WEBVTT

00:00:05.769 --> 00:00:08.690
私がジャーナリストとしての
目的を追求する中で

00:00:08.714 --> 00:00:12.134
ドリー・パートンのおかげで
見つけられたことをお話しします

NOTE Paragraph

00:00:13.038 --> 00:00:15.649
私は約20年間 最初はラジオで
次にポッドキャストで

00:00:15.673 --> 00:00:17.594
オーディオストーリーを
語ってきました

00:00:17.981 --> 00:00:21.195
2002年 私が『Radiolab』という
ラジオ番組を始めた時

00:00:21.883 --> 00:00:24.620
典型的な番組進行はこうでした

00:00:24.645 --> 00:00:26.178
ゲストをお呼びします

NOTE Paragraph

00:00:26.203 --> 00:00:28.797
（音声）（スティーブン・ストロガッツ）
自然の中で

00:00:28.821 --> 00:00:31.465
我を忘れるような
心をつかんで離さない光景です

00:00:31.489 --> 00:00:34.384
ここで思い出してほしいのですが
物音ひとつしないんです

NOTE Paragraph

00:00:34.409 --> 00:00:37.068
（ジャド・アブムラド）数学者の
スティーブのような人が

00:00:37.092 --> 00:00:38.504
詳しく説明してくれます

NOTE Paragraph

00:00:38.528 --> 00:00:40.126
（スティーブン）
想像してください

00:00:40.126 --> 00:00:42.424
タイの奥地の密林に土手があります

00:00:42.438 --> 00:00:44.861
あなたはカヌーに乗り
滑るように川を下っています

00:00:45.535 --> 00:00:46.956
すべてが静まり返り

00:00:46.980 --> 00:00:50.273
時折 極彩色の熱帯の鳥か何かの
鳴き声がします

NOTE Paragraph

00:00:50.297 --> 00:00:52.962
（ジャド）スティーブと
想像上のカヌーに乗っていると

00:00:52.996 --> 00:00:56.177
周囲には 至るところに
無数の蛍が飛んでいます

00:00:56.201 --> 00:01:00.296
蛍の光がチラチラしていて

00:01:00.606 --> 00:01:03.566
夜空に星が
瞬いているような印象を与えます

00:01:03.590 --> 00:01:05.091
こんなのを期待しますよね

00:01:05.487 --> 00:01:08.178
でも スティーブに言わせると
この場所に限っては

00:01:08.202 --> 00:01:10.884
なぜだか 科学者では説明しきれない
ことがあるというのです

NOTE Paragraph

00:01:10.908 --> 00:01:12.058
（スティーブ）ウップ

00:01:12.996 --> 00:01:14.177
ウップ

00:01:14.924 --> 00:01:15.951
ウップ

00:01:15.975 --> 00:01:19.073
無数の光が一斉に点いたり
消えたりします

NOTE Paragraph

00:01:19.097 --> 00:01:26.097
（音楽と電子音）

NOTE Paragraph

00:01:26.327 --> 00:01:27.763
（ジャド）このタイミングで

00:01:27.787 --> 00:01:30.438
私は通常 先程のように
綺麗な音楽を流すのですが

00:01:30.462 --> 00:01:32.298
リスナーは温かい気持ちになります

00:01:32.298 --> 00:01:34.816
私たちが科学を通じて理解し

00:01:34.840 --> 00:01:36.760
頭と胸に何となく残っている感情が

00:01:36.784 --> 00:01:38.237
体中を駆け巡ります

00:01:38.261 --> 00:01:39.879
それが 驚嘆です

NOTE Paragraph

00:01:39.903 --> 00:01:43.143
2002～2010年まで 私は何百回も
このような話を配信しました

00:01:44.693 --> 00:01:48.138
科学の話、神経科学の話
難解な話といった

00:01:48.162 --> 00:01:50.860
常に驚嘆の念を
もたらしてくれる話です

00:01:51.780 --> 00:01:54.219
私は驚嘆の瞬間に
人々をいざなうことが

00:01:54.236 --> 00:01:55.957
自分の仕事だと
考えるようになりました

00:01:56.269 --> 00:01:57.753
