1 00:00:00,760 --> 00:00:02,536 Hace 24 años, 2 00:00:02,560 --> 00:00:04,336 me trajeron a The New Yorker 3 00:00:04,360 --> 00:00:05,880 como editora de arte 4 00:00:06,480 --> 00:00:10,016 para rejuvenecer 5 00:00:10,040 --> 00:00:15,056 lo que para entonces se había convertido en una institución algo formal, 6 00:00:15,080 --> 00:00:17,576 y para traer nuevos artistas 7 00:00:17,600 --> 00:00:21,296 y así tratar de sacar la revista de su torre de marfil 8 00:00:21,320 --> 00:00:24,656 comprometiéndola con su tiempo. 9 00:00:24,680 --> 00:00:27,376 Y para mí era correcto hacerlo 10 00:00:27,400 --> 00:00:32,016 porque siempre me he sentido cautivada por cómo una imagen, 11 00:00:32,040 --> 00:00:33,736 un simple dibujo, 12 00:00:33,760 --> 00:00:38,496 puede atravesar el torrente de imágenes que vemos todos los días. 13 00:00:38,520 --> 00:00:40,976 Cómo puede capturar un momento, 14 00:00:41,000 --> 00:00:46,216 cómo puede cristalizar una tendencia social o un evento complejo 15 00:00:46,240 --> 00:00:51,416 de una manera que muchas palabras no lo podrían hacer, 16 00:00:51,440 --> 00:00:55,240 y reducirlo a su esencia y convertirlo en una caricatura. 17 00:00:55,800 --> 00:00:57,576 Así que fui a la biblioteca 18 00:00:57,600 --> 00:01:03,536 y miré la primera portada dibujada por Rea Irvin en 1925, 19 00:01:03,560 --> 00:01:07,960 un dandy mirando una mariposa a través de su monóculo, 20 00:01:08,760 --> 00:01:11,520 y lo llamamos Eustace Tilley. 21 00:01:12,080 --> 00:01:16,096 Y me di cuenta de que, como la revista se había hecho conocida 22 00:01:16,120 --> 00:01:21,576 por su investigación en profundidad y largos informes, 23 00:01:21,600 --> 00:01:24,536 se había perdido en el camino algo del humor 24 00:01:24,560 --> 00:01:29,456 ya que, a menudo, a Eustace Tilley se le veía como un dandy altivo, 25 00:01:29,480 --> 00:01:32,576 pero, de hecho, en 1925, 26 00:01:32,600 --> 00:01:36,016 cuando primero Rea Irvin dibujó esta imagen, 27 00:01:36,040 --> 00:01:38,816 lo hizo como parte de una revista de humor 28 00:01:38,840 --> 00:01:41,056 para divertir a la juventud de la época, 29 00:01:41,080 --> 00:01:44,160 que eran los flappers de los rugientes años veinte. 30 00:01:45,080 --> 00:01:46,336 Y en la biblioteca, 31 00:01:46,360 --> 00:01:51,296 encontré las imágenes que realmente capturaron el espíritu del tiempo 32 00:01:51,320 --> 00:01:53,736 de la Gran Depresión. 33 00:01:53,760 --> 00:01:58,176 Y nos mostró no solo cómo vestía la gente 34 00:01:58,200 --> 00:01:59,736 o cómo se veían sus autos, 35 00:01:59,760 --> 00:02:03,016 sino también qué los hacía reír, 36 00:02:03,040 --> 00:02:05,336 cuáles eran sus prejuicios. 37 00:02:05,360 --> 00:02:07,936 Y realmente uno capta el sentimiento 38 00:02:07,960 --> 00:02:11,440 de lo que era estar vivo en los años 30. 39 00:02:11,960 --> 00:02:15,336 Así que llamé a artistas contemporáneos, 40 00:02:15,360 --> 00:02:17,576 como Adrian Tomine. 41 00:02:17,600 --> 00:02:20,736 A menudo llamo a artistas narrativos, 42 00:02:20,760 --> 00:02:23,416 dibujantes, autores de libros infantiles... 43 00:02:23,440 --> 00:02:25,960 y les doy temas como, 44 00:02:26,840 --> 00:02:29,176 ya saben, qué significa estar en el metro, 45 00:02:29,200 --> 00:02:31,376 o el Día de San Valentín, 46 00:02:31,400 --> 00:02:32,776 y ellos me envían bocetos. 47 00:02:32,800 --> 00:02:36,696 Y una vez que los bocetos son aprobados por el editor, 48 00:02:36,720 --> 00:02:38,080 David Remnick, 49 00:02:39,240 --> 00:02:41,336 es una oportunidad. 