WEBVTT

00:00:05.769 --> 00:00:09.147
我这次想分享的，
是我身为记者寻找意义的旅程，

00:00:09.147 --> 00:00:12.134
以及多莉·帕顿如何指引了我。

NOTE Paragraph

00:00:13.038 --> 00:00:15.649
我讲了近二十年的有声故事，

00:00:15.649 --> 00:00:17.594
先是电台，后来是播客。

00:00:17.981 --> 00:00:21.195
2002 年我开始做
《Radiolab》电台节目，

00:00:21.883 --> 00:00:24.645
那时每期节目都有很程序化的流程：

00:00:24.645 --> 00:00:26.178
我们会先邀请嘉宾——

NOTE Paragraph

00:00:26.178 --> 00:00:28.821
（音频）史蒂文·斯特罗加兹（Steven Strogatz）：
这可谓是大自然中

00:00:28.821 --> 00:00:31.585
最引人入胜的景象，

00:00:31.585 --> 00:00:34.384
别忘了，那可是个万赖俱寂的环境。

NOTE Paragraph

00:00:34.384 --> 00:00:37.092
贾德·阿布穆拉德：譬如这个人，
数学家史蒂文·斯特罗加兹，

00:00:37.092 --> 00:00:38.528
他会先描绘一个画面。

NOTE Paragraph

00:00:38.528 --> 00:00:40.827
史蒂文：想象一下，
在泰国雨林深处

00:00:40.827 --> 00:00:42.424
有片僻静的河岸，

00:00:42.424 --> 00:00:44.861
你乘着一叶扁舟，顺流而下。

00:00:45.535 --> 00:00:46.956
周围一片幽静，

00:00:46.956 --> 00:00:50.297
偶尔林间会传来三两声鸟叫虫鸣。

NOTE Paragraph

00:00:50.297 --> 00:00:52.622
贾德：史蒂夫带你走进了他的意象，

00:00:52.622 --> 00:00:56.177
空中围绕着成千上万只萤火虫。

00:00:56.177 --> 00:01:00.296
你想象的应该是每只萤火虫
在不同的频率闪烁着，

00:01:00.606 --> 00:01:03.566
营造出类似夜空中的繁星

00:01:03.566 --> 00:01:05.091
随机闪耀的效果。

00:01:05.487 --> 00:01:08.178
但据史蒂夫所说，这个地方的景象

00:01:08.178 --> 00:01:10.884
就连科学家也无法解释——

NOTE Paragraph

00:01:10.884 --> 00:01:12.058
史蒂文：呜。

00:01:12.996 --> 00:01:14.177
呜。

00:01:14.924 --> 00:01:16.121
呜。

00:01:16.121 --> 00:01:19.097
数千盏灯，一齐亮起，一齐熄灭。

NOTE Paragraph

00:01:19.097 --> 00:01:26.097
（音乐和电音）

NOTE Paragraph

00:01:26.327 --> 00:01:27.763
贾：一般这时，

00:01:27.763 --> 00:01:30.356
我就会插入柔美的音乐，
就像刚才那样，

00:01:30.356 --> 00:01:32.460
而你会开始有种温暖的感觉。

00:01:32.460 --> 00:01:34.750
科学告诉我们，

00:01:34.750 --> 00:01:36.784
这种感觉从头部和胸腔而发，

00:01:36.784 --> 00:01:38.237
蔓延至全身。

00:01:38.237 --> 00:01:39.879
那是一种惊奇感。

NOTE Paragraph

00:01:39.879 --> 00:01:43.143
从 2002 年到 2010 年，
我做了上百期类似的故事节目。

00:01:44.693 --> 00:01:48.162
很多故事发人深思，
触及科学、神经学，

00:01:48.162 --> 00:01:50.860
最后总以那种惊奇感收尾。

00:01:51.780 --> 00:01:53.419
我把这视为我的工作，

00:01:53.419 --> 00:01:55.817
带领大家走向惊奇的刹那。

00:01:56.269 --> 00:01:57.777
大家的反应听上去都是：

NOTE Paragraph

00:01:57.777 --> 00:02:01.585
（各种声音）
“嚯！” “哇！” “哇！‘

00:02:02.094 --> 00:02:03.259
“太美妙了。”

