WEBVTT

00:00:00.760 --> 00:00:02.536
منذ 24 سنة،

00:00:02.560 --> 00:00:04.336
جئت إلى جريدة (ذا نيويوركر)

00:00:04.360 --> 00:00:05.880
بصفتي محررة فنية

00:00:06.480 --> 00:00:10.016
لتجديد

00:00:10.040 --> 00:00:15.056
ما أصبح بعد ذلك مؤسسة رزينة نوعًا ما

00:00:15.080 --> 00:00:17.576
ولإحضار فنانين جدد

00:00:17.600 --> 00:00:21.296
ولمحاولة إخراج المجلة من عزلتها

00:00:21.320 --> 00:00:24.656
ومعاصرة زمنها.

00:00:24.680 --> 00:00:27.376
وكان ذلك الشيء الصحيح الذي أقوم به

00:00:27.400 --> 00:00:32.016
لأنني كنت دائمًا مفتونة بقدرة صورة ما

00:00:32.040 --> 00:00:33.736
أو رسمة بسيطة --

00:00:33.760 --> 00:00:38.496
على شق طريقها عبر كثير من الصور
التي نراها يوميًَا

00:00:38.520 --> 00:00:40.976
كيف يمكنها أن تأسر لحظة،

00:00:41.000 --> 00:00:46.216
وكيف يمكنها أن تبلور حالة اجتماعية
أو حدثًا معقدًا

00:00:46.240 --> 00:00:51.416
بطريقة تعجز عن فعلها الكثير من الكلمات --

00:00:51.440 --> 00:00:55.240
وتستخلص جوهرها وتحوله إلى صورة متحركة.

NOTE Paragraph

00:00:55.800 --> 00:00:57.576
إذًا، ذهبت إلى المكتبة

00:00:57.600 --> 00:01:03.536
ونظرت إلى أول غلاف رسمَته
(ريا إيفرن) سنة 1925

00:01:03.560 --> 00:01:07.960
شخصية رجل من الطراز الأول
ينظر إلى فراشة صغيرة عبر منظاره،

00:01:08.760 --> 00:01:11.520
أطلق عليها اسم (يوستاس تيلي)

00:01:12.080 --> 00:01:16.096
و أدركت أنه مع شهرة المجلة المكتسبة

00:01:16.120 --> 00:01:21.576
لأبحاثها العميقة ومقالاتها الطويلة،

00:01:21.600 --> 00:01:24.536
ضاعت بعض الفكاهات مع الوقت،

00:01:24.560 --> 00:01:29.456
لأن (يوستاس تيلي) غالبًا ما يُرى
أنه شخصية تاريخية متعجرفة

00:01:29.480 --> 00:01:32.576
لكن في الواقع، أنه في عام 1925،

00:01:32.600 --> 00:01:36.016
عندما رسم ريا إيفرن هذه الرسمة لأول مرة،

00:01:36.040 --> 00:01:38.816
رسمها كجزء من مجلة فكاهية

00:01:38.840 --> 00:01:41.056
ليضحك بها شباب تلك الحقبة،

00:01:41.080 --> 00:01:44.160
الذي اشتهر بالمراهقات الصاخبات
(راجع Flappers في ويكيبيديا)

00:01:45.080 --> 00:01:46.336
وفي المكتبة،

00:01:46.360 --> 00:01:51.296
وجدت هذه الصور التي اتسمت بروح ذلك العصر

00:01:51.320 --> 00:01:53.736
أيام الكساد الكبير (أزمة اقتصادية في 1929)

00:01:53.760 --> 00:01:58.176
ولم تظهر لنا ماذا يلبس الناس فحسب،

00:01:58.200 --> 00:01:59.736
أو كيف بدت سياراتهم،

00:01:59.760 --> 00:02:03.016
بل ما كان يضحكهم كذلك،

00:02:03.040 --> 00:02:05.336
وإلى ماذا كانوا يتعصبون.

