J'adore ces pièces.

En plus de faire partie de mon histoire,

elles sont juste superbes.

J'ai longtemps pensé qu'elles 
sont trop belles.

Parfois en art la beauté est un problème.

Dans les années 70' la 
beauté était une faiblesse ;

en réalité c'est une force.

d’autres choses ont changé 
dans le monde,

à vrai dire, les choses changent.

[conservateur] 
- J'ai hâte de voir ça.

[rires]

- C'est magnifique.

- Ma foi, Barbara, c'est super,
j'adore !

[KASTEN]
- Je continue à travailler dessus.

- j'aime bien, ouais, j'aime bien.

C'était mon premier essai
de photographie.

Cela s'appelle du cyanotype.

C'est une émulsion faites 
de fer et de décolorant.

Tout objet peut être placé 
dessus et exposé au soleil.

Quand il est lavé, il devient bleu.

Le bleu est vraiment une 
couleur spirituelle.

J'adore que ce bleu soit si intense.

Dans les années 70' quand 
j'enseignais la sculpture textile,

j'ai cherché comment utiliser 
une surface plane tissée

pour réaliser une forme à
trois dimensions.

J'ai trouvé cette toile moustiquaire.

Quand j'ai réalisé que deux 
couches font un beau moiré

j'ai pensé et j'ai expérimenté
le processus cyanotype.

C'est très facile.

Je n'avais pas besoin d'une 
chambre noire.

L'idée c'est que ç'était comme
un procédé de gravure ;

mais c'était un enregistrement
photographique.

Il y avait quelque chose 
de spécial dans ce travail.

Je l'ai mis de coté.

Je ne voulais pas que ça 
sorte sans reconnaissance.

J’ai toujours une affinité 
pour les matériaux.

Je réagis aux transparences,
aux textures des surfaces.

Sur ce point, j'avais vraiment 
toute latitude.

Je ne connaissais rien à la photographie.

Maintenant je pense que j'en
sais trop.

c'était une autre époque 
expérimentale à sa manière.