00:02:03.259 --> 00:02:05.316
“喔！” “哇！”

NOTE Paragraph

00:02:05.316 --> 00:02:08.371
贾：但我逐渐
对这些故事感到厌倦。

00:02:08.720 --> 00:02:10.697
部分归因于工作的重复性。

00:02:10.697 --> 00:02:12.757
记得有一天，
我坐在电脑前

00:02:12.757 --> 00:02:14.807
制作神经元的音效。

NOTE Paragraph

00:02:14.807 --> 00:02:16.006
（噼啪声）

NOTE Paragraph

00:02:16.006 --> 00:02:19.205
做起来很简单，
剪辑一些白噪音即可。

00:02:19.205 --> 00:02:23.214
我当时就想，
“这音效我都做了 25 次了。”

00:02:23.214 --> 00:02:25.252
但不仅如此——

00:02:25.252 --> 00:02:27.443
那些故事的情节也高度相似。

00:02:27.443 --> 00:02:29.959
你在科学的真理之路上前行，

00:02:29.959 --> 00:02:31.133
惊奇感不断涌现。

NOTE Paragraph

00:02:31.133 --> 00:02:33.185
当然，别误会，我热爱科学。

00:02:33.185 --> 00:02:35.332
我的父母从战乱国家

00:02:35.332 --> 00:02:36.578
移民到美国，

00:02:36.578 --> 00:02:41.427
科学对于他们来说，
更像是一种身份认同，

00:02:41.427 --> 00:02:43.518
而我也继承了他们这一点。

00:02:44.268 --> 00:02:46.737
但那个简单的转换，

00:02:46.737 --> 00:02:48.047
从科学转到惊奇，

00:02:48.047 --> 00:02:49.908
让我感到哪里不太对劲。

00:02:49.908 --> 00:02:52.051
譬如，难道故事只能这样发展吗？

NOTE Paragraph

00:02:52.945 --> 00:02:54.599
2012 年左右，

00:02:54.823 --> 00:02:59.076
我遇见了一堆不同的故事，
让我认为：“不，并非如此。”

00:02:59.466 --> 00:03:00.656
其中有一次，

00:03:00.656 --> 00:03:02.427
我们采访了一个人，

00:03:02.427 --> 00:03:07.325
他说在老挝的山林中，
他和其它村民

00:03:07.325 --> 00:03:08.587
被化学武器攻击了。

00:03:08.587 --> 00:03:10.547
于是西方科学家前去

00:03:10.547 --> 00:03:13.140
检测化学武器的痕迹，
却一无所获。

00:03:13.140 --> 00:03:14.791
我们访谈时问了他，

00:03:14.791 --> 00:03:16.449
他说科学家错了。

00:03:16.449 --> 00:03:17.878
我们说：“可他们检测过了。”

00:03:17.878 --> 00:03:20.362
他说：“我不在乎，
我知道自己经历了什么。”

00:03:20.362 --> 00:03:22.537
我们继续交流着，

00:03:22.537 --> 00:03:24.449
简单形容一下就是：

00:03:24.449 --> 00:03:26.167
那次采访以泪水收场。

00:03:26.981 --> 00:03:28.131
我感觉——

00:03:28.751 --> 00:03:29.901
我感觉糟糕透了。

00:03:31.036 --> 00:03:34.249
当着一名受难者的面
坚守科学的真相，

00:03:35.045 --> 00:03:37.021
什么都治愈不了。

00:03:37.021 --> 00:03:41.589
或许是我过于
依赖科学寻求真相。

00:03:41.918 --> 00:03:43.776
那一刻我也感觉，

00:03:43.776 --> 00:03:45.779
当面前摆着许多不同的真相，

00:03:45.779 --> 00:03:47.171
我们却只专注于其中一个。

00:03:47.171 --> 00:03:50.053
于是我心想，
“我必须做得更好。”