驚嘆の声はこんな感じです

NOTE Paragraph

00:01:57.777 --> 00:02:01.585
（様々な声）「はぁ!」「わぉ！」
「わぉ！」

00:02:02.094 --> 00:02:03.259
「素晴らしい」

00:02:03.283 --> 00:02:05.316
「わあ！」「わぉ！」

NOTE Paragraph

00:02:05.340 --> 00:02:08.371
（ジャド）でも 私はこのような話に
やや飽きてきました

00:02:08.720 --> 00:02:10.673
繰り返しがそうさせたのもあります

00:02:10.697 --> 00:02:13.387
パソコンの前に座り
ニューロンの音を作った日のことを

00:02:13.411 --> 00:02:14.807
私は覚えています

NOTE Paragraph

00:02:14.831 --> 00:02:15.982
（パチパチする音）

NOTE Paragraph

00:02:16.006 --> 00:02:19.325
ホワイトノイズを使って 編集すれば
いとも簡単に音が作れます

00:02:19.349 --> 00:02:23.214
こんな風に思っていました
「この音をもう25回も作った」と

00:02:23.238 --> 00:02:25.252
でも それだけではないのです

00:02:25.276 --> 00:02:27.443
このような話が
よくたどる道がありました

00:02:27.467 --> 00:02:29.764
科学が作った真実の道をたどると

00:02:29.773 --> 00:02:31.133
驚嘆に行き着くのです

NOTE Paragraph

00:02:31.157 --> 00:02:33.185
私は科学好きなので
誤解しないでください

00:02:33.209 --> 00:02:35.332
両親は戦火にまみれた祖国から

00:02:35.356 --> 00:02:36.578
アメリカに移住しました

00:02:36.602 --> 00:02:41.427
両親にとって 科学とは何ものにも代え難い
アイデンティティのようなものであり

00:02:41.451 --> 00:02:43.518
私もそれを受け継ぎました

00:02:44.268 --> 00:02:46.737
でも 科学が驚嘆へ変わる
シンプルな動きに

00:02:46.761 --> 00:02:48.047
何というんでしょうか

00:02:48.071 --> 00:02:49.908
違和感を感じるようになりました

00:02:49.933 --> 00:02:52.051
「それしか語る道はないのか？」と

NOTE Paragraph

00:02:52.945 --> 00:02:54.599
2012年頃

00:02:54.823 --> 00:02:59.076
私は「何か違う」と思う
様々な話に出くわしました

00:02:59.466 --> 00:03:04.673
特に ラオスの山中で
自分や村人に対して

00:03:04.697 --> 00:03:07.325
化学兵器が使用されたと語る男性に
取材した話は

00:03:07.349 --> 00:03:08.587
後味の悪いものでした

00:03:08.611 --> 00:03:10.547
欧米の科学者が現地へ行って

00:03:10.571 --> 00:03:13.140
化学兵器を測定しましたが
検出されませんでした

00:03:13.164 --> 00:03:14.791
この件で 男性を取材しました

00:03:14.815 --> 00:03:16.449
「科学者の間違いだ」と言うので

00:03:16.473 --> 00:03:17.878
「検査した」と反論すると

00:03:17.902 --> 00:03:20.362
「関係ない
実際にあったんだ」と言いました

00:03:20.386 --> 00:03:22.537
押し問答の末

00:03:22.561 --> 00:03:24.449
手短に言うと

00:03:24.473 --> 00:03:26.259
最後には泣かれてしまいました

00:03:26.981 --> 00:03:28.131
私は―

00:03:28.751 --> 00:03:29.901
最悪の気分でした

00:03:31.036 --> 00:03:34.249
苦しんでいる人に
科学的真実を突き付けても

00:03:35.045 --> 00:03:36.997
何の癒しにもなりませんでした

00:03:37.021 --> 00:03:41.589
真実を探すのに
科学に頼りすぎたのかもしれません

00:03:41.918 --> 00:03:43.776
その時 強く感じたのです

00:03:43.800 --> 00:03:45.499
たくさんの真実があるのに

