1
00:00:00,760 --> 00:00:02,536
Итак, 24 года назад

2
00:00:02,560 --> 00:00:04,386
меня пригласили в The New Yorker

3
00:00:04,386 --> 00:00:06,170
в качестве художественного редактора,

4
00:00:06,480 --> 00:00:10,016
чтобы привнести свежую кровь в то,

5
00:00:10,040 --> 00:00:15,056
что к тому моменту стало в каком-то смысле
уже степенным изданием,

6
00:00:15,080 --> 00:00:17,576
и пригласить новых художников,

7
00:00:17,600 --> 00:00:21,296
и попытаться спустить журнал
с его башни из слоновой кости,

8
00:00:21,320 --> 00:00:24,656
чтобы он стал идти в ногу со временем.

9
00:00:24,680 --> 00:00:27,376
И мне это казалось как раз 
правильным решением,

10
00:00:27,400 --> 00:00:32,016
потому что меня всегда увлекало то,
как одно изображение может...

11
00:00:32,040 --> 00:00:33,736
один простой рисунок...

12
00:00:33,760 --> 00:00:38,496
может прорваться через ту массу
изображений, которые мы видим каждый день.

13
00:00:38,520 --> 00:00:40,976
Как он может поймать момент,

14
00:00:41,000 --> 00:00:46,216
как он может так ясно показать 
социальную тенденцию или сложное событие,

15
00:00:46,240 --> 00:00:51,416
как это не могла бы сделать и тысяча слов,

16
00:00:51,440 --> 00:00:55,240
и свести событие к самой его сути,
и превратить его в карикатуру.

17
00:00:55,800 --> 00:00:57,576
Поэтому я отправилась в библиотеку

18
00:00:57,600 --> 00:01:03,536
и посмотрела на первую обложку,
созданную Ри Ирвином в 1925 году —

19
00:01:03,560 --> 00:01:07,960
денди, смотрящий на бабочку
через свой монокль,

20
00:01:08,760 --> 00:01:11,520
мы называем его Юстасом Тилли.

21
00:01:12,080 --> 00:01:16,096
Я поняла, что, обретя известность

22
00:01:16,120 --> 00:01:21,576
своими глубокими исследованиями
и длинными репортажами,

23
00:01:21,600 --> 00:01:24,536
журнал в процессе потерял
часть своего юмора,

24
00:01:24,560 --> 00:01:29,456
потому что сейчас Юстаса Тилли часто
рассматривают как высокомерного денди,

25
00:01:29,480 --> 00:01:32,576
но на самом деле в 1925 году,

26
00:01:32,600 --> 00:01:36,016
когда Ри Ирвин создавал 
этот рисунок впервые,

27
00:01:36,040 --> 00:01:38,816
он создавал его как часть
юмористического журнала,

28
00:01:38,840 --> 00:01:41,056
чтобы позабавить молодёжь той эпохи,

29
00:01:41,080 --> 00:01:44,160
состоявшую из девушек-эмансипе
«ревущих двадцатых».

30
00:01:45,080 --> 00:01:46,336
И в библиотеке

31
00:01:46,360 --> 00:01:51,296
я нашла рисунки, которые и вправду
улавливали дух времени

32
00:01:51,320 --> 00:01:53,736
Великой депрессии.

33
00:01:53,760 --> 00:01:58,176
Нам показали не просто то,
как люди одевались

34
00:01:58,200 --> 00:01:59,736
или какими были их машины,

35
00:01:59,760 --> 00:02:03,016
но и то, что заставляло их смеяться,

36
00:02:03,040 --> 00:02:05,336
какими были их предубеждения.

37
00:02:05,360 --> 00:02:07,936
И вы действительно можете почувствовать,

38
00:02:07,960 --> 00:02:11,440
что это значит — жить в 30-ых годах.

39
00:02:11,960 --> 00:02:15,336
Поэтому я обратилась
к современным художникам,

40
00:02:15,360 --> 00:02:17,576
таким как Эдриан Томин.

41
00:02:17,600 --> 00:02:20,736
Я часто обращаюсь к художникам,
рассказывающим истории, —

42
00:02:20,760 --> 00:02:23,416
карикатуристам, авторам детских книг —

43
00:02:23,440 --> 00:02:25,960
и даю им такие темы,

44
00:02:26,840 --> 00:02:29,176
вы знаете, вроде тех: что значит 
«ездить в метро»

45
00:02:29,200 --> 00:02:31,376
или День святого Валентина,

46
00:02:31,400 --> 00:02:32,796
и они присылают мне наброски.

47
00:02:32,800 --> 00:02:36,696
И как только эти наброски одобрит редактор

48
00:02:36,720 --> 00:02:38,080
Дэвид Ремник,

49
00:02:39,240 --> 00:02:41,336
они получают зелёный свет.