NOTE Paragraph

00:03:50.053 --> 00:03:51.648
于是在接下来的八年，

00:03:51.648 --> 00:03:56.384
我全心投入了
有真相碰撞的故事。

00:03:56.384 --> 00:03:58.354
我们有关于“政治共识”的故事，

00:03:58.354 --> 00:04:00.583
幸存者和加害人的观点

00:04:00.583 --> 00:04:01.530
相互碰撞。

00:04:01.530 --> 00:04:02.473
我们讲述了关于种族，

00:04:02.473 --> 00:04:05.157
关于黑人如何因体制原因
被陪审团拒之门外，

00:04:05.157 --> 00:04:07.348
而本应防止该问题的规定

00:04:07.348 --> 00:04:08.503
又为何适得其反。

00:04:08.503 --> 00:04:10.929
我们讲了关于反恐、
关塔那摩被拘留者的故事，

00:04:10.929 --> 00:04:13.008
争议和冲突无处不在，

00:04:13.008 --> 00:04:16.085
你只能绞尽脑汁试着理出头绪。

00:04:16.282 --> 00:04:19.194
而挣扎似乎成了重点。

00:04:20.031 --> 00:04:22.427
我心想：“也许这才是我的工作。”

00:04:22.427 --> 00:04:24.444
带领大家走向挣扎的刹那。

00:04:25.015 --> 00:04:26.483
而这次，大家的反应都是：

NOTE Paragraph

00:04:26.483 --> 00:04:28.594
（各种声音）
“但我知道——我就——”

NOTE Paragraph

00:04:28.594 --> 00:04:29.919
“呃，我——”
（叹气）

NOTE Paragraph

00:04:29.919 --> 00:04:31.935
“哦，所以就是，呃——”
（叹气）

NOTE Paragraph

00:04:31.935 --> 00:04:33.379
“我是说，我——”

NOTE Paragraph

00:04:33.379 --> 00:04:37.546
“你知道——天啊——我——”
（叹气）

NOTE Paragraph

00:04:37.546 --> 00:04:40.355
贾德：那声叹息，

00:04:40.355 --> 00:04:43.119
就是我每次都想要听到的声音，

00:04:43.119 --> 00:04:46.176
因为那声叹息基本上
代表了我们当下的境况，对吧？

00:04:46.176 --> 00:04:50.212
在我们所处的世界，
真相早已不是一系列

00:04:50.212 --> 00:04:51.671
等待捕捉的事实。

00:04:51.671 --> 00:04:52.862
真相成了一个过程。

00:04:52.862 --> 00:04:55.312
它从名词变成了动词。

00:04:55.312 --> 00:04:57.419
可这种故事该如何收尾？

00:04:57.419 --> 00:05:01.300
要知道，一直以来
我们都在讲一个故事，

00:05:01.300 --> 00:05:03.507
随着情节的发展，
两个观点互相冲突，

00:05:03.507 --> 00:05:06.229
然后到了结尾就成了——

00:05:06.229 --> 00:05:07.404
不，我想想。

00:05:07.404 --> 00:05:08.721
我该怎么收尾？

00:05:08.721 --> 00:05:09.696
哦，天啊。

00:05:09.696 --> 00:05:11.951
你该如何——如何为这故事收尾？

00:05:11.951 --> 00:05:13.745
不能总是大团圆的结局，

00:05:13.745 --> 00:05:15.277
因为那太不真实了。

00:05:15.277 --> 00:05:15.981
而同时，

00:05:15.981 --> 00:05:18.864
如果你就把听众卡在那儿，

00:05:18.864 --> 00:05:20.729
大家就会觉得，
“我刚刚听那些干嘛？”