50 00:02:41,360 --> 00:02:43,336 Y amo el camino 51 00:02:43,360 --> 00:02:48,616 esas imágenes en realidad no te dicen qué pensar. 52 00:02:48,640 --> 00:02:50,856 Pero te hacen pensar, 53 00:02:50,880 --> 00:02:55,896 porque, en realidad, el artista es... 54 00:02:55,920 --> 00:02:57,176 es casi un rompecabezas; 55 00:02:57,200 --> 00:02:58,696 el artista dibuja puntos, 56 00:02:58,720 --> 00:03:02,416 y el lector tiene que completar la imagen. 57 00:03:02,440 --> 00:03:05,816 Y, para obtener esta imagen a la izquierda de Anita Kunz, 58 00:03:05,840 --> 00:03:08,896 o la de la derecha de Tomer Hanuka, 59 00:03:08,920 --> 00:03:12,056 hay que jugar a detectar las diferencias. 60 00:03:12,080 --> 00:03:15,000 Y es algo que... 61 00:03:15,720 --> 00:03:19,416 es realmente emocionante de ver: 62 00:03:19,440 --> 00:03:25,496 cómo el compromiso con el lector, 63 00:03:25,520 --> 00:03:30,456 cómo esas imágenes realmente capturan 64 00:03:30,480 --> 00:03:32,016 y juegan con los estereotipos. 65 00:03:32,040 --> 00:03:33,416 Pero cuando las ves, 66 00:03:33,440 --> 00:03:37,000 reorganizan los estereotipos que están en nuestra cabeza. 67 00:03:37,560 --> 00:03:40,856 Pero las imágenes no solo tienen que mostrar a la gente, 68 00:03:40,880 --> 00:03:43,216 a veces puede ser un sentimiento. 69 00:03:43,240 --> 00:03:45,280 Justo después del 11 de septiembre, 70 00:03:46,120 --> 00:03:48,776 estaba en un punto, 71 00:03:48,800 --> 00:03:50,016 como todos los demás, 72 00:03:50,040 --> 00:03:55,256 donde realmente no sabía cómo lidiar con lo que estábamos pasando, 73 00:03:55,280 --> 00:04:00,696 y sentí que ninguna imagen podría capturar este momento, 74 00:04:00,720 --> 00:04:03,216 y quería hacer una portada negra, 75 00:04:03,240 --> 00:04:04,936 como sin cobertura. 76 00:04:04,960 --> 00:04:08,656 Y hablé con mi esposo, el dibujante Art Spiegelman, 77 00:04:08,680 --> 00:04:12,536 y le mencioné que iba a proponer eso, 78 00:04:12,560 --> 00:04:15,136 y él dijo: "Oh, si vas a hacer una portada negra, 79 00:04:15,160 --> 00:04:19,176 entonces ¿por qué no haces la silueta de las Torres Gemelas, 80 00:04:19,200 --> 00:04:20,736 negro sobre negro?". 81 00:04:20,760 --> 00:04:22,296 Y me senté a dibujar esto, 82 00:04:22,320 --> 00:04:23,800 y tan pronto como lo vi, 83 00:04:24,320 --> 00:04:26,456 un escalofrío corrió por mi espina dorsal 84 00:04:26,480 --> 00:04:28,080 y me di cuenta 85 00:04:28,640 --> 00:04:32,296 de que en este rechazo a hacer una imagen, 86 00:04:32,320 --> 00:04:37,336 habíamos encontrado una manera de capturar la pérdida 87 00:04:37,360 --> 00:04:38,856 el luto 88 00:04:38,880 --> 00:04:40,650 y la ausencia. 89 00:04:41,880 --> 00:04:46,256 Y ha sido algo profundo lo que he aprendido en el proceso. 90 00:04:46,280 --> 00:04:52,216 A veces algunas de las imágenes que dicen más 91 00:04:52,240 --> 00:04:55,320 hay que hacerlas con el menor de los medios disponibles. 92 00:04:55,880 --> 00:04:59,456 Y una imagen simple puede hablar volúmenes. 93 00:04:59,480 --> 00:05:02,736 Esta es la imagen que publicamos de Bob Staake 94 00:05:02,760 --> 00:05:06,600 justo después de la elección de Barack Obama, 95 00:05:08,040 --> 00:05:11,296 y capturó un momento histórico. 96 00:05:11,320 --> 00:05:13,536 Pero realmente no podemos planear esto, 97 00:05:13,560 --> 00:05:14,936 porque para hacer esto, 98 00:05:14,960 --> 00:05:21,296 hay que dejar que el artista experimente las emociones que todos sentimos 99 00:05:21,320 --> 00:05:22,800 cuando eso está sucediendo. 