WEBVTT

00:00:00.760 --> 00:00:02.536
私は24年前

00:00:02.560 --> 00:00:04.336
アートディレクターとして

00:00:04.360 --> 00:00:06.190
ニューヨーカー誌に招かれました

00:00:06.480 --> 00:00:10.576
当時 少し古臭くなっていた体制を

00:00:10.576 --> 00:00:15.056
若返らせること そして

00:00:15.080 --> 00:00:17.576
新たなアーティストを招いて

00:00:17.600 --> 00:00:21.296
この雑誌を象牙の塔から
引きずり出し

00:00:21.320 --> 00:00:24.656
時代との関わりを
築くことが目的でした

00:00:24.680 --> 00:00:27.376
これは私には まさに
うってつけの仕事でした

00:00:27.400 --> 00:00:32.016
というのも 私がいつも惹かれるのは
たった１つのイメージ —

00:00:32.040 --> 00:00:33.736
１枚のシンプルなイラストが

00:00:33.760 --> 00:00:38.496
日々 目に入るイメージの洪水を
突き抜けて現れる様子や

00:00:38.520 --> 00:00:40.976
イメージが瞬間を捉える様子 —

00:00:41.000 --> 00:00:46.216
そしてイメージが
社会の動向や複雑な出来事を

00:00:46.240 --> 00:00:51.416
言葉では不可能なやり方で
はっきりと具体化し

00:00:51.440 --> 00:00:55.240
本質を取り出して
漫画にしていく様子だからです

NOTE Paragraph

00:00:55.800 --> 00:00:57.576
そこで私は図書館へ行き

00:00:57.600 --> 00:01:03.536
リー・アーヴィンが1925年に描いた
創刊号の表紙を見ました

00:01:03.560 --> 00:01:08.760
片めがね越しに蝶を覗く
紳士のイラストで 彼の愛称は

00:01:08.760 --> 00:01:11.520
「ユースタス・ティリー」です

00:01:12.080 --> 00:01:16.096
ニューヨーカー誌が
徹底した調査と長文の記事で

00:01:16.120 --> 00:01:21.576
知られるようになるにつれて
次第にユーモアが

00:01:21.600 --> 00:01:24.536
失われていったことに
気づきました

00:01:24.560 --> 00:01:29.456
というのも ユースタス・ティリーは
今でこそ高慢で きざだと思われがちですが

00:01:29.480 --> 00:01:32.576
実際には リー・アーヴィンが1925年に

00:01:32.600 --> 00:01:36.016
このイラストを初めて描いた時は

00:01:36.040 --> 00:01:38.816
ユーモア雑誌の表紙として

00:01:38.840 --> 00:01:41.056
その時代の若者たち —

00:01:41.080 --> 00:01:44.590
狂騒の20年代に生きる 奔放なおてんば娘を
喜ばせることが目的だったからです

00:01:45.080 --> 00:01:46.336
私は その図書館で

00:01:46.360 --> 00:01:51.296
大恐慌の時代精神を見事に捉えた

00:01:51.320 --> 00:01:53.736
イラストを見つけました

00:01:53.760 --> 00:01:58.176
それは単に人々の装いや
自動車のフォルムを

00:01:58.200 --> 00:01:59.736
描き出すだけでなく

00:01:59.760 --> 00:02:03.016
人々が何を見て笑い

00:02:03.040 --> 00:02:05.336
どんな偏見を持っていたのかまで
表していました

00:02:05.360 --> 00:02:07.936
1930年代に生きるとは どういうことか

00:02:07.960 --> 00:02:11.440
本当に知ることができたのです

NOTE Paragraph

00:02:11.960 --> 00:02:15.336
だから私は現代アーティストを
招きました

00:02:15.360 --> 00:02:17.576
エイドリアン・トミネはその一人です

00:02:17.600 --> 00:02:20.736
私はよく 物語を志向する
アーティスト —

00:02:20.760 --> 00:02:23.416
漫画家や児童文学作家に声をかけ

00:02:23.440 --> 00:02:26.820
色々なテーマ 例えば

00:02:26.840 --> 00:02:29.176
地下鉄に乗っている時の様子とか

00:02:29.200 --> 00:02:31.376
バレンタインデーといった
テーマを与えて

00:02:31.400 --> 00:02:32.776
スケッチを送ってもらいました

00:02:32.800 --> 00:02:36.696
そのスケッチに
編集長のデイヴィッド・レムニックから

00:02:36.720 --> 00:02:39.230
承認が下りると

00:02:39.240 --> 00:02:41.336
それがゴーサインです

00:02:41.360 --> 00:02:43.336