00:05:20.729 --> 00:05:23.309
我总感觉好像还差一步。

00:05:23.309 --> 00:05:25.943
超越挣扎的一步。

NOTE Paragraph

00:05:25.943 --> 00:05:29.772
而就在此时，我接触了多莉。

00:05:30.254 --> 00:05:32.777
或者圣多莉，
我们南方人都这么叫她。

00:05:32.777 --> 00:05:36.445
我想简短分享一下我在去年
制作九集系列节目

00:05:36.445 --> 00:05:39.631
《多莉·帕顿的美国》时的感悟。

00:05:39.631 --> 00:05:41.186
这和我往常做的节目不太一样，

00:05:41.186 --> 00:05:44.539
但我的直觉告诉我，多莉能帮我

00:05:44.539 --> 00:05:46.316
想通这个收尾的问题。

NOTE Paragraph

00:05:46.316 --> 00:05:48.094
基本的直觉大概是这样：

00:05:48.094 --> 00:05:49.396
你去多莉的演唱会，

00:05:49.396 --> 00:05:52.118
能看到戴球帽和
穿女装的男人站在一起，

00:05:52.118 --> 00:05:54.031
民主党和共和党站在一起，

00:05:54.031 --> 00:05:55.076
手牵手的女人，

00:05:55.076 --> 00:05:57.063
形形色色的人聚在一起。

00:05:57.063 --> 00:05:59.752
各种大家本认为应该势不两立的人

00:05:59.752 --> 00:06:02.126
聚在那里一起唱歌。

00:06:02.126 --> 00:06:05.570
她似乎在美国划出了
一块独特的空间，

00:06:05.570 --> 00:06:07.983
而我想知道，
她是如何做到的？

NOTE Paragraph

00:06:07.983 --> 00:06:12.705
于是我横跨两片大陆，
访问了多莉十二次。

00:06:12.705 --> 00:06:14.360
她每次都这么开头：

NOTE Paragraph

00:06:14.360 --> 00:06:16.054
（音频）多莉·帕顿：
问我任何你想问的，

00:06:16.054 --> 00:06:17.687
我只回答我想听的。

NOTE Paragraph

00:06:17.687 --> 00:06:20.119
（笑声）

NOTE Paragraph

00:06:20.119 --> 00:06:22.800
贾德：她身上无疑
有一股自然的力量。

00:06:22.800 --> 00:06:25.102
而我碰到了个问题：

00:06:25.102 --> 00:06:29.617
我为这系列节目
选择的一种幻想，

00:06:29.617 --> 00:06:32.054
让我心神不宁。

00:06:32.054 --> 00:06:34.014
多莉的歌常以南方为主题。

00:06:34.014 --> 00:06:35.673
如果你听遍她的唱片，

00:06:35.673 --> 00:06:37.967
你会不断听到有关田纳西的歌曲。

NOTE Paragraph

00:06:37.967 --> 00:06:40.539
（音乐）多莉：（唱着各种歌）
田纳西，田纳西……

00:06:40.539 --> 00:06:43.150
田纳西乡愁……

00:06:43.150 --> 00:06:47.617
我脑海里充满了
田纳西乡愁引起的忧思。

00:06:48.682 --> 00:06:49.796
田纳西。

NOTE Paragraph

00:06:49.796 --> 00:06:52.678
贾德：《田纳西山舍》、
《忆田纳西山》。

00:06:52.682 --> 00:06:54.419
我在田纳西长大，

00:06:54.419 --> 00:06:56.459
却从来没对那里怀有过故乡情。

00:06:56.459 --> 00:07:00.328
我一直是那个来自
发明人肉炸弹的地方、

00:07:00.328 --> 00:07:02.784
干瘦的阿拉伯孩子。

00:07:02.784 --> 00:07:05.069
我在自己的房间里
度过了很多时光。

00:07:05.069 --> 00:07:06.689
当我离开纳什维尔时，

00:07:06.689 --> 00:07:08.848
就是彻底离开了。

NOTE Paragraph

