1
00:00:00,760 --> 00:00:02,536
Há 24 anos,

2
00:00:02,560 --> 00:00:04,616
fui levada para a The New Yorker

3
00:00:04,630 --> 00:00:06,600
como editora artística

4
00:00:07,490 --> 00:00:10,986
para rejuvenescer uma instituição

5
00:00:11,030 --> 00:00:14,516
que, na altura, se tinha tornado
algo convencional,

6
00:00:15,080 --> 00:00:17,576
trazer novos artistas

7
00:00:17,600 --> 00:00:21,296
e tentar arrancar a revista
da sua torre de marfim

8
00:00:21,320 --> 00:00:24,656
para um maior envolvimento
com o seu tempo.

9
00:00:24,680 --> 00:00:27,376
E, para mim,
foi a coisa certa a fazer

10
00:00:27,400 --> 00:00:32,016
porque sempre me senti cativada
pelo modo como uma imagem

11
00:00:32,040 --> 00:00:33,736
— um simples desenho —

12
00:00:33,760 --> 00:00:38,496
se pode impor na torrente de imagens
que vemos num único dia.

13
00:00:38,520 --> 00:00:40,976
O modo como ela pode captar um momento,

14
00:00:41,000 --> 00:00:46,216
como cristaliza uma tendência social
ou um acontecimento complexo

15
00:00:46,240 --> 00:00:51,416
de uma forma que muitas palavras
não seriam capazes de fazer

16
00:00:51,440 --> 00:00:55,530
— e reduzir isso à sua essência
transformando-a num cartune.

17
00:00:55,800 --> 00:00:57,576
Fui a uma biblioteca

18
00:00:57,600 --> 00:01:03,536
e olhei para a primeira capa
desenhada por Rea Irvin em 1925

19
00:01:03,560 --> 00:01:08,110
— um "dandy" a olhar para uma borboleta
através do seu monóculo,

20
00:01:08,760 --> 00:01:11,520
a quem chamamos Eustace Tilley.

21
00:01:12,080 --> 00:01:16,096
Apercebi-me de que, à medida
que a revista se foi tornando conhecida

22
00:01:16,120 --> 00:01:21,576
pelas suas pesquisas bem feitas
e pelas longas reportagens,

23
00:01:21,600 --> 00:01:24,536
algum do humor se perdeu pelo caminho,

24
00:01:24,560 --> 00:01:29,456
porque agora, Eustace Tilley
era visto como um "dandy" altivo

25
00:01:29,480 --> 00:01:32,576
mas, na verdade, em 1925,

26
00:01:32,600 --> 00:01:36,016
quando Rea Irving o desenhou,

27
00:01:36,040 --> 00:01:38,816
ele fê-lo como parte
de uma revista de humor

28
00:01:38,840 --> 00:01:41,056
para divertir a juventude da época,

29
00:01:41,080 --> 00:01:44,480
que eram as miúdas rebeldes
dos loucos anos 20.

30
00:01:45,080 --> 00:01:46,336
Na biblioteca,

31
00:01:46,360 --> 00:01:51,296
encontrei as imagens
que realmente captavam a "zeitgeist"

32
00:01:51,320 --> 00:01:53,736
da Grande Depressão.

33
00:01:53,760 --> 00:01:58,176
Mostram-nos não só
como as pessoas se vestiam

34
00:01:58,200 --> 00:01:59,736
ou como eram os seus carros,

35
00:01:59,760 --> 00:02:03,016
mas também o que as fazia rir,

36
00:02:03,040 --> 00:02:05,336
quais eram os seus preconceitos.

37
00:02:06,240 --> 00:02:08,036
Temos mesmo a noção

38
00:02:08,050 --> 00:02:11,440
do que era estar vivo nos anos 30.

39
00:02:11,960 --> 00:02:15,336
Então, chamei artistas contemporâneos,

40
00:02:15,360 --> 00:02:17,576
como este, o Adrian Tomine.

41
00:02:17,600 --> 00:02:20,736
Eu chamo muitas vezes artistas narrativos

42
00:02:20,760 --> 00:02:23,416
— cartunistas,
autores de livros infantis —

43
00:02:23,440 --> 00:02:26,634
e dou-lhes temas como:

44
00:02:27,284 --> 00:02:29,384
o que é estar no Metro,

45
00:02:29,644 --> 00:02:31,360
ou o Dia de São Valentim,

46
00:02:31,400 --> 00:02:33,016
e eles enviam-me esboços.

47
00:02:33,056 --> 00:02:36,646
Uma vez aprovados os esboços
pelo editor,

48
00:02:36,674 --> 00:02:38,530
David Remnick,

49
00:02:40,250 --> 00:02:41,630
são feitas.