00:02:05.360 --> 00:02:07.936
وكنت تشعر بشكل حقيقي

00:02:07.960 --> 00:02:11.440
كيف لو كنت موجودًا أيام الثلاثينيات.

NOTE Paragraph

00:02:11.960 --> 00:02:15.336
لذا دعوت فنانين معاصرين،

00:02:15.360 --> 00:02:17.576
كـ (أدريان توماين) هنا.

00:02:17.600 --> 00:02:20.736
وكثيرًا ما أدعو فناني القصص والسرد --

00:02:20.760 --> 00:02:23.416
راسمي الكرتون وكتّاب كتب الأطفال --

00:02:23.440 --> 00:02:25.960
وأعطيهم مواضيعًا تصف

00:02:26.840 --> 00:02:29.176
أحوالنا ونحن في المترو، كمثال

00:02:29.200 --> 00:02:31.376
أو عيد الحب،

00:02:31.400 --> 00:02:32.776
ويرسلون لي رسومًا تصويرية.

00:02:32.800 --> 00:02:36.696
وحالما يقوم المحرر بقبولها،

00:02:36.720 --> 00:02:38.080
(دايفد ريمنيك)،

00:02:39.240 --> 00:02:41.336
فهذا يعني الموافقة عليها.

00:02:41.360 --> 00:02:43.336
وأحببت كيف أن

00:02:43.360 --> 00:02:48.616
هذه الصور لا تخبرك بالفكرة مباشرة

00:02:48.640 --> 00:02:50.856
بل تجعلك تفكر،

00:02:50.880 --> 00:02:55.896
لأن الفنان في الحقيقة --

00:02:55.920 --> 00:02:57.176
لغز تقريبًا؛

00:02:57.200 --> 00:02:58.696
يرسم الفنان النقاط،

00:02:58.720 --> 00:03:02.416
وعليك أيها القارئ أن تكمل الصورة.

00:03:02.440 --> 00:03:05.816
لذا لفهم الصورة على اليسار
والتي رستمها (أنيتا كونز)،

00:03:05.840 --> 00:03:08.896
أو التي على اليمين
والتي رسمها (تومير هانوكا)،

00:03:08.920 --> 00:03:12.056
عليك أن تلعب لعبة (البحث عن الفروق)

00:03:12.080 --> 00:03:15.000
وهو أمر

00:03:15.720 --> 00:03:19.416
ممتع أن ترى

00:03:19.440 --> 00:03:25.496
كيف أن ارتباط القراء ..

00:03:25.520 --> 00:03:30.456
كيف أن هذه الصور تلتقط

00:03:30.480 --> 00:03:32.016
أو تُظهر الصور النمطية لديهم.

00:03:32.040 --> 00:03:33.416
لكن حينما تُفهم الفكرة،

00:03:33.440 --> 00:03:37.000
فإنها تعيد ترتيب الصور النمطية
في رؤوس القراء.

NOTE Paragraph

00:03:37.560 --> 00:03:40.856
لكن الصور لا تقتصر على
إظهار أناس فقط

00:03:40.880 --> 00:03:43.216
بل قد تُظهر مشاعر أحيانًا.

00:03:43.240 --> 00:03:45.280
بعد أحادث 11 سبتمبر مباشرة،

00:03:46.120 --> 00:03:48.776
كنت في وضعٍ،

00:03:48.800 --> 00:03:50.016
مثل أي شخص آخر حينها،

00:03:50.040 --> 00:03:55.256
لا أعرف كيف أتعامل مع ما كنًا سنخوضه

00:03:55.280 --> 00:04:00.696
و شعرت أنه لا يوجد صورة من الممكن
أن تصف تلك اللحظة،

00:04:00.720 --> 00:04:03.216
أردت فقط أن أضع غلافًا أسود.

00:04:03.240 --> 00:04:04.936
كأنه لا غلاف.