00:03:45.533 --> 00:03:47.838
そのうち１つしか
見ていないことを

00:03:47.862 --> 00:03:50.053
「この点を改善せねば」と
思いました

NOTE Paragraph

00:03:50.077 --> 00:03:52.078
そして 次の８年間

00:03:52.092 --> 00:03:55.230
私は相反する真実の話を
することに決めました

00:03:55.254 --> 00:03:57.464
合意の政治についての配信では

00:03:57.478 --> 00:04:00.299
生存者と加害者の見解を聞くと

00:04:00.323 --> 00:04:01.530
意見がぶつかりました

00:04:01.554 --> 00:04:02.807
人種の話で取り上げたのは

00:04:02.807 --> 00:04:04.893
組織的に黒人が
陪審から外されているが

00:04:04.893 --> 00:04:07.185
その再発を防ぐべく
制定された法律は

00:04:07.185 --> 00:04:09.049
事態を悪化させただけだったことです

00:04:09.049 --> 00:04:12.093
テロ対策の話や
グアンタナモの抑留者の話は

00:04:12.117 --> 00:04:13.593
論争の的となり

00:04:13.607 --> 00:04:16.118
つじつま合わせに
みんな四苦八苦するのみです

00:04:16.122 --> 00:04:19.169
この四苦八苦することが
ポイントなのです

00:04:20.031 --> 00:04:22.427
「それが私の仕事なのかも」と
思いはじめました

00:04:22.451 --> 00:04:24.583
四苦八苦する瞬間に
いざなうことです

00:04:25.015 --> 00:04:26.483
こういう声が聞こえてきます

NOTE Paragraph

00:04:26.507 --> 00:04:28.594
（様々な声）「でも 私の意見は―
なんか―」

NOTE Paragraph

00:04:28.618 --> 00:04:29.919
「あー 私は」（ため息）

NOTE Paragraph

00:04:29.943 --> 00:04:31.935
「だから そのー」

NOTE Paragraph

00:04:31.959 --> 00:04:33.379
「つまり 私は―」

NOTE Paragraph

00:04:33.403 --> 00:04:37.546
「あのー あー」（ため息）

NOTE Paragraph

00:04:37.570 --> 00:04:40.355
（ジャド）ため息の声

00:04:40.379 --> 00:04:43.119
私は 配信するすべての話で
その声を聞きたかったのです

00:04:43.143 --> 00:04:46.176
今この瞬間の声のようなもの
なのですから

00:04:46.200 --> 00:04:50.566
単に収集するべき一連の事実だけが
真実ではない―

00:04:50.590 --> 00:04:51.751
そんな世界にいます

00:04:51.775 --> 00:04:52.942
真実とは過程であり

00:04:52.966 --> 00:04:55.312
名詞から動詞に変化しています

00:04:55.336 --> 00:04:57.419
でも 話の結末をどうするのか？

00:04:57.443 --> 00:05:01.300
例えば 起こったことを
ありのままに語り

00:05:01.324 --> 00:05:03.507
２つの争点に沿って 展開して

00:05:03.531 --> 00:05:06.229
終わりに近づくと あたかも―

00:05:06.253 --> 00:05:07.404
いや そうだな

00:05:07.428 --> 00:05:08.721
どう締めくくれば？

00:05:08.745 --> 00:05:09.896
ああ

00:05:09.920 --> 00:05:11.951
あなたなら
どういう結末にしますか？

00:05:11.975 --> 00:05:15.277
ハッピーエンドだと
現実味がありません

00:05:15.301 --> 00:05:16.451
そうは言っても

00:05:16.475 --> 00:05:18.864
聞き手をその場に
置き去りにしたままでは

00:05:18.888 --> 00:05:20.729
「これを聞いて何になった？」
となります

00:05:20.753 --> 00:05:23.309
別の手立てがあるはずと
思えました

00:05:23.333 --> 00:05:25.943
困難を乗り越える方法が
あるはずです

NOTE Paragraph

00:05:25.967 --> 00:05:29.772
そして ここで