00:07:08.848 --> 00:07:10.324
记得当时在多莱坞，

00:07:10.324 --> 00:07:14.149
站在她田纳西山舍的仿造建筑前。

00:07:14.149 --> 00:07:15.912
我周围的人都在哭。

00:07:15.912 --> 00:07:18.309
可这就是个布景而已，

00:07:18.705 --> 00:07:19.872
有什么可哭的？

00:07:19.872 --> 00:07:22.185
特别加上我和南方的关系，

00:07:22.185 --> 00:07:24.759
我根本无法理解
他们为何那么情绪化。

00:07:25.356 --> 00:07:27.991
我甚至开始焦虑，怀疑自己。

00:07:27.991 --> 00:07:30.154
“我是不是不适合做这个项目？”

NOTE Paragraph

00:07:31.491 --> 00:07:32.641
但接着……

00:07:33.297 --> 00:07:34.447
命运扭转。

00:07:34.447 --> 00:07:36.301
我遇到了布莱恩·西弗，

00:07:36.301 --> 00:07:38.562
多莉的侄子兼保镖。

00:07:38.562 --> 00:07:41.959
有一次，他心血来潮地带着我
和制作人西玛·欧莱俄

00:07:41.959 --> 00:07:43.261
开出多莱坞，

00:07:43.261 --> 00:07:45.269
绕到后山，

00:07:45.269 --> 00:07:46.697
往山上开了二十分钟，

00:07:46.697 --> 00:07:48.150
上了一条小泥路，

00:07:48.150 --> 00:07:51.366
又穿过了类似《权力的游戏》中
那个巨大的木门，

00:07:51.366 --> 00:07:54.921
来到了真正的田纳西山舍。

00:07:57.048 --> 00:07:58.397
真正的地点——

00:07:58.397 --> 00:07:59.225
有如神殿——

00:07:59.225 --> 00:08:00.776
真正的田纳西山舍。

NOTE Paragraph

00:08:00.776 --> 00:08:02.216
我要用瓦格纳的
音乐搭配这一段，

00:08:02.216 --> 00:08:04.509
因为你要知道，

00:08:04.509 --> 00:08:06.197
在田纳西坊间，

00:08:06.197 --> 00:08:09.007
田纳西山舍就算是圣地。

NOTE Paragraph

00:08:09.007 --> 00:08:11.785
我记得站在那里的草地上，

00:08:11.785 --> 00:08:13.650
旁边流淌着鸽子河，

00:08:13.650 --> 00:08:16.044
蝴蝶在空中轻飞曼舞，

00:08:16.044 --> 00:08:18.334
我拥有了属于自己惊奇的刹那。

00:08:19.012 --> 00:08:21.758
多莉的田纳西山舍

00:08:21.758 --> 00:08:25.545
看上去完全就是我父亲
在黎巴嫩山中的家。

NOTE Paragraph

00:08:26.023 --> 00:08:29.705
她的房子和他离开的地方一模一样。

00:08:30.276 --> 00:08:33.095
而那一点连接，
促使我和父亲聊起了我们以前

00:08:33.095 --> 00:08:34.857
从未提及的话题，

00:08:34.857 --> 00:08:36.991
他离开家乡时的痛苦，

00:08:36.991 --> 00:08:39.058
而他又如何与多莉的歌产生共鸣。

00:08:39.058 --> 00:08:42.900
我后来和多莉访谈时，
她称自己的音乐为

00:08:42.900 --> 00:08:44.186
迁移之曲。

00:08:44.186 --> 00:08:46.098
就连那首经典的歌，

00:08:46.098 --> 00:08:48.669
《田纳西山舍》，
如果你仔细听——

NOTE Paragraph

00:08:49.610 --> 00:08:51.571
（多莉·帕顿《田纳西山舍》）

00:08:51.571 --> 00:08:55.816
“夏日午后的阳台上，

00:08:56.570 --> 00:09:00.324
坐在两条腿支撑的直背椅上，

00:09:00.324 --> 00:09:03.888
倾靠着墙。”

