1
00:00:00,760 --> 00:00:02,536
Hace 24 años,

2
00:00:02,560 --> 00:00:04,336
me trajeron a The New Yorker

3
00:00:04,360 --> 00:00:05,880
como editora de arte

4
00:00:06,480 --> 00:00:10,016
para rejuvenecer

5
00:00:10,040 --> 00:00:15,056
lo que para entonces se había convertido 
en una institución algo formal,

6
00:00:15,080 --> 00:00:17,576
y para traer nuevos artistas

7
00:00:17,600 --> 00:00:21,296
y así tratar de sacar 
la revista de su torre de marfil

8
00:00:21,320 --> 00:00:24,656
comprometiéndola con su tiempo.

9
00:00:24,680 --> 00:00:27,376
Y para mí era correcto hacerlo

10
00:00:27,400 --> 00:00:32,016
porque siempre me he sentido 
cautivada por cómo una imagen,

11
00:00:32,040 --> 00:00:33,736
un simple dibujo,

12
00:00:33,760 --> 00:00:38,496
puede atravesar el torrente 
de imágenes que vemos todos los días.

13
00:00:38,520 --> 00:00:40,976
Cómo puede capturar un momento,

14
00:00:41,000 --> 00:00:46,216
cómo puede cristalizar 
una tendencia social o un evento complejo

15
00:00:46,240 --> 00:00:51,416
de una manera que 
muchas palabras no lo podrían hacer,

16
00:00:51,440 --> 00:00:55,240
y reducirlo a su esencia
y convertirlo en una caricatura.

17
00:00:55,800 --> 00:00:57,576
Así que fui a la biblioteca

18
00:00:57,600 --> 00:01:03,536
y miré la primera portada 
dibujada por Rea Irvin en 1925,

19
00:01:03,560 --> 00:01:07,960
un dandy mirando 
una mariposa a través de su monóculo,

20
00:01:08,760 --> 00:01:11,520
y lo llamamos Eustace Tilley.

21
00:01:12,080 --> 00:01:16,096
Y me di cuenta de que, 
como la revista se había hecho conocida

22
00:01:16,120 --> 00:01:21,576
por su investigación 
en profundidad y largos informes,

23
00:01:21,600 --> 00:01:24,536
se había perdido en el camino
algo del humor

24
00:01:24,560 --> 00:01:29,456
ya que, a menudo, a Eustace Tilley 
se le veía como un dandy altivo,

25
00:01:29,480 --> 00:01:32,576
pero, de hecho, en 1925,

26
00:01:32,600 --> 00:01:36,016
cuando primero Rea Irvin 
dibujó esta imagen,

27
00:01:36,040 --> 00:01:38,816
lo hizo como parte de una revista de humor

28
00:01:38,840 --> 00:01:41,056
para divertir a la juventud de la época,

29
00:01:41,080 --> 00:01:44,160
que eran los flappers 
de los rugientes años veinte.

30
00:01:45,080 --> 00:01:46,336
Y en la biblioteca,

31
00:01:46,360 --> 00:01:51,296
encontré las imágenes que realmente 
capturaron el espíritu del tiempo

32
00:01:51,320 --> 00:01:53,736
de la Gran Depresión.

33
00:01:53,760 --> 00:01:58,176
Y nos mostró no solo cómo vestía la gente

34
00:01:58,200 --> 00:01:59,736
o cómo se veían sus autos,

35
00:01:59,760 --> 00:02:03,016
sino también qué los hacía reír,

36
00:02:03,040 --> 00:02:05,336
cuáles eran sus prejuicios.

37
00:02:05,360 --> 00:02:07,936
Y realmente uno capta el sentimiento

38
00:02:07,960 --> 00:02:11,440
de lo que era 
estar vivo en los años 30.

39
00:02:11,960 --> 00:02:15,336
Así que llamé a artistas contemporáneos,

40
00:02:15,360 --> 00:02:17,576
como Adrian Tomine.

41
00:02:17,600 --> 00:02:20,736
A menudo llamo a artistas narrativos,

42
00:02:20,760 --> 00:02:23,416
dibujantes, 
autores de libros infantiles...

43
00:02:23,440 --> 00:02:25,960
y les doy temas como,

44
00:02:26,840 --> 00:02:29,176
ya saben, qué significa 
estar en el metro,

45
00:02:29,200 --> 00:02:31,376
o el Día de San Valentín,

46
00:02:31,400 --> 00:02:32,776
y ellos me envían bocetos.

47
00:02:32,800 --> 00:02:36,696
Y una vez que los bocetos 
son aprobados por el editor,

48
00:02:36,720 --> 00:02:38,080
David Remnick,

49
00:02:39,240 --> 00:02:41,336
es una oportunidad.