50
00:02:41,360 --> 00:02:43,336
И мне нравится то,

51
00:02:43,360 --> 00:02:48,616
как эти рисунки на самом деле
не говорят вам, что вы должны думать.

52
00:02:48,640 --> 00:02:50,856
Но они заставляют вас думать,

53
00:02:50,880 --> 00:02:55,896
потому что на самом деле художник...

54
00:02:55,920 --> 00:02:57,176
это почти как головоломка;

55
00:02:57,200 --> 00:02:58,696
художник рисует точки,

56
00:02:58,720 --> 00:03:02,416
а ты, читатель, должен закончить картинку.

57
00:03:02,440 --> 00:03:05,816
Поэтому, чтобы понять этот рисунок слева,
созданный Анитой Кунц,

58
00:03:05,840 --> 00:03:08,896
или рисунок справа,
созданный Томером Ханукой,

59
00:03:08,920 --> 00:03:12,056
вам придётся сыграть
в игру «найди отличия».

60
00:03:12,080 --> 00:03:15,000
И это то, что...

61
00:03:15,720 --> 00:03:19,416
Меня это по-настоящему
захватывает — видеть,

62
00:03:19,440 --> 00:03:25,496
как взаимодействие с читателем...

63
00:03:25,520 --> 00:03:30,456
как эти изображения
действительно ухватывают...

64
00:03:30,480 --> 00:03:32,016
играют со стереотипами.

65
00:03:32,040 --> 00:03:33,466
Но когда вы понимаете рисунок,

66
00:03:33,486 --> 00:03:37,000
он перекраивает стереотипы в вашей голове.

67
00:03:37,560 --> 00:03:40,856
Но изображения не просто должны
что-то показывать людям,

68
00:03:40,880 --> 00:03:43,216
иногда это может быть ощущением.

69
00:03:43,240 --> 00:03:45,280
Прямо после 11 сентября

70
00:03:46,120 --> 00:03:48,776
для меня настал тот момент,

71
00:03:48,800 --> 00:03:50,016
как и для всех остальных,

72
00:03:50,040 --> 00:03:55,256
когда я и вправду не знала, как справиться
с тем, через что нам приходится пройти,

73
00:03:55,280 --> 00:04:00,696
и я чувствовала, что ни одно изображение
не может охватить этот момент,

74
00:04:00,720 --> 00:04:03,216
и я хотела просто сделать чёрную обложку,

75
00:04:03,240 --> 00:04:04,936
как будто её не было.

76
00:04:04,960 --> 00:04:08,656
И я поговорила со своим мужем,
карикатуристом Артом Шпигельманом,

77
00:04:08,680 --> 00:04:12,536
и я упомянула, что собираюсь
предложить этот вариант,

78
00:04:12,560 --> 00:04:15,136
и он сказал: «О, если ты собираешься
сделать её чёрной,

79
00:04:15,160 --> 00:04:19,176
тогда почему бы тебе не сделать
силуэты Башен-близнецов,

80
00:04:19,200 --> 00:04:20,736
чёрные на чёрном?»

81
00:04:20,760 --> 00:04:22,296
И я тут же села это зарисовать,

82
00:04:22,320 --> 00:04:23,800
и как только я её увидела,

83
00:04:24,920 --> 00:04:26,456
дрожь прошла по моей спине,

84
00:04:26,480 --> 00:04:27,680
и я осознала,

85
00:04:28,640 --> 00:04:32,296
что через этот отказ от того, 
чтобы создать изображение,

86
00:04:32,320 --> 00:04:37,336
мы нашли способ передать утрату,

87
00:04:37,360 --> 00:04:38,856
и скорбь,

88
00:04:38,880 --> 00:04:40,160
и пустоту.

89
00:04:41,880 --> 00:04:46,256
И при этом я научилась одной мудрости,

90
00:04:46,280 --> 00:04:52,216
что иногда некоторые изображения,
которые скажут больше всего,

91
00:04:52,240 --> 00:04:55,320
сделают это самыми простыми способами.

92
00:04:55,880 --> 00:04:59,456
И простое изображение 
может сказать массу всего.

93
00:04:59,480 --> 00:05:02,736
Вот это рисунок Боба Стейка,
который мы опубликовали

94
00:05:02,760 --> 00:05:06,600
прямо после избрания на пост Барака Обамы,

95
00:05:08,040 --> 00:05:11,320
мы поймали при этом исторический момент.

96
00:05:11,320 --> 00:05:13,560
Но на самом деле
такое нельзя запланировать,

97
00:05:13,560 --> 00:05:14,956
ведь, чтобы это сделать,

98
00:05:14,956 --> 00:05:21,286
мы должны позволить художнику пропустить
через себя эмоции, которые мы все ощущаем,

99
00:05:21,326 --> 00:05:22,800
когда такое происходит.

