> 00:17:50,000
Die je moet neerknallen.

248
00:17:51,000 --> 00:17:56,000
Gelijkaardige scenario's herhalen zich in tientallen andere spellen.

249
00:17:56,000 --> 00:17:59,000
Haal dat ding van haar lijf!

250
00:18:05,000 --> 00:18:10,000
Hoewel de verhaallijnen lichtjes afwijken blijft de kern gelijk.

251
00:18:10,000 --> 00:18:15,000
Altijd is geweld nodig om de vrouwen tot rede te brengen.

252
00:18:15,000 --> 00:18:19,000
Deze verhalen creëren bovennatuurlijke situaties waarin huiselijk geweld

253
00:18:19,000 --> 00:18:23,000
door mannen op vrouwen die de controle over zichzelf verloren

254
00:18:23,000 --> 00:18:30,000
niet alleen gerechtvaardigd lijkt, maar voorgesteld als een soort liefdadigheid, voor het goed van de vrouw.

255
00:18:30,000 --> 00:18:36,000
Als je naar deze games op zich bekijkt, kan je incidentele narratieve omstandigheden vinden

256
00:18:36,000 --> 00:18:41,000
waarmee je het geweld tegenover vrouwen als plotdevies kan goedpraten.

257
00:18:41,000 --> 00:18:47,000
Maar het is niet omdat een specifieke gebeurtenis klopt binnen de interne logica van een fictieve verhaallijn

258
00:18:47,000 --> 00:18:50,000
ze daarom ook altijd gerechtvaardigd is.

259
00:18:50,000 --> 00:18:56,000
Games bestaan niet in het luchtledige en kan je niet scheiden van de culturele context van de echte wereld.

260
00:18:56,000 --> 00:19:03,000
Het is nog schrijnender in de context van de serieuze en echte epidemie van geweld tegen vrouwen over de hele planeet.

261
00:19:03,000 --> 00:19:07,000
Elke negen seconden wordt een vrouw aangerand of geslagen in de Verenigde Staten,

262
00:19:07,000 --> 00:19:13,000
en elke dag worden gemiddeld drie vrouwen vermoord door hun vriendjes, echtgenoten of ex-partners.

263
00:19:13,000 --> 00:19:17,000
Onderzoek toont aan dat mensen van elk geslacht in de mythe trappen

264
00:19:17,000 --> 00:19:20,000
dat vrouwen schuld hebben aan het geweld dat op hen gepleegd wordt.

265
00:19:20,000 --> 00:19:25,000
Op dezelfde manier stellen gewelddadige mannen altijd dat hun vrouwelijke doelwitten

266
00:19:25,000 --> 00:19:28,000
het verdienden, het graag hadden of erom vroegen.

267
00:19:29,000 --> 00:19:35,000
Gezien de realiteit van een grotere culturele context lijkt het vanzelfsprekend hoe gevaarlijk en onverantwoord het is

268
00:19:35,000 --> 00:19:42,000
om games te creëren die spelers aanmoedigen en zelfs dwingen om geweld te plegen op vrouwen, om hen te redden.

269
00:19:42,000 --> 00:19:47,000
Hoewel de meeste games die we bekijken geweld tegenover vrouwen niet expliciet goedkeuren

270
00:19:48,000 --> 00:19:54,000
trivialiseren en exploiteren ze vrouwelijk lijden als manier om de emotionele en seksuele inzet te verhogen voor de speler.

271
00:19:55,000 --> 00:19:59,000
Ondanks deze problematische implicaties, wil dit uiteraard niet zeggen dat game ontwikkelaars

272
00:19:59,000 --> 00:20:05,000
in een donkere ruimte samenzweren om te bedenken hoe ze vrouwen

273
00:20:05,000 --> 00:20:07,000
zo negatief mogelijk kunnen voorstellen.

274
00:20:07,000 --> 00:20:12,000
Waarschijnlijk denken ze gewoon niet aan de onderliggende boodschappen die hun games communiceren

275
00:20:12,000 --> 00:20:17,000
en in vele gevallen hebben de ontwikkelaars zichzelf in een hoek geduwd met hun eigen spelmechanismen.

276
00:20:17,000 --> 00:20:19,000
Wanneer geweld de voornaamste spelmechaniek uitmaakt,

277
00:20:19,000 --> 00:20:23,000
en daardoor de voornaamste manier is hoe de speler met de game wereld ageert

278
00:20:23,000 --> 00:20:26,000
beperkt dat de mogelijkheden om in-game problemen op te lossen enorm.

