WEBVTT

00:00:00.760 --> 00:00:02.536
24年前，

00:00:02.560 --> 00:00:04.336
我加入了《纽约客》

00:00:04.360 --> 00:00:05.880
做艺术编辑，

00:00:06.480 --> 00:00:10.016
想要带来一点活力

00:00:10.040 --> 00:00:15.056
改变当时有点古板的风格

00:00:15.080 --> 00:00:17.560
并且引进新的艺术家，

00:00:17.560 --> 00:00:21.296
想将这本杂志带出象牙塔，

00:00:21.320 --> 00:00:24.656
让它与时俱进。

00:00:24.660 --> 00:00:27.376
这对我而言像是注定要做的事，

00:00:27.400 --> 00:00:32.016
我总是对图像非常着迷，

00:00:32.020 --> 00:00:33.736
因为一幅简单的绘画，

00:00:33.760 --> 00:00:38.496
就可以切入我门每天所见的图像洪流，

00:00:38.520 --> 00:00:40.976
它是如何能捕捉一个瞬间，

00:00:41.000 --> 00:00:46.216
把用语言很难描述清楚的

00:00:46.240 --> 00:00:51.416
社会趋势或者复杂事件具像化，

00:00:51.440 --> 00:00:55.240
提炼它的本质
并用卡通的形式表现出来。

NOTE Paragraph

00:00:55.800 --> 00:00:57.576
于是我去图书馆，

00:00:57.600 --> 00:01:03.520
找到了雷亚·欧文
在1925年所做的第一期封面，

00:01:03.520 --> 00:01:07.960
一位时髦男士透过单片眼镜
在观察一只蝴蝶，

00:01:08.760 --> 00:01:11.520
我们叫他尤斯塔斯·提利。

00:01:12.080 --> 00:01:16.096
我意识到随着杂志

00:01:16.120 --> 00:01:21.576
靠深度研究和长篇报道出名后，

00:01:21.600 --> 00:01:24.536
这期间它的幽默感慢慢丢失了，

00:01:24.560 --> 00:01:29.456
因为现在尤斯塔斯·提利
常常被视为一个傲慢的花花公子，

00:01:29.480 --> 00:01:32.560
但实际上，在1925年，

00:01:32.560 --> 00:01:36.016
当雷亚·欧文最初创作这幅画的时候，

00:01:36.040 --> 00:01:38.816
他是将其作为一本幽默杂志
的封面来画的，

00:01:38.840 --> 00:01:41.056
为的是取悦那个年代的年轻人，

00:01:41.080 --> 00:01:44.160
他们是咆哮的二十年代的引领者。

00:01:45.080 --> 00:01:46.336
在图书馆里，

00:01:46.360 --> 00:01:51.296
我找到了一些封面，
它们抓住了大萧条时代

00:01:51.320 --> 00:01:53.736
的时代精神。

00:01:53.760 --> 00:01:58.176
它展现的不仅仅是人们的穿着打扮，

00:01:58.200 --> 00:01:59.736
或他们开的是什么车，

00:01:59.760 --> 00:02:03.016
还包括什么会让他们发笑，

00:02:03.040 --> 00:02:05.336
他们有什么偏见。

00:02:05.360 --> 00:02:07.936
你能真切感受到，

00:02:07.960 --> 00:02:11.440
生活在30年代是什么感觉。

NOTE Paragraph

00:02:11.960 --> 00:02:15.336
于是我邀请当代的画家们，

00:02:15.360 --> 00:02:17.576