NOTE Paragraph

00:09:05.356 --> 00:09:09.737
贾德：关键在于试图捕捉
你明知已经逝去的时刻。

00:09:09.737 --> 00:09:12.507
但如果你能生动地刻画它，

00:09:12.507 --> 00:09:16.150
或许就能把它冻结起来，
像树脂做的琥珀，

00:09:16.150 --> 00:09:18.374
将它固定于过去与当下之间。

00:09:19.039 --> 00:09:21.239
这就是移民的体验。

NOTE Paragraph

00:09:21.801 --> 00:09:24.952
而那一缕思绪带我
走进了千万场对谈。

00:09:24.952 --> 00:09:28.928
我开始和音乐学家讨论
乡村音乐的整个体系。

00:09:28.928 --> 00:09:31.365
一种我一向感觉和我家乡

00:09:31.365 --> 00:09:33.460
毫无关联的音乐风格，

00:09:33.460 --> 00:09:36.332
竟然由直接来自中东的

00:09:36.332 --> 00:09:38.285
乐器和曲风组成。

00:09:38.285 --> 00:09:42.086
甚至有商路
从当今的黎巴嫩

00:09:42.086 --> 00:09:44.534
直至田纳西东边的山上。

NOTE Paragraph

00:09:45.007 --> 00:09:48.816
老实说，站在那儿，看着她的屋子，

00:09:48.816 --> 00:09:51.967
是我第一次感觉到
自己是一名田纳西人。

00:09:52.957 --> 00:09:54.424
这就是真相。

NOTE Paragraph

00:09:54.802 --> 00:09:56.489
而且，不仅这一次，

00:09:56.489 --> 00:09:57.877
她还一而再，再而三

00:09:57.877 --> 00:10:01.830
迫使我突破了我曾为世界

00:10:01.830 --> 00:10:03.380
创造的简单分类。

00:10:03.380 --> 00:10:06.225
我记得和她聊到
她和波特·瓦格纳

00:10:06.225 --> 00:10:07.257
长达七年的合作关系。

00:10:07.257 --> 00:10:11.658
1967 年，多莉加入了他的乐队，
当时他已经是乡村音乐界的大咖，

00:10:11.658 --> 00:10:14.119
而多莉只是后备歌手，无名之辈。

00:10:14.119 --> 00:10:16.602
然而很快，多莉火了起来，

00:10:16.602 --> 00:10:17.785
他心生嫉妒。

00:10:17.785 --> 00:10:20.602
多莉打算离开时，他起诉了多莉，

00:10:20.602 --> 00:10:21.840
索要三百万美金。

00:10:21.840 --> 00:10:24.785
从这一点，我们很容易
把波特·瓦格纳视为

00:10:24.785 --> 00:10:28.070
一个典型的大男子主义混球，

00:10:28.070 --> 00:10:29.406
试图阻挡她的事业发展。

00:10:29.406 --> 00:10:31.464
但每次我向这方面暗示，

00:10:31.464 --> 00:10:32.355
我说，拜托！

NOTE Paragraph

00:10:32.355 --> 00:10:34.095
（音频）这个男人，
你在视频里也看到了，

00:10:34.095 --> 00:10:36.288
他用胳膊搂着你。

00:10:37.423 --> 00:10:41.343
背后肯定有控制欲之类的情结。

NOTE Paragraph

00:10:41.343 --> 00:10:43.904
多莉：哦，没那么简单。

00:10:43.904 --> 00:10:45.689
你想想看。

00:10:45.689 --> 00:10:47.301
他演出了那么多年，

00:10:47.301 --> 00:10:50.451
根本不需要我来让他爆红。

00:10:50.451 --> 00:10:54.009
他也没想到我是这样的人。

00:10:54.348 --> 00:10:57.312
我是个认真的艺人，
他不知道。

00:10:57.312 --> 00:11:00.586
他并不了解我的各种梦想。

NOTE Paragraph

00:11:00.586 --> 00:11:01.865
贾德：事实上，她还经常提醒我，

00:11:01.865 --> 00:11:04.762
“不要把你愚昧的看法
强行加入我的故事，

00:11:04.762 --> 00:11:06.056
因为事实并非如此。

00:11:06.056 --> 00:11:09.824
是的，这里的确有控制欲，
但还有其他的。

00:11:09.824 --> 00:11:11.582
你不能就这样盲目下结论。”