279
00:20:26,000 --> 00:20:29,000
De speler wordt gedwongen om zo goed als elke situatie met geweld op te lossen,

280
00:20:29,000 --> 00:20:32,000
omdat het de enige betekenisvolle mechaniek is.

281
00:20:32,000 --> 00:20:37,000
Zelfs als dat betekent dat je de vrouw die je liefhebt moet in elkaar slaan of vermoorden.

282
00:20:37,000 --> 00:20:41,000
Een van de echt gevaarlijke aspecten van systemisch en institutioneel seksisme,

283
00:20:41,000 --> 00:20:49,000
is dat het herhalen en onderhouden van achterhaalde attitudes en schadelijke stereotypes meestal onopzettelijk gebeurt.

284
00:20:49,000 --> 00:20:54,000
Deze games spelen gaat de speler ook niet veranderen in fanatieke seksisten.

285
00:20:54,000 --> 00:21:00,000
Er is normaliter geen directe relatie tussen oorzaak en gevolg in de media die we consumeren.

286
00:21:00,000 --> 00:21:04,000
Culturele invloed werkt volgens een veel subtieler en ingewikkelder patroon.

287
00:21:04,000 --> 00:21:11,000
De media-verhaallijnen hebben wel een krachtig cultivatie-effect die culturele attitudes en opinies mee vormgeven.

288
00:21:12,000 --> 00:21:21,000
Wanneer ontwikkelaars sensationele beelden van gebrutaliseerde, gemutileerde vrouwen als slachtoffer blijven en blijven uitbuiten,

289
00:21:21,000 --> 00:21:27,000
versterkt het de dominante gender paradigma die mannen als agressief en dominant portretteert

290
00:21:27,000 --> 00:21:30,000
en vrouwen als onderdanig en afhankelijk.

291
00:21:30,000 --> 00:21:34,000
Hoewel deze verhalen vrouwelijke trauma's als katalysator gebruiken om de plot in beweging te zetten

292
00:21:34,000 --> 00:21:37,000
gaan de verhalen niet over vrouwen.

293
00:21:37,000 --> 00:21:44,000
Noch gaan ze over het gevecht van vrouwen met de mentale, emotionele en fysieke gevolgen van geweld.

294
00:21:44,000 --> 00:21:49,000
Daarentegen staan mannen altijd centraal in deze verhalen en meestal

295
00:21:49,000 --> 00:21:55,000
zijn de tragische Jonkvrouwen niet meer dan lege dozen wiens dood een grotere betekenis krijgt dan hun leven.

296
00:21:55,000 --> 00:22:01,000
In het algemeen worden ze compleet gedefinieerd door hun puurheid, onschuld, affectie, schoonheid of sensualiteit.

297
00:22:01,000 --> 00:22:07,000
Ze zijn kortom niet meer dan symbolen die een artificieel vrouwelijk ideaal moeten voorstellen.

298
00:22:07,000 --> 00:22:08,000
Help me!

299
00:22:08,000 --> 00:22:14,000
Deze games stellen het verlies van de vrouw gewoonlijk zelfs voor alsof iets is afgepakt van de mannelijke held.

300
00:22:14,000 --> 00:22:25,000
Dus nu neem ik van jou
Jackie, dit is niet je schuld

301
00:22:25,000 --> 00:22:29,000
De implicatie is dan dat ze hem toebehoort, dat ze zijn bezit is.

302
00:22:29,000 --> 00:22:36,000
De benadeelde held moet dan zijn 'bezit' terugwinnen, of minstens een hoge tol eisen voor zijn verlies.

303
00:22:36,000 --> 00:22:40,000
Oppervlakkig worden geslachtofferde vrouwen voorgesteld als de reden waarom de held zo lijdt,

304
00:22:40,000 --> 00:22:44,000
maar als we dieper graven in de subtekst, meen ik dat de echte oorzaak van de pijn

305
00:22:44,000 --> 00:22:50,000
komt vanuit gevoelens van zwakte en schuld door het falen van de sociaal voorgeschreven

306
00:22:50,000 --> 00:22:53,000
en patriarchale plicht zijn vrouw en kinderen te beschermen.

307
00:22:53,000 --> 00:22:58,000
En ik haatte mezelf, dat ik had toegestaan dat dit gebeurde met haar en ons kleine meisje.