私が気に入っているのは

00:02:43.360 --> 00:02:48.616
そういうイメージが
考え方を押し付けることなく

00:02:48.640 --> 00:02:50.856
見る者を考えさせるところです

00:02:50.880 --> 00:02:55.896
というのも アーティストが…

00:02:55.920 --> 00:02:57.176
イラストは
パズル的なのです

00:02:57.200 --> 00:02:58.696
アーティストが描いた点を

00:02:58.720 --> 00:03:02.416
読者が結んで
絵を完成させなければなりません

00:03:02.440 --> 00:03:05.816
左側のアニタ・クンツや

00:03:05.840 --> 00:03:08.896
右のトマー・ハヌカのイラストを
理解するためには

00:03:08.920 --> 00:03:12.056
間違い探しをしなければなりません

00:03:12.080 --> 00:03:15.000
そして これは何だか…

00:03:15.720 --> 00:03:19.416
とてもワクワクするのは

00:03:19.440 --> 00:03:25.496
いかに読者との
繋がりができていくか

00:03:25.520 --> 00:03:30.456
いかに これらのイラストが
ステレオタイプを使って遊ぶかを

00:03:30.480 --> 00:03:32.016
目の当たりにすることです

00:03:32.040 --> 00:03:33.416
それを理解すれば

00:03:33.440 --> 00:03:37.000
頭の中にあるステレオタイプは
変化します

NOTE Paragraph

00:03:37.560 --> 00:03:40.856
ただ イラストが表すのは
人間とは限りません

00:03:40.880 --> 00:03:43.216
感情を表すこともあります

00:03:43.240 --> 00:03:45.280
9/11の直後のことです

00:03:46.120 --> 00:03:48.776
誰でもそうだったと思いますが

00:03:48.800 --> 00:03:50.016
あの時 私は

00:03:50.040 --> 00:03:55.256
自分たちが経験したことを
どう捉えればいいかわかりませんでした

00:03:55.280 --> 00:04:00.696
その瞬間を捉えるイラストなど
ありえないと感じて

00:04:00.720 --> 00:04:03.216
ニューヨーカー誌の表紙を
真っ黒にしようと思っていました

00:04:03.240 --> 00:04:04.936
表紙がないみたいに

00:04:04.960 --> 00:04:08.656
それで 私の夫で漫画家の
アート・スピーゲルマンに

00:04:08.680 --> 00:04:12.536
そう提案しようと思っていると
相談したところ

00:04:12.560 --> 00:04:15.136
彼は こう言ったんです

00:04:15.160 --> 00:04:19.176
「表紙を黒くするんだったら
ツイン・タワーのシルエットを

00:04:19.200 --> 00:04:20.736
黒地に黒で描いては？」

00:04:20.760 --> 00:04:22.296
そこで私は机に向かい

00:04:22.320 --> 00:04:24.150
完成したものを見た途端

00:04:24.920 --> 00:04:26.456
背筋がゾッとしました

00:04:26.480 --> 00:04:28.660
その時 気づいたのは

00:04:28.660 --> 00:04:32.296
イメージを描くのを
拒否することで

00:04:32.320 --> 00:04:38.860
喪失感や
深い悲しみや

00:04:38.890 --> 00:04:41.170
虚無が表現できる
ということでした

00:04:41.880 --> 00:04:46.256
この表紙を作る過程で学んだのは
とても深いことでした

00:04:46.280 --> 00:04:52.216
時には雄弁に語るイメージを

00:04:52.240 --> 00:04:55.320
極めて抑えた手段で
実現できるということ ―

00:04:55.880 --> 00:04:59.456
そしてシンプルなイメージでも
多くを語れるということです

NOTE Paragraph

00:04:59.480 --> 00:05:02.736
さて このイラストは
ボブ・スタークの作品で

00:05:02.760 --> 00:05:06.600
バラク・オバマが
大統領に選ばれた直後の

00:05:08.040 --> 00:05:11.296
歴史的な瞬間を捉えたものです

00:05:11.320 --> 00:05:13.536
ただ 予定稿は準備できません

00:05:13.560 --> 00:05:14.936
このように描くには

00:05:14.960 --> 00:05:21.296
出来事の真っ只中で
皆が感じることを

00:05:21.320 --> 00:05:23.300
作家も感じなくては
ならないからです

00:05:23.320 --> 00:05:27.136
ですから 2016年11月の

00:05:27.160 --> 00:05:29.936
大統領選 期間中に

00:05:29.960 --> 00:05:33.096