ドリーの話になるんです

00:05:30.254 --> 00:05:32.777
南部では 聖ドリーと好んで呼ばれます

00:05:32.801 --> 00:05:36.445
去年 ぼんやりとした啓示を受け
『ドリー・パートンのアメリカ』という

00:05:36.469 --> 00:05:39.631
全９回のシリーズを作ったことを
お話しします

00:05:39.655 --> 00:05:41.336
私には少し新しい試みでしたが

00:05:41.360 --> 00:05:44.539
ドリーが どういう
結末にすればいいのか

00:05:44.563 --> 00:05:46.316
教えてくれると直感していました

NOTE Paragraph

00:05:46.340 --> 00:05:48.094
その理由はこうです

00:05:48.118 --> 00:05:49.396
ドリーのコンサートでは

00:05:49.420 --> 00:05:52.118
トラッカーキャップを被った男性が
女装の男性の隣に立ち

00:05:52.142 --> 00:05:54.031
民主党支持者が
共和党支持者の隣に立ち

00:05:54.055 --> 00:05:55.206
女性どうし手をつなぎ

00:05:55.230 --> 00:05:57.483
いろんなタイプの人々が
一緒に集まっています

00:05:57.507 --> 00:06:00.372
互いに毛嫌いしあっているはずと
思われている人々が

00:06:00.396 --> 00:06:02.126
そこで一緒に歌っています

00:06:02.150 --> 00:06:05.570
ともかく ドリーはアメリカに
この類まれな場所を作り上げ

00:06:05.594 --> 00:06:07.983
私は その秘訣を
知りたかったのです

NOTE Paragraph

00:06:08.007 --> 00:06:12.705
私は 12回にわたるドリーへの取材で
北米・南米の両大陸に行きました

00:06:12.729 --> 00:06:14.500
ドリーは毎回こんな風に応じました

NOTE Paragraph

00:06:14.524 --> 00:06:16.864
（音声）（ドリー・パートン）
なんでも聞いて

00:06:16.888 --> 00:06:19.087
私が言いたいことを
お話しするわ

NOTE Paragraph

00:06:19.111 --> 00:06:20.119
（笑）

NOTE Paragraph

00:06:20.143 --> 00:06:22.800
（ジャド）ドリーには紛れもなく
計り知れない力があります

00:06:22.824 --> 00:06:25.102
でも 問題にぶち当たりました

00:06:25.126 --> 00:06:29.617
ひょんな事から このシリーズを
作ることを選びましたが

00:06:29.641 --> 00:06:32.054
これについては
心の葛藤があったのです

00:06:32.078 --> 00:06:34.014
ドリーは南部のことを
多く歌っています

00:06:34.038 --> 00:06:35.673
ドリーのディスコグラフィには

00:06:35.697 --> 00:06:37.967
テネシーに関する歌が
たくさんあります

NOTE Paragraph

00:06:37.991 --> 00:06:40.879
（音楽）（ドリー）（様々な曲を歌う）
テネシー テネシー

00:06:40.903 --> 00:06:42.547
テネシーが恋しくなる

00:06:43.150 --> 00:06:47.617
テネシーへの郷愁を誘う
ブルースが頭の中を駆け巡る

00:06:48.682 --> 00:06:49.796
テネシー

NOTE Paragraph

00:06:49.820 --> 00:06:52.678
（ジャド）「テネシーの山にある家」
「テネシーの山の思い出」

00:06:52.682 --> 00:06:54.419
さて 私はテネシーで育ちましたが

00:06:54.443 --> 00:06:56.459
この地には何ら
望郷の念を抱いていません

00:06:56.483 --> 00:06:59.478
私はガリガリに痩せこけた
アラブ人の子どもで

00:06:59.502 --> 00:07:02.784
自爆テロを生み出した国から
やって来ました

00:07:02.808 --> 00:07:05.069
私は 多くの時間を
自室で過ごしました

00:07:05.093 --> 00:07:06.689
ナッシュビルを去る日が来た時は

00:07:06.713 --> 00:07:08.848
ただ旅立ちました

NOTE Paragraph

00:07:08.872 --> 00:07:10.324
ドリーウッドで覚えているのは

00:07:10.348 --> 00:07:14.149