比如艾德里安·托明。

00:02:17.600 --> 00:02:20.736
我经常邀请叙事画家——

00:02:20.760 --> 00:02:23.400
比如卡通画家，儿童书籍作家——

00:02:23.400 --> 00:02:25.960
我给他们选定主题，

00:02:26.840 --> 00:02:29.176
比如，在地铁里是什么感觉，

00:02:29.200 --> 00:02:31.360
或者过情人节是什么感觉，

00:02:31.360 --> 00:02:32.760
他们就会发给我草图。

00:02:32.760 --> 00:02:36.696
一旦这些草图被主编——

00:02:36.720 --> 00:02:38.080
大卫·雷姆尼克——审核通过，

00:02:39.240 --> 00:02:41.336
就会被采用。

00:02:41.360 --> 00:02:43.336
我喜欢这种方式，

00:02:43.360 --> 00:02:48.616
这些画并没有告诉你应该如何思考。

00:02:48.640 --> 00:02:50.856
但他们会引发你的思索，

00:02:50.880 --> 00:02:55.896
因为画家实际上只是——

00:02:55.920 --> 00:02:57.140
就像一幅拼图，

00:02:57.140 --> 00:02:58.696
画家只是画出一些点，

00:02:58.720 --> 00:03:02.416
而你，每一位读者，要补全这幅画。

00:03:02.440 --> 00:03:05.816
因此，想读懂左边这幅，
阿尼塔·昆茨的作品，

00:03:05.840 --> 00:03:08.896
或者右边这幅，
托摩尔·阿努卡的作品，

00:03:08.920 --> 00:03:12.056
你需要分析他们之间的不同。

00:03:12.080 --> 00:03:15.000
而这中间……

00:03:15.720 --> 00:03:19.416
与读者的互动

00:03:19.440 --> 00:03:25.496
是非常让人兴奋的事情。

00:03:25.520 --> 00:03:30.456
这些画是怎么抓住……

00:03:30.480 --> 00:03:32.016
怎么打破陈规的。

00:03:32.040 --> 00:03:33.416
一旦你看懂它的深意，

00:03:33.440 --> 00:03:37.000
它会令你耳目一新。

NOTE Paragraph

00:03:37.300 --> 00:03:40.856
但是图片不仅仅可以展示

00:03:40.880 --> 00:03:43.216
有时候它也代表一种情感。

00:03:43.240 --> 00:03:45.280
“9·11”发生之后，

00:03:46.120 --> 00:03:48.776
我陷入了一种状态，

00:03:48.800 --> 00:03:50.016
跟所有人一样，

00:03:50.040 --> 00:03:55.256
我不知道该怎么接受所发生的一切，

00:03:55.280 --> 00:04:00.696
我感觉没有任何一幅画
能抓住那个瞬间，

00:04:00.720 --> 00:04:03.216
我只想做一个全黑的封面，

00:04:03.240 --> 00:04:04.936
就像没有封面一样。

00:04:04.960 --> 00:04:08.656
我跟我丈夫亚特·斯皮格尔曼聊了一下，
他是一名漫画家，

00:04:08.680 --> 00:04:12.536
我告诉他我准备用黑色的封面，

00:04:12.560 --> 00:04:15.136
他说，“既然你打算用黑色的封面，

00:04:15.140 --> 00:04:19.176
为什么不加上双子塔的轮廓呢，

00:04:19.200 --> 00:04:20.736
黑底黑图。”