50
00:02:41,360 --> 00:02:43,336
Y amo el camino

51
00:02:43,360 --> 00:02:48,616
esas imágenes en realidad 
no te dicen qué pensar.

52
00:02:48,640 --> 00:02:50,856
Pero te hacen pensar,

53
00:02:50,880 --> 00:02:55,896
porque, en realidad, 
el artista es...

54
00:02:55,920 --> 00:02:57,176
es casi un rompecabezas;

55
00:02:57,200 --> 00:02:58,696
el artista dibuja puntos,

56
00:02:58,720 --> 00:03:02,416
y el lector tiene que 
completar la imagen.

57
00:03:02,440 --> 00:03:05,816
Y, para obtener esta imagen 
a la izquierda de Anita Kunz,

58
00:03:05,840 --> 00:03:08,896
o la de la derecha de Tomer Hanuka,

59
00:03:08,920 --> 00:03:12,056
hay que jugar a detectar las diferencias.

60
00:03:12,080 --> 00:03:15,000
Y es algo que...

61
00:03:15,720 --> 00:03:19,416
es realmente emocionante de ver:

62
00:03:19,440 --> 00:03:25,496
cómo el compromiso con el lector,

63
00:03:25,520 --> 00:03:30,456
cómo esas imágenes realmente capturan

64
00:03:30,480 --> 00:03:32,016
y juegan con los estereotipos.

65
00:03:32,040 --> 00:03:33,416
Pero cuando las ves,

66
00:03:33,440 --> 00:03:37,000
reorganizan los estereotipos 
que están en nuestra cabeza.

67
00:03:37,560 --> 00:03:40,856
Pero las imágenes no solo 
tienen que mostrar a la gente,

68
00:03:40,880 --> 00:03:43,216
a veces puede ser un sentimiento.

69
00:03:43,240 --> 00:03:45,280
Justo después del 11 de septiembre,

70
00:03:46,120 --> 00:03:48,776
estaba en un punto,

71
00:03:48,800 --> 00:03:50,016
como todos los demás,

72
00:03:50,040 --> 00:03:55,256
donde realmente no sabía cómo 
lidiar con lo que estábamos pasando,

73
00:03:55,280 --> 00:04:00,696
y sentí que ninguna imagen 
podría capturar este momento,

74
00:04:00,720 --> 00:04:03,216
y quería hacer una portada negra,

75
00:04:03,240 --> 00:04:04,936
como sin cobertura.

76
00:04:04,960 --> 00:04:08,656
Y hablé con mi esposo, 
el dibujante Art Spiegelman,

77
00:04:08,680 --> 00:04:12,536
y le mencioné que iba a proponer eso,

78
00:04:12,560 --> 00:04:15,136
y él dijo: "Oh, si vas a hacer 
una portada negra,

79
00:04:15,160 --> 00:04:19,176
entonces ¿por qué no haces 
la silueta de las Torres Gemelas,

80
00:04:19,200 --> 00:04:20,736
negro sobre negro?".

81
00:04:20,760 --> 00:04:22,296
Y me senté a dibujar esto,

82
00:04:22,320 --> 00:04:23,800
y tan pronto como lo vi,

83
00:04:24,320 --> 00:04:26,456
un escalofrío corrió 
por mi espina dorsal

84
00:04:26,480 --> 00:04:28,080
y me di cuenta

85
00:04:28,640 --> 00:04:32,296
de que en este rechazo a hacer una imagen,

86
00:04:32,320 --> 00:04:37,336
habíamos encontrado 
una manera de capturar la pérdida

87
00:04:37,360 --> 00:04:38,856
el luto

88
00:04:38,880 --> 00:04:40,650
y la ausencia.

89
00:04:41,880 --> 00:04:46,256
Y ha sido algo profundo 
lo que he aprendido en el proceso.

90
00:04:46,280 --> 00:04:52,216
A veces algunas 
de las imágenes que dicen más

91
00:04:52,240 --> 00:04:55,320
hay que hacerlas con el menor
de los medios disponibles.

92
00:04:55,880 --> 00:04:59,456
Y una imagen simple 
puede hablar volúmenes.

93
00:04:59,480 --> 00:05:02,736
Esta es la imagen 
que publicamos de Bob Staake

94
00:05:02,760 --> 00:05:06,600
justo después 
de la elección de Barack Obama,

95
00:05:08,040 --> 00:05:11,296
y capturó un momento histórico.

96
00:05:11,320 --> 00:05:13,536
Pero realmente no podemos planear esto,

97
00:05:13,560 --> 00:05:14,936
porque para hacer esto,

98
00:05:14,960 --> 00:05:21,296
hay que dejar que el artista experimente 
las emociones que todos sentimos

99
00:05:21,320 --> 00:05:22,800
cuando eso está sucediendo.

