1
00:00:00,760 --> 00:00:02,536
24 anni fa

2
00:00:02,560 --> 00:00:04,336
fui assunta al New Yorker

3
00:00:04,360 --> 00:00:05,880
come direttore artistico

4
00:00:06,480 --> 00:00:10,016
per svecchiare

5
00:00:10,040 --> 00:00:15,056
quella che era diventata 
in qualche modo un'istituzione austera

6
00:00:15,080 --> 00:00:17,576
e chiamare nuovi artisti

7
00:00:17,600 --> 00:00:21,296
e cercare di portare la rivista
dalla sua torre d'avorio

8
00:00:21,320 --> 00:00:24,656
all'essere coinvolta nel suo tempo.

9
00:00:24,680 --> 00:00:27,376
È stata proprio la cosa 
giusta da fare per me

10
00:00:27,400 --> 00:00:32,016
perché sono sempre stata affascinata
da come un'immagine -

11
00:00:32,040 --> 00:00:33,736
un semplice disegno -

12
00:00:33,760 --> 00:00:38,496
possa aprirsi un varco nel torrente
di immagini che vediamo ogni giorno.

13
00:00:38,520 --> 00:00:40,976
Come possa catturare un momento,

14
00:00:41,000 --> 00:00:46,216
come riesca a cristallizzare
una tendenza sociale o un evento complesso

15
00:00:46,240 --> 00:00:51,416
in un modo che tante parole 
non sarebbero in grado di fare,

16
00:00:51,440 --> 00:00:55,240
e di ridurlo alla sua essenza
e trasformarlo in una vignetta.

17
00:00:55,800 --> 00:00:57,576
Così andai in biblioteca

18
00:00:57,600 --> 00:01:03,536
e guardai la prima copertina
disegnata da Rea Irvin nel 1925 -

19
00:01:03,560 --> 00:01:07,960
un elegantone che guarda una farfalla
attraverso il suo monocolo,







20
00:01:08,760 --> 00:01:11,520
che noi chiamiamo Eustace Tilley.

21
00:01:12,080 --> 00:01:16,096
Capii che, mentre la rivista
era diventata famosa

22
00:01:16,120 --> 00:01:21,500
per le sue ricerche in profondità
e le lunghe inchieste,

23
00:01:21,500 --> 00:01:24,536
un po' dello humour
era andato perso lungo la strada

24
00:01:24,560 --> 00:01:29,456
perché ora Eustace Tilley era visto spesso
come un elegantone altezzoso,

25
00:01:29,480 --> 00:01:32,576
ma di fatto nel 1925,

26
00:01:32,600 --> 00:01:36,016
quando Rea Irvin disegnò 
per la prima volta questa immagine,

27
00:01:36,040 --> 00:01:38,816
lo fece come parte 
di una rivista di umorismo

28
00:01:38,840 --> 00:01:41,056
per divertire la gioventù del tempo,

29
00:01:41,080 --> 00:01:44,160
e cioè le donne emancipate
dei ruggenti anni Venti.

30
00:01:45,080 --> 00:01:46,336
E nella biblioteca,

31
00:01:46,360 --> 00:01:51,296
trovai le immagini che davvero 
catturarono lo spirito dell'epoca

32
00:01:51,320 --> 00:01:53,736
della Grande Depressione.

33
00:01:53,760 --> 00:01:58,176
Esse ci mostravano
non solo come vestivano le persone

34
00:01:58,200 --> 00:01:59,736
o com'erano le loro auto,

35
00:01:59,760 --> 00:02:03,016
ma anche cosa li facesse ridere,

36
00:02:03,040 --> 00:02:05,336
quali pregiudizi avessero.

37
00:02:05,360 --> 00:02:07,936
E si ha davvero il senso


38
00:02:07,960 --> 00:02:11,440
di come fosse vivere negli anni '30.

39
00:02:11,960 --> 00:02:15,336
Così chiamai degli artisti contemporanei,

40
00:02:15,360 --> 00:02:17,576
come Adrian Tomine, che vediamo qui.

41
00:02:17,600 --> 00:02:20,736
Spesso chiamo artisti narrativi -

42
00:02:20,760 --> 00:02:23,416
fumettisti, autori di libri per bambini -

43
00:02:23,440 --> 00:02:25,960
e dò loro dei temi del tipo:

44
00:02:26,840 --> 00:02:29,176
com'è essere in metropolitana,

45
00:02:29,200 --> 00:02:31,260
o il Giorno di San Valentino,

46
00:02:31,260 --> 00:02:32,846
e loro mi mandano delle bozze.

47
00:02:32,846 --> 00:02:36,696
Una volta che le bozze
vengono approvate dal direttore,

48
00:02:36,720 --> 00:02:38,080
David Remnick,

49
00:02:39,240 --> 00:02:41,336
abbiamo via libera.