00:04:04.960 --> 00:04:08.656
وتحدثت مع زوجي الرسام الكاريكتوري
(سبيجلمان)

00:04:08.680 --> 00:04:12.536
وذكرت له ما كنت أنوي فعله

00:04:12.560 --> 00:04:15.136
وقال: "إذا كنت ستقومي بعمل غلاف أسود،

00:04:15.160 --> 00:04:19.176
فلماذا لا تقومين بعمل صورة ظلية للبرجين،

00:04:19.200 --> 00:04:20.736
سواد فوق سواد؟"

00:04:20.760 --> 00:04:22.296
وجلست لرسم لذلك،

00:04:22.320 --> 00:04:23.800
وبمجرد أن رأيته،

00:04:24.920 --> 00:04:26.456
ارتعشت عظامي من الخوف

00:04:26.480 --> 00:04:27.680
و تبيّن لي

00:04:28.640 --> 00:04:32.296
كيف أن في هذا الرفض لصنع صورة،

00:04:32.320 --> 00:04:37.336
وجدنا طريقًا لإظهار فقدنا

00:04:37.360 --> 00:04:38.856
وحدادنا

00:04:38.880 --> 00:04:40.160
والغياب الذي نشعر به.

00:04:41.880 --> 00:04:46.256
وكان شيئًا عميقًا تعلمته من هذه التجربة

00:04:46.280 --> 00:04:52.216
أنه في بعض الأحيان أن بعض الصور تقول أكثر

00:04:52.240 --> 00:04:55.320
مما تفعله معظم وسائل التعبير الأخرى.

00:04:55.880 --> 00:04:59.456
و أن صورة بسيطة قد تغني عن مجلدت.

NOTE Paragraph

00:04:59.480 --> 00:05:02.736
وهذه الصورة التي صنعها (بوب ستاك)

00:05:02.760 --> 00:05:06.600
ونُشرت مباشرة بعد انتخاب باراك أوباما،

00:05:08.040 --> 00:05:11.296
و وثّقت لحظة تاريخية.

00:05:11.320 --> 00:05:13.536
لكننا لا نستطيع حقًا أن نخطط لمثل هذا،

00:05:13.560 --> 00:05:14.936
لأنه من أجل فعل ذلك،

00:05:14.960 --> 00:05:21.296
يجب علينا أن ندع الرسام يشعر بما 
نشعر به جميعنا

00:05:21.320 --> 00:05:22.800
خلال حدوث الحدث

00:05:23.320 --> 00:05:27.136
في نوفمبر 2016

00:05:27.160 --> 00:05:29.936
وخلال الانتخابات

00:05:29.960 --> 00:05:33.096
الصورة الوحيدة التي استطعنا نشرها كانت هذه

00:05:33.120 --> 00:05:37.056
وقد كانت هناك أمام كل شخص انتخب في ذلك
الاسبوع

NOTE Paragraph

00:05:37.080 --> 00:05:38.416
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:05:38.440 --> 00:05:40.896
لأننا كنا نعلم أن بعض الأشخاص سيشعرون بذلك

NOTE Paragraph

00:05:40.920 --> 00:05:42.136
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:05:42.160 --> 00:05:44.840
عندما أُعلنت نتائج الانتخابات

00:05:46.360 --> 00:05:49.320
وعندما عرفنا النتيجة

00:05:50.600 --> 00:05:52.456
شعرنا بالفعل بالخسارة

00:05:52.480 --> 00:05:58.496
وهذه الصورة التي أُرسلت من قبل (بوب ستاك)
مرة أخرى

00:05:58.520 --> 00:06:01.560
وكانت بالفعل في مكانها

00:06:02.280 --> 00:06:03.536
ومرة أخرى،

00:06:03.560 --> 00:06:10.016
لم نستطع معرفة ماذا سيحدث لاحقًا

00:06:10.040 --> 00:06:12.736
لكن هنا كنا نشعر بأننا لم نعرف كيف نتقدم

00:06:12.760 --> 00:06:14.216
لكننا استطعنا التقدم،

00:06:14.240 --> 00:06:20.456
وكانت هذه الصورة التي نُشرت مباشرة
بعد انتخاب (ترمب)

00:06:20.480 --> 00:06:23.896
في يوم المرأة العالمي

00:06:23.920 --> 00:06:25.240
في كل أنحاء أمريكا.