100 00:05:23,320 --> 00:05:27,136 Así que en noviembre de 2016, 101 00:05:27,160 --> 00:05:29,936 durante las elecciones del año pasado, 102 00:05:29,960 --> 00:05:33,096 la única imagen que podíamos publicar era esta, 103 00:05:33,120 --> 00:05:37,056 que estuvo en el estrado la semana que todos votaron. 104 00:05:37,080 --> 00:05:38,416 (Risas) 105 00:05:38,440 --> 00:05:40,896 Porque sabíamos que alguien sentiría eso, 106 00:05:40,920 --> 00:05:42,136 (Risas) 107 00:05:42,160 --> 00:05:44,840 cuando se anunciara el resultado de las elecciones. 108 00:05:46,360 --> 00:05:49,320 Y cuando se dieron los resultados, 109 00:05:50,600 --> 00:05:52,456 realmente estábamos perdidos. 110 00:05:52,480 --> 00:05:58,496 Y esta es la imagen que Bob Staake envió nuevamente, 111 00:05:58,520 --> 00:06:01,560 y eso realmente dio en el blanco. 112 00:06:02,280 --> 00:06:03,536 Y otra vez, 113 00:06:03,560 --> 00:06:09,230 no podemos realmente entender lo que vendrá después. 114 00:06:09,230 --> 00:06:12,736 Pero aquí se sentía como si no supiéramos cómo seguir adelante, 115 00:06:12,760 --> 00:06:14,216 pero avanzamos. 116 00:06:14,240 --> 00:06:20,456 Y esta es la imagen que publicamos después de la elección de Donald Trump 117 00:06:20,480 --> 00:06:23,896 y en el momento de la Marcha de Mujeres 118 00:06:23,920 --> 00:06:25,240 en todo Estados Unidos. 119 00:06:26,120 --> 00:06:27,976 Entonces durante esos 24 años, 120 00:06:28,000 --> 00:06:32,776 he visto cobrar vida a más de 1000 imágenes semana tras semana, 121 00:06:32,800 --> 00:06:35,376 y a menudo me preguntan cuál es mi favorita, 122 00:06:35,400 --> 00:06:37,256 pero no puedo elegir una 123 00:06:37,280 --> 00:06:43,216 porque lo que más me enorgullece es lo diferente que es cada imagen, 124 00:06:43,240 --> 00:06:44,456 una de otra. 125 00:06:44,480 --> 00:06:47,936 Y eso se debe al talento y la diversidad 126 00:06:47,960 --> 00:06:50,920 de todos los artistas que contribuyen. 127 00:06:51,600 --> 00:06:53,376 Y ahora, bueno, 128 00:06:53,400 --> 00:06:55,256 ahora, somos propiedad de Rusia, 129 00:06:55,280 --> 00:06:56,496 así que... 130 00:06:56,520 --> 00:06:57,736 (Risas) 131 00:06:57,760 --> 00:07:00,456 En una representación de Barry Blitt aquí, 132 00:07:00,480 --> 00:07:05,696 Eustace se convirtió en Eustace Vladimirovich Tilley. 133 00:07:05,720 --> 00:07:10,816 Y la mariposa no es otra que un estupefacto Donald Trump 134 00:07:10,840 --> 00:07:12,056 batiendo sus alas, 135 00:07:12,080 --> 00:07:16,136 tratando de descubrir cómo controlar el efecto mariposa, 136 00:07:16,160 --> 00:07:21,736 y el famoso logotipo que fue dibujado por Rae Irvin en 1925 137 00:07:21,760 --> 00:07:23,360 ahora está en cirílico. 138 00:07:23,920 --> 00:07:28,176 Entonces, lo que realmente me emociona de este momento 139 00:07:28,200 --> 00:07:30,960 es ver la forma en que 140 00:07:32,000 --> 00:07:36,736 la libertad de prensa es esencial para nuestra democracia. 141 00:07:36,760 --> 00:07:40,416 Y podemos ver desde lo sublime hasta lo ridículo 142 00:07:40,440 --> 00:07:44,856 que los artistas pueden capturar lo que está pasando 143 00:07:44,880 --> 00:07:47,496 de una manera que un artista 144 00:07:47,520 --> 00:07:52,656 armado solo con tinta china y acuarela 145 00:07:52,680 --> 00:07:58,656 puede capturar e incentivar el diálogo cultural. 146 00:07:58,680 --> 00:08:03,656 Pone a esos artistas en el centro de esa cultura, 147 00:08:03,680 --> 00:08:06,496 y eso es exactamente donde creo que deberían estar. 148 00:08:06,520 --> 00:08:09,920 Porque lo que de verdad necesitamos ahora es una buena caricatura. 149 00:08:10,400 --> 00:08:11,616 Gracias. 150 00:08:11,640 --> 00:08:16,120 (Aplausos)