50
00:02:41,360 --> 00:02:43,336
Io adoro il modo

51
00:02:43,360 --> 00:02:48,616
in cui quelle immagini in realtà 
non ti stanno dicendo cosa pensare,

52
00:02:48,640 --> 00:02:50,856
ma ti fanno pensare,

53
00:02:50,880 --> 00:02:55,896
perché l'artista è davvero -

54
00:02:55,920 --> 00:02:57,176
è quasi un puzzle;

55
00:02:57,200 --> 00:02:58,696
l'artista traccia i puntini

56
00:02:58,720 --> 00:03:02,416
e tu, il lettore,
devi completare il quadro.

57
00:03:02,440 --> 00:03:05,816
Quindi, per capire l' immagine
a sinistra di Anita Kunz,

58
00:03:05,840 --> 00:03:08,896
o quella a destra di Tomer Hanuka,

59
00:03:08,920 --> 00:03:12,056
dovete giocare
a individuare le differenze.

60
00:03:12,080 --> 00:03:15,000
Ed è qualcosa

61
00:03:15,720 --> 00:03:19,416
davvero emozionante vedere

62
00:03:19,440 --> 00:03:25,496
il coinvolgimento del lettore,

63
00:03:25,520 --> 00:03:30,456
come queste immagini catturino veramente,

64
00:03:30,480 --> 00:03:32,016
e giochino con gli stereotipi.

65
00:03:32,040 --> 00:03:33,416
Ma quando si capiscono,

66
00:03:33,440 --> 00:03:37,000
riorganizzano gli stereotipi
che hai in testa.

67
00:03:37,560 --> 00:03:40,856
Ma le immagini non devono solo 
mostrare qualcosa alle persone,

68
00:03:40,880 --> 00:03:43,216
qualche volta
può essere una sensazione.

69
00:03:43,240 --> 00:03:45,280
Subito dopo l'11 Settembre,

70
00:03:46,120 --> 00:03:48,776
ero ad un punto,

71
00:03:48,800 --> 00:03:50,016
come chiunque altro,

72
00:03:50,040 --> 00:03:55,256
in cui non sapevo davvero come gestire
quello che stavamo attraversando,

73
00:03:55,280 --> 00:04:00,696
e sentivo che nessuna immagine
poteva catturare questo momento.

74
00:04:00,720 --> 00:04:03,216
Volevo solo fare una copertina nera,

75
00:04:03,240 --> 00:04:04,936
come se non ci fosse una copertina.

76
00:04:04,960 --> 00:04:08,656
Parlai con mio marito,
il fumettista Art Spiegelman,

77
00:04:08,680 --> 00:04:12,536
e gli accennai 
che stavo per proporre questa cosa

78
00:04:12,560 --> 00:04:15,136
e lui disse: "Oh, se stai
per fare una copertina nera,

79
00:04:15,160 --> 00:04:19,176
allora perché non fai
i profili delle Torri Gemelle,

80
00:04:19,200 --> 00:04:20,736
nero su nero?"

81
00:04:20,760 --> 00:04:22,296
Mi sedetti, disegnai questo

82
00:04:22,320 --> 00:04:23,800
e appena lo vidi,

83
00:04:24,920 --> 00:04:26,666
mi corse un brivido lungo la schiena

84
00:04:26,666 --> 00:04:27,810
e realizzai

85
00:04:28,640 --> 00:04:32,296
che in questo rifiuto
di fare un'immagine,

86
00:04:32,320 --> 00:04:37,336
avevamo trovato un modo
per catturare la perdita

87
00:04:37,360 --> 00:04:38,856
e il lutto

88
00:04:38,880 --> 00:04:40,160
e l'assenza.

89
00:04:41,880 --> 00:04:46,256
È stata una cosa profonda
che ho imparato lungo il percorso

90
00:04:46,280 --> 00:04:52,216
che qualche volta alcune
delle immagini più significative

91
00:04:52,240 --> 00:04:55,320
sono le più sobrie.

92
00:04:55,880 --> 00:04:59,456
Una semplice immagine
può dire moltissimo.

93
00:04:59,480 --> 00:05:02,736
Così questa è l'immagine di Bob Staake
che abbiamo pubblicato

94
00:05:02,760 --> 00:05:06,600
subito dopo l'elezione di Barack Obama

95
00:05:08,040 --> 00:05:11,296
catturando un momento storico.

96
00:05:11,320 --> 00:05:13,536
Ma questo non si può progettare,

97
00:05:13,560 --> 00:05:14,936
perché per riuscire a farlo,

98
00:05:14,960 --> 00:05:21,296
dobbiamo lasciare che l'artista
senta le emozioni che tutti noi proviamo

99
00:05:21,320 --> 00:05:23,060
quando il fatto sta accadendo.