00:04:20.760 --> 00:04:22.296
于是我坐下来开始画，

00:04:22.320 --> 00:04:23.800
我第一眼看到它，

00:04:24.920 --> 00:04:26.456
就感觉浑身一阵颤栗，

00:04:26.480 --> 00:04:27.680
我意识到

00:04:28.640 --> 00:04:32.296
我们在这种拒绝描绘图画的过程中

00:04:32.320 --> 00:04:37.336
找到了一种捕捉失去

00:04:37.360 --> 00:04:38.856
和表达哀痛

00:04:38.880 --> 00:04:40.160
以及缺失的方式

00:04:41.880 --> 00:04:46.256
在设计过程中，我学到的最深刻的道理是-

00:04:46.280 --> 00:04:52.216
最丰富的画面

00:04:52.240 --> 00:04:55.320
反而是留白最多的。

00:04:55.880 --> 00:04:59.456
看似简单，实则含义很深。

NOTE Paragraph

00:04:59.480 --> 00:05:02.736
而这是副画就是鲍勃·斯塔克

00:05:02.760 --> 00:05:06.600
在奥巴马竞选总统之后创作的，

00:05:08.040 --> 00:05:11.296
它捕捉到了一个历史时刻。

00:05:11.320 --> 00:05:13.536
但我们并不能计划好封面图。

00:05:13.560 --> 00:05:14.936
因为为了创作这些画，

00:05:14.960 --> 00:05:20.030
我们需要让艺术家体会到

00:05:20.030 --> 00:05:22.800
所有人在事件发生时的感受。

00:05:23.320 --> 00:05:27.136
再聊回2016年，

00:05:27.160 --> 00:05:29.920
去年选举期间，

00:05:29.920 --> 00:05:33.096
我们唯一可以选择出版的画是这张，

00:05:33.120 --> 00:05:37.056
这是在大家大选投票那一周的态度

NOTE Paragraph

00:05:37.080 --> 00:05:38.416
（观众笑）

NOTE Paragraph

00:05:38.440 --> 00:05:40.896
因为我们当竞选结果公布的时候——

NOTE Paragraph

00:05:40.920 --> 00:05:42.136
（笑声）

NOTE Paragraph

00:05:42.160 --> 00:05:44.840
——有人是这样想的。

00:05:46.360 --> 00:05:49.320
而当我们看到竞选结果的时候，

00:05:50.600 --> 00:05:52.456
感觉不知所措，

00:05:52.480 --> 00:05:58.496
而这幅同样是鲍勃·斯塔克创作的画

00:05:58.520 --> 00:06:01.560
触动了我们的心弦。

00:06:02.280 --> 00:06:03.536
重申一下

00:06:03.560 --> 00:06:10.016
我们并不能真的弄清未来会发生的事情，

00:06:10.040 --> 00:06:12.736
虽然大选给我们的感觉是不知道未来如何前进，

00:06:12.760 --> 00:06:14.216
但我们确实在进步，

00:06:14.240 --> 00:06:20.456
在唐纳德·特朗普大选之后，

00:06:20.480 --> 00:06:23.896
全美进行女性大游行时，

00:06:23.920 --> 00:06:25.240
我们选了这幅画。

NOTE Paragraph

00:06:26.120 --> 00:06:27.976
在过去的24年，

00:06:28.000 --> 00:06:32.776
我一周又周地见证了一千多张封面画的诞生，

00:06:32.800 --> 00:06:35.376
我经常被要求选一张最喜欢的画，

00:06:35.400 --> 00:06:37.256
但是我选不出来。

00:06:37.280 --> 00:06:43.216
因为其中任何一幅画都是极具特色，

00:06:43.240 --> 00:06:44.456
这是让我最骄傲的。

00:06:44.480 --> 00:06:47.936
所有艺术家贡献的天赋与差异

00:06:47.960 --> 00:06:50.920
是画作独特的原因。

NOTE Paragraph

00:06:51.600 --> 00:06:53.376
而现在

00:06:53.400 --> 00:06:55.256
我们国家已经属于俄罗斯了，

00:06:55.280 --> 00:06:56.496
所以呢——

NOTE Paragraph

00:06:56.520 --> 00:06:57.736
(笑声）

NOTE Paragraph

00:06:57.760 --> 00:07:00.456
在巴里·布利特的提醒下，

00:07:00.480 --> 00:07:05.696
尤斯塔斯改为尤斯塔斯·弗拉基米罗维奇·提利。（普京名）

00:07:05.720 --> 00:07:10.816
蝴蝶不是别人，正是被吓破胆的唐纳·德特朗普，

00:07:10.840 --> 00:07:12.056
煽动着翅膀，

00:07:12.080 --> 00:07:16.136
想弄清如何控制蝴蝶效应，

00:07:16.160 --> 00:07:21.736
而1925年雷亚·欧文画的著名杂志标题

00:07:21.760 --> 00:07:23.360
现在也用西里尔字母替代，（俄语使用的字母）

NOTE Paragraph

00:07:23.920 --> 00:07:28.176
如今让我最激动就是、

00:07:28.200 --> 00:07:30.960
就是那种方式——

00:07:32.000 --> 00:07:36.736
总所周知，言论自由是我们民主不可或缺的一块。

00:07:36.760 --> 00:07:40.416
我们可以看到不论内容是崇高还是荒谬，

00:07:40.440 --> 00:07:44.840
艺术家们都能捕捉当下发生的事情。

00:07:44.840 --> 00:07:47.496
他们会拿着水彩和印度制造的墨水，

00:07:47.520 --> 00:07:52.656
以某种方式

00:07:52.680 --> 00:07:58.656
捕捉并加入文化交流。

00:07:58.680 --> 00:08:03.620
这意味着艺术家应该位于文化的中心，

00:08:03.620 --> 00:08:06.496
我也认为那就是艺术家的地位。

00:08:06.520 --> 00:08:09.920
因为现在我们需要的是好的卡通画作。

NOTE Paragraph

00:08:10.400 --> 00:08:11.616
谢谢。

NOTE Paragraph

00:08:11.640 --> 00:08:16.120
（掌声）