テネシーの山にあるドリーの生家の
レプリカの前に立ったときのことです

00:07:14.173 --> 00:07:15.912
周りの人は泣いていました

00:07:15.936 --> 00:07:18.309
これは セットなのに

00:07:18.705 --> 00:07:19.872
なぜ泣いているんだろう？

00:07:19.896 --> 00:07:22.185
自分の南部との関わり合いからは

00:07:22.209 --> 00:07:24.759
なぜ そこまで感情的になのか
分かりませんでした

00:07:25.356 --> 00:07:27.991
私は正直なところ
パニック発作を起こしかけていました

00:07:28.015 --> 00:07:30.154
「私はこのプロジェクトに
適任でないのでは？」と

NOTE Paragraph

00:07:31.491 --> 00:07:32.641
でも その時

00:07:33.297 --> 00:07:34.447
運命のいたずらで

00:07:34.471 --> 00:07:36.301
ブライアン・シーバーに会いました

00:07:36.325 --> 00:07:38.562
彼はドリーの甥でボディーガードです

00:07:38.586 --> 00:07:41.959
思い付きで ブライアンはプロデューサーの
シマ・オリエと私を乗せて

00:07:41.983 --> 00:07:43.261
ドリーウッドを出ました

00:07:43.285 --> 00:07:45.269
車で 山の裏側にまわり

00:07:45.293 --> 00:07:46.697
20分かけて山道を走って

00:07:46.721 --> 00:07:48.150
狭くて舗装されてない道を下り

00:07:48.174 --> 00:07:51.366
『ゲーム・オブ・スローンズ』に
出てきそうな巨大な木の門をくぐり

00:07:51.390 --> 00:07:54.921
実際の生家に行きました

00:07:57.048 --> 00:07:58.397
本物です

00:07:58.421 --> 00:07:59.575
まさにヴァルハラ宮殿

00:07:59.599 --> 00:08:01.176
テネシーの山にある本物の生家です

NOTE Paragraph

00:08:01.200 --> 00:08:03.356
このパートはワーグナーの曲で
お送りします

00:08:03.380 --> 00:08:05.007
知っておいてほしいのですが

00:08:05.031 --> 00:08:06.197
テネシーの伝承では

00:08:06.221 --> 00:08:09.007
テネシーの山にあるこの家は
聖地のような存在だからです

NOTE Paragraph

00:08:09.031 --> 00:08:11.785
そんなわけで 私はそこに
ピジョン川のほとりの草の上に

00:08:11.809 --> 00:08:13.650
立っていたのを覚えています

00:08:13.674 --> 00:08:16.044
蝶が空中を弧を描いて
飛びまわっていました

00:08:16.068 --> 00:08:18.334
私にとっての驚嘆の瞬間が訪れました

00:08:19.012 --> 00:08:21.758
テネシーの山にあるドリーの生家は

00:08:21.782 --> 00:08:25.545
まるでレバノンの山にある
私の父の家のようです

NOTE Paragraph

00:08:26.023 --> 00:08:29.705
ドリーの家は
捨て去りし父の実家のようでした

00:08:30.276 --> 00:08:33.415
このような些細な気持ちが積み重なり
これまでなかったような

00:08:33.429 --> 00:08:34.857
父との会話のきっかけができ

00:08:34.881 --> 00:08:36.991
話してくれたのは
父が祖国を離れるときの苦悩や

00:08:37.015 --> 00:08:39.058
ドリーの曲から
どんな風にそれを感じるかです

00:08:39.082 --> 00:08:42.900
そして 私がドリーと話したところ
そこで彼女は自分の作品を

00:08:42.924 --> 00:08:44.186
移民の音楽と表現しました

00:08:44.210 --> 00:08:46.098
あの往年の名曲である

00:08:46.121 --> 00:08:49.617
「My Tennessee Mountain Home」でさえも
耳を澄ませれば―

NOTE Paragraph

00:08:49.745 --> 00:08:55.497
「ある夏の午後 ポーチの椅子に腰かけ

00:08:56.570 --> 00:09:03.888
椅子を傾け 後脚だけで
壁に寄りかかっている」

NOTE Paragraph