100
00:05:23,320 --> 00:05:27,136
Tornando a novembre 2016,

101
00:05:27,160 --> 00:05:29,936
durante le elezioni l'anno scorso,

102
00:05:29,960 --> 00:05:33,096
l'unica immagine che abbiamo potuto 
pubblicare fu questa,

103
00:05:33,120 --> 00:05:36,286
in edicola la settimana
in cui tutti votavano.

104
00:05:37,080 --> 00:05:38,416
(Risate)

105
00:05:38,440 --> 00:05:40,896
Perché sapevamo
qualcuno si sarebbe sentito così

106
00:05:40,920 --> 00:05:42,136
(Risate)

107
00:05:42,160 --> 00:05:45,130
quando avrebbero annunciato
il risultato delle elezioni.

108
00:05:46,360 --> 00:05:49,320
Quando abbiamo saputo il risultato,

109
00:05:50,600 --> 00:05:52,456
davvero non riuscivamo a capire,

110
00:05:52,480 --> 00:05:58,496
e questa è l'immagine
che ci ha mandato Bob Staake,

111
00:05:58,520 --> 00:06:01,560
e che davvero ha colpito nel segno.

112
00:06:02,280 --> 00:06:03,536
E ancora,

113
00:06:03,560 --> 00:06:10,016
non possiamo davvero capire
cosa succederà in seguito,

114
00:06:10,040 --> 00:06:12,736
ma qui ci sembrava di non sapere
come andare avanti,

115
00:06:12,760 --> 00:06:14,216
ma siamo andati avanti

116
00:06:14,240 --> 00:06:20,456
e questa è l'immagine pubblicata
dopo l'elezione di Donald Trump

117
00:06:20,480 --> 00:06:23,896
e nel periodo della Marcia delle Donne

118
00:06:23,920 --> 00:06:25,240
in tutti gli Stati Uniti.

119
00:06:26,120 --> 00:06:27,976
In questi 24 anni,

120
00:06:28,000 --> 00:06:32,776
ho visto oltre 1000 immagini
prendere vita settimana dopo settimana,

121
00:06:32,800 --> 00:06:35,376
e spesso mi viene chiesto
qual è la mia preferita,

122
00:06:35,400 --> 00:06:37,256
ma non posso sceglierne una

123
00:06:37,280 --> 00:06:43,140
perché quello di cui sono più fiera
è quanto le immagine siano diverse

124
00:06:43,140 --> 00:06:44,456
le une dalle altre.

125
00:06:44,480 --> 00:06:47,936
Questo è dovuto
al talento e alla diversità

126
00:06:47,960 --> 00:06:50,920
di tutti gli artisti che collaborano.

127
00:06:51,600 --> 00:06:53,376
Ed ora, bene,

128
00:06:53,400 --> 00:06:55,256
ora, siamo di proprietà della Russia

129
00:06:55,280 --> 00:06:56,496
quindi ...

130
00:06:56,520 --> 00:06:57,736
(risate)

131
00:06:57,760 --> 00:07:00,456
In un'interpretazione di Barry Blitt,

132
00:07:00,480 --> 00:07:05,696
Eustace è diventato
Eustace Vladimirovich Tilley.


133
00:07:05,720 --> 00:07:10,816
E la farfalla non è altro
che un Donald Trump stupefatto

134
00:07:10,840 --> 00:07:12,056
che sbatte le ali,

135
00:07:12,080 --> 00:07:16,136
cercando di capire
come controllare l'effetto farfalla,

136
00:07:16,160 --> 00:07:21,736
e il famoso logo disegnato
da Rae Irvin nel 1925

137
00:07:21,760 --> 00:07:23,360
adesso è in Cirillico.

138
00:07:23,920 --> 00:07:28,176
La cosa che mi entusiasma molto
in questo momento

139
00:07:28,200 --> 00:07:30,960
è il modo in cui...

140
00:07:32,000 --> 00:07:36,736
lo sapete, la stampa libera 
è essenziale per la nostra democrazia.

141
00:07:36,760 --> 00:07:40,416
Possiamo vedere dal sublime al ridicolo

142
00:07:40,440 --> 00:07:44,856
che gli artisti possono catturare 
quello che sta accadendo

143
00:07:44,880 --> 00:07:47,846
nel modo in cui un artista

144
00:07:47,846 --> 00:07:52,656
armato solo di inchiostro
di china e acquerelli

145
00:07:52,680 --> 00:07:58,656
può catturarlo
ed entrare nel dialogo culturale.

146
00:07:58,680 --> 00:08:03,656
Mette questi artisti
al centro di quella cultura

147
00:08:03,680 --> 00:08:06,430
ed è esattamente
dove penso che dovrebbero essere.

148
00:08:06,430 --> 00:08:09,000
Perché la cosa principale
di cui abbiamo bisogno adesso

149
00:08:09,000 --> 00:08:10,400
è un buon fumetto.

150
00:08:10,400 --> 00:08:11,616
Grazie.

151
00:08:11,640 --> 00:08:16,120
(Applauso)