100
00:05:23,320 --> 00:05:27,136
Возвращаясь к ноябрю 2016 года,

101
00:05:27,160 --> 00:05:29,936
во время прошлогодних выборов

102
00:05:29,960 --> 00:05:33,096
единственная обложка, которую
мы могли опубликовать, была такой:

103
00:05:33,120 --> 00:05:37,056
она передавала атмосферу той недели,
когда шло голосование.

104
00:05:37,080 --> 00:05:38,256
(Смех)

105
00:05:38,280 --> 00:05:41,516
Мы знали, такие чувства будут,
[«О, Боже, пожалуйста, только не это»]

106
00:05:41,536 --> 00:05:42,536
(Смех)

107
00:05:42,566 --> 00:05:44,960
когда объявят результаты голосования.

108
00:05:46,360 --> 00:05:49,320
И когда мы узнали результаты,

109
00:05:50,600 --> 00:05:52,456
мы действительно не знали, что сказать,

110
00:05:52,480 --> 00:05:58,496
и вот этот рисунок, 
тоже присланный Бобом Стейком,

111
00:05:58,520 --> 00:06:01,560
он и вправду попал в точку.

112
00:06:02,280 --> 00:06:03,536
Повторюсь:

113
00:06:03,560 --> 00:06:10,016
мы действительно не могли понять,
что будет дальше,

114
00:06:10,040 --> 00:06:12,756
но тогда ощущалось, что мы не знаем,
как двигаться вперёд,

115
00:06:12,760 --> 00:06:14,216
но мы стали двигаться вперёд,

116
00:06:14,240 --> 00:06:20,456
и это тот рисунок, который мы опубликовали
после избрания Дональда Трампа

117
00:06:20,480 --> 00:06:23,896
и во время Марша женщин

118
00:06:23,920 --> 00:06:25,240
по всей территории США.

119
00:06:26,120 --> 00:06:27,976
За эти 24 года

120
00:06:28,000 --> 00:06:32,776
я увидела более 1 000 рисунков, 
воплощённых в жизнь неделя за неделей,

121
00:06:32,800 --> 00:06:35,376
и меня часто спрашивают,
какой из них мой любимый,

122
00:06:35,400 --> 00:06:37,256
но я не могу выбрать единственный,

123
00:06:37,280 --> 00:06:43,216
потому что больше всего я горжусь тем,
как все они отличаются

124
00:06:43,240 --> 00:06:44,456
один от другого.

125
00:06:44,480 --> 00:06:47,936
И это всё благодаря таланту и непохожести

126
00:06:47,960 --> 00:06:50,920
каждого из художников,
которые сотрудничают с нами.

127
00:06:51,600 --> 00:06:53,376
И теперь,

128
00:06:53,400 --> 00:06:55,256
теперь мы все поглощены Россией,

129
00:06:55,280 --> 00:06:56,496
поэтому...

130
00:06:56,520 --> 00:06:57,736
(Смех)

131
00:06:57,760 --> 00:07:00,456
вот оммаж Барри Блитта на эту тему,

132
00:07:00,480 --> 00:07:05,696
Юстас стал Юстасом Владимировичем Тилли.

133
00:07:05,720 --> 00:07:10,816
И эта бабочка — это никто иной, 
как ошеломлённый Дональд Трамп,

134
00:07:10,840 --> 00:07:12,056
машущий крыльями,

135
00:07:12,080 --> 00:07:16,136
пытающийся выяснить, 
как управлять эффектом бабочки,

136
00:07:16,160 --> 00:07:21,736
и знаменитый логотип, созданный
в 1925 году Ри Ирвином,

137
00:07:21,760 --> 00:07:23,360
теперь написан кириллицей.

138
00:07:23,920 --> 00:07:28,176
Итак, что меня действительно
радует во всём этом —

139
00:07:28,200 --> 00:07:30,960
это то, как...

140
00:07:32,000 --> 00:07:36,736
Знаете, свободная пресса крайне важна
для нашей демократии.

141
00:07:36,760 --> 00:07:40,416
И мы видим, как, превратив
великое в смешное,

142
00:07:40,440 --> 00:07:44,856
художник способен уловить
суть происходящего так,

143
00:07:44,880 --> 00:07:47,496
как только художник,

144
00:07:47,520 --> 00:07:52,656
вооружённый лишь тушью и акварелью,

145
00:07:52,680 --> 00:07:58,656
может её уловить и вступить
в культурный диалог.

146
00:07:58,680 --> 00:08:03,656
И это ставит таких художников прямо
в самый центр той культуры,

147
00:08:03,680 --> 00:08:06,496
и, я думаю, именно там им и нужно быть.

148
00:08:06,520 --> 00:08:10,000
Потому что самое главное, что нам нужно
сейчас, — это хорошая карикатура.

149
00:08:10,400 --> 00:08:11,616
Спасибо.

150
00:08:11,640 --> 00:08:16,120
(Аплодисменты)