00:09:05.356 --> 00:09:09.737
過ぎ去りし瞬間を
捉えようとしています

00:09:09.761 --> 00:09:12.507
でも 生き生きと
言葉で表現できるなら

00:09:12.531 --> 00:09:16.150
樹脂のようなもので固めて
その場にとどめておける

00:09:16.174 --> 00:09:18.374
過去と現在の間に
捕えておけるかもしれません

00:09:19.039 --> 00:09:21.239
それが 移民の体験です

NOTE Paragraph

00:09:21.801 --> 00:09:24.952
その単純な考えが
沢山の会話に結びつきました

00:09:24.976 --> 00:09:28.928
私は カントリーミュージック全般を
音楽学者と話すようになりました

00:09:28.952 --> 00:09:33.322
このジャンルは私の出身国など
無関係と常々思っていましたが

00:09:33.344 --> 00:09:38.285
実のところ 中東より直接伝来した
楽器と音楽スタイルから成るものです

00:09:38.309 --> 00:09:42.086
実際 現在のレバノンから
東テネシーの山間部を

00:09:42.110 --> 00:09:44.534
直接つなぐ交易路がありました

NOTE Paragraph

00:09:45.007 --> 00:09:48.816
正直に言うと そこに立って
ドリーの家を眺めると

00:09:48.840 --> 00:09:51.967
初めて 私は自分が
テネシー人だと感じました

00:09:52.957 --> 00:09:54.524
それは 紛れもない真実です

NOTE Paragraph

00:09:54.802 --> 00:09:56.489
これは一度だけではなく

00:09:56.513 --> 00:09:57.877
何度も何度も感じたことです

00:09:57.901 --> 00:10:01.830
ドリーは 私が作った
単純な世界の分類を

00:10:01.854 --> 00:10:03.380
強制的に超えさせました

00:10:03.404 --> 00:10:06.225
ドリーと７年間ユニットを組んだ
ポーター・ワゴナーについて

00:10:06.249 --> 00:10:07.427
話したことを覚えています

00:10:07.451 --> 00:10:11.658
1967年 カントリーミュージック界の
レジェンドであるポーターのバンドに

00:10:11.682 --> 00:10:14.119
無名だったドリーが
バックアップシンガーとして入り

00:10:14.143 --> 00:10:16.602
すぐさま ドリーは頭角を現します

00:10:16.626 --> 00:10:17.785
ポーターは嫉妬し

00:10:17.809 --> 00:10:20.602
ドリーが脱退しようとすると
３百万ドルの賠償を求めて

00:10:20.626 --> 00:10:21.840
訴訟を起こしました

00:10:21.864 --> 00:10:24.785
ここでポーター・ワゴナーの人物像を

00:10:24.809 --> 00:10:28.070
ドリーにしがみつこうとした
古風で家父長主義的な嫌な奴だと

00:10:28.094 --> 00:10:29.406
考えるのは簡単です

00:10:29.430 --> 00:10:31.464
でも 私がこれをドリーに言うたびに

00:10:31.488 --> 00:10:32.645
にべもなく一蹴されました

NOTE Paragraph

00:10:32.669 --> 00:10:35.495
（音声）この男ですが
ビデオで確認できますね

00:10:35.519 --> 00:10:37.383
あなたの肩を抱いて

00:10:37.407 --> 00:10:41.343
権力に物を言わせる様子が
見てとれます

NOTE Paragraph

00:10:41.367 --> 00:10:43.904
（ドリー）そんな単純なものではないの

00:10:43.928 --> 00:10:45.689
ちょっと考えてみて

00:10:45.713 --> 00:10:47.721
彼の番組は長いこと続いていて

00:10:47.745 --> 00:10:50.451
人気番組だったから
私など必要なかった

00:10:50.475 --> 00:10:54.009
私の実力に期待もしていなかった

00:10:54.348 --> 00:10:57.312
私が実力のある芸能人だということも
知らなかったし

00:10:57.336 --> 00:11:00.586
私がどれだけ夢を持っていたか
知りもしないの

NOTE Paragraph

00:11:00.610 --> 00:11:02.285
（ジャド）ドリーは何度も言いました