100
00:05:23,320 --> 00:05:27,136
Así que en noviembre de 2016,

101
00:05:27,160 --> 00:05:29,936
durante las elecciones del año pasado,

102
00:05:29,960 --> 00:05:33,096
la única imagen 
que podíamos publicar era esta,

103
00:05:33,120 --> 00:05:37,056
que estuvo en el estrado 
la semana que todos votaron.

104
00:05:37,080 --> 00:05:38,416
(Risas)

105
00:05:38,440 --> 00:05:40,896
Porque sabíamos que alguien sentiría eso,

106
00:05:40,920 --> 00:05:42,136
(Risas)

107
00:05:42,160 --> 00:05:44,840
cuando se anunciara
el resultado de las elecciones.

108
00:05:46,360 --> 00:05:49,320
Y cuando se dieron los resultados,

109
00:05:50,600 --> 00:05:52,456
realmente estábamos perdidos.

110
00:05:52,480 --> 00:05:58,496
Y esta es la imagen que 
Bob Staake envió nuevamente,

111
00:05:58,520 --> 00:06:01,560
y eso realmente dio en el blanco.

112
00:06:02,280 --> 00:06:03,536
Y otra vez,

113
00:06:03,560 --> 00:06:09,230
no podemos realmente 
entender lo que vendrá después.

114
00:06:09,230 --> 00:06:12,736
Pero aquí se sentía como si no supiéramos 
cómo seguir adelante,

115
00:06:12,760 --> 00:06:14,216
pero avanzamos.

116
00:06:14,240 --> 00:06:20,456
Y esta es la imagen que publicamos 
después de la elección de Donald Trump

117
00:06:20,480 --> 00:06:23,896
y en el momento de la Marcha de Mujeres

118
00:06:23,920 --> 00:06:25,240
en todo Estados Unidos.

119
00:06:26,120 --> 00:06:27,976
Entonces durante esos 24 años,

120
00:06:28,000 --> 00:06:32,776
he visto cobrar vida a más de 
1000 imágenes semana tras semana,

121
00:06:32,800 --> 00:06:35,376
y a menudo me preguntan 
cuál es mi favorita,

122
00:06:35,400 --> 00:06:37,256
pero no puedo elegir una

123
00:06:37,280 --> 00:06:43,216
porque lo que más me enorgullece 
es lo diferente que es cada imagen,

124
00:06:43,240 --> 00:06:44,456
una de otra.

125
00:06:44,480 --> 00:06:47,936
Y eso se debe al talento y la diversidad

126
00:06:47,960 --> 00:06:50,920
de todos los artistas que contribuyen.

127
00:06:51,600 --> 00:06:53,376
Y ahora, bueno,

128
00:06:53,400 --> 00:06:55,256
ahora, somos propiedad de Rusia,

129
00:06:55,280 --> 00:06:56,496
así que...

130
00:06:56,520 --> 00:06:57,736
(Risas)

131
00:06:57,760 --> 00:07:00,456
En una representación de Barry Blitt aquí,

132
00:07:00,480 --> 00:07:05,696
Eustace se convirtió 
en Eustace Vladimirovich Tilley.

133
00:07:05,720 --> 00:07:10,816
Y la mariposa no es otra que 
un estupefacto Donald Trump

134
00:07:10,840 --> 00:07:12,056
batiendo sus alas,

135
00:07:12,080 --> 00:07:16,136
tratando de descubrir 
cómo controlar el efecto mariposa,

136
00:07:16,160 --> 00:07:21,736
y el famoso logotipo que 
fue dibujado por Rae Irvin en 1925

137
00:07:21,760 --> 00:07:23,360
ahora está en cirílico.

138
00:07:23,920 --> 00:07:28,176
Entonces, lo que realmente 
me emociona de este momento

139
00:07:28,200 --> 00:07:30,960
es ver la forma en que

140
00:07:32,000 --> 00:07:36,736
la libertad de prensa
es esencial para nuestra democracia.

141
00:07:36,760 --> 00:07:40,416
Y podemos ver 
desde lo sublime hasta lo ridículo

142
00:07:40,440 --> 00:07:44,856
que los artistas pueden capturar 
lo que está pasando

143
00:07:44,880 --> 00:07:47,496
de una manera que un artista

144
00:07:47,520 --> 00:07:52,656
armado solo con tinta china y acuarela

145
00:07:52,680 --> 00:07:58,656
puede capturar e 
incentivar el diálogo cultural.

146
00:07:58,680 --> 00:08:03,656
Pone a esos artistas 
en el centro de esa cultura,

147
00:08:03,680 --> 00:08:06,496
y eso es exactamente 
donde creo que deberían estar.

148
00:08:06,520 --> 00:08:09,920
Porque lo que de verdad necesitamos 
ahora es una buena caricatura.

149
00:08:10,400 --> 00:08:11,616
Gracias.

150
00:08:11,640 --> 00:08:16,120
(Aplausos)