掲載できたイラストは
これだけでした

00:05:33.120 --> 00:05:37.000
これが投票日の週に
ニュース・スタンドに並んだのです

NOTE Paragraph

00:05:37.000 --> 00:05:38.416
[ああ 神様 やめて]
（笑）

NOTE Paragraph

00:05:38.440 --> 00:05:41.206
選挙結果が出れば
こんな風に感じる人も —

NOTE Paragraph

00:05:41.206 --> 00:05:42.136
（笑）

NOTE Paragraph

00:05:42.160 --> 00:05:44.840
いるだろうと思ったからです

00:05:46.360 --> 00:05:49.320
結果が判明すると

00:05:50.600 --> 00:05:52.456
私たちは途方に暮れました

00:05:52.480 --> 00:05:58.496
これもボブ・スタークによる
イラストですが

00:05:58.520 --> 00:06:01.560
強く訴えるものがあります

00:06:02.280 --> 00:06:03.536
それでも

00:06:03.560 --> 00:06:10.016
今後どうなるかは
わかりません

00:06:10.040 --> 00:06:12.736
この時も どうすればいいか
わからないながらに

00:06:12.760 --> 00:06:14.216
とにかく私たちは進み続けました

00:06:14.240 --> 00:06:20.456
これはドナルド・トランプが
大統領に選ばれた後

00:06:20.480 --> 00:06:23.896
アメリカ中で女性による
ウィメンズ・マーチが行われた時に

00:06:23.920 --> 00:06:25.680
発行したものです

NOTE Paragraph

00:06:26.120 --> 00:06:27.976
さて 私はこれまで
24年間に渡って

00:06:28.000 --> 00:06:32.776
千点を超えるイラストが
毎週生まれるのを見てきたので

00:06:32.800 --> 00:06:35.376
よく 一番好きな作品を
尋ねられますが

00:06:35.400 --> 00:06:37.256
１つに絞るのは無理です

00:06:37.280 --> 00:06:43.216
私にとって一番の誇りは
イラストが１つ１つ

00:06:43.240 --> 00:06:44.456
違っていることですから

00:06:44.480 --> 00:06:47.936
そして それは寄稿している
アーティストたちの

00:06:47.960 --> 00:06:50.920
才能と多様性のおかげです

NOTE Paragraph

00:06:51.600 --> 00:06:53.376
そして現在 —

00:06:53.400 --> 00:06:55.256
注目の的はロシアです

00:06:55.280 --> 00:06:56.496
そこで —

NOTE Paragraph

00:06:56.520 --> 00:06:57.736
（笑）

NOTE Paragraph

00:06:57.760 --> 00:07:00.456
バリー・ブリットによる
この作品では

00:07:00.480 --> 00:07:05.696
ユースタス・“ウラジーミロヴィチ”・
ティリーになっていて

00:07:05.720 --> 00:07:10.816
蝶は 他でもない
仰天するドナルド・トランプの姿

00:07:10.840 --> 00:07:12.056
羽ばたきながら

00:07:12.080 --> 00:07:16.136
「バタフライ効果」を制御する
方法を見つけようとしています

00:07:16.160 --> 00:07:21.736
リー・アーヴィンが1925年に描いた
有名なロゴも

00:07:21.760 --> 00:07:23.680
キリル文字になっています

NOTE Paragraph

00:07:23.920 --> 00:07:28.176
さて 今 私が本当に

00:07:28.200 --> 00:07:30.960
ワクワクしているのは…

00:07:32.000 --> 00:07:36.736
民主主義には
報道の自由が不可欠ですが

00:07:36.760 --> 00:07:40.416
崇高なものにしろ
馬鹿げたものにしろ

00:07:40.440 --> 00:07:44.856
アーティストには
今を捉える力があることがわかります

00:07:44.880 --> 00:07:47.496
アーティストたちが

00:07:47.520 --> 00:07:52.656
インクと水彩絵の具だけを手に

00:07:52.680 --> 00:07:58.656
時代を捉え 文化的な対話を
始めるのです

00:07:58.680 --> 00:08:03.656
この対話によって 彼らは
文化の中心に身を置けるのですし

00:08:03.680 --> 00:08:06.496
そこがまさに
彼らの居場所だと思うのです

00:08:06.520 --> 00:08:09.920
今 私たちに必要なのは
「よい漫画」なのですから

NOTE Paragraph

00:08:10.400 --> 00:08:11.616
ありがとうございます

NOTE Paragraph

00:08:11.640 --> 00:08:16.120
（拍手）