50
00:02:42,278 --> 00:02:43,474

Adoro a maneira

51
00:02:43,504 --> 00:02:45,208
como estas imagens

52
00:02:47,328 --> 00:02:48,938
não nos dizem o que pensar,

53
00:02:48,958 --> 00:02:50,444
mas fazem-nos mesmo pensar,

54
00:02:50,994 --> 00:02:54,774
porque o artista

55
00:02:54,804 --> 00:02:57,124
é, na verdade, quase um "puzzle";

56
00:02:57,154 --> 00:02:58,690
o artista desenha os pontos

57
00:02:58,710 --> 00:03:02,116
e vocês, os leitores,
têm de completar a imagem.

58
00:03:02,348 --> 00:03:06,194
Para compreender
a imagem à esquerda de Anita Kunz,

59
00:03:06,238 --> 00:03:08,834
ou a da direita de Tomer Hanuka,

60
00:03:09,004 --> 00:03:11,480
temos de fazer o jogo das diferenças.

61
00:03:12,718 --> 00:03:14,924
E é algo que...

62
00:03:16,284 --> 00:03:19,360
é mesmo empolgante ver

63
00:03:23,230 --> 00:03:26,060
como o envolvimento com o leitor...

64
00:03:26,088 --> 00:03:29,494
como estas imagens captam mesmo...

65
00:03:29,996 --> 00:03:32,082
brincam com os estereótipos.

66
00:03:32,162 --> 00:03:33,798
Mas quando percebemos,

67
00:03:33,838 --> 00:03:37,114
os estereótipos são rearranjados
na nossa cabeça.

68
00:03:38,484 --> 00:03:41,500
Mas as imagens não têm de mostrar
apenas pessoas,

69
00:03:41,514 --> 00:03:43,444
por vezes, pode ser um sentimento.

70
00:03:43,478 --> 00:03:45,784
Imediatamente após o 11 de setembro,

71
00:03:46,674 --> 00:03:48,240
eu estava num estado

72
00:03:48,738 --> 00:03:50,238
— tal como toda a gente —

73
00:03:50,278 --> 00:03:54,974
em que não sabia como lidar
com o que estávamos a passar

74
00:03:55,408 --> 00:04:00,534
e senti que nenhuma imagem
conseguiria captar aquele momento.

75
00:04:01,006 --> 00:04:03,482
Só queria fazer uma capa negra,

76
00:04:03,512 --> 00:04:04,728
uma não capa.

77
00:04:04,958 --> 00:04:07,974
Falei com o meu marido,
o cartunista Art Spiegelman.

78
00:04:08,844 --> 00:04:12,520
referi-lhe que iria propor isso,

79
00:04:12,534 --> 00:04:15,380
e ele disse-me: "Oh, se vais fazer
uma capa negra,

80
00:04:15,400 --> 00:04:19,096
"então porque não fazes a silhueta
das Torres Gémeas

81
00:04:19,148 --> 00:04:20,604
"preto sobre preto?"

82
00:04:21,002 --> 00:04:22,818
E eu sentei-me para desenhar isto.

83
00:04:22,838 --> 00:04:24,644
Assim que o vi,

84
00:04:24,664 --> 00:04:26,424
tive um arrepio pela coluna abaixo,

85
00:04:26,444 --> 00:04:32,494
e apercebi-me de que,
nesta recusa de fazer uma imagem,

86
00:04:32,524 --> 00:04:37,000
tínhamos encontrado uma forma
de captar a perda

87
00:04:37,488 --> 00:04:38,778
e o luto,

88
00:04:38,832 --> 00:04:40,008
e a ausência.

89
00:04:42,078 --> 00:04:46,524
Foi algo profundo
o que aprendi neste processo

90
00:04:46,554 --> 00:04:52,280
— às vezes, algumas das imagens
que mais dizem

91
00:04:52,308 --> 00:04:55,648
são as que o fazem com menos meios.

92
00:04:56,878 --> 00:04:59,534
E uma imagem simples
pode dizer muito.

93
00:04:59,574 --> 00:05:02,780
Esta é a imagem de Bob Staake
que publicámos

94
00:05:02,808 --> 00:05:06,508
mesmo a seguir à eleição de Barack Obama,

95
00:05:08,444 --> 00:05:11,334
e que captou um momento histórico.

96
00:05:11,374 --> 00:05:13,920
Mas não conseguimos planear isto,

97
00:05:13,954 --> 00:05:15,174
porque, para o fazer,

98
00:05:15,214 --> 00:05:20,640
temos de deixar o artista sentir
as emoções que todos sentimos,

99
00:05:21,474 --> 00:05:23,274
quando está a acontecer.