NOTE Paragraph

00:11:13.501 --> 00:11:15.017
好，退后一步来看。

00:11:15.017 --> 00:11:16.318
我能从中得到什么？

00:11:16.318 --> 00:11:20.533
其实，我认为这其中
包含了如何前进的线索。

00:11:20.533 --> 00:11:22.263
我们记者喜欢，

00:11:22.263 --> 00:11:23.888
甚至迷恋差异。

00:11:23.888 --> 00:11:26.348
但在这个混乱的世界，

00:11:26.348 --> 00:11:29.213
我们更加需要桥梁来
连接事物之间的差异。

00:11:29.213 --> 00:11:30.770
但是该怎么做呢？

NOTE Paragraph

00:11:31.261 --> 00:11:34.070
对于我而言，我觉得答案很简单。

00:11:34.070 --> 00:11:36.443
你究诘这些差异，

00:11:36.443 --> 00:11:38.991
并尽可能守住这些差异，

00:11:38.991 --> 00:11:41.836
直到最后，好比在那座山上，

00:11:41.836 --> 00:11:43.544
让答案自己道来，

00:11:43.544 --> 00:11:45.105
自己呈现在你面前。

00:11:45.800 --> 00:11:47.705
故事不能以差异收场，

00:11:47.705 --> 00:11:49.544
只能以升华落幕。

NOTE Paragraph

00:11:50.277 --> 00:11:52.999
从那次上山之旅回来后，

00:11:52.999 --> 00:11:56.435
有朋友赠与了我一本书，
启发了我如何为这个想法取名。

00:11:56.856 --> 00:11:59.450
在心理治疗学中，
有套叫“第三”的理论，

00:11:59.450 --> 00:12:01.064
简单解释一下就是：

00:12:01.406 --> 00:12:04.667
我们一般把自己
视为独立的个体。

00:12:04.667 --> 00:12:07.356
我为你做了点事，
你为我做了点事。

00:12:07.356 --> 00:12:10.197
但根据这套理论，
当两个人在一起

00:12:10.197 --> 00:12:12.769
并真心想要了解对方时，

00:12:12.769 --> 00:12:15.427
那种相互的认同

00:12:15.427 --> 00:12:17.539
会萌生一个新的东西。

00:12:17.539 --> 00:12:20.549
一个诠释他们关系的新载体。

00:12:21.006 --> 00:12:25.095
你可以把多莉的演唱会
看作文化界的第三空间。

00:12:25.095 --> 00:12:27.825
她看待不同观众的方式，

00:12:27.825 --> 00:12:29.063
观众看她的方式，

00:12:29.063 --> 00:12:32.147
在那个空间创造出了新的灵性结构。

NOTE Paragraph

00:12:33.293 --> 00:12:35.626
我认为那就是我的呼吁。

00:12:36.237 --> 00:12:37.816
身为一名记者，

00:12:37.816 --> 00:12:39.729
一名故事人，

00:12:39.729 --> 00:12:41.681
一名美国人，

00:12:41.685 --> 00:12:45.094
处身一个竭力挣扎中的国家，

00:12:45.094 --> 00:12:48.374
我叙述的故事都必须
抵达“第三”的境界。

00:12:49.001 --> 00:12:52.342
只有在那儿，我们之间的差异

00:12:52.342 --> 00:12:54.504
才会化作新的可能。

NOTE Paragraph

00:12:55.792 --> 00:12:56.942
谢谢。