308
00:22:58,000 --> 00:23:03,000
Zo gaan de verhalen van gevallen helden eigenlijk over het ingebeelde verlies van mannelijkheid

309
00:23:03,000 --> 00:23:08,000
en de poging deze terug te winnen, vooral door dominantie en controle uit te oefenen

310
00:23:08,000 --> 00:23:11,000
via geweld op anderen.

311
00:23:12,000 --> 00:23:18,000
Verhalen over wraak door geweld, herhaald tot in het oneindige, zijn dus ook schadelijk voor mannen

312
00:23:18,000 --> 00:23:22,000
omdat ze de reacties die mannen 'mogen' hebben bij een confrontatie met de dood of een tragedie

313
00:23:22,000 --> 00:23:24,000
helpen te beperken.

314
00:23:24,000 --> 00:23:30,000
Dit is jammer, want interactieve media hebben veel potentieel om een briljant medium te worden voor alle geslachten

315
00:23:30,000 --> 00:23:32,000
bij de verkenning van moeilijke of pijnlijke onderwerpen.

316
00:23:32,000 --> 00:23:37,000
Voor alle duidelijkheid: het probleem is niet dat vrouwelijke personages sterven of lijden.

317
00:23:37,000 --> 00:23:43,000
De dood raakt ons uiteindelijk allemaal en is aldus een integraal onderdeel van dramatische vertellingen.

318
00:23:43,000 --> 00:23:46,000
Zeggen dat vrouwen nooit kunnen sterven in een verhaal zou absurd zijn,

319
00:23:46,000 --> 00:23:50,000
maar het is belangrijk te overwegen hoe deze overlijdens worden voorgesteld

320
00:23:50,000 --> 00:23:52,000
en onderzoeken hoe en waarom deze worden geschreven.

321
00:23:52,000 --> 00:23:58,000
Er zijn games die proberen verlies, dood en het rouwproces oprecht en authentiek te behandelen

322
00:23:58,000 --> 00:24:02,000
en daarbij geen geslachtofferde vrouwen opvoeren.

323
00:24:02,000 --> 00:24:09,000
Dear Esther, Passage en To The Moon zijn enkele indie games die deze thema's verkennen

324
00:24:09,000 --> 00:24:15,000
op creatieve, innovatieve en soms prachtige manieren.

325
00:24:16,000 --> 00:24:22,000
Deze meer contemplatieve stijl van games zijn een hoopgevend teken, maar nog steeds een uitzondering.

326
00:24:22,000 --> 00:24:26,000
Een groot deel van de industrie zit jammer genoeg nog steeds gevangen in een patroon

327
00:24:26,000 --> 00:24:30,000
van verhaallijnen gebouwd op de rug van gebrutaliseerde vrouwelijke lijken.

328
00:24:30,000 --> 00:24:37,000
Geweld tegenover vrouwen is een serieuze, wereldwijde epidemie, en pogingen dit te benaderen in een fictieve context

329
00:24:37,000 --> 00:24:42,000
vraagt een serieuze dosis respect, subtiliteit en nuance.

330
00:24:42,000 --> 00:24:48,000
Vrouwen zouden geen wegwerpobjecten mogen zijn, of symbolische pionnen in verhalen over mannen

331
00:24:48,000 --> 00:24:52,000
en hun eigen gevecht met patriarchale verwachtingen en tekortkomingen.

332
00:24:52,000 --> 00:24:55,000
De donkere en hippe trope cocktails die we in deze episode bespraken

333
00:24:55,000 --> 00:24:59,000
zijn geen geïsoleerde incidenten of obscure afwijkingen,

334
00:24:59,000 --> 00:25:03,000
ze zijn integendeel representatief voor een continu en wederkerend patroon in game verhaallijnen.

335
00:25:03,000 --> 00:25:08,000
In de meeste gevallen zijn de Jonkvrouw personages gewoon van hulpeloos naar dood gegaan.

336
00:25:08,000 --> 00:25:12,000
Wat voor hen vanzelfsprekend niet echt een vooruitgang betekent.

337
00:25:13,000 --> 00:25:19,000
Ik weet dat deze episode een beetje luguber was, maar vergezel me zeker voor de derde en laatste aflevering

338
00:25:19,000 --> 00:25:24,000
die de Jonkvrouw in Nood bespreekt, en waarin we enkele titels bespreken die het script proberen omdraaien

339
00:25:24,000 --> 00:25:30,000
en gaan we op zoek naar voorbeelden van de illustere 'Gast in Nood' rol omkering.