00:11:02.309 --> 00:11:05.332
「私のことを話すときに
あなたのバカげた主観はいらない

00:11:05.356 --> 00:11:06.856
事実はそうじゃないから

00:11:06.880 --> 00:11:09.824
確かに権力はあったけれど
それがすべてではなかった

00:11:09.848 --> 00:11:11.582
一言では言い表せっこない」

NOTE Paragraph

00:11:13.501 --> 00:11:15.017
では ズームアウトしましょう

00:11:15.041 --> 00:11:16.318
私はどう判断したか？

00:11:16.342 --> 00:11:20.533
ここに 前進するための
手がかりがありました

00:11:20.557 --> 00:11:22.263
ジャーナリストとして

00:11:22.287 --> 00:11:23.888
相違点に執着するのは
大好きですが

00:11:23.912 --> 00:11:26.348
この複雑な世界では

00:11:26.372 --> 00:11:29.213
相違点をつなぐ架け橋となる
必要性が増しています

00:11:29.237 --> 00:11:30.770
あなたなら どうしますか？

NOTE Paragraph

00:11:31.261 --> 00:11:34.070
今となっては
私にとっては答えは簡単です

00:11:34.094 --> 00:11:36.443
相違点について質問し

00:11:36.467 --> 00:11:38.991
できるだけ長く
相違点について考えるのです

00:11:39.015 --> 00:11:42.189
例えば テネシーの山で起こったように

00:11:42.213 --> 00:11:43.414
何かが起こり

00:11:43.438 --> 00:11:45.272
自ずと明らかになるまでです

00:11:45.800 --> 00:11:47.705
話の結末は 相違点ではなく

00:11:47.729 --> 00:11:49.544
新たな事実で終わる必要があります

NOTE Paragraph

00:11:50.277 --> 00:11:52.999
そして その山に行った帰りに

00:11:53.023 --> 00:11:56.435
このアイデアの名前の由来になった本を
友人がくれました

00:11:56.856 --> 00:11:59.450
心理療法で この考えは
「第３のもの」と呼ばれ

00:11:59.474 --> 00:12:01.064
基本的に こういうことを言います

00:12:01.406 --> 00:12:04.667
通常は 私たちは自分たちを
自立した個人として考えます

00:12:04.691 --> 00:12:07.356
私があなたに影響を与え
あなたが私に影響を与えます

00:12:07.380 --> 00:12:10.197
この理論によると
２人の人間が協力して

00:12:10.221 --> 00:12:12.769
認知の相互行為において

00:12:12.793 --> 00:12:15.427
お互いを理解することに専心すると

00:12:15.451 --> 00:12:17.539
意外と何か新しいものを
作り出せるのです

00:12:17.563 --> 00:12:20.229
２人の関係が新しい存在になります

00:12:21.006 --> 00:12:25.095
ドリーのコンサートを文化的な
第３の場所として考えてください

00:12:25.119 --> 00:12:27.435
ドリーが観客の違う部分を
どう見るのか

00:12:27.459 --> 00:12:29.039
観客からどう見られるのか

00:12:29.063 --> 00:12:31.927
それらが その空間の
精神的な構造を作ります

NOTE Paragraph

00:12:33.293 --> 00:12:35.626
今は それが私の使命だと思います

00:12:36.237 --> 00:12:37.816
ジャーナリストとして

00:12:37.840 --> 00:12:39.729
語り手として

00:12:39.753 --> 00:12:41.681
一人のアメリカ人として

00:12:41.705 --> 00:12:45.094
持ちこたえようと
奮闘している国に暮らす者として

00:12:45.118 --> 00:12:48.311
私が伝える話では第３のものを
見いださねばならないと思います

00:12:49.001 --> 00:12:52.342
私たちが違った感じ方をする物事が

00:12:52.366 --> 00:12:54.764
何か新しいものに変化する場を
見いだすのです

NOTE Paragraph

00:12:55.792 --> 00:12:56.942
ありがとうございました