100
00:05:23,294 --> 00:05:27,324
Por isso, em novembro de 2016,

101
00:05:27,374 --> 00:05:29,754
durante as eleições do ano passado,

102
00:05:30,252 --> 00:05:33,232
a única imagem
que conseguimos publicar foi esta,

103
00:05:33,272 --> 00:05:36,698
que estava nas bancas
na semana em que toda a gente votou.

104
00:05:36,764 --> 00:05:37,940
(Risos)

105
00:05:37,970 --> 00:05:40,506
Porque sabíamos
que alguém se sentiria assim...

106
00:05:40,526 --> 00:05:41,662
(Risos)

107
00:05:41,892 --> 00:05:44,528
quando o resultado das eleições
fosse anunciado.

108
00:05:46,248 --> 00:05:49,764
E quando soubemos o resultado,

109
00:05:50,488 --> 00:05:53,004
sentimo-nos realmente perplexos.

110
00:05:53,914 --> 00:05:58,834
Esta é a imagem enviada de novo
por Bob Staake,

111
00:05:58,922 --> 00:06:01,772
e que acertou em cheio.

112
00:06:02,422 --> 00:06:03,738
E, mais uma vez,

113
00:06:03,748 --> 00:06:10,014
nós não sabemos o que vem a seguir,

114
00:06:10,022 --> 00:06:12,972
mas aqui parecia que não sabíamos
como andar para a frente,

115
00:06:12,992 --> 00:06:14,878
mas andámos para a frente.

116
00:06:14,898 --> 00:06:17,504
Esta é a imagem que publicámos

117
00:06:17,554 --> 00:06:20,594
depois da eleição de Donald Trump

118
00:06:20,634 --> 00:06:23,680
na altura da Marcha das Mulheres

119
00:06:23,990 --> 00:06:25,760
em todos os estados dos EUA.

120
00:06:26,358 --> 00:06:28,034
Ao longo destes 24 anos,

121
00:06:28,064 --> 00:06:32,764
tenho visto mais de 1000 imagens
ganharem vida, semana após semana,

122
00:06:32,794 --> 00:06:35,762
e perguntam-me muitas vezes
qual delas é a minha preferida,

123
00:06:35,766 --> 00:06:37,412
mas não consigo escolher uma

124
00:06:37,452 --> 00:06:43,242
porque me sinto muito orgulhosa
de quão diferentes são as imagens

125
00:06:43,272 --> 00:06:44,488
umas das outras.

126
00:06:44,508 --> 00:06:47,518
E isso deve-se ao talento e diversidade

127
00:06:47,532 --> 00:06:51,018
de todos os artistas que contribuem.

128
00:06:51,748 --> 00:06:53,214
E agora, bem,

129
00:06:53,424 --> 00:06:56,010
agora, pertencemos à Rússia,
por isso...

130
00:06:56,206 --> 00:06:57,382
(Risos)

131
00:06:57,462 --> 00:07:00,038
Numa representação feita por Barry Blitt,

132
00:07:00,068 --> 00:07:05,504
Eustace tornou-se
Eustace Vladimirovich Tilley.

133
00:07:06,278 --> 00:07:10,814
E a borboleta não é senão
um Donald Trump aturdido,

134
00:07:10,912 --> 00:07:12,028
a bater as asas,

135
00:07:12,042 --> 00:07:16,232
a tentar perceber
como controlar o efeito borboleta

136
00:07:16,262 --> 00:07:21,458
e o famoso logótipo do título
desenhado por Rae Irvin em 1925

137
00:07:21,752 --> 00:07:23,468
está agora em cirílico.

138
00:07:24,448 --> 00:07:28,254
O que realmente me entusiasma
neste momento

139
00:07:28,278 --> 00:07:30,784
é a forma como...

140
00:07:32,554 --> 00:07:36,774
A liberdade de imprensa
é essencial para a nossa democracia.

141
00:07:37,488 --> 00:07:40,504
Conseguimos ver
desde o sublime ao ridículo

142
00:07:40,748 --> 00:07:45,048
que os artistas conseguem captar
o que se está a passar

143
00:07:45,084 --> 00:07:47,560
de uma forma que um artista

144
00:07:47,578 --> 00:07:52,468
armado apenas de tinta da China
e aguarelas

145
00:07:52,502 --> 00:07:58,668
consegue captar e entrar
no diálogo cultural.

146
00:07:58,698 --> 00:08:03,444
Isto coloca esses artistas
no centro dessa cultura,

147
00:08:03,492 --> 00:08:06,528
e é exatamente aí
que eu penso que devem estar.

148
00:08:06,538 --> 00:08:10,164
Porque o que mais precisamos
agora é de um bom cartune.

149
00:08:10,394 --> 00:08:11,560
Obrigada.

150
00:08:11,580 --> 00:08:14,466
(Aplausos)