NOTE Paragraph

00:06:26.120 --> 00:06:27.976
إذن في خلال هذه الـ 24 سنة

00:06:28.000 --> 00:06:32.776
شاهدت أكثر من 1000 صورة
تُنشر كل أسبوع

00:06:32.800 --> 00:06:35.376
وكثيرًا ما أُسْأَلَ عن المفضلة لدي،

00:06:35.400 --> 00:06:37.256
ولكني لا أستطيع اختيار واحدة

00:06:37.280 --> 00:06:43.216
لأن ما أفخر به حقًا هو كيف أن كل صورة
تختلف

00:06:43.240 --> 00:06:44.456
عن الأخرى

00:06:44.480 --> 00:06:47.936
والذي يعود للمواهب والتنوع

00:06:47.960 --> 00:06:50.920
الذي يتمتع به الرسامين المشاركين.

NOTE Paragraph

00:06:51.600 --> 00:06:53.376
والآن،

00:06:53.400 --> 00:06:55.256
والآن، نحن نعتبر من أملاك روسيا

00:06:55.280 --> 00:06:56.496
إذن --

NOTE Paragraph

00:06:56.520 --> 00:06:57.736
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:06:57.760 --> 00:07:00.456
وفي إعادة الرسم هنا من قبل (باري بيلت)

00:07:00.480 --> 00:07:05.696
أصبح (يوستاس)
(يوستاس فلاديميروفيتش تيلي)

00:07:05.720 --> 00:07:10.816
والفراشة ليست سوى دونالد ترامب حائر

00:07:10.840 --> 00:07:12.056
ترفرف أجنحته

00:07:12.080 --> 00:07:16.136
محاولًا معرفة كيفية التحكم في تأثير
الفراشة

00:07:16.160 --> 00:07:21.736
والعلامة الشهيرة التي رُسمت من قبل
(راي إيرفين) في عالم 1925

00:07:21.760 --> 00:07:23.360
الآن تستخدم في الحروف السيريلية

NOTE Paragraph

00:07:23.920 --> 00:07:28.176
لذا ما يجعلني متحمسة جدًا لهذه اللحظة

00:07:28.200 --> 00:07:30.960
هو أن

00:07:32.000 --> 00:07:36.736
أن الصحافة الحرّة مهمة لديموقراطيتنا

00:07:36.760 --> 00:07:40.416
ونستطيع أن نرى من الأفضل إلى الأسوء

00:07:40.440 --> 00:07:44.856
أن الرسّامين يستطيعون تصوير ما يحدث

00:07:44.880 --> 00:07:47.496
بشكل ما

00:07:47.520 --> 00:07:52.656
و أدواتهم هي فقط حبر أسود و ألوان مائية

00:07:52.680 --> 00:07:58.656
ويدخلون بذلك في الحوار الثقافي.

00:07:58.680 --> 00:08:03.656
ذلك يضعهم في قلب الحوار الثقافي،

00:08:03.680 --> 00:08:06.496
وهو بالضبط ما أراه المكان الذي ينبغي أن
يكونوا فيه.

00:08:06.520 --> 00:08:09.920
لأن الشيء الرئيس الوحيد الذي نريده الآن
هو فيلم كارتون جيد.

NOTE Paragraph

00:08:10.400 --> 00:08:11.616
أشكركم.

NOTE Paragraph

00:08:11.640 --> 00:08:16.120
(تصفيق)